陰陽相成的觀后感

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陰陽相成的觀后感

去年回家和家人吃飯，有人送給表妹一個富士拍立得作生日禮物，表妹也不過80后，她隨口問這是什么原理，是不是有個打印機什么的，我吃了一驚，才深刻地意識到膠卷的時代的確離我們遠去了。作為家用的攝影，膠片和數(shù)碼早已塵埃落定。而作為電影工業(yè)，也基本上大勢已趨。

直到我在做納尼亞卡斯邊王子那部的時候，我們鏡頭做到差不多，會做filmout也就是把做好的鏡頭印到膠片上，送到soho的lab里洗出來，第二天大家到樓下的電影院去看filmdaily，看合成在膠片上的效果。那個時候我的總管說你們都要珍惜這個filmdaily，這個大略是最末的機會了。果真從那部片子以后，我們就再也沒有filmdaily了，做好的東西只要用投影放出來就可以了。雖然這樣少了個環(huán)節(jié)，進度也快了很多，但現(xiàn)在回想起來，那個filmdaily的確有特別的讓人懷念的地方。

昨天看了sidebyside這部紀錄片，我就記起上面兩件事來。這部片子的話題，好像是每個業(yè)內(nèi)人都有鮮亮立場，制片人提到在拍這部片時大家都很簡單就打開了話匣子。圍圍著數(shù)碼還是膠片這個話題，這個紀錄片簡約的對流程歷史做了介紹，通俗易懂，最主要的是采訪的都是業(yè)界大牌，可以從不同角度來看這個問題，這些人都會有許多佚事，還是滿引人入勝的。通過這部片，不論情愿與否，觀眾也不得不意識到，作為商業(yè)用途，膠片真的是沒有前景了，富士最近也宣布了停產(chǎn)電影膠片，這真是個讓人難過的事實，更不幸的是，由于制作膠片牽涉的成本，連帶會影響到電影另一市場范圍渺小但意義重大的范疇，比如藝術(shù)這點在片中到?jīng)]有涉及。作為一個觸摸得到的實體，膠片本身為藝術(shù)家提供了一個試驗的對象，早期前衛(wèi)試驗電影在膠片上摩擦的痕跡，只能隨著膠片的消逝而消逝么?所以看了這部片子后第一個也是最迫切的想法就是‘我真的要囤點膠片了’。當然，以膠片為媒體的藝術(shù)家已經(jīng)意識到這個威逼，不久前TacitaDean撰文感嘆膠片的來源越來越有限，沖洗膠片的地方越來越少，她更在tatemodern做了以film為題的裝置藝術(shù)，這是對這一漸漸消逝的媒體的至高致敬，抑或是一曲挽歌。

我個人并不反對數(shù)碼技術(shù)的推動，我想和大多數(shù)人一樣，我盼望兩者可以并存，或者是象片中有人提到，不是新的選擇的涌現(xiàn)而徹底去掉了舊的選擇。這是兩個不同的媒體，數(shù)碼的低成本和簡單上手帶來的所帶來的解放感，靈巧的體積所帶來的急迫感，具有革命性的意義。就像Festen的攝影師初次接觸到索尼的小攝像機，那種豁然開朗的激昂溢于言表，我想起我在上學(xué)時初次看到新浪潮電影的時候也是有這種‘電影可以這樣拍’的激昂。數(shù)碼技術(shù)帶走的電影制作的神圣光環(huán)，帶來的是電影制作的民主，雖然同時會帶來更多的垃圾作品。

片中采訪到的新技術(shù)的推動者，比如盧卡斯，卡梅隆等等，那么可謂是至上的geek，他們特別執(zhí)意，有什么問題就會一鼓作氣集中精力去解決，這種精神可以說干我這行是特別熟識的，讓人敬佩，也是不可缺少，但是當卡梅隆驕傲地說阿凡達的叢林沒有一片葉子是真正存在的，我暗暗在感嘆weta工作人員的工時同時也為至上的geek感到一絲悲傷，你可以沒日沒夜在電腦前扮演造物主的角色，但你也可以看一看真正的叢林，莫非自然不能提供讓人嘆為觀止，想象之外的魅力么?

從數(shù)碼技術(shù)的推動到后期調(diào)色的廣泛運用，更帶走了膠片所特有的魔力和敬愛，這大略是老一輩從業(yè)人員懷舊感傷的來源，但是也透露了電影工業(yè)的一些自我滿意的特性。比如以前大家要到翌日才看到究竟膠片捕獲的影象，攝影師猶如魔術(shù)師的地位，當然很有吸引力也會讓一些掌握欲強的導(dǎo)演特別惱火。特別是采訪的一個DI,充斥著’我是最末一個碰這部片子’的竊喜。。。呃，我還是厭煩DI。作為合成工作人員，其實我們是對所拍攝的東西特別敬愛的，我們會當心翼翼地保持所拍攝的data，膠片掃進來也好，數(shù)碼數(shù)據(jù)也好，合成上的元素也會和拍攝的所協(xié)作。哎，可是跑進來個沒有閱歷的DI,加上個沒有主意的導(dǎo)演，后果往往是破壞了全部當時捕獲的漂亮。假如沒有非常的目的，你為什么你要去改樹葉的顏色?就像有個聞名攝影師說的，除了象一些特定的fantasy或是stylised的片子，許多效果就是可以在拍攝時達到的，調(diào)色自然應(yīng)當是謹慎的。由于膠片的成本和物理上的特性，在拍攝，剪輯，后期的制作上會少一點浮躁和匆忙，更多些敬愛和仔細，這個立場我覺得即便是媒介的改變，還是應(yīng)當保留。

我們看到數(shù)碼技術(shù)不斷進步和突破的前景，假如要我選擇拍片的媒介，我唯恐也是多項選擇擇數(shù)碼，但是只是盼望還是可以有機會用膠片。

一個簡約的機械原理，幾塊玻璃，在薄薄一條上保存下的光影，一百年后對著個光源立刻可以再現(xiàn)，本身就是有種簡約的優(yōu)雅和詩意。雖然這是感性的一面，但是我們是有情感的動物。

陰陽相成的觀后感

為給長期以來甚囂塵上的數(shù)字與膠片之爭下個結(jié)論，基努里維斯采訪了大量雙方的支持者基本上都是大牌、資深的電影人。他們分成兩個陣營，各抒己見。我們很簡單將之想象為一場對手們隔空進行的爭辯，但嚴格來說，影片的內(nèi)容與辯論有著截然的區(qū)分。雖然基努里維斯時常將反對派的看法相互傳達，而導(dǎo)演也盡量截取不同受訪者的語錄，歸類在同一個話題下，構(gòu)成唇槍舌戰(zhàn)、爭鋒相對的感覺，整部影片氛圍友好融洽，節(jié)奏有條不紊，信息量特別豐富。

通過交叉闡述看法，影片由淺入深的介紹了數(shù)字和膠片兩種技術(shù)各自的歷史和技術(shù)環(huán)節(jié)。膠片是百多年來的傳統(tǒng)選擇，比起數(shù)字最顯著的劣處是，缺少后者所見即所得的方便，雖然數(shù)字會讓演員埋怨沒時間休息，但究竟不是技術(shù)缺陷所致。成熟的數(shù)字技術(shù)在諸如攝影，剪輯，特效，配光，拍攝環(huán)境，自由度，傳送拷貝的便捷和經(jīng)濟方面，均有明顯的優(yōu)勢，也漸漸克服諸如辨別率不夠高、動態(tài)范圍不夠?qū)拸V等瓶頸，大舉吞噬膠片的市場份額。對于影迷來說，本片堪稱一堂難得的電影學(xué)堂，既專業(yè)嚴謹，又深入淺出，對后期制作的技術(shù)詳解，比大多數(shù)DVD花絮都要詳盡和細膩。

通篇來看，影片更像是一篇數(shù)字攝影術(shù)進展史，為這個新晉躥紅的電影寵兒樹碑立傳。隨著新設(shè)備的不斷推出，新技術(shù)不斷研發(fā)，新難題不斷被攻克，數(shù)字混得風(fēng)生水起，頗有點Facebook逆襲Myspace的勵志效果。從90時代中后期被主流鄙視、獨立小成本青睞的邊緣境況，到2022年全面擁抱數(shù)字技術(shù)的喬治盧卡斯被斥為惡魔，到2022年數(shù)字占據(jù)大半壁江山，逼使膠片機器減產(chǎn)和停止研發(fā)，再到2022年數(shù)字拍攝的《貧民窟百萬富翁》獲得奧斯卡首肯，簡直是星火燎原、風(fēng)卷殘云、絲發(fā)跡奪愛富二代之勢。影片拍攝的2022年，全部業(yè)內(nèi)人士都認定數(shù)字終將取代膠片，而在時下的2022年看來，這個趨勢比他們猜測的更迅猛，如今要在影院看到一部膠片電影，難度已不亞于2D科幻大片。諾蘭是全部受訪者中最難請的一位，我猜想，與其說他最忙、派頭最大，倒不如說他并不太想聊這個讓他顯得像個老固執(zhí)的話題，假如不是名頭如雷貫耳，諾蘭在片里的存在感少得可憐，那個餅干的例子也并不形象，有點高冷。

最令我不可名狀和茅塞頓開的，是影片指出膠片在長期存儲上的優(yōu)勢。根據(jù)常識，膠片需保存在恒定溫順的環(huán)境中，而數(shù)碼拷貝可以無窮克隆，生生不息。我承認，就像影片指出的'，我之前從未考慮到格式問題，小時候啟蒙了我影迷之路的錄像帶，如今已很難找到播放器了;網(wǎng)絡(luò)時代初期看過的一些污七八糟的視頻格式，如今最強大的軟件也不再兼容。那么，誰能保證現(xiàn)在下載主流的rmvb，mkv等格式，十年后完全被00后、10后的拋棄了呢。當然這事實也令我挺開心的，究竟作為一個上了年紀的影迷，我對膠片還是有種割舍不斷的情感。

誠如開頭所說，雙方的分歧其實并不在于哪個更好。數(shù)字的推崇者褒揚種種優(yōu)勢，興致勃勃的描述數(shù)字如何登上主流的舞臺;膠片固守者們的立場那么是，數(shù)字終究是要全面取代膠片的，但還不是時候，就像3D技術(shù)一樣，傳統(tǒng)仍有極大的生存空間。雙方都看了新技術(shù)的便利與高效，只在何時運用、如何運用上未達成統(tǒng)一。影片結(jié)尾徹底避開了二元沖突，升華到了電影的本質(zhì)，達成了雙方立場上的和解：選用哪種技術(shù)其實是次要的，電影人首要考慮的仍是如何講解并描述動人的故事，催生美好的夢幻，以達到藝術(shù)的至臻境界。

陰陽相成的觀后感

這是一部關(guān)于電影拍攝技術(shù)進展的紀錄片，講解并描述當數(shù)字技術(shù)從建模進入到電影領(lǐng)域，逐步涉及后期制作，剪輯，并開始在制作電影的核心部分攝影領(lǐng)域全面取代膠片的過程?；锞S斯對眾多一線導(dǎo)演、攝影師、乃至攝影設(shè)備生產(chǎn)廠商的訪談，讓我們這些電影愛好者有機會了解很多拍攝電影，制作電影的環(huán)節(jié)，了解很多前沿的技術(shù)。

與電影里涌現(xiàn)的五花八門的新一代數(shù)字攝影機相比，聽喬治盧卡斯，馬丁西科塞斯，卡梅隆，大衛(wèi)林奇，大衛(wèi)芬奇，諾蘭，索德伯格等等太多耳聞能詳?shù)拿麑?dǎo)以及許多一流攝影師，電影工夸夸其談他們對電影技術(shù)在拍電影里起的作用，援助我們了解電影創(chuàng)作的本源才更是這部紀錄片要傳達給我們的精髓。

正如大衛(wèi)林奇所說：Everybodyandhislittlebrotherhasapieceofpaperandpencil.But