設(shè)計(jì)基礎(chǔ)（微課版）課件 第3、4章 設(shè)計(jì)元素、色彩與色調(diào)

第3章設(shè)計(jì)元素設(shè)計(jì)基礎(chǔ)（微課版）高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)精品系列教材CONTENTS3.1線3.2形狀3.3顏色3.4肌理3.5材料3.6空間3.1.1線的類型下方的平面設(shè)計(jì)作品中，不同大小的電池排列在一起，形成了一條高低起伏的隱形線。在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，線可以用于界定物體的形狀和輪廓，可以作為物體的紋理裝飾，也可以傳達(dá)不同的情緒和情感。從線在畫面中的表現(xiàn)來看，線可以分為實(shí)線、虛線和隱形線等類型。左側(cè)的這幅海報(bào)中，中央“山非山”3個(gè)漢字的上半部分由實(shí)線構(gòu)成，下半部分則由虛線構(gòu)成?！?.1.1線的類型1.直線水平線水平線讓人感覺平和、穩(wěn)重，使人聯(lián)想到風(fēng)平浪靜的水面和遠(yuǎn)方的地平線等；垂直線像直立的柱子，有—種孤高之感；傾斜線使人聯(lián)想到飛機(jī)的起飛、運(yùn)動(dòng)員的起跑等，這是因?yàn)樗匦牡囊苿?dòng)，帶給人一種運(yùn)動(dòng)感和速度感。垂直線傾斜線3.1.1線的類型1.直線除了線的方向以外，線的粗細(xì)、長(zhǎng)短往往也體現(xiàn)出不同的視覺特征。例如，粗線厚重、醒目、粗獷、有力，細(xì)線纖細(xì)、銳利、微弱；長(zhǎng)線順暢、連續(xù)、快速、有運(yùn)動(dòng)感，短線短促、緊張、緩慢、有遲緩感?！鵀趵鐕蚁狸?duì)預(yù)防森林火災(zāi)活動(dòng)公益廣告這幅公益海報(bào)中的火柴是一條直線，火柴柄的后端是未燃燒的粗線，前端是燃燒后變細(xì)的線。線由粗到細(xì)的變化，呈現(xiàn)出一種由堅(jiān)硬到脆弱的視覺感受?；鸩癖岸藷沟囊豢每脴淠?，豎直排列成短豎線，營造了一種緊張、急促的氛圍，增強(qiáng)了畫面的肅穆感。3.1.1線的類型2.曲線曲線是一種在形態(tài)上呈彎曲狀的線，常給人圓潤、柔軟、優(yōu)雅和流動(dòng)之感。3.1.1線的類型2.曲線建筑中的幾何曲線體現(xiàn)出規(guī)律、飽滿之美▲自然界中的自由曲線體現(xiàn)出自由、灑脫之美?！鴰缀吻€：幾何曲線有較強(qiáng)的秩序、規(guī)整之美，顯得飽滿而規(guī)律；▲自由曲線：自由曲線則充滿變化，顯得更加自由和灑脫。3.1.2線的特性▲平行線在不同附加物的影響下顯得不平行。線具有十分豐富的形態(tài)，將線以不同的樣式組合在一起，往往可以獲得意想不到的效果?！本€在不同附加物的影響下顯得呈曲線狀?！瑯娱L(zhǎng)度的直線，豎直線讓人感覺要比橫直線長(zhǎng)。▲同等長(zhǎng)度的兩條直線，由于兩端的形狀不同，會(huì)讓人感覺其長(zhǎng)度不同。3.1.2線的特性疏松排布的線群比密集排布的線群看上去靠前。改變線的粗細(xì)、方向、疏密等，也可以實(shí)現(xiàn)不同的效果。正因?yàn)榫€具有多樣化表達(dá)的特點(diǎn)，人們可以用線勾勒輪廓、突出重點(diǎn)，也可以用線表達(dá)情緒，營造明暗色調(diào)、展示紋理等?！€條方向的改變會(huì)使畫面產(chǎn)生凹凸感?！?.1.2線的特性線是點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，因此具有運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，如果線運(yùn)動(dòng)的方向、路徑等發(fā)生變化，則作品最終的外形輪廓和視覺重點(diǎn)就不一樣。堅(jiān)實(shí)有力的線、平滑流暢的線、細(xì)致秀麗的線、粗糙緊張的線等，不同類型和形態(tài)的線可以呈現(xiàn)不同的情緒。例如，凌亂彎曲的線可以表現(xiàn)不安、緊張的情緒，圓滑的線可以表現(xiàn)平和、安靜、快樂的情緒。單一的線可以表現(xiàn)物體的輪廓，但是這種輪廓是平面的。如果再使用一系列線對(duì)輪廓內(nèi)的部分進(jìn)行修飾，改變線的數(shù)量和疏密，形成明暗效果，就可以讓簡(jiǎn)單的輪廓多樣化，形成空間性的特點(diǎn)。數(shù)量眾多的線按一定的疏密規(guī)律進(jìn)行排列，可以形成色調(diào)由淺到深的效果。如果在此基礎(chǔ)上改變疏密排列的規(guī)律，再改變線的方向、長(zhǎng)短等，就可以形成豐富的紋理。3.1.2線的特性黛博拉·巴特菲爾德（DeborahButterfield）《無題》作品用雜亂且粗細(xì)不一的線勾勒出馬的外形，展示了馬的外在姿態(tài)，突出了視覺重點(diǎn)?！鴲鄣氯A·蒙克（EdvardMunch），《吶喊》作品使用了大量明顯而扭曲的線，傳達(dá)出了不安、恐懼的情緒?！?.1.2線的特性一個(gè)二維的圓形，使用大量疏密不一的線繪制暗面后，變成了三維的球體?！煌较?、長(zhǎng)短的線組合在一起，形成了樣式豐富的紋理?！鳦ONTENTS3.1線3.2形狀3.3顏色3.4肌理3.5材料3.6空間3.2.1形狀的認(rèn)知若干個(gè)灰色的形狀放在一起，人們可以清晰地感知到一個(gè)傾斜的三角形?！吞亍し兜氯R克（BartvanderLeck），《裝著蘋果的碗》藍(lán)色的倒梯形和矩形雖然是分離的，但人們還是很容易將其合在一起，從而聯(lián)想到碗。人類感知形狀的能力可以說是天生的。有學(xué)者認(rèn)為，人類一開始認(rèn)識(shí)形狀，是從各種物象中可能存在的象征意義這個(gè)角度出發(fā)的。例如，甲骨文中的“日”“月”，就是古人基于對(duì)太陽、月亮形狀的感知而創(chuàng)造的。3.2.1形狀的認(rèn)知根據(jù)格式塔理論，人類對(duì)形狀的感知形成了一些有趣的規(guī)律。一般情況下，具有對(duì)稱、和諧、統(tǒng)一等特點(diǎn)的，有組織、有規(guī)則的形狀更容易讓人感到舒適和平靜，而稍顯復(fù)雜、不規(guī)則的圖形更容易引起人們的注意，但也會(huì)讓人們?cè)谇榫w上感到緊張?；谶@一點(diǎn)，一些設(shè)計(jì)師就會(huì)使用復(fù)雜而不規(guī)則的圖形來使人們緊張和引起人們的注意，然后再利用形狀的組織來調(diào)動(dòng)人們對(duì)作品的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，繼而讓人們對(duì)作品產(chǎn)生心理認(rèn)同。▲畢加索畫作中的形狀畢加索在晚期創(chuàng)作的很多作品中，通過分解、錯(cuò)位、歪曲、變形、破碎等方式，將所繪形象的多個(gè)側(cè)面結(jié)構(gòu)拼接組合在一起。這些作品初看好似是將多個(gè)形狀混亂地拼貼，實(shí)質(zhì)上是對(duì)物象、空間的大膽分解和重構(gòu)。3.2.1形狀的認(rèn)知與形狀相對(duì)的三維元素就是形體，形體是具有長(zhǎng)度、寬度和高度的物體。人們只能從正面的角度去觀察形狀，卻可以360°地觀察形體。形體在人們的生活中十分常見，人們使用的物品、各種建筑、自然界的動(dòng)植物等，都是由形體組成的?！钪械男误w—建筑物、工藝品3.2.2形狀的種類1.幾何形狀幾何形狀通常擁有比較規(guī)則、平滑或筆直的邊緣，給人冷靜、理性、規(guī)整之感，同時(shí)由于其本身具有和諧、平衡等特點(diǎn)，因此給人的視覺感受也就相對(duì)舒適，可以為人們帶來視覺上的放松。幾何形狀的造型簡(jiǎn)單、明晰，很多簡(jiǎn)約型設(shè)計(jì)中可以看到大量幾何形狀的運(yùn)用。室內(nèi)設(shè)計(jì)中的幾何形狀▲3.2.2形狀的種類1.幾何形狀▲工藝品設(shè)計(jì)中的幾何形狀▲圓角矩形▲多邊形3.2.2形狀的種類2.不規(guī)則形狀▲各種不規(guī)則形狀不規(guī)則形狀通常是一些沒有具體名字，以自身形狀樣式來代稱的形狀，例如一處墨跡的形狀、一朵云的形狀等。3.2.2形狀的種類2.不規(guī)則形狀海報(bào)設(shè)計(jì)中的不規(guī)則形狀不規(guī)則形狀通常比較自由、隨意，在設(shè)計(jì)作品中，不規(guī)則形狀可以用于表現(xiàn)某個(gè)抽象的物象，或傳達(dá)某種情緒，風(fēng)格鮮明，很容易吸引人們的注意力。▲▲3.2.2形狀的種類3.有機(jī)形狀有機(jī)形狀是指在自然界中可以看到的具有事物形態(tài)特征的形狀，例如樹葉的形狀、鳥的形狀、腳印的形狀等。各種有機(jī)形狀▲3.2.2形狀的種類3.有機(jī)形狀有機(jī)形狀是在自然界中存在的形狀，外形大多平滑清晰，雖不規(guī)則、不均勻，但仍給人舒暢、和諧、自然的感覺。很多從事工藝品設(shè)計(jì)或裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師，都會(huì)從有機(jī)形狀中獲取設(shè)計(jì)的靈感。鯨形狀的沙發(fā)椅和仙人掌形狀的剪刀。▲▲山峰、植物、石塊等形狀在設(shè)計(jì)中非常常見。3.2.3形狀的組合▲吳冠中在畫作中通過若干形狀的聯(lián)合塑造出了成片的房屋。聯(lián)合聯(lián)合是指將兩個(gè)及兩個(gè)以上的形狀放在一起，使其構(gòu)成一個(gè)新的視覺形象。聯(lián)合是一種十分常見的形狀組合方法，很多物象，如建筑、植物、動(dòng)物等都可以通過形狀的聯(lián)合塑造出來。3.2.3形狀的組合產(chǎn)品設(shè)計(jì)中用線、顏色等元素分割形狀，形成新的視覺效果。分割分割是指對(duì)某個(gè)具體的形狀進(jìn)行切割，改變形狀的結(jié)構(gòu)，使其形成一個(gè)新的視覺形象。在分割形狀時(shí)，可以通過線進(jìn)行分割，也可以使用其他設(shè)計(jì)元素進(jìn)行分割?！?.2.3形狀的組合▲平面設(shè)計(jì)作品中不同物象的形狀相互重疊。重疊重疊是指將形狀以上下疊加的方法組合在一起，使形狀之間呈覆蓋關(guān)系。形狀重疊之后，往往也可以形成一個(gè)新的視覺形象。此外，很多設(shè)計(jì)師還會(huì)在重疊部分或非重疊部分添加其他設(shè)計(jì)，以提升整件作品的設(shè)計(jì)效果?！尘爸腥舾蓸淙~與鳥的形狀重疊。CONTENTS3.1線3.2形狀3.3顏色3.4肌理3.5材料3.6空間3.3.1光源色與物體色一般來說，人的眼睛可以看到的顏色主要分為光源色和物體色。光源色就是光源發(fā)出的光的顏色，也就是自發(fā)光物體本身所帶的顏色，例如燈光的顏色。物體色就是物體的顏色。根據(jù)顏色的理論，物體本身是沒有顏色的，但由于它們具備反射某些光線的能力，因此會(huì)呈現(xiàn)出不同的顏色。光源色物體色3.3.1光源色與物體色三棱鏡分解白光后出現(xiàn)的顏色與形成的光譜。▲物體反射紅色光線，眼睛識(shí)別為紅色?！?.3.2顏色感知顏色是光的產(chǎn)物，因此當(dāng)光發(fā)生改變時(shí)，人們對(duì)顏色的感知也會(huì)發(fā)生變化。例如，在人們的既往認(rèn)知中，草地應(yīng)該是綠色的。但在黎明時(shí)分，人們感知到的草地往往呈灰色，夜晚的草地在人們的感知中則近乎藍(lán)黑色。顏色的變化與光有關(guān)，此外，背景也會(huì)影響人們對(duì)顏色的感知。在相同的光線條件下，如果背景顏色不一致，人們對(duì)顏色的感知也可能不同。在生活中，人們很少看到某種顏色單獨(dú)存在的情況，大多數(shù)時(shí)候，顏色都是相互聯(lián)系的。對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，了解顏色的特性和本質(zhì)，捕捉到光線、背景變化之下的顏色變化規(guī)律，才能更好地進(jìn)行顏色的搭配設(shè)計(jì)。3.3.2顏色感知▲莫奈的白楊樹為了捕捉變化的光線，莫奈曾用一年的時(shí)間創(chuàng)作了二十幾幅白楊樹畫。他在同一天中的不同時(shí)間段，或在不同的天氣里，重復(fù)地畫著這些白楊樹，有時(shí)要等上幾個(gè)小時(shí)或幾天，才能捕捉到自己想要捕捉的光線與顏色。▲同樣的顏色，放在不同的背景中呈現(xiàn)出不同的效果。3.1.4統(tǒng)一的方法由兩個(gè)原色混合而成的顏色叫作二級(jí)色，由一個(gè)原色和與之相鄰的二級(jí)色混合而成的顏色叫作三級(jí)色。三原色可以幫助設(shè)計(jì)師理解色彩關(guān)系，從而更好地預(yù)測(cè)顏色混合、搭配后的結(jié)果與效果?！令D的十二色相環(huán)▲二級(jí)色的混合1.三原色色料三原色是指青（Cyan）、品紅（Magenta）、黃（Yellow），顏色越混合越暗，三原色相加為黑色，色料三原色常用藍(lán)、紅、黃替代。色光三原色為紅（Red）、綠（Green）、藍(lán)（Blue），顏色越混合越亮，三原色相加為白色。色光三原色▲色料三原色3.1.4統(tǒng)一的方法顏色有三大基礎(chǔ)屬性，分別為色相、明度和純度，這也是人眼所能感知的主要色彩現(xiàn)象與特征。根據(jù)孟塞爾（Munsell）創(chuàng)立的三維立體模型和色彩空間原則，基于顏色的三大基礎(chǔ)屬性可以構(gòu)建完整的顏色立體參考體系。孟塞爾色立體示意圖孟塞爾色度色彩系統(tǒng)2.顏色的基礎(chǔ)屬性▲▲3.1.4統(tǒng)一的方法色相是各種具體顏色的面貌，它是區(qū)分不同顏色的主要標(biāo)志，也是各種不同顏色的名稱，如紅色、黃色、綠色、藍(lán)色等。色相是顏色的首要特征，在大多數(shù)情況下，設(shè)計(jì)師都以色相為基礎(chǔ)進(jìn)行配色。如果用環(huán)形來表現(xiàn)色相之間的相互關(guān)系，就構(gòu)成了色相環(huán)，常見的色相環(huán)如十二色相環(huán)、二十四色相環(huán)等。（1）色相3.1.4統(tǒng)一的方法明度是指顏色的明暗程度，即物體由于反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生的顏色的明暗強(qiáng)弱，同一種顏色的明度會(huì)因?yàn)楣庠吹膹?qiáng)弱而產(chǎn)生不同的變化。此外，同一顏色中混合了不同比例的黑色或白色后，明度也會(huì)產(chǎn)生變化。（2）明度九級(jí)明度色標(biāo)，添加白色越多，明度越高?！?.1.4統(tǒng)一的方法孟塞爾色立體將黑色的明度設(shè)置為0級(jí)，白色的明度則設(shè)置為11級(jí)。顏色的明度會(huì)影響人眼對(duì)于物體輕重的判斷，例如同樣重量的物體，外表為暗色會(huì)使人感覺較重，外表為亮色會(huì)使人感覺較輕。這是因?yàn)槊鞫雀叩念伾珪?huì)使人產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活的感覺，明度低的顏色易使人產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落的感覺。（2）明度3.1.4統(tǒng)一的方法顏色的純度（也稱飽和度）是指顏色的純凈程度或者鮮艷程度。純度越高，代表顏色越鮮艷，視覺沖擊力越強(qiáng)；反之，則顏色越暗淡，視覺沖擊力越弱。純度的高低取決于該顏色中含色成分和消色成分（灰色）的比例。含色成分越多，純度越高；消色成分越多，純度越低。（3）純度九級(jí)純度色標(biāo)，不斷加入灰色，純色最終會(huì)變成灰色?！?.1.4統(tǒng)一的方法孟塞爾色立體中采用了15級(jí)的純度變化，其中純紅色純度最高，為14級(jí)，橙色、黃色、紫色居中，黑色、白色、灰色純度最低，為0級(jí)。（3）純度▲意大利畫家喬治·莫蘭迪（GiorgioMorandi）繪制的畫作常常使用純度較低且明度接近的顏色，與顏色對(duì)比強(qiáng)烈、色澤鮮艷的作品相比，他的畫作是輕柔、溫和的，讓人感受到安撫、舒緩的力量。后來，人們從莫蘭迪的畫作中總結(jié)出一系列純度不高的灰系顏色，稱作莫蘭迪色。3.1.4統(tǒng)一的方法張步在繪畫中的用色十分大膽，他常常將嫣紅、翠蘭、青綠、金黃等高純度、高明度的顏色作為主色調(diào)，以調(diào)動(dòng)整幅畫的顏色，畫作效果瑰麗，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力?！鳦ONTENTS3.1線3.2形狀3.3顏色3.4肌理3.5材料3.6空間3.4.1肌理的特征肌理是人們感知物體的重要方式之一，有些人可以根據(jù)樹木的表皮肌理辨認(rèn)樹的種類，或根據(jù)貝殼的表面肌理分析其生活環(huán)境。在設(shè)計(jì)中，針對(duì)某一個(gè)主題元素的反復(fù)設(shè)計(jì)，所形成的就可以稱為圖案。圖案中的元素可能具備一些差異，但整體是相似的，是重復(fù)的。肌理也具備重復(fù)性，但在通常情況下，肌理的變化不受嚴(yán)格的規(guī)律的制約。圖案肌理當(dāng)然，肌理與圖案也存在本質(zhì)上的區(qū)別。肌理往往可以喚起人們的觸覺反應(yīng)，例如一個(gè)光滑的三維物體，其光澤會(huì)讓人們從視覺上感知到肌理，想象撫摸物體表面時(shí)感受到的光滑觸感。因此，肌理具有與圖案不同的視覺特征，它不僅具有相似性與差異性，且能喚起人們的觸覺反應(yīng)。3.4.1肌理的特征在這張圖片中，我們可以通過視覺捕捉到具有一定規(guī)律的重復(fù)性元素，這便是十分典型的圖案?！谶@張圖片中，墻紙上若隱若現(xiàn)的線條也具備一定的規(guī)律性和重復(fù)性，但同時(shí)也給我們一種“粗糙”的感覺，與我們的觸覺反應(yīng)產(chǎn)生了聯(lián)系，因此這便是肌理。在這張圖片中，掛畫中的內(nèi)容可以看作圖案，龜甲外表的圖案則可以看作肌理?！?.4.2觸覺肌理觸覺肌理是人們能夠觸摸并感受到的肌理。通常來說，現(xiàn)實(shí)生活中可觸物體表面的肌理就是觸覺肌理，建筑、雕塑、工藝品等都具有觸覺肌理。一般情況下，設(shè)計(jì)作品中的觸覺肌理都是通過人為加工制造出來的，例如選擇某些具有肌理效果的材料，或使用切、磋、琢、磨、刻、鑿、壓等加工技法創(chuàng)造肌理。▲紙張、磚石、玻璃、青銅具備或平滑，或粗糙，或光潔，或堅(jiān)實(shí)的不同觸覺肌理。3.4.3視覺肌理視覺肌理是通過視覺感知到的肌理，也就是通過眼睛看到的肌理。視覺肌理是設(shè)計(jì)師運(yùn)用顏色、線、形狀等元素，在作品中創(chuàng)造的與真實(shí)物體的肌理一致的效果，或在視覺上讓人感覺逼真的肌理。視覺肌理實(shí)際上是不存在的，只是一種視覺化的表現(xiàn)，不能觸摸，只存在于人們眼中。視覺肌理可以幫助設(shè)計(jì)師更真實(shí)、更具體地表現(xiàn)事物。在很多設(shè)計(jì)作品中，我們都能明顯看到設(shè)計(jì)師為了更好地展現(xiàn)事物的外表特征，對(duì)真實(shí)存在的肌理進(jìn)行模仿和創(chuàng)造。3.4.3視覺肌理圖中巧克力冰激凌柔滑、充滿光澤的外表，極具真實(shí)感，讓人們能借由視覺感知到其肌理特征，并產(chǎn)生聯(lián)想?！柌祭滋亍G勒（AlbrechtDürer），《犀?！?，1515年丟勒所創(chuàng)作的木版畫中的犀牛，與我們常見的犀牛明顯不同，畫中的犀牛仿佛身披盔甲，讓人一眼望去就能感受到堅(jiān)硬和力量，這就是畫中犀牛外表的肌理帶給人們的視覺感受?！鳦ONTENTS3.1線3.2形狀3.3顏色3.4肌理3.5材料3.6空間3.5.1材料的特質(zhì)材料可以分為天然材料和人造材料。天然材料包含如毛、皮、骨、角等源于動(dòng)物的材料，棉、麻、木、竹、橡膠、漆等源于植物的材料，金屬、土、石、玉等源于礦物的材料。人造材料是人為加工制造出的材料，如人造纖維、人造棉、塑料、陶瓷等。天然材料人造材料材料在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用非常廣泛。通常來說，人們主要從材料外在肌理、光感、色彩及其自身的性質(zhì)等方面來感知和認(rèn)識(shí)材料。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品時(shí)，必須基于對(duì)各種材料的體驗(yàn)和理解，結(jié)合材料的形態(tài)、色彩、屬性等因素，才能構(gòu)建出理想的設(shè)計(jì)造型，給人們帶來不同的審美和視覺體驗(yàn)。3.5.1材料的特質(zhì)1.材料的視覺特質(zhì)在對(duì)材料的長(zhǎng)期使用中，人的感官與材料之間建立起了一種較為穩(wěn)定的視覺關(guān)系，使得人們?cè)诿鎸?duì)不同材料時(shí)，會(huì)做出相似的反應(yīng)，這也讓材料具有了特殊的視覺特質(zhì)。例如，粗糙的石塊讓人感到沉重、古樸，精致的瓷器讓人感到溫潤、明亮。這種材料所體現(xiàn)的特質(zhì)應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，也會(huì)為設(shè)計(jì)作品塑造出不同的感染力，并影響著人們的心理感受和審美感受。3.5.1材料的特質(zhì)2.材料的物理特質(zhì)可塑性可塑性即材料在外力或高溫等條件下，發(fā)生形變而不破裂的特質(zhì)。塑料是可塑性非常強(qiáng)的一種材料，幾乎可以被塑造成任意形狀。玻璃、鋼鐵等材料也具備較好的可塑性。延展性延展性即材料容易被拉伸的一種特質(zhì)，部分金屬可以被拉伸成薄薄的片或細(xì)細(xì)的絲，這就是延展性的體現(xiàn)。柔韌性柔韌性即物體易被彎曲、折疊、扭曲的一種特質(zhì)。紡織物、皮革、紙張等材料具有不同程度的柔韌性，一些金屬材料也具有一定的柔韌性。彈性彈性即材料在發(fā)生彎曲、扭曲、折轉(zhuǎn)等情況后不斷裂的一種特質(zhì)。堅(jiān)硬度堅(jiān)硬度即材料不能輕易被彎曲、折疊、扭曲的一種特質(zhì)。堅(jiān)硬度的材料，具有較強(qiáng)的支撐力，能夠更長(zhǎng)久地保持穩(wěn)定的形狀。3.5.1材料的特質(zhì)石的古樸、玉的溫潤、鋼鐵的冰冷、木的天然，這些都是材料本身呈現(xiàn)出的視覺特質(zhì)?！芰暇邆漭^強(qiáng)的可塑性，可以制作成各種各樣的物品?！?.5.1材料的特質(zhì)黃金具有延展性，金塊可以打造成金箔。▲紡織物具有很好的柔韌性，可任意折疊、扭曲?！?.5.1材料的特質(zhì)橡膠的彈性很好，可以大幅度進(jìn)行彎曲、折疊和拉伸，且不容易斷裂。▲鐵、銅的堅(jiān)硬度較高，難以彎折，在不熔鑄的情況下，不會(huì)輕易改變形態(tài)?！?.5.2設(shè)計(jì)中的材料在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，金屬具有很大的需求量，鐵、鋁、錫等常見金屬不僅常用于制作各種器具，也可用于裝飾設(shè)計(jì)。將金屬制造成合金后，金屬的耐用性、堅(jiān)固性還將進(jìn)一步提升。1.金屬除了物理特質(zhì)，金屬也具有明顯且多樣的視覺特質(zhì)，例如金、銀、銅給人雍容華貴的感覺，鋼鐵則給人冰冷堅(jiān)硬、充滿力量的感覺?！跺X王射潮》，城市雕塑，錫青銅▲《五月的風(fēng)》，城市雕塑，鋼3.5.2設(shè)計(jì)中的材料2.木材木材是一種傳統(tǒng)材料，我國很多的古代建筑、家具等設(shè)計(jì)作品都依賴于木材。木材可以分為硬木和軟木：硬木雕刻難度大，但可以呈現(xiàn)更精細(xì)的細(xì)節(jié)；軟木容易著色，經(jīng)過上蠟、拋光后可以形成十分明亮的表面。硬木軟木木材是一種肌理比較明顯且獨(dú)具特色的材料，不同的木材往往具備不同的色彩和肌理，因而很多設(shè)計(jì)師喜歡基于木材本身的色彩和肌理進(jìn)行設(shè)計(jì)，從而盡可能突出木材的特點(diǎn)和魅力，這樣的設(shè)計(jì)也因?yàn)槟静倪@種天然的特質(zhì)而充滿生機(jī)。3.5.2設(shè)計(jì)中的材料2.木材明式家具指我國明代中葉以來出現(xiàn)的以紫檀木、杞梓木、花梨木等為材料設(shè)計(jì)并制作的硬木家具，是我國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作。早在商周時(shí)期，家具的雛形就已出現(xiàn)，明清時(shí)期，在深厚的文化積淀之下，我國家具設(shè)計(jì)在工藝制作和造型藝術(shù)上已達(dá)到當(dāng)時(shí)世界的最高水平。及至今日，明式家具在世界家具體系中依然享有盛名。明式家具，硬木黃花梨，圈椅▲明式家具，硬木黃花梨，圓后背交椅▲明式家具，硬木黃花梨，五足帶臺(tái)座香幾▲3.5.2設(shè)計(jì)中的材料3.石料石料是一種古老的材料，歷史上早期的很多宏偉建筑都是以石料建成的。而在當(dāng)代建筑、雕塑等領(lǐng)域，石料不僅可以作為作品的主體材料，還可以作為裝飾材料。現(xiàn)今的建筑直接使用石料的情況不多，設(shè)計(jì)師大多將混凝土（水泥、砂、石子和水的混合物）作為建筑材料來建造房屋、水壩、橋梁、道路等，以保證建筑的堅(jiān)固持久。從廣義的角度看，各類寶石、玉石等材料也屬于石料，而這些石料大多具有光亮、明潤等特點(diǎn)，在工藝品設(shè)計(jì)、裝飾品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的應(yīng)用更加廣泛?！裱形釄F(tuán)隊(duì)打造的草津木村屋，用碎石裝飾墻面▲實(shí)聯(lián)水上大樓，國內(nèi)首座白色清水混凝土建筑。3.5.2設(shè)計(jì)中的材料4.塑料塑料是一種現(xiàn)代新材料，也是工業(yè)設(shè)計(jì)中的主要材料。塑料可以分為熱塑性塑料和熱凝性塑料兩種類型。熱塑性塑料經(jīng)加熱或加壓后會(huì)軟化或熔化，此時(shí)將其塑造成所需形狀，待其凝固后形狀就會(huì)保留下來，再次加熱或加壓其形狀又會(huì)發(fā)生改變。熱凝性塑料則會(huì)在凝固過程中發(fā)生化學(xué)變化，化學(xué)變化發(fā)生后其形狀便會(huì)固定下來，且此后再對(duì)其進(jìn)行加熱或加壓，形狀都不會(huì)發(fā)生改變。熱塑性塑料熱凝性塑料3.5.2設(shè)計(jì)中的材料4.塑料塑料的類型非常多，常見的有丙烯酸樹脂、聚酯、玻璃纖維增強(qiáng)塑料、聚乙烯等。丙烯酸樹脂丙烯酸樹脂具有透明的效果，且十分堅(jiān)固，可雕刻、拋光，因此很多設(shè)計(jì)師選擇將其制作成工藝品或珠寶。聚酯聚酯可以澆筑成大型器具，也可以制作成不易斷裂的薄片，如制作成瓶子、薄膜等，包裝、電子電器、醫(yī)療衛(wèi)生、建筑等領(lǐng)域都有聚酯的身影。玻璃纖維增強(qiáng)塑料玻璃纖維增強(qiáng)塑料是一種強(qiáng)度比較高的塑料，耐腐蝕，且可設(shè)計(jì)性強(qiáng)，可制作耐腐蝕管道、交通路標(biāo)、公路護(hù)欄等，在航空航天、鐵道鐵路、裝飾建筑、家居家具、建材衛(wèi)浴、環(huán)衛(wèi)工程等領(lǐng)域的應(yīng)用十分廣泛。聚乙烯聚乙烯具有蠟一般的表面，不易折斷，具有安全性，是制作室外雕塑的理想材料，也常用于中空制品、纖維和日用品等產(chǎn)品的制造。3.5.2設(shè)計(jì)中的材料4.塑料總體來說，作為現(xiàn)代社會(huì)應(yīng)用最廣泛的材料之一，塑料在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中具有不可取代的地位，其較強(qiáng)的可塑性為設(shè)計(jì)提供了更大的可能，也有利于設(shè)計(jì)師實(shí)現(xiàn)更多的創(chuàng)新設(shè)想。將聚乙烯塑料袋多次烘烤、扭曲、折疊及壓縮后制成的工藝品。▲將聚酯類塑料加工并切成薄片，低溫處理形狀制作而成的飾品?！?.5.2設(shè)計(jì)中的材料5.玻璃玻璃是一種透明度較高的材料，普通玻璃晶瑩剔透，好看但易碎，但也有部分玻璃像鋼鐵一樣堅(jiān)硬耐久。鉛晶玻璃具有較好的折射性，可以用于制作透鏡、棱鏡。水晶在切割后對(duì)光的折射力變得更強(qiáng)，尤其是在燈光下，顯得十分璀璨輝煌，因而在室內(nèi)裝潢中十分常見，如水晶桌面、水晶吊燈等都是用水晶制作而成的。堿石灰玻璃在我們的日常生活中十分常見，主要用于制作窗戶、照明器材、玻璃餐器具等。硼硅酸鹽玻璃抗熱性好，因此實(shí)驗(yàn)室用品大多使用該玻璃制成。熔融石英、96%石英玻璃、鋁矽酸鹽玻璃等十分耐用，被廣泛應(yīng)用于工業(yè)、科研等領(lǐng)域，激光束反射鏡等的制造大多離不開該玻璃材料。3.5.2設(shè)計(jì)中的材料5.玻璃由于玻璃外形十分美觀，加入著色劑后可以呈現(xiàn)出更加多彩的效果，因此很多設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)裝飾性作品時(shí)，也傾向于選擇玻璃這一材料?！崴古钏堤乩铩び⒓尤R里亞畫廊推出的玻璃制品。這些玻璃制品晶瑩剔透，有著絢爛的色彩。該系列制品中的每一件作品都采用不同的玻璃加工技術(shù)制作而成，以展示玻璃的特性。3.5.2設(shè)計(jì)中的材料6.纖維纖維是一種由細(xì)絲組成的，能被紡織成絲線的物質(zhì)，常見的細(xì)線、麻繩等大多由纖維制成。常用的纖維主要包括植物纖維、動(dòng)物纖維和人造合成纖維3種類型。植物纖維是一種天然纖維，來源于植物，如棉、亞麻等；動(dòng)物纖維柔軟精致，主要來源于動(dòng)物，如蠶絲、羊毛等；人造合成纖維則是人工制作和合成的纖維，如滌綸、錦綸、醋酯纖維等。植物纖維動(dòng)物纖維人造合成纖維3.5.2設(shè)計(jì)中的材料6.纖維纖維這一材料常用于服裝設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝修等領(lǐng)域，但一些強(qiáng)度高、韌性好的纖維也可用于工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。例如碳纖維可作為增強(qiáng)材料，加入樹脂、金屬、陶瓷、混凝土等材料中構(gòu)成復(fù)合材料，從而大大提升原材料的性能，因此被廣泛應(yīng)用于航天、航空、汽車、電子、機(jī)械、化工、輕紡、建筑等多個(gè)領(lǐng)域。很多跑車、賽車中的零部件使用碳纖維或碳纖維復(fù)合材料制造，具有重量輕、強(qiáng)度高的特點(diǎn)?！鳦ONTENTS3.1線3.2形狀3.3顏色3.4肌理3.5材料3.6空間3.6.1正空間與負(fù)空間在三維設(shè)計(jì)中，正空間指被作品占據(jù)的空間，而作品周圍的空白區(qū)域或開放空間被稱為負(fù)空間。一件作品的正空間與負(fù)空間是相互作用的，二者相結(jié)合，可以影響人們的視覺和感知，形成非常規(guī)的視覺效果?！ㄖw的正空間與負(fù)空間，表現(xiàn)為實(shí)體造型與開放區(qū)域所形成的空間布局。3.6.1正空間與負(fù)空間二維設(shè)計(jì)中的正空間與負(fù)空間與三維設(shè)計(jì)中的在本質(zhì)上是相似的。通俗地說，二維設(shè)計(jì)中的正空間是指圖、文等具體有形的部分，負(fù)空間則是指未被有形的部分占據(jù)的區(qū)域。園林造景中的正空間與負(fù)空間，多表現(xiàn)為造型本身所呈現(xiàn)的空間之美，山石布置的虛實(shí)變化，與周圍的環(huán)境相得益彰?？沾皩?nèi)外景致融為一體，呈現(xiàn)出深邃而悠遠(yuǎn)的意境?！哂袆?chuàng)意的正空間與負(fù)空間設(shè)計(jì)圖，正空間是字母R，負(fù)空間是舉著氣球的女孩。3.6.2二維平面空間▲左側(cè)圖中的形狀好似平鋪在同一平面，右側(cè)圖中的形狀因?yàn)橹丿B而產(chǎn)生了縱深感和空間感。重疊是表現(xiàn)縱深錯(cuò)覺的常見方法，將一個(gè)物體繪制在另一物體的前方，后方的物體就會(huì)在視覺上被推向更深的空間。1.重疊▲樹木、飛鳥、遠(yuǎn)山、云層依次重疊，建立起了明顯的空間聯(lián)系。3.6.2二維平面空間▲在同一平面內(nèi)，大的形狀視覺感知較近，小的形狀視覺感知較遠(yuǎn)。改變物體的大小比例，可以十分自然地展現(xiàn)物體之間的距離，并體現(xiàn)出明顯的空間感。這也就是所謂的近大遠(yuǎn)小，即物體離人眼近人們會(huì)感覺物體較大，物體離人眼遠(yuǎn)人們會(huì)感覺物體較小。2.比例▲蜿蜒的道路由粗到細(xì)，呈現(xiàn)出漸行漸遠(yuǎn)的視覺效果，也讓整個(gè)畫面更具空間感。3.6.2二維平面空間3.透視線性透視一點(diǎn)透視即視線從物體的正前方向深處延伸，延伸線最終相交于一點(diǎn)，形成一個(gè)交點(diǎn)（消失點(diǎn)）。兩點(diǎn)透視即視線從物體的斜側(cè)面延伸，延伸線分別從長(zhǎng)度和寬度兩個(gè)方向相交，形成兩個(gè)交點(diǎn)。三點(diǎn)透視即視線從斜側(cè)方俯視或仰視物體，延伸線分別從長(zhǎng)度、寬度、高度三個(gè)方向相交，形成三個(gè)交點(diǎn)。一點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視三點(diǎn)透視3.6.2二維平面空間3.6.2二維平面空間兩點(diǎn)透視中，建筑物的左側(cè)和右側(cè)都逐漸縮?。ㄒ源怪本€處為標(biāo)準(zhǔn)），畫面中有兩個(gè)消失點(diǎn)?！稽c(diǎn)透視中，線條近大遠(yuǎn)小，逐漸消失于遠(yuǎn)方，有一個(gè)消失點(diǎn)。▲三點(diǎn)透視中，汽車各部分從左側(cè)、右側(cè)和上方三個(gè)方向逐漸縮?。ㄒ源怪本€處為標(biāo)準(zhǔn)），畫面中有三個(gè)消失點(diǎn)?！?.6.2二維平面空間3.透視空氣透視空氣透視是用色彩、明暗、色調(diào)等方式表現(xiàn)縱深的一種方式，也就是近純遠(yuǎn)灰。從人的感知上來說，越遠(yuǎn)的事物，其色彩越暗淡、邊緣越柔化，類似于近實(shí)遠(yuǎn)虛。洛克威爾·肯特（RockwellKent），RoadtoAsgaardAdi-rondack，1960年。圖中越遠(yuǎn)的山峰顏色越淡?！鴧枪谥?，《漓江新篁》。近處的草地、新竹，顏色翠綠；遠(yuǎn)處的青山，朦朧灰淡?！?.6.3三維立體空間1.三維空間的基本類型閉合空間是指相對(duì)封閉的空間，如四面封閉的室內(nèi)單體空間。由于主要空間大多是封閉的，因此在此空間內(nèi)視線無流動(dòng)性。開放空間與閉合空間相對(duì)，開放空間的主要空間大多是敞開的，如建筑的室外環(huán)境。由于開放空間對(duì)人的視線阻力比較弱，因此該空間內(nèi)視線流動(dòng)性較強(qiáng)。中界空間往往是指內(nèi)部空間與外部空間的過渡形態(tài)，如建筑的門口挑檐。閉合空間開放空間中界空間3.6.3三維立體空間2.創(chuàng)造空間的基本方法加法創(chuàng)造是指基于空間主題，選擇合適的基本單元空間形態(tài)（方體、錐體、柱體、球型、環(huán)形等）進(jìn)行組合，使用恰當(dāng)?shù)姆绞浇⒖臻g組織形式。減法創(chuàng)造即在確定空間形態(tài)的外形后，對(duì)其進(jìn)行內(nèi)向的分割，使其形成具有不同意義的新空間。綜合創(chuàng)造實(shí)質(zhì)上就是加法創(chuàng)造和減法創(chuàng)造的結(jié)合，先對(duì)基本單元空間形態(tài)進(jìn)行分割，再組合被分割的形體，使其形成統(tǒng)一的效果。加法創(chuàng)造減法創(chuàng)造綜合創(chuàng)造任務(wù)實(shí)踐任務(wù)1設(shè)計(jì)傳統(tǒng)祥云紋樣任務(wù)2設(shè)計(jì)景觀標(biāo)志任務(wù)1設(shè)計(jì)傳統(tǒng)祥云紋樣1．任務(wù)背景早在原始社會(huì)，人們就學(xué)會(huì)制作并欣賞紋樣，隨著時(shí)代的發(fā)展，紋樣的類型越來越豐富。在我國傳統(tǒng)文化中，很多紋樣都具有美好而特殊的寓意。時(shí)至今日，紋樣依然是我國傳統(tǒng)文化中非常重要的一個(gè)部分?！盎B”是一個(gè)傳統(tǒng)飾品設(shè)計(jì)品牌，該品牌的設(shè)計(jì)師想要以傳統(tǒng)文化中具有代表性的紋樣為藍(lán)本，為某款抱枕設(shè)計(jì)一個(gè)具有古典韻味的紋樣。紋樣需要與品牌風(fēng)格相匹配，從而借產(chǎn)品宣傳紋樣，提升大眾對(duì)傳統(tǒng)紋樣的審美意識(shí)。2．任務(wù)目標(biāo)（1）熟悉紋樣在設(shè)計(jì)中的實(shí)際應(yīng)用情況。（2）能夠合理運(yùn)用形狀元素設(shè)計(jì)紋樣的樣式。（3）能夠根據(jù)設(shè)計(jì)主題和設(shè)計(jì)需求，為紋樣進(jìn)行合理的顏色搭配。（4）能夠舉一反三，培養(yǎng)不同設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用能力。（5）能夠充分考慮設(shè)計(jì)需求，提升設(shè)計(jì)素養(yǎng)。任務(wù)1設(shè)計(jì)傳統(tǒng)祥云紋樣3．任務(wù)實(shí)施（1）繪制大小不同的空心圓環(huán)，并將圓環(huán)重疊排列。圓環(huán)是比較典型的幾何形狀之一。幾何形狀具有規(guī)則、和諧、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，視覺上給人平衡、統(tǒng)一的舒適之感。古代先哲認(rèn)為“天圓地方”，同時(shí)“圓”又代表“圓滿”，因此圓形在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中具有特殊的寓意，是十分常見的形狀之一?！蝿?wù)1設(shè)計(jì)傳統(tǒng)祥云紋樣3．任務(wù)實(shí)施（2）繪制大小不同、形狀各異的云紋形狀，并有規(guī)律地放置于圓環(huán)形狀之上。（3）分別為圓環(huán)形狀和云紋形狀上色，完成紋樣的設(shè)計(jì)。云紋是一種有機(jī)形狀，視覺上給人和諧、自然之感。同時(shí)，云紋也是一種寓意吉祥的紋樣，象征著如意與高升。云紋與幾何形狀結(jié)合之后，整個(gè)紋樣的設(shè)計(jì)效果更加豐滿，古典韻味也自然產(chǎn)生?！S色、金色系的顏色往往給人璀璨、華貴、雍容之感，與設(shè)計(jì)主題相符。適當(dāng)調(diào)整其純度和明度后，視覺效果會(huì)更加柔和、大方。圓環(huán)形狀作為底紋，顏色上不宜喧賓奪主，因而選用明度低的顏色。云紋形狀的顏色要與圓環(huán)形狀的形成對(duì)比，因而可以適當(dāng)選擇中等純度的顏色?！蝿?wù)實(shí)踐任務(wù)1設(shè)計(jì)傳統(tǒng)祥云紋樣任務(wù)2設(shè)計(jì)景觀標(biāo)志任務(wù)2設(shè)計(jì)景觀標(biāo)志1．任務(wù)背景古今中外有很多鐘情于山水風(fēng)景的藝術(shù)家，我國山水畫一派的畫家更是寄情山水，借山水以詠懷?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)中，山水依然是一個(gè)重要主題?！凹滓冶　痹O(shè)計(jì)工作室應(yīng)某旅游景區(qū)的要求，需設(shè)計(jì)一個(gè)以山水、落日為主要意象的景觀標(biāo)志，既要充滿山水風(fēng)景的意趣，又要體現(xiàn)風(fēng)景的縱深感。2．任務(wù)目標(biāo)（1）能夠運(yùn)用二維形狀表現(xiàn)空間的縱深感。（2）能夠熟練應(yīng)用顏色，為空間塑造合適的層次。（3）能夠舉一反三，培養(yǎng)不同設(shè)計(jì)元素的應(yīng)用能力。（4）能夠充分考慮設(shè)計(jì)需求，提升設(shè)計(jì)素養(yǎng)。任務(wù)2設(shè)計(jì)景觀標(biāo)志3．任務(wù)實(shí)施（1）繪制大小不同的梯形，并結(jié)合一點(diǎn)透視將其上下排列。（2）依次繪制水、山峰、落日、晚霞等形狀，然后為其添加顏色，最后將其上下疊放。▲不同大小的梯形按一點(diǎn)透視進(jìn)行上下排列，可以在視覺上營造向前延伸的效果，從而使二維形狀表現(xiàn)出空間縱深感。將各形狀上下疊放，浮橋、湖水、山峰、落日、晚霞依次層疊，在視覺上形成了由近及遠(yuǎn)的效果，也建立起了相互之間的空間聯(lián)系。同時(shí)，不同顏色的交叉使用，讓形狀之間的層次更加清晰，空間縱深感更加強(qiáng)烈?！?章色彩與色調(diào)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)（微課版）高等院校藝術(shù)設(shè)計(jì)精品系列教材CONTENTS4.1色彩4.2色調(diào)4.1.1色彩的分類1.無彩色在以無彩色為基調(diào)的設(shè)計(jì)中加入有彩色，往往可以讓作品更加鮮活，且重點(diǎn)突出，時(shí)尚、簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格往往就喜歡使用這樣的色彩搭配方案。無彩色只有明度的變化，白色的明度最高，黑色的明度最低，灰色由白色和黑色混合而成，其明度的變化十分豐富。無彩色除了可以與自身進(jìn)行混合外，還可以與其他色彩混合，從而提高或降低其他色彩的明度。無彩色是一類十分和諧的色彩，與其他色彩具有較高的適配度。無彩色包括黑色、白色以及由不同比例的黑白混合而成的灰色。4.1.1色彩的分類2.有彩色有彩色是指除了黑、白、灰以外的其他色彩，如可見光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫7種基本色彩及它們之間的混合色。有彩色具有色相、純度和明度三大基礎(chǔ)屬性，一種顏色如果具備這三大基礎(chǔ)屬性，就屬于有彩色。▲以無彩色搭配為主的室內(nèi)設(shè)計(jì)?！杂胁噬钆錇橹鞯氖覂?nèi)設(shè)計(jì)。4.1.1色彩的分類以無彩色搭配為主的平面設(shè)計(jì)。以有彩色搭配為主的平面設(shè)計(jì)。無彩色與有彩色在整幅作品中均占有一定比例，二者進(jìn)行搭配，往往可以形成比較強(qiáng)的視覺吸引力和沖擊力。4.1.2色彩的感受在日常生活中，我們經(jīng)常看到一些警示標(biāo)志會(huì)使用鮮艷的紅色，環(huán)保標(biāo)志會(huì)使用清新的綠色，這些色彩的選擇其實(shí)是基于色彩給予人們的視覺感受。色彩可以影響人們的感覺，帶給人們不同的心理反應(yīng)，例如紅色、橙色、黃色常讓人聯(lián)想到溫暖的火、光，藍(lán)色往往讓人聯(lián)想到天空、海洋和湖泊?；谶@樣的心理效應(yīng)，人們將色彩分成了暖色和冷色，也就是色性。4.1.2色彩的感受在十二色相環(huán)上，黃色到紅紫色的一側(cè)，我們稱之為暖色，黃綠色到紫羅蘭色的一側(cè)，我們稱之為冷色。冷暖色的劃分基于色彩的心理效應(yīng)，但在實(shí)際的應(yīng)用中，冷暖色的界限卻并不是十分清楚。同一個(gè)色系的顏色進(jìn)行對(duì)比，在視覺上也會(huì)呈現(xiàn)出冷暖色的差異：在同一平面中暖色在視覺上向外凸出，冷色在視覺上向內(nèi)凹陷。因此，色彩的冷暖定位也只有經(jīng)過比較才能確定?！喹h(huán)中的冷色與暖色?！戏降膬蓚€(gè)綠色系顏色，左側(cè)的綠色視覺效果更冷。下方的兩個(gè)黃色系顏色中，右側(cè)的黃綠色視覺效果更冷。在色性不同的背景中，同一顏色展現(xiàn)的冷暖不同。暖色在視覺上距離人眼更近，冷色則更遠(yuǎn)。4.1.2色彩的感受由于冷色和暖色會(huì)讓人產(chǎn)生不同的溫度感受，暖色讓人感覺溫暖、熱情、親密，冷色讓人感覺涼爽、冷靜、疏遠(yuǎn)，因此很多設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品時(shí)，也會(huì)根據(jù)自己的設(shè)計(jì)主題、設(shè)計(jì)思路來考慮作品整體的色彩基調(diào)?！M(fèi)利克斯·穆里洛（FelixMurillo），《深海的魚》。費(fèi)利克斯·穆里洛在這一組關(guān)于魚的作品中，大量使用了冷色和暖色的對(duì)比，色彩運(yùn)用和諧融洽，畫面充滿生機(jī)與美感，給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。4.1.3色彩的搭配單一色相搭配是指色彩組合只涉及一個(gè)色相，其配色的變化主要通過改變明度、純度來實(shí)現(xiàn)。單一色相搭配可以讓整件作品的顏色呈現(xiàn)出高度的統(tǒng)一，讓人們?cè)谝曈X上感受到和諧一致。1.單一色相搭配▲這套餐具采用了單一色相搭配的方案，以水綠色為基礎(chǔ)色，通過調(diào)整其明度與純度實(shí)現(xiàn)顏色的變化。4.1.3色彩的搭配相似色（也稱相鄰色）搭配是指選擇色相環(huán)上相鄰的（通常夾角不超過60°，十二色相環(huán)每一色相占30°）的色彩進(jìn)行搭配，例如紅色和橙色、橙色和黃色、黃色和綠色、綠色和藍(lán)色等。相似色在色相環(huán)上挨得比較近，關(guān)聯(lián)性比較強(qiáng)，因此相似色搭配的方案往往效果非常柔和、協(xié)調(diào)，可以使畫面顯得和諧統(tǒng)一。2.相似色搭配間隔色搭配是指在色相環(huán)上選擇相隔（通常夾角在120°左右）的色彩進(jìn)行搭配，根據(jù)紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫的順序，紅色與黃色、黃色與藍(lán)色、橙色與綠色、綠色與紫色等均屬于間隔色。與相鄰色相比，間隔色之間在色相環(huán)上隔得較遠(yuǎn)，因此色彩之間的對(duì)比較強(qiáng)，整體搭配效果明快活潑，視覺效果較之相鄰色也更加強(qiáng)烈。3.間隔色搭配4.1.3色彩的搭配▲這套器具主要采用了以藍(lán)色、綠色為主的相似色搭配方案，輔以其他顏色進(jìn)行點(diǎn)綴。由于這兩種顏色都是冷色，且純度較低，因而整套器具的風(fēng)格統(tǒng)一和諧，視覺效果溫和寧靜?！@套器具采用了以紅色、橙色、黃色為主的相似色搭配方案。這三種顏色都是暖色，純度與明度適中，因而整套器具的顏色不會(huì)過于飽滿張揚(yáng)，但視覺效果仍然強(qiáng)烈。4.1.3色彩的搭配▲2022年Core77設(shè)計(jì)獎(jiǎng)包裝設(shè)計(jì)類獲獎(jiǎng)作品。這組包裝設(shè)計(jì)采用了綠色、紫色、藍(lán)色等色彩，形成間隔色效果，色彩飽滿，表現(xiàn)力強(qiáng)，視覺效果也十分強(qiáng)烈。這一室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的配色以藍(lán)色、紅色為主，再點(diǎn)綴綠色的植物，藍(lán)色、紅色為間隔色，色彩層次感強(qiáng)烈，視覺效果突出。4.1.3色彩的搭配互補(bǔ)色（又叫作對(duì)比色）搭配是指色相環(huán)中彼此相對(duì)（通常夾角大約為180°）的顏色組合，是對(duì)比最為強(qiáng)烈的色彩搭配方案，如紅色和綠色、橙色和藍(lán)色、黃色和紫色等的搭配。也可以寬泛地將其理解為可以明顯區(qū)分的兩種顏色的搭配，如任何顏色與黑色、白色、灰色，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色等都可以看作互補(bǔ)色搭配。4.互補(bǔ)色搭配單一色相搭配、相似色搭配、間隔色搭配及互補(bǔ)色搭配，這幾種色彩搭配方案雖然多以兩三種顏色的搭配為主，但這是以作品的主色彩為例進(jìn)行的說明。在實(shí)際設(shè)計(jì)中，有些設(shè)計(jì)師只會(huì)選擇應(yīng)用少數(shù)幾種顏色完成設(shè)計(jì)，讓作品顯得簡(jiǎn)約明快；但也有設(shè)計(jì)師會(huì)選擇應(yīng)用多種顏色進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓作品呈現(xiàn)出炫目強(qiáng)烈的效果。4.1.3色彩的搭配獨(dú)棟小樓的外墻配色選擇了黃色和灰色，有彩色和無彩色形成了明顯的對(duì)比?！矫婧?bào)的配色選擇了黃色與紫色、綠色與紫色，這兩組顏色在色相環(huán)上都相距很遠(yuǎn)，對(duì)比十分強(qiáng)烈。4.1.4色彩的強(qiáng)調(diào)運(yùn)用色彩對(duì)作品的某一部分進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，可以創(chuàng)造出更加充滿活力和趣味的視覺效果。甚至在某些時(shí)候，設(shè)計(jì)師通過改變大小、改變形狀等方式來進(jìn)行強(qiáng)調(diào)時(shí)，其視覺效果都不如改變顏色來得直觀。▲色相對(duì)比▲深淺（明度）對(duì)比▲冷暖對(duì)比▲有彩色與無彩色對(duì)比▲純色與花色對(duì)比▲色彩面積對(duì)比4.1.4色彩的強(qiáng)調(diào)▲在這張茶飲產(chǎn)品的廣告圖中，茶飲產(chǎn)品是視覺焦點(diǎn)，其顏色與背景形成了明顯的差異，因此產(chǎn)品能從背景中突顯出來，且整個(gè)畫面的色彩搭配也十分和諧?！谶@張室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖中，黃色是十分亮眼的顏色，可以快速吸引人們的視線，起到強(qiáng)調(diào)的作用。此外，無彩色占據(jù)了較大的比例，可以與有彩色形成較明顯的視覺反差。4.1.5色彩的比例多種色彩組合在一起時(shí)，各色的比例控制在70∶25∶5左右可以取得相對(duì)協(xié)調(diào)的視覺效果，其中70%為大面積使用的主色，25%為輔助色，5%為點(diǎn)綴色?！@張平面設(shè)計(jì)圖以深藍(lán)色為主色，紅色、白色、淺棕色都可當(dāng)作輔助色。其中紅白兩色因與深藍(lán)色對(duì)比強(qiáng)烈，也能起到點(diǎn)綴和強(qiáng)調(diào)的效果。4.1.5色彩的比例在工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，色彩比例相對(duì)自由。例如有些作品擁有一種十分清晰的主色，有些作品中使用的色彩較為平衡均勻，有些作品則使用純色方案?！撓盗械漠a(chǎn)品主色比較明顯，占比較大，黑色為輔助色，與主色的比例差別也比較明顯?！撓盗械漠a(chǎn)品將綠色、藍(lán)色、紅色、白色等作為主色，深灰為輔助色。色彩的比例與色彩的搭配一樣，只是基于成功作品總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，色彩的具體應(yīng)用還要設(shè)計(jì)師自己去判斷和實(shí)踐。4.1.6色彩與文化在不同的文化背景下，色彩具有不同的象征意義，例如在古埃及的文化中，金色象征著太陽、藍(lán)色象征著天空、紅色象征著血液、綠色象征著再生。出土自圖坦卡蒙墓的匕首把底紋樣出土自圖坦卡蒙墓的青金石圣甲蟲吊墜4.1.6色彩與文化在中華傳統(tǒng)文化的背景下，紅色象征著喜樂、黃色象征著尊貴、青色象征著自然、紫色象征著祥瑞。古人對(duì)顏色的運(yùn)用十分成熟，《中國國家地理》雜志社曾經(jīng)推出了一套《中國美色》明信片，依據(jù)我國古代歷史上相關(guān)文物的經(jīng)典配色，羅列了98種中國傳統(tǒng)顏色。此外，《中國傳統(tǒng)色：國民版色卡》一書中羅列了365種中國傳統(tǒng)色，并備注了相關(guān)詩文或考據(jù)?！袊鴤鹘y(tǒng)色列舉（部分）當(dāng)色彩融于文化，往往可以形成具有文化特性的配色，人們看到相應(yīng)作品時(shí)，會(huì)自發(fā)產(chǎn)生與相關(guān)文化相聯(lián)系的聯(lián)想。4.1.6色彩與文化▲這兩張平面設(shè)計(jì)用的配色是十分典型的中國傳統(tǒng)風(fēng)格，一個(gè)飽滿明快，一個(gè)淡雅悠遠(yuǎn)，讓人們聯(lián)想到傳統(tǒng)的中國文化。CONTENTS4.1色彩4.2色調(diào)4.2.1色調(diào)的分類一件設(shè)計(jì)作品中可以同時(shí)使用多種色彩，但每一種色彩都應(yīng)該服從于作品整體的色調(diào)，然后在統(tǒng)一的色調(diào)風(fēng)格下形成豐富的變化。例如在創(chuàng)作生涯的“藍(lán)色時(shí)期”和“粉紅時(shí)期”，畢加索創(chuàng)作的作品的色調(diào)就非常明顯。巴勃羅·畢加索，《盲人的早餐》畫作為畢加索“藍(lán)色時(shí)期”的作品，整體色調(diào)偏暗。巴勃羅·畢加索，《拿煙斗的男孩》畫作為畢加索“粉紅時(shí)期”的作品，整體色調(diào)偏亮。4.2.1色調(diào)的分類從本質(zhì)上來說，色調(diào)是明度和純度的混合