中國(guó)古典園林藝術(shù)的千年發(fā)展

中國(guó)古典園林藝術(shù)的千年發(fā)展

園林是人性的自然，是社會(huì)政策、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的產(chǎn)物。由于各個(gè)歷史時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r的不同以及上層建筑、精神氣候的各異,致使中國(guó)古典園林藝術(shù)在不同歷史時(shí)期呈現(xiàn)著不盡相同的發(fā)展態(tài)勢(shì)。就園林樣式來(lái)說(shuō),雖然品類繁多,但大致可歸為三類:皇家宮苑、私家園林和郊野勝地。這三種基本樣式蘊(yùn)含著豐富的審美意緒。這種意緒經(jīng)過(guò)藝術(shù)化的過(guò)程而以物態(tài)的園林形式出現(xiàn)在人們的面前,正如黑格爾在《美學(xué)》中所說(shuō)的那樣:“藝術(shù)的原始的旨趣在于把原始的對(duì)客觀事物的觀照和帶有普遍性的重要思想擺到眼前來(lái),讓自己看,也讓旁人看。”中國(guó)古典園林藝術(shù)也是如此。皇家宮苑的壯麗精巧,私家園林的簡(jiǎn)樸淡雅,寺廟園林的莊嚴(yán)肅穆,郊野勝地的人文天趣,從各個(gè)方面反映和展示了歷史長(zhǎng)河中、社會(huì)各階層物質(zhì)精神狀況及審美藝術(shù)品味,它是一幅動(dòng)態(tài)的、生動(dòng)而富有人文氣息的歷史生活畫(huà)卷,也是中國(guó)園林造園技法不斷成熟、美學(xué)品格不斷完善成型的篇章。1該宮苑以古為本,并傳著漢代宮苑的造型。在一般意義上,漢武帝皇家宮苑的淵源可以上溯到很遠(yuǎn),至遲在周文王的靈囿中就已見(jiàn)出皇家園林的雛型。它的完全成型則在秦代。秦滅六國(guó)而一統(tǒng)天下,建立起中央集權(quán)的封建制國(guó)家,從此拉開(kāi)了中國(guó)封建社會(huì)長(zhǎng)達(dá)二千多年的歷史帷幕。皇家園林之興衰基本上是與封建制國(guó)家的歷史進(jìn)程同步的。秦代是中國(guó)歷史上一個(gè)短暫而重要的朝代,所謂“百代皆沿秦制度”,皇家園林亦然。秦代開(kāi)創(chuàng)和確立了皇家園林宮苑結(jié)合的園林樣式和氣勢(shì)恢宏壯麗的美學(xué)品格。據(jù)文獻(xiàn)記載,二千多年前的秦代宮苑規(guī)模是相當(dāng)壯麗的:“始皇以為咸陽(yáng)人多,先王之宮廷小。……乃營(yíng)作朝宮渭南上林苑中。先作前殿阿房,東西五百步,南北五十丈,上可以坐萬(wàn)人,下可以建五丈旗。周馳為閣道,自殿下直抵南山,表南山之巔以為闕?！?1)唐代詩(shī)人杜牧在《阿房宮賦》中亦寫(xiě)道“覆壓三百余里,隔離天日。驪山北構(gòu)而西折,直走咸陽(yáng)。二川溶溶,流入宮墻。五步一樓,十步一閣;廊腰縵回,檐牙高啄;各抱地勢(shì),鉤心斗角?！卑⒎繉m規(guī)模巨大,以致“項(xiàng)羽入關(guān),燒宮闕,三月火不滅”(2)《淮南子·泛論訓(xùn)》云:“秦之時(shí),高為臺(tái)榭,大為苑囿”,這高、大兩個(gè)字形象地概括了秦代宮苑建筑的壯麗特色。秦王朝很快就滅亡了,繼之而起的漢王朝,在秦的基礎(chǔ)上,完善和充實(shí)了封建帝國(guó)應(yīng)有的特質(zhì)和氣勢(shì)。在皇家園林的建造上,漢代宮苑保持和發(fā)揚(yáng)了秦代壯麗的美學(xué)品格。漢武帝時(shí)國(guó)力強(qiáng)盛,造園活動(dòng)達(dá)到了頂峰。其苑有“周袤三百里,離宮七十所”,養(yǎng)百獸,植名果異卉三千余種的上林苑;“周回五百四十里,宛中起宮殿臺(tái)閣百余所”的甘泉苑;“離宮別館,禁御人不得入,往來(lái)游觀,止宿其中”的御宿苑;為太子“通賓客”而開(kāi)的博望苑;“苑囿林麓藪澤連互繚以周垣四百余里,離宮別館三百余所”的西郊苑;還有“養(yǎng)馬三十萬(wàn)匹”、“分布北邊、西邊以郎為苑”的三十六苑。(3)《西京雜記》記西漢皇帝出行時(shí)“備千乘萬(wàn)騎”,《三輔黃圖》言上林苑可“容千乘萬(wàn)騎”,可見(jiàn)養(yǎng)馬之苑眾多,實(shí)為當(dāng)時(shí)帝王生活所必需。眾苑之中,上林苑最能體現(xiàn)皇家宮苑風(fēng)格?！度o黃圖》載:“漢上林苑,秦之舊苑也?！稘h書(shū)》曰:武帝建元三年開(kāi)上林苑,東南至藍(lán)田、宜春、鼎湖、御宿、昆吾,傍南山而西,至長(zhǎng)揚(yáng)、五柞、北繞黃山,歷渭水而東,周袤三百里,離宮七十所,皆容千乘萬(wàn)騎?！睗h代著名的辭賦家司馬相如曾在《上林賦》中對(duì)此作了極為精彩的描述:“左蒼梧,右西極,丹水更其南,紫淵徑其北?！薄鞍舜ǚ至?相背而異態(tài)”,言其水系水景;“彌山跨谷,高廊四注”狀其宮館眾多;“盧橘夏熟,黃甘橙楱”、“吐芳揚(yáng)烈,郁郁菲菲”,敘其名果異卉;“庖廚不徒,后宮不移,百官備具”,謂其娛游飲宴方便;“背秋涉冬,天子校獵”、“游戲懈怠,置酒乎顥天之臺(tái),張樂(lè)乎膠葛之寓”、“娛耳心樂(lè)心意”,論其功用。上林苑之壯麗通過(guò)文學(xué)家之筆而流傳千古。上林苑中最著名的離宮是建章宮(圖1)。建章宮在“未央宮西長(zhǎng)安城外”(4)“周回三十里”,中有“駘蕩、馺娑、枍詣、奇寶、鼓簧等宮。又有玉堂、神明堂、疏圃、鳴鑾、奇華、銅柱、函德二十六殿,太液池、唐中池?！?5)建章宮中“度為千門(mén)萬(wàn)戶,前殿度高未央,其東則鳳闕,高二十余丈。其西則商中,數(shù)十里虎圈。其北治大池,漸臺(tái)高二十余丈,名曰泰液,池中有蓬萊、方丈、瀛洲、壺梁,象海中神山龜魚(yú)之屬。其南有玉堂壁門(mén)大鳥(niǎo)之屬,立神明臺(tái)、井干樓、高五十丈,輦道相屬焉?！?6)漢武帝時(shí)的皇家園林不僅承繼了秦代宮苑壯麗的美學(xué)品格,而且還表現(xiàn)出一種囊括宇宙天地的充盈之美。這種充盈之美具體表現(xiàn)為對(duì)自然因素如山水、花木、禽獸的重視。以植物為例,上林苑中名果異卉就有三千余種(7),《西京雜記》中說(shuō)有二千余種,并列舉近百種?！渡狭仲x》中提到的植物有40多種,并且根據(jù)植物的生態(tài)條件加以種植,這種情況在秦代宮苑中是較少言及的。在《上林賦》中,通過(guò)對(duì)山水景觀、花木姿態(tài)、禽獸種類的敘述來(lái)表明皇帝對(duì)宇宙的占有?！八言S多名字排列成串,以此引起人們對(duì)漢朝廷威嚴(yán)和權(quán)勢(shì)的聯(lián)想”。(8)的確如此,上林苑中眾多的山水體系、名果異卉、珍禽異獸、宮殿臺(tái)閣,使得空間充實(shí)得近乎膨脹,其高大、壯麗的美學(xué)品格變得更加明晰,成了人們可以看得見(jiàn)、感覺(jué)得到的實(shí)體。天子的威嚴(yán)、國(guó)家的富強(qiáng)、人的自信都完整明晰地在宮苑中表現(xiàn)了出來(lái)。在這樣一個(gè)五彩繽紛、琳瑯滿目的環(huán)境中賞玩,人也必然陶醉于其中,為自已的富有而喜悅。另一方面它也給世人造成了這樣一種印象,“苑囿及其主人占據(jù)著宇宙的中心,世間的一切都將從這皇權(quán)的所在地出發(fā)”(9),事實(shí)上宮苑建筑的“壯麗”、“充盈”的確能對(duì)人產(chǎn)生巨大的影響和威懾力?！熬炊梅蚓摞愐?獨(dú)不聞天子‘上林’乎?”(10)“至京師仰觀天子宮闕之壯,……城池苑囿之富且大也,而后知天下之巨麗?！?文學(xué)家寫(xiě)出了這種感受。秦漢宮苑奠定了中國(guó)古代皇家園林的基本模式。以空間規(guī)模巨大,平面鋪開(kāi),相互連接和配合的宮殿建筑為主體,以曲折迂回、山重水復(fù)、深林巨木、名果異卉的山水環(huán)境為特征的皇家宮苑體制,為秦漢以后的唐宋、明清所沿續(xù)和保持,崇尚“壯麗”,講求“充盈”成為皇家宮苑重要的美學(xué)屬性。2文創(chuàng)與繪畫(huà)結(jié)合,表現(xiàn)出這一美學(xué)品格繼長(zhǎng)期分裂和戰(zhàn)亂不休的魏晉南北朝之后,是隋唐的統(tǒng)一和較長(zhǎng)時(shí)間的和平與穩(wěn)定。隋代時(shí)間很短,但隋煬帝于大業(yè)元年(605年)修造的洛陽(yáng)西苑,則是繼漢武帝上林苑以來(lái)最豪華壯麗的一座皇家園林。據(jù)《大業(yè)雜記》載:西苑“周二百里,其內(nèi)造十六院,屈曲周繞龍鱗渠?！笔好吭焊鏖_(kāi)西東南三門(mén),門(mén)臨龍鱗渠,橋上跨飛橋,楊柳修竹,名花美草,隱映軒階;造山為海,穿池養(yǎng)魚(yú),種瓜植果,“肴膳水陸之產(chǎn),靡所不有”。宮殿亭臺(tái)結(jié)構(gòu)精美,游觀之處眾多,游賞方式多樣,雖是皇家園林但已具有較濃郁的生活氣息,園中以水景為主,出現(xiàn)了水、渠、橋相連接的苑中院、院中園的園林形式。隋西苑的建造,一方面承繼了秦漢宮苑壯麗充盈的美學(xué)品格,同時(shí)也更多地吸收了魏晉南北朝時(shí)期文人崇尚自然的審美趣味,重視山水花木等自然因素,重視生活與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。唐代是秦漢之后又一個(gè)壯麗輝煌的時(shí)代,政治統(tǒng)一,社會(huì)安定,疆域擴(kuò)大,國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛。思想文化上儒釋道三家合流,在藝術(shù)上詩(shī)歌創(chuàng)作尤為興盛。白居易的宅園、李德裕的平泉山居、王維的輞川別業(yè)、杜甫的草堂等對(duì)后世文人園林的發(fā)展影響很大。唐代皇家園林的實(shí)物早已無(wú)存,但唐代文學(xué)和繪畫(huà)作品很多,其中留下了大量的與園林有關(guān)的資料,這是值得慶幸的事。尤其是繪畫(huà)作品更是使人清楚地看到唐代皇家宮苑建筑以及庭園的風(fēng)貌。與隋唐兩朝相比,宋代似乎更注重生活環(huán)境的舒適與美化,上至帝王,下至百姓,都熱衷于園林?；兆谠祠拊?、文人造宅園,帝王百姓同游于自然山水或人工美景之中,栽花、賞花、游園成了社會(huì)的時(shí)尚。據(jù)文獻(xiàn)記載,北宋首都東京(今開(kāi)封市)有三重城,即外城、內(nèi)城和宮城。艮岳在宮城的東北隅,金明池在外城的西郊,都是皇帝游樂(lè)的御苑。艮岳以人工堆造峰巒巖谷為勝,其間分布池沼島嶼,點(diǎn)綴臺(tái)榭樓閣,富麗堂皇,精巧無(wú)比,所用山石均取自太湖沿岸,這就是有名的“花石綱”。北宋末,金兵圍城,艮岳被拆毀。金明池是舉行賽船游戲,供皇帝觀覽的場(chǎng)所。據(jù)宋畫(huà)《金明池奪標(biāo)圖》所畫(huà),池岸建有臨水殿閣、船塢、碼頭等。池中央有島,上建圓形回廊及殿閣,以橋與岸相連(圖2)。此外,宋初畫(huà)院極講究精工細(xì)刻,花鳥(niǎo)畫(huà)以寫(xiě)生極似,設(shè)色艷麗的黃體為標(biāo)準(zhǔn),又極推崇以工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)出名的界畫(huà)。而以詩(shī)句命畫(huà)題考試的作法,又促進(jìn)了以詩(shī)入畫(huà)的風(fēng)氣日盛。這種講究細(xì)節(jié)忠實(shí)、追求詩(shī)意的畫(huà)風(fēng)在宗徽宋時(shí)達(dá)到了登峰造極的境地。細(xì)節(jié)忠實(shí)、精工細(xì)刻,促進(jìn)了繪畫(huà)技法的提高,而追求詩(shī)意則促進(jìn)了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)文學(xué)化的進(jìn)程。繪畫(huà)藝術(shù)的這種精巧雅致的美學(xué)品格,在皇家園林中也表現(xiàn)得格外突出,于壯麗充盈之中又孕育出了“精巧”這一美學(xué)品格。艮岳始建于政和七年(1117年),至宣和四年(1122年)方告完工。建園工作由宋徽宗親自參預(yù),宦官梁師成主持修建,“按圖度地,庀徒孱工”@。園建成之后,徽宗親自作記,可見(jiàn)徽宗對(duì)建成后的艮岳是頗為滿意的。艮岳的“精巧”在張淏的《艮岳記》中描述介紹尤詳:“累土積石,設(shè)洞庭、湖口、絲溪、仇池之深淵,與泗濱、林慮、靈壁、芙蓉之諸山,最瑰奇特異瑤琨之石。即姑蘇、武林、明、越之壤,荊、楚、江、湘、南粵之野,移枇杷、橙、柚、桔、柑、榔、栝、荔枝之術(shù);金蛾、玉羞、虎耳、鳳尾、素馨、渠那、茉莉、含笑之草;……穿石出罅,岡連阜屬,東西相望,前后相屬,左山而右水,沿溪而傍隴,連綿而彌滿,吞山懷谷?！濒拊烂娣e不大,據(jù)《宋史·地理志》的記載,只有“十余里”,最高峰也僅“九十步”。而在這樣的面積內(nèi),能再現(xiàn)出天下四方的山水草木之風(fēng)貌,可謂其精。精就在于以少勝多,以細(xì)出奇。而景物設(shè)置、景點(diǎn)命名無(wú)不以巧妙雅致為特色。絳霄樓、清斯閣、揮云廳、綠萼華堂、消閑館、漱玉軒、瓊津殿、躡云臺(tái)、凝觀、介亭,各類建筑齊全;書(shū)館、藥寮、西莊、山莊、勝云庵、高陽(yáng)酒肆,城鄉(xiāng)諸景再現(xiàn);萬(wàn)松嶺、羅漢巖、梅嶺、杏岫、黃楊、椒崖、龍柏陂、斑竹麓,以植物成景;景龍江、白龍淵、濯龍峽、漾春陂、蘆渚、鳳池、回溪、桃花閘、飛來(lái)峰、紫石壁、萬(wàn)松嶺、羅漢巖、朝真磴,山水諸景俱備;至于峰石之名,尤為出奇。朝日升龍、銜日吐月、登封日觀、蓬瀛須彌、老人壽星、南屏小峰、抱犢天門(mén),象形擬人,意趣盎然。從秦漢宮苑的壯麗宏偉到北宋艮岳的精巧雅致說(shuō)明皇家宮苑的美學(xué)品格正在逐漸接受文人書(shū)畫(huà)及其審美趣味的影響。前者尚崇高,后者崇優(yōu)美;前者以自然中的人工見(jiàn)勝,后者以人工再現(xiàn)自然為長(zhǎng)。這種崇高與優(yōu)美、壯麗與精巧的統(tǒng)一,在明代的北京紫禁城、清代的承德避暑山莊、圓明園和清漪園(今頤和園)中得到了最大的體現(xiàn)。3山西文化的園林建筑明清園林是古典園林最為輝煌的時(shí)期。明清時(shí)的江南是國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)中心,又是文人畫(huà)家、官僚富商集居之地。江南自然條件優(yōu)越,造園活動(dòng)易于進(jìn)行,故明清時(shí)江南一帶建造了眾多的私家園林,造園工匠也多出自江南。明末計(jì)成寫(xiě)的《園冶》更是從理論上總結(jié)了當(dāng)時(shí)江南私家園林的造園技法。在北方,北京地區(qū)是當(dāng)時(shí)國(guó)家政治中心的所在,皇親貴戚、官僚文人的造園活動(dòng)也不少。其中尤以清初康熙、雍正、乾隆三朝的造園活動(dòng)為最。避暑山莊、圓明園、清漪園(今頤和園)是中國(guó)古典園林集大成之作品,充分體現(xiàn)了中國(guó)古典園林精湛的藝術(shù)技法,確立了中國(guó)園林在世界園林史上的特殊地位。目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的園林大多為明清時(shí)的遺物,是研究古典園林最好的實(shí)物資料。承德避暑山莊于康熙四十二年(1703年)開(kāi)始建造,至乾隆五十七年(1792年)經(jīng)歷了九十年的歲月,才全部完工。山莊占地560萬(wàn)平方米(約8400畝),周長(zhǎng)20華里(10km)。園內(nèi)景觀絢麗多姿,殿閣樓臺(tái)、亭橋廊榭,琳瑯滿目;山林草原、湖泉瀑布,兼而有之;萬(wàn)木聳翠,百花吐艷,宛若圖畫(huà);白鶴翔空、麋鹿漫地、極富野趣。山莊兼容了南方園林的秀麗和北方園林的雄渾,薈萃了歷代園林的精華,表現(xiàn)了漢、蒙、藏各民族園林建筑的特色,堪稱我國(guó)古典園林的集大成者。宮廷畫(huà)家冷枚所畫(huà)的《熱河行宮圖》較為真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)山莊的景色(圖3)。就建筑風(fēng)格來(lái)看,山莊之壯麗與精巧不在“形”而在“意”,意到境界自大,情出則巧自見(jiàn)。雖為皇家園林但宮殿區(qū)殿宇簡(jiǎn)樸,不事丹青,與山莊粗獷、靜謐的氣氛相一致。這說(shuō)明壯麗充盈、精巧優(yōu)美是皇家園林建造時(shí)所遵循的原則,即便是山莊類的皇家園林其規(guī)模、色彩、裝飾也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)私家園林,這是一種更為高級(jí)的“簡(jiǎn)樸”。圓明園始建于康熙四十八年(1709年),為康熙帝給皇四子胤禎(雍正)的賜園(圖2)。園不大面積約三百畝(20hm2),但“林皋清淑,波淀渟泓”,是一處以水景為勝的園林。雍正二年(1724年)開(kāi)始全面擴(kuò)建,在園南部增建了殿宇、朝房、衙署、值房及外圍的八旗營(yíng)房。雍正三年(1725年)上述工程次第落成。同年八月雍正首次駐蹕圓明園,開(kāi)始在園內(nèi)御門(mén)聽(tīng)政。擴(kuò)建后的圓明園面積增加到3000多畝(200hm2),景點(diǎn)有28處。乾隆二年(1737年),乾隆移居圓明園之后,又再次擴(kuò)建,新增景點(diǎn)12處。擴(kuò)建工程至乾隆九年(1744年)才大體完工。同年,命宮廷畫(huà)師沈源、唐岱繪成絹本設(shè)色的《圓明園四十景圖》,合題跋共八十幅。乾隆作詩(shī),孫祜、沈源配畫(huà)的《圓明園圖詠》殿刻本亦完成于當(dāng)年。當(dāng)時(shí)為乾隆正式定名的圓明園有四十景。乾隆不僅在圓明園內(nèi)增設(shè)景點(diǎn),而且還在圓明園的周圍先后增建了長(zhǎng)春園、熙春園、綺春園和春熙院,統(tǒng)由總管圓明園事務(wù)的內(nèi)務(wù)府大臣管轄。至乾隆朝后期,圓明園已成為五園聯(lián)貫一體、規(guī)模宏大的皇家園林。五園中的長(zhǎng)春園(圖4)面積約為圓明園的一半,占地75hm2分為南、北兩個(gè)景區(qū)。南景區(qū)建筑疏朗、尺度合宜,內(nèi)有“如園”和“獅子林”。北景區(qū)即為“西洋樓”建筑群,由法國(guó)人蔣友仁負(fù)責(zé)噴泉設(shè)計(jì),意大利人郎士寧負(fù)責(zé)建筑設(shè)計(jì),艾啟蒙(波希米亞人)負(fù)責(zé)庭園設(shè)計(jì)。建筑物有諧奇趣、蓄水樓、養(yǎng)雀籠、方外觀、海宴堂和遠(yuǎn)瀛觀等六幢。這些建筑大量使用漢白玉,雕刻精美,充分展示了意大利文藝復(fù)興之后的“巴洛克”風(fēng)格和中國(guó)石雕工藝的水平。噴泉景觀有“大水法”、“水扶梯”、水池和噴水動(dòng)物等。庭園有“萬(wàn)花陣”、“線法山”、“線法墻”三處。萬(wàn)花陣,摹仿歐洲園林中的迷宮,但不用綠籬而代之以雕花青磚砌筑的矮墻。線法山,類似歐洲中世紀(jì)園林中的庭山。建成后因皇帝經(jīng)常環(huán)山跑馬又名“轉(zhuǎn)馬臺(tái)”。線法墻,是在南北兩側(cè)砌筑平行的磚墻五列,墻上張掛風(fēng)景建筑的油畫(huà),有點(diǎn)象戲劇的舞臺(tái)布景。植物配置基本上采用歐洲規(guī)則式布局的手法,如修剪成型的綠籬,地氈式的圖案花壇、成行栽植的樹(shù)木等?？傊?西洋樓景區(qū)是中西園林建筑藝術(shù)交流、融合的結(jié)果,它使清代皇家園林不僅茹古涵今而且還兼容中外,表現(xiàn)出乾隆盛世“富有海內(nèi)”、“移天縮地”的皇家氣魄。綺春園在圓明園福海的東南,長(zhǎng)春園的西南方,面積800多畝(約53.33hm2)。全園由若干個(gè)小園林連綴而成,以水村野居的自然情調(diào)為勝,在審美上,它是作為皇家氣魄的點(diǎn)綴補(bǔ)充與反襯而存在的。綺春園的宮門(mén)位于東南部,從宮門(mén)區(qū)至“敷春堂”為一條南北軸線,這是綺春園全園規(guī)模最大的一組建筑群。圓明園于1860年被英法聯(lián)軍燒毀,同治年間曾有過(guò)一次重修,但終因國(guó)庫(kù)空虛、物力艱難而半途而廢。雖然圓明園已變?yōu)閺U墟,但它在中國(guó)園林史和世界園林史上卻享有很高的聲譽(yù)。法國(guó)著名文豪雨果贊美它是“人類的一大奇跡”,是“一件前所未知的驚人杰作”。#圓明園堪稱一顆鑲嵌在東方的明珠而在世人面前閃射出它那耀眼的光芒,中國(guó)的園林藝術(shù)為世人所矚目當(dāng)起于圓明園。皇家宮具體建構(gòu)了所有園林要素綜上所述,皇家宮苑始終是以廣闊無(wú)比的天地宇宙作為藝術(shù)模仿的對(duì)象,以達(dá)到“君權(quán)天授”、“天人合一”的象征。天人合一是古人心目中理想的宇宙模式,老子說(shuō)“人法地,地法天,天法道,道