PS高手教你如何用中性灰磨皮及注意事項總結(jié)

PS高手教你如何用中性灰磨皮及注意事項總結(jié)首先，咱們要弄明白什么樣子的灰度才是咱們所講的中性灰。大家應(yīng)當(dāng)都清晰圖片是由R、G、B三原色構(gòu)成，每個顏色滿階都是255階，加上0一共是256階，因此也就有了1600萬色或千萬色的說法（256×256×256＝16777216）。當(dāng)R、G、B值都為255時為白色，當(dāng)R、G、B值都為0時為黑色，由于黑與白只是明度的變化，因此當(dāng)R、G、B值相等且不是0或255時為灰色。當(dāng)R、G、B值相等且不是0或255時，均等值越大那么這個灰色也就越亮，越小也就越暗。那么，我們這里所提到的中性灰R、G、B值應(yīng)當(dāng)均為128，由于256÷2=128。但網(wǎng)絡(luò)上見到有朋友在自己翻錄的中性灰教程里介紹說中性灰的R、G、B值都為125，如果這類朋友的小學(xué)算術(shù)沒問題的話，必定就是把R、G、B的滿值錯解成250了。接下來再說一下中性灰修圖過程當(dāng)中一種必不可少的環(huán)節(jié)-將中性灰圖層模式修改為柔光。大家都清晰的一點是，中性灰圖層需要配合柔光圖層模式才好進行圖片的光影與質(zhì)感修飾，那么要想更通俗易懂的理解中性灰手法，咱們就必須先理解柔光混合圖層模式的具體作用。在講柔光混合模式之前，咱們先要明白三個概念，即基色、混合色、成果色。例如咱們在PS里打開了一張圖片，然后新建或復(fù)制一層，亦或者置入了一種新的圖像，那么，咱們這里稱下面的背景圖層為基色層，其每個像素的顏色咱們這里稱之為基色；稱上面的圖層為混合色層，其每個像素的顏色咱們這里稱之為混合色；修改混合色圖層的混合模式后顯示出的最后效果色，咱們這里稱之為成果色。接下來咱們就介紹下柔光模式的特點，柔光混合模式的效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。該模式根據(jù)混合色的明暗來決定圖像的最后效果是變亮還是變暗，繼而變化基色的飽和程度。使用該模式讓顏色變亮或變暗，可產(chǎn)生比疊加模式或強光模式更為精細柔和的效果。如果混合色(光源)比50%中灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了同樣；如果混合色(光源)比50%中灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了同樣；如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么圖像明亮程度則保持原狀。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色，這是由柔光混合模式在前期設(shè)計編程時所根據(jù)的計算公式來決定的?；旌仙旌仙?gt;128：成果色=基色+(2*混合色-255)*(Sqrt(基色/255)*255-基色)/255。固然，咱們只需要理解對應(yīng)圖層模式的特點即可，沒必要去深度研究其計算公式。這就猶如咱們在平時做菜時只需理解鹽有多咸、糖有多甜，并能做出美味菜肴即可，沒必要非要打破沙鍋問終究的去研究鹽和糖的化學(xué)成分或具體構(gòu)造，有個學(xué)無止境、精益求精的心態(tài)是極好的，但切忌輕重倒置、舍本逐末，從而枉費了光陰。大家可能會問，既然“如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么圖像明亮程度則保持原狀?！?，那么咱們又為什么非要給混合層填充中性灰呢？為什么不直接用混合模式為柔光的空白層？這是由于填充了中性灰后來，即可用黑白畫筆在中灰層上涂抹以完畢圖像效果的加深減淡，也能夠直接用減淡加深工具在中性灰圖層上涂抹以達成異曲同工的減淡加深效果。固然，你如果覺得填充中性灰這一步太麻煩，直接用混合模式為柔光的空白層也是能夠的，但是，這樣一來你就只有黑白畫筆一種選擇了，由于空白層是沒有任何像素可供加深減淡的。由于減淡的英文翻譯是Dodge，加深的英文翻譯是Burn，因此也有人稱這類修圖辦法為D&B。網(wǎng)絡(luò)上還見到有朋友在自己翻錄的中性灰教程里介紹說中性灰圖層既能夠用柔光，也能夠用疊加，這個理解也是大錯特錯的，由于柔光混合模式與疊加混合模式有著本質(zhì)上的明顯差別。下面咱們就再大致介紹一下疊加圖層混合模式的特點，以解釋為什么說這類理解的錯誤的。疊加混合模式的特點是在為底層圖像(基色層)添加顏色的同時，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。該模式是將混合色與基色互相疊加，也就是說底層圖像控制著上面的圖層，能夠使之變亮或變暗。比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。普通來說，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。顏色會被混合，但基色層顏色的高光與陰影部分的亮度細節(jié)會被保存。因此說，中性灰修圖法中的中性灰圖層混合模式只能為柔光，而不能是疊加。可能是由于這些朋友在擦中灰層的時候畫筆力度偏低，因此很難肉眼分辨出疊加與柔光下的差別，從而才有了中灰層既能夠用疊加模式也能夠用柔光模式、疊加等于柔光的荒唐歪解。網(wǎng)絡(luò)上還見到有朋友介紹說自己發(fā)明發(fā)明了一種新的修圖手法，叫空白層(柔光混合模式)修圖法，個人覺得這樣的“發(fā)明發(fā)明”真的是有點穿鑿附會、生拉硬扯了。想必大家多少理解或據(jù)說過雙曲線修圖法，即建立一亮一暗兩個曲線調(diào)節(jié)層，將蒙版反相為黑色，然后設(shè)立前景色為白色，圖像需要提亮的區(qū)域就用畫筆在做了提亮調(diào)節(jié)的曲線調(diào)節(jié)層蒙版上輕擦，圖像需要壓暗的區(qū)域就用畫筆在做了壓暗調(diào)節(jié)的曲線調(diào)節(jié)層蒙版上輕擦，從而完畢光影質(zhì)感修飾。雙曲線與中性灰兩種修圖手法運用的都是加深減淡原理，相對來說各有利弊，這就不多作闡明了。那么，如果咱們用兩個色階取代雙曲線，咱們就能寡廉鮮恥的說自己發(fā)明發(fā)明了雙色階修圖法嗎？咱們大家都習(xí)慣用筷子吃飯，如果換用兩根樹枝吃飯就能說自己發(fā)明發(fā)明了新的吃飯辦法？也有在網(wǎng)絡(luò)上見到一種叫做“明度修圖法”的修圖技巧，也是用上面所述的“空白層修圖法”操作，不同的是這種修圖辦法所使用的圖層混合模式是明度模式。個人對這種修圖辦法也是不敢茍同。下面咱們再來大致介紹一下明度圖層混合模式的特點，以解釋為什么說這種辦法也是不可取的。明度混合模式的特點是可將現(xiàn)在圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。此模式下所創(chuàng)立的效果與顏色圖層混合模式相反。因此混合色圖片只能影響圖片的明暗度，不能對基色的顏色產(chǎn)生影響。但切記黑、白、灰除外。明度模式下，純黑色與基色混合得到的仍是純黑色，由于純黑色的明度是最低的；純白色與基色混合得到的仍是純白色，由于純白色的明度是最高的；不同程度的灰色與基色混合得到的是不同程度的灰色。個人猜想，造成這樣錯誤理解的因素，同樣是由于在用明度混合模式修圖時畫筆的整體力度很小，以致修圖者在修圖時肉眼很難察覺到明度變化的同時，色相及飽和度其實也已經(jīng)悄然發(fā)生了變化?？赡苡信笥褧f，運用中性灰修圖手法修飾圖片后，明度變化的同時飽和度也發(fā)生了變化啊？這是由于柔光混合模式的特點是通過明暗對比度的增加繼而完畢飽和度的增加或減少。但需要注意的是，中性灰修圖手法是不會變化基色色相的，從而為背面的顏色統(tǒng)一減輕了負(fù)擔(dān)。只要是對的的引導(dǎo)教程，是沒有所謂的“高級”與“基礎(chǔ)”之分的，具體要看不同的受眾群。一篇大家所謂的高級教程，在基礎(chǔ)還不扎實的新手朋友看來就是無字天書，由于根本看不懂；反之，你給他一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，他會如獲至寶，由于這才是解決他現(xiàn)在瓶頸的法寶。一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，在基本功相對比較扎實的朋友看來就是垃圾，由于他早已駕輕就熟；反之，你給他一篇大家所謂的高級教程，他會欣喜若狂，由于這其中有他朝思暮想的法門所在。同樣的道理，工具之間也沒有高低貴賤之分，對于不同的修飾調(diào)節(jié)，只純在工具選擇對的于否。如果選擇用液化濾鏡做調(diào)色必定無從下手，那么咱們就能以此斷言液化濾鏡是個低端工具嗎？如果選擇用色階或曲線工具輕松實現(xiàn)了明暗調(diào)節(jié)，咱們就能妄言置評說它們比液化濾鏡高級了？咱們所崇拜的高手們也是在用和咱們同樣的看似基礎(chǔ)的工具，但為什么他們就能做到出神入化？那是由于人家把恰當(dāng)?shù)墓ぞ哂迷诹藢Φ牡牡胤?，那是由于人家把所謂基礎(chǔ)的工具用的爐火純青。學(xué)習(xí)猶如逆水行舟普通，不進則退，簡樸舉例，就像我們平時逆向乘坐電梯同樣，想要在逆行的狀態(tài)下達成終點，普通的努力只能是原地踏步，唯有拼命狂奔才干修成正果；但是，如果選擇了對的的方向(順向乘坐電梯)就能事半功倍，從而輕松得到咱們渴望的美妙。圖片顯“臟”，大致下列三個方面的因素：色相、飽和度、明亮度的不統(tǒng)一，即H、S、B。咱們這里要講的中性灰修圖手法即是通過對局部明亮度的調(diào)節(jié)從而讓圖片光影變得干凈順暢。嘮叨了這樣久，在正式介紹中性灰修圖手法之前，還得再說一種事情，即明度觀察組的建立。建立明度觀察組的目的是為了屏蔽顏色對咱們修飾光影時的影響及增加明暗對比以輔助觀察。打開圖像，建立一種純黑色調(diào)節(jié)層，修改圖層模式為顏色，這樣做的目的是為了屏蔽顏色。方式辦法是多個多樣的，不是說必須用我說的這種辦法，只要達成了去色的目的即可。然后就是增加明暗對比了，我習(xí)慣用的方式是復(fù)制剛剛建立的純黑色調(diào)節(jié)層，改模式為柔光。如果覺得明暗對比還不夠強的話，能夠修改圖層模式為疊加或者再添加一種曲線調(diào)節(jié)層，在曲線調(diào)節(jié)層里做提亮高光并壓暗陰影參數(shù)調(diào)節(jié)，同樣，只要達成增加明暗對比的目的就能夠。為了方便管理及操作，選中兩個純色及曲線調(diào)節(jié)層，按快捷鍵Ctrl+G建組并命名為明度觀察組。我早期的教程內(nèi)這一步介紹的是“復(fù)制第一步建立的純黑色調(diào)節(jié)層，改模式為疊加。”，有好心的朋友就跑出來糾錯了，我按照你的辦法并沒有得到和你同樣的觀察組效果，你說的不對。我在教程內(nèi)早已經(jīng)闡明了的，建立明度觀察組的辦法有諸多個，不見得非要按照我說的辦法走，并且在要具體結(jié)合所修圖片本身的明暗關(guān)系及修圖過程中的需要，繼而隨時調(diào)節(jié)明暗對比的。學(xué)習(xí)，切忌死搬硬套，學(xué)習(xí)的是思路辦法及思維方式，這樣才干舉一反三、真正融魂貫穿。明度觀察組建立完畢，下面咱們就進入到中性灰圖層的擦拭階段的解說。在觀察組下方新建圖層，填充50%的中性灰，修改圖層混合模式為“柔光”。也能夠按快捷鍵Ctrl+Shift+N，在彈出的窗口選擇設(shè)立模式為柔光并勾選“填充柔光中性色”。按快捷鍵D將默認(rèn)前景色設(shè)立為黑色、背景色為白色，按快捷鍵X切換前景色與背景色位置。按快捷鍵B選擇畫筆工具，并設(shè)立畫筆為柔角筆刷，硬度選擇默認(rèn)的0度即可。畫筆的大小能夠先隨意設(shè)立，具體的大小參數(shù)要根據(jù)具體所修飾的區(qū)域大小來隨時調(diào)節(jié)的。將畫筆的不透明度及流量設(shè)立在10-15之間。固然，也能夠根據(jù)個人喜好及具體狀況適宜調(diào)節(jié)。諸多朋友不曉得“不透明度”與“流量”的區(qū)別，這里咱們大致講一下。不透明度想必大家都理解，由于只看字面意思就明白它的作用和特點了，流量的理解可能是盲區(qū)。流量能夠看做不透明度的二級控制,實際繪畫的不透明度是兩者的乘積。如果這樣說大家還不能夠簡樸明了的理解，那么就大白話介紹以解開這個困擾大家很久的問題。如果你喜歡用點的形式使用畫筆，那么就把不透明度的參數(shù)設(shè)立小某些，流量參數(shù)設(shè)立大某些；如果你喜歡用拖的形式使用畫筆，那么就把不透明度的參數(shù)設(shè)立大某些，流量參數(shù)設(shè)立小某些。具體修圖的時候終究是用“點”還是用“拖”的形式去使用，這要根據(jù)你所修飾的具體區(qū)域來定。如果你修飾的區(qū)域是一種小點或者小線條，那么必定用點的形式比較輕松方便；如果你修飾的區(qū)域是一種面或者說比較大的區(qū)域，那么必定用拖的形式比較簡潔省事。還是那句話，具體的方式辦法還要參考你所修飾的具體區(qū)域來定，切勿照葫蘆畫瓢而事倍功半。說到這里在多句嘴，再捎帶介紹下圖層“不透明度”與“填充”的區(qū)別。減少圖層的不透明度參數(shù)，會使圖層整體不透明度減少(包含樣式的不透明度，如描邊、投影等)，減少圖層的填充參數(shù)，該圖層圖像的不透明度會減少，但圖層樣式的不透明度不會發(fā)生任何變化。全部前期準(zhǔn)備工作已就緒，接下來就是耐心的擦拭中灰層了，但只有耐心還是遠遠不夠的，在擦拭的時候要先解決大光影(圖片本身光影分布)，然后才是放大畫布進行細節(jié)的具體修飾。本身需要理解面部五官的高低起伏，由于突起的地方即為高光區(qū)，凹陷的地方即為陰影區(qū)。這僅僅是在平光狀態(tài)下的理解，具體還要結(jié)合圖片本身拍攝時的光源方向來做光影分布判斷。咱們今天重要是解析中性灰修圖手法，因此具體的光影及紋理分布這里就不一一贅述了，感愛好的小伙伴能夠自行網(wǎng)絡(luò)搜索或者去書店翻閱一下有關(guān)素描類的書籍資料。諸多朋友咨詢?yōu)槭裁匆刃揎棿蠊庥?，而后才是局部細?jié)的精雕細琢？下面咱們就舉例闡明一下，如果咱們是商店買衣服，是不是腦海中前期就有了自己想要的大致款式？如果沒有也沒關(guān)系，那么逛街的時候是不是要先在街面上觀察每家店櫥窗內(nèi)的風(fēng)格展示？如果沒有這樣做也沒關(guān)系，進到店內(nèi)后來是不是就要先看款式？款式喜歡了再看具體做工或者試穿，檢查有無線頭等等，相信大家再逛街買衣服時不會是一進門直接拿著一件衣服先看有無做工質(zhì)量問題，覺得質(zhì)量沒問題后再一看衣服款式，才發(fā)現(xiàn)自己根本不喜歡這款，再換旁邊的衣服繼續(xù)看細節(jié)？任何事情都是先把大致做好，然后才是細節(jié)的分區(qū)解決，根基打不好是很難百尺高樓平地起的。有熱心的朋友質(zhì)疑說，你早期的教程里不是說要把畫布放大到500%并以單位像素做具體修飾嗎？那是由于我那篇教程中圖片的大光影本身問題不大，因此直接跳過大光影環(huán)節(jié)去修飾的細節(jié)。也有熱心的朋友批判說，你早期教程內(nèi)圖片細節(jié)修飾的太失真了，細節(jié)過于細膩了，看起來很假。那是為了凸顯中性灰功效特性而特意做的教程，具體制作時候根據(jù)自己的需要擬定細膩程度即可，還是那句話，切忌循規(guī)蹈矩。具體的修圖力度及參數(shù)要根據(jù)自己所修圖片的具體狀況和需求來定。吸取別人的精髓并摒棄糟粕，結(jié)合自己的個人偏好并加以創(chuàng)新，就有了自己獨有的風(fēng)格特點。買了塊肉回家下酒，但發(fā)現(xiàn)肉中有肥有瘦，就由于自己不喜歡吃肥肉就把整塊肉都丟垃圾桶？咱們這里的分享就猶如教你做一道地道的川菜佳肴，如果你不太喜歡吃辣或者不太喜歡吃麻，那么自己做的時候少放點辣椒花椒就是了，變通一下就好了，為什么非要逼著自己照抄別人的呢？由于柔光混合模式含有“通過明暗對比度的增加繼而完畢基色飽和度的增加或減少”特點，因此，在修飾完畢后來，會出現(xiàn)局部顏色與整體膚色不統(tǒng)一的現(xiàn)象，背面再做膚色統(tǒng)一即可。明度不統(tǒng)一，我們能夠建議明度觀察組配合D&B