傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代城市建筑的結(jié)合卡洛·斯卡帕的威尼斯情結(jié)Caselvecchio博物館改造解讀

傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代城市建筑的結(jié)合卡洛·斯卡帕的威尼斯情結(jié)Caselvecchio博物館改造解讀

意大利的東北角位于雅德羅亞海的北端，位于清澈的大海中心。全域100多個(gè)島嶼,由400多座大小不一、形狀各異的橋梁聯(lián)成一個(gè)整體,面積僅7km2。整座城市搭建在距離陸地4km的數(shù)十億根木樁上,僅在西北部有狹窄的人工堤岸與大陸相連。大約14世紀(jì)威尼斯成為強(qiáng)大的,壟斷歐洲與東方貿(mào)易的獨(dú)立的城市國(guó)家。1866年合并于意大利王國(guó)。威尼斯長(zhǎng)期以來(lái)是東西方文化交流的樞紐,建筑也融合了羅馬式、哥特式、拜占庭式和阿拉伯等多種風(fēng)格。悠久的歷史文化和獨(dú)特的傳統(tǒng)孕育了許多杰出的藝術(shù)大師?？濉に箍ㄅ辆褪瞧渲幸晃?。意大利建筑師卡洛·斯卡帕(1906—1978年),出生于威尼斯,早年曾就讀于威尼斯美術(shù)學(xué)院,畢業(yè)后進(jìn)入威尼斯建筑大學(xué)從事教學(xué)及建筑設(shè)計(jì)活動(dòng)。在幾十年的建筑生涯中,斯卡帕參與了許多歷史建筑的修復(fù)和改造以及一些較小規(guī)模的設(shè)計(jì)項(xiàng)目?？梢哉f(shuō)其作品遍布意大利各個(gè)城市以及其他國(guó)家,人們較為熟悉的代表作有Brion墓園、Castelvecchio博物館,QueriniStampcalia博物館,Possagno雕塑美術(shù)館、Olivetti商店等。斯卡帕在威尼斯度過(guò)了一生中的大部分時(shí)間,深受其歷史傳統(tǒng)、地理特征及人文情感的影響,并將他對(duì)威尼斯豐富多變的水域空間特征、精湛的傳統(tǒng)手工技術(shù)、傳統(tǒng)材料以及城市建筑歷史層次的理解不知不覺(jué)地映射到作品中。作為意大利現(xiàn)代理性主義建筑師,通過(guò)他特有的設(shè)計(jì)理論和手法使其建筑創(chuàng)作極具個(gè)性化和強(qiáng)烈的歷史性特征,使人深刻地領(lǐng)略出之中的威尼斯情結(jié)。一、在巴黎的影響下，karosga帕的建筑特征1.具有連續(xù)性的空間威尼斯水道如織,密布全城,構(gòu)成了復(fù)雜而豐富的水上空間網(wǎng)絡(luò)。并通過(guò)水路和陸路兩層立體的交通體系巧妙地引導(dǎo)組織各個(gè)空間,有層次的使其展現(xiàn)出來(lái)。第一層次,是以宗教建筑或廣場(chǎng)為核心的點(diǎn)式開(kāi)放休閑空間。第二層次,是威尼斯狹窄的水域支系與巷道構(gòu)成的多條線性的支系交通與交流空間。第三層次,是由交通貿(mào)易繁忙的大運(yùn)河而生的面狀連續(xù)服務(wù)性空間。各個(gè)層次相互交織,形成連續(xù)性的特點(diǎn)。斯卡帕將他對(duì)這種空間的理解與喜愛(ài)通過(guò)路徑及分層等手法展現(xiàn)在其作品中?！八箍ㄅ恋淖髌藩q如在講故事,具有兩方面的內(nèi)容,一方面是由建筑所講述的故事組成,是‘類(lèi)型學(xué)內(nèi)容’;另一方面強(qiáng)調(diào)講述過(guò)程本身,屬于‘構(gòu)成學(xué)體系’?！?后者所說(shuō)的講述過(guò)程即他在設(shè)計(jì)中采用路徑的設(shè)置和不同引導(dǎo)方式,將代表故事內(nèi)容的各個(gè)豐富空間片斷分層次的逐步展現(xiàn)。在路徑上層層遞進(jìn)地展開(kāi)各個(gè)空間,或是通過(guò)迂回從不同的角度展現(xiàn)同一空間;或是通過(guò)過(guò)渡空間使視線可以先穿越,讓人預(yù)感未達(dá)空間;或是安排“死徑”以設(shè)置停留空間以及能引起人們注意的知覺(jué)元素,以達(dá)到不僅起到空間延伸的錯(cuò)覺(jué),更延長(zhǎng)了時(shí)間在有限空間中停留的長(zhǎng)度及深度;或是通過(guò)各種景框元素的設(shè)計(jì),借景于外,使人的視線穿越身體所不能置的地方。2.斯卡帕細(xì)部設(shè)計(jì)的內(nèi)涵表達(dá)威尼斯傳統(tǒng)手工藝制作尤為精湛。杰出的繪畫(huà)雕塑作品、技藝精湛的傳統(tǒng)玻璃工藝和精美華麗的玻璃器皿,美輪美奐的面具,更增添了濃厚的藝術(shù)氛圍。這些傳統(tǒng)文化無(wú)形中促成了斯卡帕對(duì)細(xì)部設(shè)計(jì)的熱愛(ài)。同時(shí)追求自然風(fēng)格設(shè)計(jì)趨勢(shì)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),也深深影響了他的建筑創(chuàng)作。長(zhǎng)期以來(lái),斯卡帕注重在工程的各個(gè)階段與手工藝匠人們的交流與合作,形成了手工制作方式與現(xiàn)代建造過(guò)程的有機(jī)性結(jié)合,實(shí)現(xiàn)了節(jié)點(diǎn)構(gòu)造的條理性與藝術(shù)性。他的設(shè)計(jì)在繼承、融合了傳統(tǒng)因素的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了具有傳統(tǒng)手工藝性并體現(xiàn)時(shí)代精神的建筑作品,從而形成了細(xì)部形式上完美的視覺(jué)體驗(yàn)及意義的表達(dá)。斯卡帕的細(xì)部設(shè)計(jì)是對(duì)空間認(rèn)識(shí)方式的深化,是從建筑的深層文化體系中發(fā)掘建筑象征意義的空間表達(dá)方式,也是形成建筑歷史性延續(xù)的重要表現(xiàn)手段。細(xì)部空間意義的表達(dá)方式主要采用片段并置與細(xì)化兩種。通過(guò)對(duì)不同主題片段的并置、對(duì)同一主題從形式、色彩、肌理上不斷的深化處理來(lái)形成細(xì)部的多義性效果以及在空間上和情感上的延續(xù)。細(xì)部在整體構(gòu)成中的作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:第一,起到暗示或限定特殊空間的作用;第二,通過(guò)體塊輪廓和不同材料特質(zhì),強(qiáng)調(diào)建筑的歷史階段;第三,通過(guò)疊置、細(xì)化建筑符號(hào),賦予象征意義。3.傳統(tǒng)材料的運(yùn)用斯卡帕對(duì)材料潛在的美的認(rèn)識(shí)能力是非凡的,他在對(duì)材料固有特性的探討及發(fā)揮材料本性的表現(xiàn)十分獨(dú)到。他在運(yùn)用各種材料時(shí)充分發(fā)揮材料本身所特有的材質(zhì),肌理、色彩等等。在設(shè)計(jì)中,斯卡帕多采用傳統(tǒng)材料如石材、灰泥、馬賽克,同時(shí)還常用熟石灰內(nèi)摻大理石粉作為墻體抹面材料,以取得表面質(zhì)感、色澤與傳統(tǒng)建筑的協(xié)調(diào),從而形成新、舊建筑在情感上的呼應(yīng)。同時(shí)他也善于發(fā)揮新型材料鋼、玻璃、混凝土等的特質(zhì),在改建工程中與原有傳統(tǒng)材料進(jìn)行對(duì)比,通過(guò)對(duì)材料差異性的并置來(lái)形成奇特的視覺(jué)及空間效果,以強(qiáng)化建筑歷史性涵義的表達(dá)。4.斯卡帕的藝術(shù)創(chuàng)作威尼斯的許多歷史性建筑的年代可以追溯到中世紀(jì)、甚至古羅馬時(shí)代。隨著時(shí)代的變遷,功能的改變,各個(gè)時(shí)代的不同風(fēng)格都會(huì)在同一建筑上留下印記。在威尼斯把原有的建筑拆了重建是不允許的,因?yàn)槊恳淮苯ㄖ加涊d著歷史的回憶,于是不同時(shí)期的房屋帶著自有特征和歷史片斷在同一立面上毫不掩飾的矗立著。“運(yùn)河兩岸,土黃色或是土紅色的哥特式府邸錯(cuò)錯(cuò)落落的排布著,而時(shí)不時(shí)地被一些灰白色的文藝復(fù)興的大方塊打斷”2在同一幢建筑上,即使某一個(gè)部分的外皮曾經(jīng)脫落了,或是窗戶的位置經(jīng)過(guò)了變動(dòng),也會(huì)清晰的留下歷史上曾經(jīng)經(jīng)過(guò)修繕的痕跡。斯卡帕的創(chuàng)作實(shí)踐表達(dá)了與歷史最深沉的聯(lián)系。他的作品與周?chē)拿}肌理,與威尼斯地區(qū)的諸多特定的文化要素密切相關(guān)。他運(yùn)用不同歷史性節(jié)點(diǎn)和片斷的對(duì)話形成了其作品歷史性的延續(xù)。通過(guò)在作品中營(yíng)造豐富的“通道式”空間,喚醒了人們對(duì)狹窄的城市街道,對(duì)新舊建筑之間空間的喜愛(ài)。形式各異無(wú)處不在的“威尼斯橋”出現(xiàn)在Veritti住宅、Castelvecchio博物館和QueriniStampalia博物館等項(xiàng)目中。Olivetti商店和Balboni住宅又讓人產(chǎn)生對(duì)各式的威尼斯臺(tái)階,樓梯和涼廊空間的溫馨回憶?？濉に箍ㄅ镣ㄟ^(guò)并置與細(xì)化等手法,以及馨過(guò)材料、空間、圖形的對(duì)比,充分強(qiáng)調(diào)了建筑的歷史層次性。在新與舊的并存與沖突中,達(dá)到歷史與現(xiàn)實(shí)的共生。二、castudeccio博物館分析1.經(jīng)營(yíng)主體的改造—Castelvecchio博物館歷史概況Castelvecchio位于意大利歷史名城維羅納的阿迪吉河畔,是一座中世紀(jì)的城堡。它的歷史延承很復(fù)雜。部分城墻是古羅馬時(shí)期的,14世紀(jì)的統(tǒng)治者斯卡拉家族在原有基礎(chǔ)上建造了Castelvecchio城堡。隨著維羅納城成為威尼斯共和國(guó)的一部分,于18世紀(jì)該城堡被改建為威尼斯陸軍學(xué)院(圖1)。19世紀(jì)初,城堡遭拿破侖軍隊(duì)的破壞與改造,在居住院落建造了一座L形的新古典主義建筑用作防御工事及營(yíng)房。一戰(zhàn)后,城堡完成“軍事使命”,于1925年改為陳列該地區(qū)中世紀(jì)藝術(shù)的博物館。1956年維羅納市政府決定將該館改為市博物館,并由卡洛·斯卡帕主持該項(xiàng)目改造。1958年到1964年斯卡帕對(duì)該博物館進(jìn)行修復(fù)和改造設(shè)計(jì)，并于1969年到1975年完成了整個(gè)工程。2方案一:觀橋下的空間序列在Castelvecchio博物館改造中,斯卡帕通過(guò)三條路徑將整個(gè)博物館的復(fù)雜格局與各式展品組織起來(lái)(圖2),從中我們可以深刻體會(huì)到斯帕卡對(duì)于路徑和空間的嫻熟操作。路徑A:以橫跨阿迪吉河的史卡利杰拉橋?yàn)榱骶€,這條路徑穿越了博物館東西兩部分建筑之間,屬于連接阿迪吉河兩岸的城市公共空間。斯卡帕對(duì)此路徑在視線上進(jìn)行設(shè)計(jì)與處理,整個(gè)博物館本身成為了展品。通過(guò)橋兩側(cè)中世紀(jì)的古墻上的孔洞與院內(nèi)建筑、雕塑、展品的對(duì)位關(guān)系,使行走于橋上的人雖置身堡外也能從不同的角度觀賞古堡內(nèi)的景致。路徑B:從城堡吊橋?yàn)殚_(kāi)端,經(jīng)由堡內(nèi)公共花園,到博物館入口結(jié)束。這一級(jí)路徑位于堡內(nèi)的室外空間中。在此斯卡帕采用了多個(gè)過(guò)渡空間與死徑的處理,增加了游人對(duì)博物館參觀的角度和方位,同時(shí)提高了人們對(duì)展品的興趣。首先,站在油綠色草坪前,只可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望位于博物館二層挑臺(tái)上著名的Cangrande騎馬雕塑,映襯在古老的城墻與屋檐之下,顯得高傲而神秘,使人迫不及待地想上前細(xì)細(xì)品味(圖3)。其次,入口西側(cè)的一,條白色大理石小徑通入了由一圈矮墻國(guó)起的空間,然而在行走幾米之后草坪又打斷了去路,探身觀望,在矮墻圍合的空間中,北面擺設(shè)著一排黑色鋼架,上面懸吊著11塊形狀各異的記載著文字的石頭,東面是一條石椅,仿佛有人剛剛離開(kāi),不禁使人感到時(shí)空上的一種錯(cuò)覺(jué)。路徑C:為博物館內(nèi)部的參觀路線,整條路徑通過(guò)室內(nèi)外的踏步、樓梯、連廊的過(guò)渡將橋東西兩側(cè)的建筑銜接起來(lái)。在進(jìn)入博物館內(nèi),斯卡帕利用新置的鋪地作為引導(dǎo)參觀的路徑,通過(guò)將鋪地與原有結(jié)構(gòu)墻體脫開(kāi)的處理龔使人感到不單單是在參觀展品,更是對(duì)整個(gè)歷史空間的游覽。參觀完第一個(gè)展示序列之后,來(lái)到了Cangrande騎馬雕塑下面的院落中,此時(shí)到達(dá)了整個(gè)空間序列中的第一個(gè)高潮部分,這個(gè)院落被精心設(shè)計(jì)的平臺(tái)、臺(tái)階以及欄桿扶手限定了,抬頭仰望著那尊雕塑,更覺(jué)得形態(tài)優(yōu)美,卻找不到通往樓上的通道,只能沿著向下的臺(tái)階,通向古老拱洞那邊的未知空間。不知不覺(jué)中隨著大師設(shè)計(jì)的路徑穿過(guò)橋來(lái)到了博物館的另一個(gè)部分,順著流線轉(zhuǎn)到樓上,又穿過(guò)一個(gè)玻璃聯(lián)結(jié)體,走到室外,通過(guò)窄窄的臺(tái)階,下到了一個(gè)平臺(tái)上,Cangrande騎馬雕塑早已等候在這里,終于可以細(xì)細(xì)的觀看了,空間序列的高潮再次呈現(xiàn)出來(lái)。再次進(jìn)入橋東側(cè)的館內(nèi),完成參觀流線,回到出發(fā)的地方,完成整個(gè)觀覽路徑(圖4～圖7)。3.密度和形式的創(chuàng)新卡洛·斯卡帕對(duì)于傳統(tǒng)和現(xiàn)代的材料有著獨(dú)特的理解和詮釋,以此來(lái)表達(dá)不同的空間氛圍。在Castelvecchio博物館改建設(shè)計(jì)中,使用了傳統(tǒng)的威尼斯磨光硬灰泥抹面、熟石灰抹面以及Istrian大理石鋪面,較好地構(gòu)筑出建筑空間的傳統(tǒng)氛圍(圖8);通過(guò)現(xiàn)代材料如黑色鋼質(zhì)的門(mén)窗框、透明的玻璃罩、棕黃色的木制家具構(gòu)件等,強(qiáng)調(diào)出現(xiàn)代改造的痕跡,形成與傳統(tǒng)的對(duì)比,突出建筑的歷史層次。斯卡帕在其各個(gè)作品中都十分著重對(duì)細(xì)部的刻畫(huà)和渲染。Castelvecchio博物館中,通往室外院落的門(mén)由兩層組成,外層是通透的玻璃門(mén),由黑色鋼材圍成邊框,形成視線上的通透;內(nèi)層被設(shè)計(jì)成由上下兩組軌道組成的懸掛式門(mén),門(mén)面由四扇組成,每一扇是由黑色的鋼條橫縱編織成方格子,并用棕黃色的木條鑲嵌在邊框處(圖9)。通過(guò)上面曲線和直線的軌道自由開(kāi)合,下面的軌道來(lái)加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的穩(wěn)定,減少與墻體、地面的接觸面積,形成與歷史的強(qiáng)烈對(duì)比。此外,斯卡帕在博物館設(shè)計(jì)中,將展品的展示方式,展架等家具裝置的設(shè)計(jì)也作為一個(gè)重要的環(huán)節(jié)(圖10)。各展廳內(nèi),展品并沒(méi)有直接懸掛在墻上或是像一般的博物館一樣整齊的排列,而是通過(guò)各種不同形式的支架挑出于墻體,或與墻體成一定的角度放置,或懸掛在由屋頂垂下的鋼架上,再加上自然光線的配合,各個(gè)展品相互守望,使簡(jiǎn)單的展室空間變得層次豐富起來(lái)。4整片式建筑改造由于復(fù)雜的歷史沿革和數(shù)經(jīng)多次改造,“Castelvecchio城堡所有的東西都是假的”,帶著“面具”3。在設(shè)計(jì)中,“相對(duì)于修復(fù)理論的應(yīng)用,他對(duì)‘梳理建筑歷史特征’更為感興趣,這樣通過(guò)多種片段的有次序地呈現(xiàn)可以使建筑的歷史性可辨別?！?斯卡帕在改造中通過(guò)對(duì)各組成要素的離析與并置,梳理建筑的片斷,使各個(gè)歷史層面能真實(shí)地展現(xiàn)出來(lái)。斯卡帕保留了原有建筑的粗質(zhì)墻體和主