【高二語文】《江城子 乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》課件36張 2023-2024學(xué)年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)

乙卵月二十日夜記一宋·灰鐵C江城子面對(duì)現(xiàn)代城市快餐式的愛情，我們更渴望一份恒久綿長的不老情，更想擁有一份“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的執(zhí)著相依。一千年前的王弗是幸運(yùn)的，她不僅擁有一個(gè)男人對(duì)她的千般依戀，還擁有這個(gè)男人親手為她種下的三萬株松樹。斯人已逝，但這份千年不老的愛情依舊溫暖著現(xiàn)代都市里的飲食今天讓我們一起走進(jìn)蘇軾的《江城子》,感受這份深情。知人論世蘇軾(1037—1101)

,

字子瞻，號(hào)鐵石道人，又號(hào)東坡居士，世稱蘇東坡，北宋文學(xué)家、書法家、畫家、美食

家，蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、文、書、畫等

方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健

,善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”

;

詞

開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”;

散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”,

為

“

唐宋八大家”之一。蘇軾善書，

“宋四家”之一；擅長文

人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。李志敏評(píng)價(jià)：

“蘇軾是全才式的藝術(shù)巨匠。“假如將蘇東坡連根須帶枝蔓地拔起，我相信，

整部中國文化史將因之而失重?！币灰环椒健断矚g蘇東坡》最浪漫的詩人最豪放的詞家最超脫的文人最瀟灑的過客最具人格魅力的大師4

古奇龍4知

人

論

世1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助。可

惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時(shí)(1065年)就去世了。宋神宗熙寧八年(1075年)蘇軾因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，在密州做地方官。這時(shí)他已經(jīng)快40歲了，二十年仕途奔波沉浮，

妻子亡故已十年。這年正月二十日夜，蘇軾夢(mèng)見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”的悼亡詞。(響徹云天，下達(dá)黃泉)悼亡詩悼亡詩，古代漢族詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘安的《悼亡詩三首》?，F(xiàn)在廣義的也指對(duì)亡故親人或朋友表達(dá)追悼、哀思的詩歌。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩也得以廣泛一

《悼亡詩》

一如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。春風(fēng)緣隙來，晨雷承檐滴。寢息何時(shí)忘，沉憂日盈積。

庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊。流傳。用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。蘇軾與王弗王弗(1039年—1065年),蘇軾的結(jié)發(fā)之妻，眉

州青神人。幼承庭訓(xùn)，頗通詩書。16歲嫁給蘇軾。她聰

慧謙謹(jǐn)，知書達(dá)理，剛嫁給蘇軾時(shí)，未曾說自己讀過書。

婚后，每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇

軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都說

略微知道，有“幕后聽言”的故事。王弗對(duì)蘇軾基下備

至，情深意篤，恩愛有加，堪稱蘇軾的得力助手

臺(tái)

平

二年五月去世，時(shí)年27。工

創(chuàng)作背景

=蘇東坡十九歲時(shí)，與十六歲的王弗結(jié)婚。王弗年輕貌美，且侍親甚孝，二人恩愛情深?？上烀鼰o常，王弗二十七歲便去世了。這對(duì)東坡打擊巨大。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說：“治平二年(1065)五月丁亥，趙郡蘇軾

之妻王氏，卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月王午，葬于眉

之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里先君、先夫人墓之西北八步?！庇谄届o語氣下，寓絕大沉痛。詞題中“乙卯”年是熙寧八年(1075)。其時(shí)蘇軾年已40,因與王安石政見不和，自請(qǐng)外調(diào)，任密州知州。20年仕途奔波，妻子亡故整10年。這一切的一切都令他感傷……這一年正月二十日，他夢(mèng)見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”

(陳師道語)且傳誦千古的悼亡詞。題目解釋：mǎo江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)宋神宗熙寧八年(1075)

此時(shí)蘇軾任密州知州，年

已四十。夢(mèng)見愛妻王氏，

寫下悼亡詞。

交代寫作緣由。點(diǎn)明寫作時(shí)間詞牌名江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年/生死/兩茫茫，不/思量，自/難忘。干里/孤墳，無處/話凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識(shí)，塵/滿面，鬢/如霜。夜來/幽夢(mèng)/忽還鄉(xiāng)，小/軒窗，正/梳妝。相顧/無言，惟有/淚干行。料得/年年/腸斷處，明月/夜，短/松岡。感情基調(diào)：凄婉、哀傷詩意理解你我一生一死，隔絕已十年，相互思念卻很茫然，無法相見。不想讓自己去思念，卻難以忘懷。你的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方向你訴說心中的凄涼悲傷。即使相逢你也該認(rèn)不出我了，因?yàn)樗奶幈疾ǎ以缫鸦覊m滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在夢(mèng)境中又回到了家鄉(xiāng)，只見你在小窗前對(duì)鏡梳妝。你我默默相望，千言萬語不知從何說起，只有無言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。談?wù)勀阕x完這首詞的感受?！笆郎嫌幸环N別離叫傷心欲絕。

世上有一種回憶叫痛徹心扉，整體感知

感情基調(diào)工

理清文章思路

本詞題為“記夢(mèng)”,請(qǐng)你圍繞“夢(mèng)”概括本詞的內(nèi)容。十年生死兩茫茫，

……鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，

……惟有淚千行。:料得年年腸斷處，

……短松岡。此句中的“兩茫?！比绾卫斫?①“茫茫”二字為全詩奠定了凄婉哀傷的基調(diào)?！皟擅Ｃ！?

既指詞人的感受，也指九泉之下

妻子的感受。生者和死者是相同

的情思和哀緒。恩愛夫妻，撒手

永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。②這里將無知作有知寫

，雖是虛空懸想，卻更見夫

妻二人生前相知相愛之深，

死后刻骨相思之切，以及

相思而不得相見之痛。工

賞析詩歌=十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。為何“不思量”,卻“自難忘”①說不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，不一定是一種

有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識(shí)的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。?是否矛盾呢?②“不思量”不是真的不

去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太

苦，太傷人，故而不敢思量，

但結(jié)果卻是“自難忘”。

直接

傾訴了作者對(duì)亡妻十年來的深

摯懷念和傷悼。賞析詩歌=十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。干里孤墳，

無處話凄涼。干里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“干里”。孤墳：其妻王氏之墓。譯文：你的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟你訴說心中的凄涼悲傷。此句中的“干里”寫出了什么?死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，連訴話凄涼的地方也沒有。這該多么孤寂清冷!作者通過生者與死者在時(shí)間與空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。①相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，

孤寂之苦只能遙寄于千里

之外的孤墳。圖②政治失意之凄涼。蘇軾當(dāng)

時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時(shí)被貶

密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委

屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴

說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可

以訴說的人。工

賞析詩歌=千里孤墳，無處話凄涼。此句中的“凄涼”有哪些含義?

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢(bìn)

如霜。作者說自己“塵”,而其時(shí)不過40歲，如何理解?(僅僅是

胡子多了些，不洗臉?又是什么讓他早生華發(fā)呢?)這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候。蘇軾被卷進(jìn)這場(chǎng)漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷，流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵、情感的風(fēng)塵，“鬢如霜”是艱難苦恨繁霜鬢，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。將對(duì)妻子的思念和現(xiàn)實(shí)中自己的遭遇聯(lián)系起來，表達(dá)對(duì)妻子刻苦銘心的思念。上闋小結(jié)思考：這首詞題為“記夢(mèng)”,可文已至半?yún)s還沒有寫到夢(mèng)境，為什么?上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用?明確：鋪墊作用。上闕闡明了“自難忘”

,但是“十年”漫長的時(shí)間，“干里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時(shí)空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間

的

界

限

，時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢(mèng)中相會(huì)

了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢?所以，上闕這四句

為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。小結(jié)上片抒寫對(duì)亡妻永遠(yuǎn)難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。下闋賞析

品讀全詞，體味情感=

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)?！坝膲?mèng)”寫出了夢(mèng)的什么特點(diǎn)?“忽”字好在哪里?“夢(mèng)”是“幽夢(mèng)”

,一

“幽”字寫出了夢(mèng)境之縹緲朦朧。①“忽”字給幽夢(mèng)別開一境界，“忽還鄉(xiāng)”是對(duì)上片“兩茫?！?/p>

“無處”

“不識(shí)”的承接和轉(zhuǎn)折，有驚喜之感；②“忽”,與上闕

“十年”“

干里”漫長的時(shí)間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)，寫出了干里歸鄉(xiāng)之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時(shí)多少個(gè)日日夜夜的盼望不可得，現(xiàn)

在倏忽之間就變成了事實(shí)，太快，便依稀透露出不過是一種虛幻不實(shí)的夢(mèng)境。入夢(mèng)是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重——似喜實(shí)悲。品讀全詞，體味情感=夢(mèng)中

小軒窗，正梳妝為什么夢(mèng)到的妻子在窗前梳妝?看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻平居生活的生動(dòng)寫照。寫出了一對(duì)年輕夫妻相親相愛的和美關(guān)系和幸福生活

的情景。這兩句使用了什么手法?表達(dá)了作者什么感情?①白描

，“小軒窗，正梳妝”,用白描的手法，以妻子對(duì)鏡

梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)當(dāng)年閨房生活的溫馨。②虛寫，在夢(mèng)境中見到妻子同往常一樣在窗前梳妝打扮。十年的時(shí)

間

，那些幸福生活中的場(chǎng)景詞人始終忘不掉，

表達(dá)了詞人對(duì)亡妻執(zhí)

著不舍的深情。為什么夢(mèng)到了卻無言，只有默默流淚，是因?yàn)椴幌嘧R(shí)嗎?十年死別，思念至苦，

一旦相見，該有干種哀愁、萬種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；

一句話也說不出來。無言勝過有言，萬

干思緒盡在其中了，“此時(shí)無聲勝有聲”。運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，

“惟有淚千行”無聲有淚，凄楚哀婉，痛徹骨髓。品讀全詞，體味情感=相顧無言、惟有淚千行。詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢(mèng)中見了，

卻又“相顧無言”?十年死別，思念至苦，語言顯得笨拙和蒼白，感情的濃烈已不需語言來表示，將思念與感慨以“淚千行”

來互訴衷腸。

眼淚成了詩人與亡妻的情感載體。柳永《雨霖鈴》中亦有“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”句，于此異曲同工。

此時(shí)無言勝過有言，萬干思緒盡在其中了。料得：料想，想來。腸斷處：一作“斷腸處”。短松岡：蘇軾葬妻之地，短松，矮松。譯文：料想那明月照耀著的長著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。料得年年腸斷處，

明

月

夜

，短松岡。①對(duì)寫，虛寫，詞人從夢(mèng)中醒來，想象在千里之外的妻子

一定會(huì)年復(fù)一年地因?yàn)樗寄?/p>

自己而悲傷。語言平易質(zhì)樸，

將對(duì)亡妻的思念表達(dá)得深沉

哀婉，

感人至深，催人淚下。②白描、以景結(jié)情。

在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，

有作者日夜思念的妻子。用明

月、短松岡來傳達(dá)、暗示作者

對(duì)亡妻的思念，

言有盡而意無工

賞析詩歌=料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。本句運(yùn)用了哪些手法表達(dá)情感?請(qǐng)簡要分析。窮，給讀者留下想象的空間。此三句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法?對(duì)寫。寫自己懷念亡妻，卻料想對(duì)方為懷念自己而柔腸寸斷，平易質(zhì)樸的語言傳達(dá)的是對(duì)亡妻刻骨的思念，深沉哀婉，感人至深，催人淚下?！皩?duì)寫法”,也即從對(duì)面寫來，也叫對(duì)面落筆，主客移位。如詩人思鄉(xiāng)懷

人，不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對(duì)方，將作者自己深摯的思念之情委婉含蓄地表達(dá)出來。白居易《邯鄲冬至夜思家》:邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。我相信家中的親人今天會(huì)相聚到深夜，還應(yīng)該談?wù)撝疫@個(gè)遠(yuǎn)行人。夢(mèng)中相逢一此時(shí)無聲勝有聲

夢(mèng)境夢(mèng)醒悲涼-此恨綿綿無絕期現(xiàn)實(shí)題雖為記夢(mèng)，實(shí)際是以記夢(mèng)來抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充

滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。總結(jié)

請(qǐng)用一句詩小結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)境、夢(mèng)后的情感?夢(mèng)前思量(懷

此情無計(jì)可消除

念)1

—現(xiàn)實(shí)記夢(mèng)一個(gè)主

旨這首詞以“夢(mèng)前——夢(mèng)中——夢(mèng)后”為時(shí)間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢(mèng)中相遇，將“現(xiàn)實(shí)——夢(mèng)境——

現(xiàn)實(shí)”交織起來，通過記夢(mèng)來抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和

深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。上片寫詩人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)；下片記述

夢(mèng)境，抒寫了詩人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，是寫虛。全

詞虛實(shí)結(jié)合，情意纏綿，字字血淚。出語如話家常，卻

字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。整體感悟體會(huì)藝術(shù)藝術(shù)手法1、

虛實(shí)結(jié)合(夢(mèng)實(shí)交織)2.

比喻(鬢如霜)3.

對(duì)比(妻子生前的幸福和死后的凄涼)4.

白描(小軒窗，正梳妝)5.

以景結(jié)情(明月夜，短松因)一首宋詞渴望的是建功立業(yè)，抒發(fā)的是豪情壯志。但是在這一首江城子當(dāng)中所表現(xiàn)出的是

對(duì)于亡妻的深切悼念，是對(duì)于人生無常的感慨，是對(duì)于人生，對(duì)于命運(yùn)的深切思考。同樣是江城子的詞牌名，但是兩首詞卻是一首豪放一首婉約。蘇軾雖然用的是同一個(gè)詞牌

名，不過在所表達(dá)的感情當(dāng)中，卻能夠自由切換，讓我們更加看到了他的詩詞才華，也讓

我們感受到了他內(nèi)心情感的豐富。江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

宋·蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里注孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。江城子·密州出獵宋

·

蘇

軾老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨?

持節(jié)云中，何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。對(duì)比鑒賞蘇軾在同一年寫的兩首江城子，風(fēng)格跨越如此之大對(duì)比鑒賞●1、風(fēng)格方面：

一個(gè)是氣韻高曠，

一個(gè)是聲情凄婉，風(fēng)格迥異?！?/p>

2、表現(xiàn)手法方面：●《江城子·密州出獵》主要運(yùn)用了用典的表現(xiàn)手法。表示希望得到朝廷起用，委以

邊任，抗敵建功。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》以“夢(mèng)”的形式用虛實(shí)結(jié)合

的方式來表現(xiàn)對(duì)忘妻的思念之情?！?/p>

3、意境方面：●《江城子·密州出獵》突破“詞為艷科”的藩籬，用小詞寫習(xí)武狩獵，將詞從花間

月下解放出來