【李清照晚年國(guó)破家亡詞鑒賞3500字（論文）】

李清照晚年國(guó)破家亡詞賞析目錄TOC\o"1-2"\h\u6796一、對(duì)故國(guó)舊土的懷念 114882二、對(duì)家亡傷痛的體現(xiàn) 215986三、作者對(duì)南宋茍且偷生的強(qiáng)烈抨擊 317911四、風(fēng)格獨(dú)特 330971總結(jié) 411883參考文獻(xiàn) 5摘要：李清照號(hào)易安居士，是南宋時(shí)期非常杰出的女詞人，她作的詞婉轉(zhuǎn)含蓄、細(xì)膩縝密、音律和諧、語(yǔ)言圓潤(rùn)，有一種柔婉之美，因此，被譽(yù)為婉約派，而李清照則是此派系的典型代表人物，她創(chuàng)作的“別是一家”被當(dāng)代的文人雅士稱之為“易安體”。李清照的詞風(fēng)有明顯的界定，主要是因?yàn)榫缚抵儗?duì)其產(chǎn)生了極大的影響，以靖康之變?yōu)榻缦蓿殖汕捌诤秃笃趦蓚€(gè)部分，前期的作詞風(fēng)格清新雅致，后期作詞風(fēng)格凄涼滄桑。關(guān)鍵詞：李清照；詞風(fēng)；比較李清照作為南宋時(shí)期非常優(yōu)秀的女詞人，她的詞派風(fēng)格震驚了當(dāng)代的文學(xué)界，是當(dāng)代封建社會(huì)的一股清流，打破了屬于男人的封建文壇，李清照后期的詞與前期有很大的差異，遭受了國(guó)破家亡以及政治變革，導(dǎo)致了生活方式發(fā)生了翻天覆地的變化，嚴(yán)重影響了她的情緒，故而她的詞由前期的清新歡快，到后期的凄涼深沉，主要是經(jīng)受現(xiàn)實(shí)的洗禮，而觸景生情的傷懷罷了。一、對(duì)故國(guó)舊土的懷念李清照在《蝶戀花·上巳召親族》一詞中道：永夜懨懨歡意少……，抒發(fā)了漫漫長(zhǎng)夜中郁郁寡歡的心理狀態(tài)，以及對(duì)家鄉(xiāng)的思念和重建家鄉(xiāng)的迫切愿望。在《永遇樂(lè)·落日熔金》一詞中，表達(dá)了對(duì)往事的懷念歷歷在目，在傳統(tǒng)元宵佳節(jié)的夜晚，春意漸濃、乍暖還寒，她獨(dú)自一個(gè)人在家里懷念離她而去的友人與親人，正在這時(shí)，她聽到外面?zhèn)鱽?lái)陣陣鈴聲，原來(lái)是有人前來(lái)拜訪，一眾詩(shī)友邀請(qǐng)她去賞燈、作詩(shī)，但是被她婉轉(zhuǎn)拒絕了，已經(jīng)習(xí)慣了孤身一人回憶往事的處境，還不如在家里聽聞鄰居的歡聲笑語(yǔ)。雖然現(xiàn)在處境落魄，不見(jiàn)往日風(fēng)采，但依然擁有愛(ài)國(guó)的情懷，進(jìn)一步表達(dá)了對(duì)早期盛世的感慨，同時(shí)也抒發(fā)了自己思念家鄉(xiāng)滿腔情懷。作者的不幸是歷史縮影的展現(xiàn)，處境的悲慘凄涼，使她無(wú)心融入節(jié)日的快樂(lè)之中了，自身的不幸已經(jīng)與國(guó)難深深相連，她不僅喟嘆了自己的凄涼處境，也對(duì)國(guó)家的災(zāi)難表示了憤怒和憂傷，一字一句無(wú)不透露著凄涼，心事重重、哀怨?jié)M腹。二、對(duì)家亡傷痛的體現(xiàn)經(jīng)歷了靖康之變的國(guó)難之后，李清照離開了家鄉(xiāng)，孤身一人來(lái)到了南方，既背負(fù)著國(guó)破家亡的仇恨，也承受著失去丈夫、背井離鄉(xiāng)的孤苦無(wú)依，如今的她寄人籬下、愁眉不展，已經(jīng)不再是當(dāng)初那個(gè)秀麗端莊的婉約詞人了。仇恨已經(jīng)在她的心中生根發(fā)芽，因此，她的詞調(diào)由清新雅致，轉(zhuǎn)變?yōu)樯畛帘瘧Q，表達(dá)了作者消極的情緒以及對(duì)亡國(guó)的悼念之情。在她的《永遇樂(lè)》一詞中，描寫了南方元宵佳節(jié)美好的意境，天空晴朗、陽(yáng)光和煦，眾人都在歡度佳節(jié)的熱鬧氛圍當(dāng)中，文壇詩(shī)友前來(lái)相邀，卻被李清照婉言拒絕，鮮明的對(duì)比之下，是作者不禁黯然傷神，懷念在故鄉(xiāng)親人團(tuán)圓的節(jié)日氛圍，與此時(shí)的孤獨(dú)落寞而言，不禁使人悲從中來(lái)。南唐后主經(jīng)歷了歌舞升平到淚灑囚室的亡國(guó)之變，他的奇恥大辱以及對(duì)亡國(guó)的留戀，都成為心中無(wú)法打開的枷鎖，他以詩(shī)為樂(lè)，彈奏了一曲凄涼的亡國(guó)之音，仿佛被春風(fēng)燒過(guò)的野草，根莖扎在被深埋的泥土里瘋狂生長(zhǎng)，他的亡國(guó)之恨是低沉而綿長(zhǎng)的，如同沉寂的河流穿越過(guò)歷史的長(zhǎng)河，不禁讓人感慨萬(wàn)千；他的亡國(guó)之恨是揪心的，好似泣血的杜鵑哀嚎婉轉(zhuǎn)，余音繞耳、深入骨髓。李煜的亡國(guó)之舉是一種錐骨之痛，是他為自保性命而拱手相讓，卻依然沒(méi)有換來(lái)自身的安全，他內(nèi)心極其失落、無(wú)比痛苦，再加上亡國(guó)之恨，讓他感到悲痛欲絕，他的痛苦之情比李清照更加強(qiáng)烈與深邃，李清照對(duì)亡國(guó)的描寫，只是對(duì)家鄉(xiāng)深深的懷念來(lái)作為反襯，她的痛苦表達(dá)的比較委婉，沒(méi)有李煜的真實(shí)與痛徹心扉，在詞中表達(dá)了她能感同身受黎民百姓的水深火熱，對(duì)國(guó)家命運(yùn)的發(fā)展頗為擔(dān)憂，她以個(gè)人情緒的展現(xiàn)，引起了當(dāng)朝文壇的熱烈共鳴。她的愁與恨只是當(dāng)時(shí)國(guó)家動(dòng)亂的象征，而李煜則未能看到百姓因?yàn)橥鰢?guó)，而過(guò)著人間煉獄般的生活，他對(duì)亡國(guó)的恨只是直觀的表達(dá)，他們對(duì)作品的創(chuàng)作在亂世中得到了升華，如果身逢太平盛世，或許他們的文學(xué)境界不會(huì)如此顯著。三、作者對(duì)南宋茍且偷生的強(qiáng)烈抨擊從李清照的晚年作品中可以深深地體會(huì)到，她對(duì)失去故國(guó)深邃卻又哀傷的情感表達(dá)，國(guó)破家亡的苦楚與凄涼，整個(gè)國(guó)家的危難，通過(guò)詩(shī)人的表達(dá)體現(xiàn)的淋漓盡致，隨著時(shí)間的推移，個(gè)人的心境也產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，因此，卻對(duì)民族國(guó)家的發(fā)展前途感到了淡淡的哀愁，金兵的入侵激發(fā)了她的愛(ài)國(guó)情懷，她在詞中表達(dá)了北伐收復(fù)失地的決心，偏偏南宋王朝的腐敗無(wú)能使李清照的雄心壯志化為灰燼，因此，剛落腳于南方時(shí)，他寫下了《夏日絕句》，字字珠璣、句句激昂、借古諷今，表達(dá)了作者希望抗戰(zhàn)，恢復(fù)故土的思想感情，歌頌項(xiàng)羽的悲壯之舉來(lái)諷刺南宋當(dāng)權(quán)者不思進(jìn)取、茍且偷生的無(wú)恥行徑?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄”不僅僅是幾個(gè)字的巧妙組合，而是一種精髓的凝聚，體現(xiàn)了她雖然身為女兒身，卻擁有著男兒般的男子氣概與錚錚傲骨，她的浩然正氣不得不讓人刮目相看，可以想象的出，她當(dāng)時(shí)的內(nèi)心是有多么慷慨激昂、熱血澎湃，通過(guò)在她婉約詞風(fēng)的襯托下，這個(gè)作品不由得熠熠生輝；“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”，利用項(xiàng)羽的威武霸氣反擊當(dāng)時(shí)朝廷的軟弱無(wú)能，諷刺了宋朝權(quán)政茍且偷生的政治亂象?！爱?dāng)作”與“亦為”兩個(gè)詞語(yǔ)意思表達(dá)的恰到好處，作為一個(gè)纖細(xì)女子，嬌弱無(wú)力，通過(guò)纖纖玉手，把措詞手法表達(dá)的遒勁有力，不禁令人拍案驚奇，不僅僅只是文字的利用，更顯示了文化功力的深厚，當(dāng)內(nèi)心的澎湃與文采的靈光乍現(xiàn)，使作者落筆生輝。這是作者底蘊(yùn)的表露，是一種別樣的氣質(zhì)展現(xiàn)，是對(duì)亡國(guó)的恨、愛(ài)國(guó)的濃、命運(yùn)的不屈的完整表達(dá)，在她另外一首詞中抒發(fā)了，在晚年生活當(dāng)中漂泊無(wú)依，對(duì)國(guó)亡破家亡的深切痛恨，在她的詞中對(duì)情感的表達(dá)比較委婉，相對(duì)復(fù)雜的是《永遇樂(lè)?元宵》一詞，在元宵佳節(jié)里，通過(guò)往日的歡聲笑語(yǔ)與如今的孤獨(dú)凄涼相互對(duì)比，對(duì)當(dāng)年的節(jié)日盛況，表達(dá)了深深的懷念之情，與此同時(shí)，也是苦楚回憶的表達(dá)，在她經(jīng)歷了國(guó)亡家破的重挫之后，整個(gè)人顯得小心翼翼、怯懦敏感了，即便在元宵佳節(jié)，氛圍融洽的環(huán)境里，她的心中悠然升起強(qiáng)烈的不安，時(shí)刻擔(dān)心著危險(xiǎn)的來(lái)襲，消除不了心頭人在他鄉(xiāng)的孤獨(dú)飄零感，對(duì)朋友的邀請(qǐng)而皆婉拒絕，習(xí)慣了一個(gè)人單獨(dú)相處，寧愿在家聽別人的歡聲笑語(yǔ)，抒發(fā)了自己內(nèi)心深處對(duì)家園的深深眷戀。四、風(fēng)格獨(dú)特李清照最擅長(zhǎng)的寫法就是白描，通過(guò)輔續(xù)的敘述手法來(lái)進(jìn)行詞的創(chuàng)作，她喜歡以酒為題，作為情緒的抒發(fā)，“濃睡不消殘酒”表達(dá)的意思是一個(gè)人在萬(wàn)般聊賴的日子里只能以酒消愁，也是為了與下文相呼應(yīng)；“共賞金尊沉綠蟻”借賞花、惜花為題，來(lái)暗示自己的青春年華，并表達(dá)要珍惜眼前的時(shí)光；“三杯兩盞淡酒”鋪敘了自己的哀傷離愁，以酒來(lái)緩解流離失所的凄苦，李清照在晚年的作品當(dāng)中，酒和夢(mèng)的意象出現(xiàn)的特為頻繁，以上這首詞就表達(dá)了她在借酒消愁以后醒酒的狀態(tài)，因?yàn)橥砩虾染贫砹?，沒(méi)有卸妝就和衣而睡，在古代的女子，對(duì)自己的容貌非常重視，她這種表達(dá)只是為了抒發(fā)自己的孤獨(dú)之感，由于無(wú)依無(wú)靠，她才會(huì)不顧形象的和衣而睡，睡著之前，她瞄了一眼窗臺(tái)上的花，即將枯萎的插在瓶中，暗示了她在半睡半醒之間，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境朦朦朧朧，渲染了強(qiáng)烈的孤獨(dú)感?？偨Y(jié)李清照在燦若星河的古代文壇中，她帶著滿腹的才華脫穎而出，創(chuàng)造了自己獨(dú)特的風(fēng)格，尤為突出的是“別是一家”，獲得了文藝學(xué)界的大力追捧，她是婉約詞的優(yōu)秀代表，在中國(guó)古典史上產(chǎn)生了重要的影響，她之所以能創(chuàng)出如此輝煌的佳作，不僅僅源自于它自身的文化素養(yǎng)，同時(shí)，還與她生逢亂世，所經(jīng)歷的歷史演變，有著密切的聯(lián)系，李清照用她獨(dú)特的敘事手法，對(duì)滿腔真摯感情的表達(dá)，講述了她傳奇的一生。在屬于她的年代，北宋末年的動(dòng)蕩局勢(shì)，營(yíng)造了表面歌舞升平，實(shí)則暗藏危機(jī)的政權(quán)假象，她出生于書香門第，從小耳濡目染飽受文學(xué)氛圍的熏陶，擁有卓越不凡的才華，學(xué)識(shí)淵博、才華橫溢，與此同時(shí)，她還擁有遠(yuǎn)大的理想報(bào)負(fù)，在文學(xué)方面獨(dú)樹一幟，取得了輝煌的成就，她的詞學(xué)文化具有獨(dú)特的風(fēng)格魅力，把畢生的心血用在對(duì)詞的創(chuàng)作之上，她在作詞的技巧上，已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的地步，因此，在古典詞壇上，故以此名號(hào)“易安居士”為據(jù)，被命名為“易安體”。她不追求華麗的辭藻，而是掌握了想象力的精髓，用白描的手法對(duì)周邊的事物進(jìn)行描繪，表達(dá)豐富多樣的情感體驗(yàn)，塑造鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，把真摯的情感和完美的手法水乳交融，她杰出的藝術(shù)成就贏得了現(xiàn)代文人的高度贊揚(yáng)。她的《夏日絕句》讓文人雅士肅然起敬，因此，她的作品在現(xiàn)代文壇備受矚目，具有的深遠(yuǎn)的文學(xué)價(jià)值。參考文獻(xiàn)[1]沈建玲.從《詞論》看李清照詞的風(fēng)格[J].甘肅政法成人教育學(xué)院學(xué)報(bào),2001(03):1