中國女性音樂人的豐功偉績

中國女性音樂人的豐功偉績

學(xué)習(xí)“美聲唱法”,積累了豐富的新視角周淑安（1894-1973）是中國最早的女音樂家，她在學(xué)習(xí)聲樂方面學(xué)習(xí)。20世紀(jì)初,她先后于科布拉津?qū)W院、哈佛大學(xué)拉德克立夫女子學(xué)院、波士頓新英格蘭音樂學(xué)院、紐約音樂學(xué)院學(xué)習(xí)聲樂教授法、合唱指揮法及作曲技術(shù)理論等,在巴爾的摩的匹巴底音樂學(xué)院師從意大利著名聲樂家米涅學(xué)習(xí)了“美聲唱法”。曾參加哈佛大學(xué)等校合唱團(tuán),積累了豐富的合唱演出實踐經(jīng)驗。在紐約銀州灣地區(qū)大學(xué)生夏令營歌唱比賽中,周淑安曾自編歌詞并指揮合唱隊取得第二名。女樂隊編制周淑安是廈門大學(xué)歷史上最早的音樂教師,擔(dān)任該校音樂研究員兼合唱指揮。1928年夏,周淑安受聘于中西女塾擔(dān)任聲樂主任,同時組織學(xué)校女子歌詠團(tuán)并擔(dān)任指揮,成為中國最早的女合唱指揮。同年,在上海舉辦的國際舒伯特音樂比賽中,周淑安指揮中西女塾獲初中學(xué)生歌詠比賽頭獎,為國人爭得榮譽。1929年,周淑安擔(dān)任上海國立音樂院聲樂教授兼合唱指揮。在學(xué)校音樂會合唱演出中,經(jīng)常是:周淑安“揮動指揮棒”,“合唱隊員立即振作精神,大有萬竅齊號、山鳴谷應(yīng)的聲勢”,整個音樂會因而“生色不少”。周婦安的聲樂教學(xué)經(jīng)驗周淑安是在中國最早傳播西洋歌唱藝術(shù)經(jīng)驗的聲樂教育家之一,受聘國立音樂院聲樂組主任期間,培養(yǎng)了喻宜萱、郎毓秀、胡然、孫德志、呂驥等聲樂藝術(shù)家和音樂人才;1956年后,受聘沈陽音樂學(xué)院聲樂教授,培養(yǎng)了楊翊春、陳浩、鄭肅蘭、任國珠等青年教師。周淑安還較早地探索了聲樂教學(xué)理論問題,曾發(fā)表《聲樂問題隨感錄》,并撰寫出具重要理論研究參考價值的《我的聲樂教學(xué)經(jīng)驗》。周淑安創(chuàng)作有《抒情歌曲集》、《戀歌集》等藝術(shù)歌曲集和數(shù)十首兒童歌曲。周淑安在文革中遭受迫害。辭世后,被追認(rèn)為音樂界名人。《中國名人錄》評價她為“音樂教育家”、“中國第一位女聲樂教授、聲樂系主任,組織了中國第一個女子合唱團(tuán)”。“中國之母”是音樂教育家周曉燕的作品周小燕的音樂道路周小燕(1918—)是我國著名聲樂教育家,上海音樂學(xué)院終身教授。1935年,周小燕考入了上海國立音樂?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)聲樂演唱。1938年,進(jìn)入巴黎俄羅斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)聲樂。1945年10月,周小燕初登巴黎國家大劇院舞臺,以精湛的技藝和動人的歌喉征服了法國觀眾并一舉成名,被譽為“中國之鶯”。此后,周小燕在歐洲數(shù)個國家舉行音樂會,曾應(yīng)邀參加著名的布拉格之春音樂會。外國報刊爭相報道其“像水晶般堅實、像鉆石般光彩”的嗓音和高超的藝術(shù)造詣。新中國成立后,周小燕受聘于上海音樂學(xué)院,開始聲樂教育生涯?；鶎咏M織及演唱情況50多年來,周小燕在不斷吸取國外聲樂演唱技藝和總結(jié)自己教學(xué)經(jīng)驗基礎(chǔ)上,探索了“因材施教、明確訓(xùn)練規(guī)格,注重突出藝術(shù)個性”相統(tǒng)一的教學(xué)方法,成功地培養(yǎng)了一大批不同聲部、不同個性的優(yōu)秀演唱人才。男高音歌唱家羅魏、劉捷、張建一、顧欣、于吉星、宋波等均在國際、國內(nèi)聲樂比賽中獲獎;女高音高曼華、王虹等也在歌唱表演特別是演唱中國歌曲方面上有突出表現(xiàn)。周小燕教學(xué)成果令人驚嘆:廖昌永曾一年連獲三個世界最權(quán)威的國際聲樂大獎賽第一名;高曼華獲北美歌劇比賽第一名;魏松被譽為世界華人中的“帕瓦羅蒂”;萬山紅在第四屆全國青年歌手大獎賽獲第一名;王作欣是我國第一位歐美聲樂藝術(shù)博士……周小燕及其他農(nóng)村學(xué)生“動亂”尚未結(jié)束的年代,周小燕不顧危險,把學(xué)生領(lǐng)到自己家中“偷聽外國舊唱片”,學(xué)生魏松就是這樣開始的西洋音樂啟蒙。廖昌永,一個沒有接觸過西洋音樂的農(nóng)村孩子,在周小燕精心培養(yǎng)下,不到一年的時間里竟三次在國際比賽中奪冠。無怪乎世界著名男高音歌唱家多明戈對廖昌永說“你有一位偉大的老師”。周小燕堅持每天給學(xué)生上課,“不能教學(xué)生,我的生命也就結(jié)束了!”還時常接濟(jì)生活清貧的學(xué)生。學(xué)生們說:周小燕教我們做人,教會了我們用心靈歌唱。小燕的活性和品質(zhì)20世紀(jì)80年代,為了振興和發(fā)展歌劇事業(yè),給學(xué)生創(chuàng)造藝術(shù)實踐舞臺,周小燕在上海音樂學(xué)院成立了周小燕歌劇中心,親自出任藝術(shù)總監(jiān)。周小燕的高尚人格和對歌劇的執(zhí)著熱愛,感動了眾多歌唱家和支持者,由此形成了強大的感召力和凝聚力。許多歌劇演員慕名而來,歌劇中心保持了良好發(fā)展勢態(tài)。歌劇中心成立之初,即與江蘇省歌劇院合作排演意大利經(jīng)典歌劇《弄臣》,在第二屆中國藝術(shù)節(jié)上,該劇首次在中國獨立演出并獲得巨大成功。自2000年起,周小燕歌劇藝術(shù)中心每年都舉辦“國際歌劇藝術(shù)大師班”,邀請國外專家執(zhí)教,為全國各藝術(shù)院校、演出團(tuán)體培訓(xùn)學(xué)員。為中國鋼琴教育做出貢獻(xiàn)的“鋼琴天才”李翠珍是一名女書法家提高了自己的樂隊能力李翠貞(1910～1966)5歲開始學(xué)習(xí)鋼琴,從小就表現(xiàn)出對鋼琴藝術(shù)的執(zhí)著和癡迷。十多個嚴(yán)寒酷暑,李翠貞都堅持長時間練琴。較高的音樂天賦與超人的勤奮,使她的鋼琴演奏技術(shù)水平得到極大提高。1930年夏,李翠貞報考上海國立音樂?？茖W(xué)校。時值考期已過,由鋼琴組主任查哈洛夫主持特別考試,親自點選彈奏貝多芬奏鳴曲。李翠貞能夠背譜并熟練地彈奏每首樂曲使人驚嘆不已!學(xué)校破格錄取了她。入學(xué)后,李翠貞彈奏了巴赫的《托卡塔與賦格》、《十二平均律》等高難度練習(xí)曲目。一年時間,李翠貞即修完了本科高級課程而畢業(yè),成為上海音樂界的“鋼琴奇才”、“才女”。1934年,李翠貞被英國皇家音樂學(xué)院錄取并獲得獎學(xué)金。香港學(xué)習(xí)李凍貞的人生情懷將畢生致力于鋼琴藝術(shù)事業(yè),是李翠貞藝術(shù)人生的寫照。1940年,李翠貞回到中國,先后在重慶青木關(guān)國立音樂院、上海國立音專鋼琴系任教授。解放后,擔(dān)任上海音樂學(xué)院鋼琴系主任。期間,面臨多次的人生選擇,李翠貞都選擇留在中國,堅持獻(xiàn)身于鋼琴事業(yè),甚至放棄跟隨家人到香港定居。為此,李翠貞許下了這樣的諾言:生于斯、作于斯、死于斯!李翠貞自認(rèn)為“平凡不堪、無聲無色”,但卻為發(fā)展我國鋼琴教育事業(yè)貢獻(xiàn)了一生。李翠貞具有較高的音樂素養(yǎng)和藝術(shù)造詣,熟悉和掌握大量音樂作品,在演奏上能夠準(zhǔn)確地把握不同作品風(fēng)格,“充滿微妙的音色變化和藝術(shù)想象”;教學(xué)作風(fēng)嚴(yán)格、規(guī)范,注重以示范演奏給予學(xué)生準(zhǔn)確的音樂表現(xiàn)感受和富于藝術(shù)想象力的啟示,并嚴(yán)格要求學(xué)生從音樂內(nèi)容出發(fā),準(zhǔn)確把握不同時期、風(fēng)格的作品。李翠珍培養(yǎng)的大批鋼琴演奏人才,多數(shù)成為各藝術(shù)院校的系主任、院長、校長、教授,成為我國鋼琴教學(xué)的骨干力量?！拔母锖平佟币潦?李翠貞被迫終止教學(xué)生涯?！胺磩訉W(xué)術(shù)權(quán)威”、“牛鬼蛇神”等屈辱和現(xiàn)場批斗等“人身攻擊”,使這位女鋼琴教育家放棄了失去尊嚴(yán)和人格的“茍活”。1966年9月9日,李翠貞含恨自殺,實現(xiàn)了自己“生于斯、作于斯、死于斯!”的諾言。就像歌曲的行板一樣，優(yōu)秀的女鋼琴演員顧勝才習(xí)鋼琴的情況顧圣嬰(1937——1967)生于上海一個翰墨世家,自幼靈性過人,音樂感覺敏銳。5歲進(jìn)入中西女學(xué)附屬小學(xué)學(xué)習(xí)鋼琴,每年的琴科獎學(xué)金考試都名列榜首,“聽覺、記憶力、節(jié)奏感、樂感都不尋?！?。顧圣嬰在跟隨鋼琴家楊嘉仁學(xué)習(xí)鋼琴時,因“非同一般的才情氣質(zhì)”而受到重視并得到了嚴(yán)格、系統(tǒng)的基本訓(xùn)練,學(xué)習(xí)了巴赫、莫扎特、貝多芬等古典大師的大量作品。其后,又跟隨獲美國碩士學(xué)位的李嘉祿教授演奏學(xué)習(xí)浪漫主義鋼琴作品,三年時間完成了高級演奏技巧訓(xùn)練。顧圣嬰16-20歲1953年春,年僅15歲的顧圣嬰首次登臺,與上海交響樂團(tuán)合作,演奏了頗具難度的莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,得到廣泛好評。次年,顧圣嬰被上海交響樂團(tuán)吸收擔(dān)任獨奏演員,17歲被評為文藝八級,是當(dāng)時鮮見的年輕演奏家。不久,顧圣嬰的父親在“反右”后被遠(yuǎn)戍青海。18歲的顧圣嬰承受了一切,很快即參加音樂會演出,將自己內(nèi)心的全部感情融入到肖邦詩一般音樂語言中,出色地演奏了肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。生活的磨礪使她變得堅強、成熟、內(nèi)斂而又情感豐富,能夠深刻地詮釋肖邦的音樂。正如匈牙利的一位評論家評價:“她演奏肖邦作品,帶有女性特有的細(xì)致纏綿、哀怨凄沉的情致,然而有時也是那么強韌有力,顯示著光明和希望?！鳖櫴?0歲“是女難”1956年,顧圣嬰以其藝術(shù)上的過人才華,被選到中央音樂學(xué)院蘇聯(lián)專家班學(xué)習(xí)。在1957年8月莫斯科舉行的“第六屆世界青年與學(xué)生聯(lián)歡節(jié)”上,顧圣嬰以卓越的演奏為我國奪得鋼琴比賽的第一枚金質(zhì)獎?wù)隆Ｔu判席上一片驚嘆“奇跡!她才20歲啊!”1958年,顧圣嬰被選入?yún)⒓拥谑膶萌諆?nèi)瓦國際音樂比賽,這是新中國成立后首次參加的西方大型國際音樂比賽。來自36個國家的62位女鋼琴家逐個被淘汰,顧圣嬰榮獲女子鋼琴比賽二等獎(該項比賽無一等獎),當(dāng)?shù)匦侣劽襟w爭相報道。中國人摘取桂冠,震驚了長期以來輕視中國的西方人,顧圣嬰為中國爭得極大榮譽。60年代初,顧圣嬰先后赴東歐及港、澳演出,評論界稱她是“天生的肖邦演奏家,真正的鋼琴詩人”,“是高度的技巧和深刻的思想令人驚奇的結(jié)合”。音樂源于學(xué)會成功需要天分,更來自勤奮。顧圣嬰從不以榮譽而驕矜,不懈追求藝術(shù)進(jìn)步。顧圣嬰的蘇聯(lián)鋼琴老師克拉夫琴柯曾贊譽,“她在每一堂課上,都以自己的成就使我感到驚訝”,“她一年學(xué)會的作品,至少比我國音樂院用功的學(xué)生學(xué)會的東西多一倍”。顧圣嬰珍視每一次比賽和演出,經(jīng)常廢寢忘食地練習(xí)鋼琴。參加第一屆柴可夫斯基國際音樂比賽之前,僅有3個月準(zhǔn)備時間。顧圣嬰夜以繼日地練習(xí),幾度暈倒在琴上,撕裂了指甲后,纏上膠布繼續(xù)苦練。蘇聯(lián)功勛藝術(shù)家查克擔(dān)任其輔導(dǎo)教師,深為她的刻苦、優(yōu)秀以及能夠超額完成作業(yè)所折服:“我從來沒有見過這樣的學(xué)生!在我這里只學(xué)了短短3個月,卻學(xué)到了整整一座山那么多的東西!”顧圣嬰的部分成就顧圣嬰一生勤奮好學(xué),閱讀了大量文藝作品和音樂書籍,曾得到文學(xué)家傅雷的指導(dǎo),并酷愛繪畫、書法、插花藝術(shù)。全面豐富的藝術(shù)修養(yǎng)成就了顧圣嬰“詩意濃郁、精致細(xì)膩、感情真摯”的演奏風(fēng)格。遺憾的是,動人的樂章才剛開始,卻由于文革的出現(xiàn)而過早地夭折了。在那場浩劫之初,顧圣嬰取得的一切成就都受到了歪曲并成為惡意攻擊她的“鐵證”,1967年,三十歲的女鋼琴家與家人一起,選擇了終結(jié)生命,以此作別了那個黑白顛倒的時代。逝者如斯夫!顧圣嬰短暫而光亮的一生,是音樂史上永遠(yuǎn)的動人樂章?！颁撉偈俏业纳?！”著名鋼琴教育家周廣仁周廣仁其人周廣仁(1928—)自幼迷戀鋼琴,10歲考入上海私立音樂?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)鋼琴。為了專門學(xué)習(xí)鋼琴并獻(xiàn)身于鋼琴事業(yè),16歲的周廣仁與父親決裂,靠自己教小學(xué)生彈鋼琴支付外籍教師昂貴的鋼琴學(xué)費,堅持學(xué)習(xí)鋼琴。1948年,周廣仁與“遠(yuǎn)東第一”的上海工部局管弦樂隊合作演奏莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》;次年,周廣仁舉行鋼琴獨奏音樂會,演奏肖邦和舒伯特的作品,好評如潮。人們開始注意這位年輕的女鋼琴家。第一位在國際鋼琴比賽上獲得獎項的中國女鋼琴家1951年,周廣仁被文化部選派赴捷克參加“布拉格之春”音樂節(jié),隨后跟隨中國青年文工團(tuán)赴柏林參加第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié),在鋼琴比賽中獲得三等獎,成為我國在國際上獲獎的第一位鋼琴家。1956年,周廣仁在東德參加首屆國際鋼琴比賽,獲得第八名。專家評論其演奏“音色優(yōu)美、清晰,手指功夫根底深,音樂表現(xiàn)細(xì)膩、風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)”。音樂的不獨立周廣仁不僅是一名出色的鋼琴家,還擔(dān)任著中央音樂學(xué)院鋼琴教研室副主任。文革期間,周廣仁在丈夫被迫害自殺的情況下,以堅韌的意志,獨自帶領(lǐng)一雙兒女渡過了艱辛歲月。在被下放勞動過程中,過度勞累曾使她的左手食指傷殘。然而,不幸并沒有因此而放棄“光顧”這位堅強的女性。1981年5月4日,在準(zhǔn)備國際鋼琴演奏會時,周廣仁被搬倒的鋼琴砸傷了右手三個手指。醫(yī)生為這位特殊的病人采取了接骨治療,保住了手指,但是無名指從此短了一個關(guān)節(jié)。為了能重新彈鋼琴,周廣仁強忍鉆心的疼痛練習(xí)敲打手指,逐漸使修復(fù)的斷指能彈奏美妙的音樂。1984年,周廣仁應(yīng)邀到倫敦演出莫扎特《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。盡管斷指尚未徹底恢復(fù)功能,憑著自己對莫扎特鋼琴作品的熟諳和靈活換指,演出取得圓滿成功。強調(diào)用中國音樂及中國鋼琴作品作證據(jù)的發(fā)展周廣仁是第一個向美國系統(tǒng)介紹中國鋼琴作品的音樂家。1980年,周廣仁應(yīng)邀到美國講學(xué)、演出,先后在29所大學(xué)以《中國鋼琴音樂的發(fā)展》為題,系統(tǒng)介紹中國音樂和中國鋼琴作品,并演奏了許多中國鋼琴作品,每到一地都引起轟動。周廣仁熱衷于對中國鋼琴作品的推薦、扶植,在她主持下,中央音樂學(xué)院鋼琴系舉辦過多次中國鋼琴新作品演奏會。周廣仁還提倡采用中國教材教學(xué),鼓勵鋼琴教師研究新教材和新的教學(xué)理念,注意因材施教等。關(guān)注普及教育60多年來,周廣仁為國內(nèi)音樂院校培養(yǎng)了不少優(yōu)秀的教學(xué)骨干和鋼琴演奏家。自八十年代以來,周廣仁多次擔(dān)任國際鋼琴比賽評委。周廣仁重視鋼琴普及教育,開拓了中國鋼琴普及教育。先后創(chuàng)辦了“星?！鄙倌赇撉賹W(xué)校和“樂友”鋼琴學(xué)校,培養(yǎng)業(yè)余鋼琴學(xué)生,并不倦地奔走于全國各地,講學(xué)或指導(dǎo)各地開展鋼琴音樂教育等。由于突出的成就和影響,周廣仁被授予“優(yōu)秀文化工作者”、“全國優(yōu)秀教育工作者”光榮稱號,榮獲“老教授科教興國貢獻(xiàn)獎”,英國劍橋國際傳記中心世界婦女名人證書?！按┲餮b，成為新中國第一位女性領(lǐng)導(dǎo)人鄭曉穎”主導(dǎo)作家,4年生鄭小阿姆斯特丹為中國最佳指揮之一鄭小瑛(1929—)畢業(yè)于中央音樂學(xué)院,60年代曾留學(xué)蘇聯(lián)國立莫斯科音樂學(xué)院,進(jìn)修歌劇、合唱指揮專業(yè),成功指揮過意大利歌劇《托斯卡》的公演。鄭小瑛曾擔(dān)任中央歌劇院首席指揮,先后指揮演出多部中外著名歌劇,并與中央交響樂團(tuán)等各大交響樂團(tuán)以及省市自治區(qū)多個交響樂團(tuán)合作,舉行了數(shù)百場音樂會,被公認(rèn)為中國最出色的指揮之一。鄭小瑛在