中國古代各時(shí)期瓷器介紹分解

原始陶器中國原始陶器產(chǎn)生于新石器時(shí)代。最早的彩陶發(fā)源于黃河流域，尤其以陜西的涇河、渭河以及甘肅東部比較集中。甘肅東部大地灣一期文化是世界上最早消失的彩陶文化之一，隨后消失了半坡文化和廟底溝文化的彩陶等。原始社會(huì)早期陶瓷的進(jìn)展以滿足日常生活所需，后來隨著人類生活水平的提高，人類對美的追求的消失，在原始陶器上消失了以線條為主的裝飾紋樣,使陶器具有了“藝術(shù)”的元素。yyy原始陶器《寬帶紋三足缽》

大地灣一期文化《變體鳥紋盤》

半坡文化

半坡文化的彩陶紋飾以幾何形和自然形兩種。此件彩陶由抽象化的鳥形變化而成，黑白相間、陰陽雙關(guān)、疏密有致、律動(dòng)的弧線顯示出蓬勃的活力。馬家窯文化是半坡文化派生出的分支。此件彩陶是典型的馬家窯文化類型，外表打磨光滑，紋飾動(dòng)感猛烈。原始陶器《波浪形紋甕》

馬家窯文化夏商周時(shí)期夏商周時(shí)期的陶器大致分為：灰陶、白陶、印紋陶、紅陶、原始陶等。其中日常生活中用的最多的是灰陶，陶器外表有素面、繩紋或藍(lán)紋或各種簡單圖案，還有運(yùn)用拍、刻、印、堆、劃等手法留取的肌理效果。白陶在這一時(shí)期得到進(jìn)展，所使用的材料是瓷土，質(zhì)地較細(xì)密，燒成溫度也比其他陶器品種要高。通過長期燒造白陶和印紋硬陶的實(shí)踐，不斷改進(jìn)原材料的選擇與加工，在商代中期消失了原始瓷器。商周時(shí)期的燒窯技術(shù)有所改進(jìn)，窯爐容積增大，燒成溫度也有所提高，窯爐頂部消失了煙囪，窯爐的改進(jìn)，是這一時(shí)期消失原始瓷器的重要緣由。這件陶器沒有刻意的紋飾，但在制作過程中自然留下的紋飾使器物外表顯得豐富多變。夏商周時(shí)期《灰陶雙耳獸瓶》

商《灰陶藍(lán)紋鼎》

夏這件砂質(zhì)灰陶高29厘米，外表拍印斜橫肌理藍(lán)紋，是這一時(shí)期最常見的裝飾手法。夏商周時(shí)期《印紋硬陶甕》周這件陶器小口圓肩、鼓腹平底。造型莊重原實(shí)，密集的小方格紋更添加了厚實(shí)感?！而喰翁諌亍飞踢@件陶壺似鴨身狀，外壁拍印細(xì)繩狀，為平淡的日常生活增加了幾分情趣。秦漢時(shí)期1974年在秦始皇陵東側(cè)出土的大量與真人等大的陶制兵馬俑，從中可以看出當(dāng)時(shí)的燒陶水平。制作精湛，神態(tài)各異，造型生動(dòng)，工藝成熟，幾乎沒有變形、開裂的問題，原材料使用當(dāng)?shù)啬嗤?，分散性、可塑性?qiáng)。漢代是中國陶瓷歷史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。所制器物的外表被廣泛施釉，漢代的陶瓷器，造型渾厚而飽滿，很多器形仿照銅器造型。器物外表施釉燒成溫度約在950oC1000oC之間，為低溫釉，所以今日所見到的漢器外表消失有微小碎紋。秦漢時(shí)期武士傭（秦）秦代陶器以兵馬傭?yàn)樽?，形象逼真、神態(tài)各異，身高一般在175cm-196cm，從服飾、相貌上可區(qū)分出將軍、武官或武士及他們各自的分工。將軍傭〔秦〕漢代陶器整體造型風(fēng)格比較端莊，腰腹多用幾條弦紋裝飾。陶傭以表現(xiàn)生活為主，造型與制作上不受拘束，神態(tài)準(zhǔn)確，表情豐富。秦漢時(shí)期綠釉罐（漢）灰陶駱駝（漢）青瓷扁壺〔三國〕

三國兩晉時(shí)期的青瓷以深入人民生活的方方面面，已經(jīng)替代了金屬、竹、陶、漆器而成為人民最主要的生活用品。當(dāng)時(shí)的青瓷種類豐富，適應(yīng)日常生活的需要。三國兩晉時(shí)期青瓷提梁罐〔三國〕青瓷武士傭〔西晉〕三國兩晉時(shí)期青瓷盤口壺〔東晉〕青瓷泡菜罐〔西晉〕在這個(gè)時(shí)期，江南的陶瓷業(yè)進(jìn)展快速，相繼在蕭山、上虞、余姚一帶消失了越窯、甌窯、婺窯等著名窯址。所制器物留意品質(zhì)，加工精細(xì)，成為當(dāng)時(shí)名門望族的日用品，北方生產(chǎn)瓷器的年月略晚。在我國，真正意義上的瓷器之消失在東漢時(shí)期，這一時(shí)期的瓷器已取代了一局部陶器、銅器、漆器，成為人們?nèi)粘Ｉ钭钪饕纳钣镁咧?，被廣泛用于餐飲、陳設(shè)、文房用具、喪葬冥器等等。器物上常有表現(xiàn)生活場景的紋樣，刻畫細(xì)膩且逼真，真實(shí)地反映了那一個(gè)時(shí)期的社會(huì)面貌。南北朝時(shí)期南北朝時(shí)期青瓷刻花單柄壺〔南朝〕這種器物造型特殊，只有在南朝消失過，外表青綠色玻璃質(zhì)釉，器體上刻有裝飾頗有佛教藝術(shù)顏色。青瓷蓮花尊〔北朝〕隋朝的陶瓷業(yè)興旺，是一個(gè)承上〔南北朝〕啟下〔唐代〕的過渡時(shí)期，它預(yù)示著陶瓷新的時(shí)代風(fēng)格的開頭。陶瓷造型根本上繼承了南北朝的風(fēng)格，又有所變化，更加飽滿。唐代的唐三彩，藝術(shù)和技術(shù)上都特別超群，引起了世界注目。唐代的河南府是貢白瓷的重要產(chǎn)區(qū)，鞏縣窯、鶴壁集窯、陜縣西關(guān)窯等窯址都出產(chǎn)白瓷，同時(shí)燒造三彩器和彩釉器，陶瓷業(yè)在這一時(shí)期得到空前進(jìn)展。隋唐時(shí)期隋唐時(shí)期三彩仕女像（唐）三彩馬〔唐〕yyy中國陶瓷工藝進(jìn)展到宋代，到達(dá)了爐火純青的成熟階段，藝術(shù)上取得了空前絕后的成就。一些以州命名的瓷窯體系特點(diǎn)明顯，最為著名的窯址有定、汝、官、哥、鈞等。在造型設(shè)計(jì)上，宋代特別重視舊有體制，開拓了在器形上仿古的先聲，尤其是官辦瓷窯，更是大量燒制仿古銅器的造型。

宋朝時(shí)期器形仿商周青銅器，釉色灰青，外表有宋代瓷器典型的裂紋。宋朝時(shí)期定窯白悉孩兒枕（宋）作品長18.3cm，保藏于故宮博物館。造型活潑，形象生動(dòng)，可謂是宋代雕塑的經(jīng)典。哥窯魚耳爐（宋）宋朝時(shí)期官窯貫耳瓶

汝窯玉壺春瓶鈞窯天藍(lán)釉紫斑雞心水盂元代陶瓷業(yè)根本上承襲了前代舊制，元代青花、釉里紅的消失，使瓷器在裝飾藝術(shù)上進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。在陶瓷裝飾藝術(shù)進(jìn)展中，沒有哪一種裝飾類型能到達(dá)青花瓷那樣影響巨大而且流傳深遠(yuǎn)。這一時(shí)期的青花瓷器特點(diǎn)形態(tài)較大、胎體較厚、份量較重。青花瓷器的產(chǎn)生和進(jìn)展與景德鎮(zhèn)相關(guān)。這一時(shí)期景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心。元朝時(shí)期元朝時(shí)期釉里紅梅菊單系高足轉(zhuǎn)杯

高足杯是元朝最流行的瓷器品種，釉里紅裝飾呈暗紅色，發(fā)色瑩潤。青花人物圖梅瓶瓷器作為國家財(cái)政的重要來源之一在明代推向了一個(gè)新的頂峰。以景德鎮(zhèn)為中心的官窯日益富強(qiáng)，大量生產(chǎn)御用器皿和民用瓷器，以質(zhì)量高、銷路廣，代表了明代制瓷水平，其產(chǎn)品以青花、五彩為主流，在元代根底上又有了進(jìn)一步進(jìn)展，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，將陶瓷藝術(shù)帶入了一個(gè)全新的領(lǐng)地?，m瑯彩、粉彩瓷器是清朝瓷器的重大制造?，m瑯彩是國外傳入的一種裝飾技法；粉彩是在康熙五彩的根底上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種。清朝消失了特地論述陶瓷、爭論陶瓷的著作，比較知名的如朱琰《陶說》、藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、程哲《窯器說》、唐英《窯器肆考》、寂園《陶雅》、許之衡《飲流齋說瓷》等等。

明清時(shí)期明清時(shí)期斗彩壽石花卉紋罐（明）

斗彩與點(diǎn)彩、加彩一起統(tǒng)稱為“五彩”。青花把蓮紋盤（明）明清時(shí)期粉彩是在康熙五彩的根底上，受琺瑯彩影響而創(chuàng)制的釉上彩。粉彩九桃天球瓶裝（清）紅地琺瑯彩花卉紋碗（清）

琺瑯彩是康熙時(shí)