中國古代各時期瓷器介紹分解

原始陶器中國原始陶器產(chǎn)生于新石器時代。最早的彩陶發(fā)源于黃河流域，尤其以陜西的涇河、渭河以及甘肅東部比較集中。甘肅東部大地灣一期文化是世界上最早消失的彩陶文化之一，隨后消失了半坡文化和廟底溝文化的彩陶等。原始社會早期陶瓷的進展以滿足日常生活所需，后來隨著人類生活水平的提高，人類對美的追求的消失，在原始陶器上消失了以線條為主的裝飾紋樣,使陶器具有了“藝術”的元素。yyy原始陶器《寬帶紋三足缽》

大地灣一期文化《變體鳥紋盤》

半坡文化

半坡文化的彩陶紋飾以幾何形和自然形兩種。此件彩陶由抽象化的鳥形變化而成，黑白相間、陰陽雙關、疏密有致、律動的弧線顯示出蓬勃的活力。馬家窯文化是半坡文化派生出的分支。此件彩陶是典型的馬家窯文化類型，外表打磨光滑，紋飾動感猛烈。原始陶器《波浪形紋甕》

馬家窯文化夏商周時期夏商周時期的陶器大致分為：灰陶、白陶、印紋陶、紅陶、原始陶等。其中日常生活中用的最多的是灰陶，陶器外表有素面、繩紋或藍紋或各種簡單圖案，還有運用拍、刻、印、堆、劃等手法留取的肌理效果。白陶在這一時期得到進展，所使用的材料是瓷土，質(zhì)地較細密，燒成溫度也比其他陶器品種要高。通過長期燒造白陶和印紋硬陶的實踐，不斷改進原材料的選擇與加工，在商代中期消失了原始瓷器。商周時期的燒窯技術有所改進，窯爐容積增大，燒成溫度也有所提高，窯爐頂部消失了煙囪，窯爐的改進，是這一時期消失原始瓷器的重要緣由。這件陶器沒有刻意的紋飾，但在制作過程中自然留下的紋飾使器物外表顯得豐富多變。夏商周時期《灰陶雙耳獸瓶》

商《灰陶藍紋鼎》

夏這件砂質(zhì)灰陶高29厘米，外表拍印斜橫肌理藍紋，是這一時期最常見的裝飾手法。夏商周時期《印紋硬陶甕》周這件陶器小口圓肩、鼓腹平底。造型莊重原實，密集的小方格紋更添加了厚實感?！而喰翁諌亍飞踢@件陶壺似鴨身狀，外壁拍印細繩狀，為平淡的日常生活增加了幾分情趣。秦漢時期1974年在秦始皇陵東側(cè)出土的大量與真人等大的陶制兵馬俑，從中可以看出當時的燒陶水平。制作精湛，神態(tài)各異，造型生動，工藝成熟，幾乎沒有變形、開裂的問題，原材料使用當?shù)啬嗤粒稚⑿浴⒖伤苄詮?。漢代是中國陶瓷歷史上的一個重要轉(zhuǎn)折點。所制器物的外表被廣泛施釉，漢代的陶瓷器，造型渾厚而飽滿，很多器形仿照銅器造型。器物外表施釉燒成溫度約在950oC1000oC之間，為低溫釉，所以今日所見到的漢器外表消失有微小碎紋。秦漢時期武士傭（秦）秦代陶器以兵馬傭為最，形象逼真、神態(tài)各異，身高一般在175cm-196cm，從服飾、相貌上可區(qū)分出將軍、武官或武士及他們各自的分工。將軍傭〔秦〕漢代陶器整體造型風格比較端莊，腰腹多用幾條弦紋裝飾。陶傭以表現(xiàn)生活為主，造型與制作上不受拘束，神態(tài)準確，表情豐富。秦漢時期綠釉罐（漢）灰陶駱駝（漢）青瓷扁壺〔三國〕

三國兩晉時期的青瓷以深入人民生活的方方面面，已經(jīng)替代了金屬、竹、陶、漆器而成為人民最主要的生活用品。當時的青瓷種類豐富，適應日常生活的需要。三國兩晉時期青瓷提梁罐〔三國〕青瓷武士傭〔西晉〕三國兩晉時期青瓷盤口壺〔東晉〕青瓷泡菜罐〔西晉〕在這個時期，江南的陶瓷業(yè)進展快速，相繼在蕭山、上虞、余姚一帶消失了越窯、甌窯、婺窯等著名窯址。所制器物留意品質(zhì)，加工精細，成為當時名門望族的日用品，北方生產(chǎn)瓷器的年月略晚。在我國，真正意義上的瓷器之消失在東漢時期，這一時期的瓷器已取代了一局部陶器、銅器、漆器，成為人們?nèi)粘Ｉ钭钪饕纳钣镁咧唬粡V泛用于餐飲、陳設、文房用具、喪葬冥器等等。器物上常有表現(xiàn)生活場景的紋樣，刻畫細膩且逼真，真實地反映了那一個時期的社會面貌。南北朝時期南北朝時期青瓷刻花單柄壺〔南朝〕這種器物造型特殊，只有在南朝消失過，外表青綠色玻璃質(zhì)釉，器體上刻有裝飾頗有佛教藝術顏色。青瓷蓮花尊〔北朝〕隋朝的陶瓷業(yè)興旺，是一個承上〔南北朝〕啟下〔唐代〕的過渡時期，它預示著陶瓷新的時代風格的開頭。陶瓷造型根本上繼承了南北朝的風格，又有所變化，更加飽滿。唐代的唐三彩，藝術和技術上都特別超群，引起了世界注目。唐代的河南府是貢白瓷的重要產(chǎn)區(qū)，鞏縣窯、鶴壁集窯、陜縣西關窯等窯址都出產(chǎn)白瓷，同時燒造三彩器和彩釉器，陶瓷業(yè)在這一時期得到空前進展。隋唐時期隋唐時期三彩仕女像（唐）三彩馬〔唐〕yyy中國陶瓷工藝進展到宋代，到達了爐火純青的成熟階段，藝術上取得了空前絕后的成就。一些以州命名的瓷窯體系特點明顯，最為著名的窯址有定、汝、官、哥、鈞等。在造型設計上，宋代特別重視舊有體制，開拓了在器形上仿古的先聲，尤其是官辦瓷窯，更是大量燒制仿古銅器的造型。

宋朝時期器形仿商周青銅器，釉色灰青，外表有宋代瓷器典型的裂紋。宋朝時期定窯白悉孩兒枕（宋）作品長18.3cm，保藏于故宮博物館。造型活潑，形象生動，可謂是宋代雕塑的經(jīng)典。哥窯魚耳爐（宋）宋朝時期官窯貫耳瓶

汝窯玉壺春瓶鈞窯天藍釉紫斑雞心水盂元代陶瓷業(yè)根本上承襲了前代舊制，元代青花、釉里紅的消失，使瓷器在裝飾藝術上進入了一個嶄新的時代。在陶瓷裝飾藝術進展中，沒有哪一種裝飾類型能到達青花瓷那樣影響巨大而且流傳深遠。這一時期的青花瓷器特點形態(tài)較大、胎體較厚、份量較重。青花瓷器的產(chǎn)生和進展與景德鎮(zhèn)相關。這一時期景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心。元朝時期元朝時期釉里紅梅菊單系高足轉(zhuǎn)杯

高足杯是元朝最流行的瓷器品種，釉里紅裝飾呈暗紅色，發(fā)色瑩潤。青花人物圖梅瓶瓷器作為國家財政的重要來源之一在明代推向了一個新的頂峰。以景德鎮(zhèn)為中心的官窯日益富強，大量生產(chǎn)御用器皿和民用瓷器，以質(zhì)量高、銷路廣，代表了明代制瓷水平，其產(chǎn)品以青花、五彩為主流，在元代根底上又有了進一步進展，形成獨特的藝術風格，將陶瓷藝術帶入了一個全新的領地。琺瑯彩、粉彩瓷器是清朝瓷器的重大制造。琺瑯彩是國外傳入的一種裝飾技法；粉彩是在康熙五彩的根底上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種。清朝消失了特地論述陶瓷、爭論陶瓷的著作，比較知名的如朱琰《陶說》、藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》、程哲《窯器說》、唐英《窯器肆考》、寂園《陶雅》、許之衡《飲流齋說瓷》等等。

明清時期明清時期斗彩壽石花卉紋罐（明）

斗彩與點彩、加彩一起統(tǒng)稱為“五彩”。青花把蓮紋盤（明）明清時期粉彩是在康熙五彩的根底上，受琺瑯彩影響而創(chuàng)制的釉上彩。粉彩九桃天球瓶裝（清）紅地琺瑯彩花卉紋碗（清）

琺瑯彩是康熙時