《十七歲的單車》影評(píng)

回望青春、祭奠理想——評(píng)王小帥《十七歲的單車》如歌流動(dòng)的畫面、悠遠(yuǎn)低沉的音樂、步步銜接的情節(jié)帶給了觀眾無限美的享受，但卻掩蓋不住對(duì)逝去青春的回望、掩蓋不住城鄉(xiāng)沖突的激烈，更掩蓋不住每個(gè)人心中無限的遐想和他們理想的破滅。王小帥《十七歲的單車》呈獻(xiàn)給我們的正是這樣一段夾雜著悸動(dòng)青春的背叛和對(duì)美好事物向往的故事，同時(shí)還有近乎悲壯的小人物理想。談及“第六代”這個(gè)群體的電影，總是會(huì)聯(lián)想到城市邊緣人、青春殘酷物語與無望前程這些既真實(shí)又矯揉造作的評(píng)價(jià)。而在王小帥的這部影片中這些都被完美地詮釋出來了。一、關(guān)于導(dǎo)演及其影片姓名：王小帥出生年月：1966.01.01籍貫：上海畢業(yè)于：北京電影學(xué)院導(dǎo)演系作品：《冬春的日子》、《扁擔(dān)姑娘》、《極度寒冷》、《17歲的單車》、《夢幻田園》、《二弟》、《青紅》。其中，《冬春的日子》被英國BBC選為電影誕生100周年之百部最佳影片之一;《17歲的單車》入選第51屆柏林電影節(jié)競賽片單元，獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng);《青紅》獲得2005年納電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。王小帥一直執(zhí)導(dǎo)獨(dú)立影片，從《青紅》開始，導(dǎo)演身份從“地下”變成“地上”。二、劇情介紹及影片背景現(xiàn)代，北京。貴從農(nóng)村來到北京打工，他找到了一份快遞公司的職業(yè)，騎著公司借給他的自行車送快遞，每單業(yè)務(wù)收費(fèi)10元。等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛銀色山地自行車。貴承受著客戶經(jīng)常的抱怨，努力地工作著。

就在他快要攢夠錢的時(shí)候，他的自行車丟了。他跑遍了整個(gè)北京城尋找他的自行車，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)。然后在街上，他看見一個(gè)學(xué)生騎著它。新的車主小堅(jiān)說這輛車是在舊貨市場上買的，而貴必須要回自行車。同樣，要車的過程難上加難，最后兩人只好設(shè)法共用這輛自行車……

本片為臺(tái)灣著名電影學(xué)者、影評(píng)人焦雄屏經(jīng)營的吉光電影公司“三城記”系列電影之一?！叭怯洝毕盗须娪敖Y(jié)合兩岸三地新銳導(dǎo)演，希望為二十一世紀(jì)華人新社會(huì)樹立新形象，以別于上一代華人電影注重悲情及歷史回顧。另五部影片為臺(tái)灣導(dǎo)演林正盛《愛你愛我》、易智言《藍(lán)色大門》、徐小明《流浪到淡水》、大陸導(dǎo)演賈樟柯《上海寶貝》以及香港導(dǎo)演余力為《人民找換》。本片及林正盛的《愛你愛我》為已完成作品并雙雙入圍柏林國際電影節(jié)競賽片單元，本片更獲得最佳故事片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)即銀熊獎(jiǎng)。三、關(guān)于本片被情節(jié)牽動(dòng)著，微笑著痛苦著看完了這部影片?；仡^想來，最為鐘情的莫過于那一次次和著低沉悠揚(yáng)的音樂、用長鏡頭移動(dòng)而形成的單車劃過的流暢。小貴騎著他那心愛的單車，或匆匆而過、或難掩心中愉悅，卻都如詩一般，將石頭森林留在身后，漸漸模糊。也許他本就是匆匆過客，也許他本就無法真正融入。使用長鏡頭拍攝是這部影片的一大特色，影片一開始就使用了一個(gè)長鏡頭。一方面王小帥作為堅(jiān)持走藝術(shù)影片道路的導(dǎo)演會(huì)更加傾向于這種拍攝技法，另一方面本片也屬于目前流行的寫實(shí)風(fēng)格的電影，長鏡頭強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性，有利于使觀眾形成切實(shí)的感受，易于形成寫實(shí)風(fēng)格。良好的節(jié)奏感，是王小帥的一大特色，他的電影總是在敘述中展現(xiàn)舒緩的詩意。本片較多地使用了跟蹤拍攝，在與單車同步移動(dòng)的過程中使背景形成流動(dòng)狀態(tài)，因此憑直覺總能夠記起的就是這樣的鏡頭。一方面它是作為一種拍攝技法而存在的，尤其是加入了近似于《2046》的悠揚(yáng)音樂，萬籟俱靜，據(jù)說這是汪鋒的作品，所以與《2046》的感覺很像。但另一方面也許導(dǎo)演的意圖正在于表現(xiàn)這種匆匆、這種置身城市之外的匆匆。但總體讓我們感受到的更多的是一種舒緩、悠揚(yáng)、充滿詩意的美。好似所有印象在腦海中飄過、沉淀，留下了思考獨(dú)自等待。電影剛剛開始，帶著些許期盼。影片的開場令人耳目一新，采用正面的機(jī)位拍攝而且距離極近。這樣就給人形成一種咄咄逼人的態(tài)勢和緊張的感覺，就如離得很緊和人交談一樣讓人窒息。再加上招聘人員的審問式面試，整個(gè)電影的基調(diào)和主題已經(jīng)在此時(shí)有所暗示。農(nóng)村和城市的不平等時(shí)刻存在，主人公打工過程的遭遇也將拉開帷幕。這種交待是非常必要的，然后進(jìn)入影片。但首先讓我觸動(dòng)的卻是字幕之下的流動(dòng)單車。整部影片的流動(dòng)便始于此。似天籟之音的笛聲掩埋了單車流過的單調(diào)，而且鏡頭從接近地面的角度拍攝，只留下車輪劃過的印記，朦朦朧朧、低沉悠遠(yuǎn)，如史詩一樣記錄這個(gè)社會(huì)走過的痕跡。每一輛單車都承載了一段故事，但每一個(gè)騎單車的人都只是社會(huì)的一分子，對(duì)于別人的生活、對(duì)于這個(gè)社會(huì)的狀態(tài)又有幾個(gè)人會(huì)關(guān)心呢？他們漠然的匆匆而過，帶有悲壯色彩的故事也將展開！關(guān)于一次次如詩流動(dòng)的畫面王小帥的可貴之處就在于他能夠在好萊塢市場化運(yùn)作的大片充斥全球之時(shí)堅(jiān)定地走藝術(shù)電影的道路。他這么想也這么實(shí)踐著。他認(rèn)為電影就是存在著這兩種形式，他希望通過電影表達(dá)自己的想法，也希望將最具藝術(shù)性和美感的電影呈現(xiàn)給觀眾。因此，在他的影片中我們既可以領(lǐng)略藝術(shù)的氛圍又可以看到頗具詩意的畫面。第一次這樣的畫面出現(xiàn)在公司領(lǐng)導(dǎo)一連串高高在上的姿態(tài)之后，鏡頭從北京市地圖拉出，悠揚(yáng)的音樂就插入進(jìn)來。貴騎著他心愛的山地車飄揚(yáng)在首都的大街上，心情的愉悅在臉上綻放。也許他正在憧憬那美好的新生活，亦或是他正在想象一個(gè)北京人的未來。在鏡頭的跟蹤拍攝下，鱗次櫛比的高樓成為一道道影像，綠色的樹木也飛速滑過，只有那永恒的旋律在訴說主人公的心情。頗為喜歡這樣的畫面，也許以后還會(huì)一遍遍的看，一遍遍的感動(dòng)，永不生厭。其實(shí)導(dǎo)演是希望通過這種鏡頭來貫穿整部影片的，這一方面是一個(gè)主題的表現(xiàn)方式，另一方面幾次類似鏡頭都代表了一個(gè)新的情節(jié)階段。第二個(gè)是他開始工作的象征，第三個(gè)是他漸漸接近目標(biāo)的時(shí)候，當(dāng)然也是他快要開始另一種狀態(tài)的時(shí)候。當(dāng)一切發(fā)生時(shí)，來得太匆匆了。貴在痛苦之后才想到要送的信件還沒有送，這時(shí)出現(xiàn)了第四次這樣的鏡頭，但這次是貴拼命地奔跑、掙扎，沒有了單車，沒有了輕松和快樂，也沒有了音樂的陪伴。剩下的只是急促的呼吸，踏著這城市的夜色，心力憔悴的奔向沒有光明的前方。貴沒有選擇，只有最后一點(diǎn)希望，依然是跟蹤拍攝的畫面，石頭森林劃過，劃得貴很深很深……。最后面對(duì)緊鎖的大門，貴欲哭無淚，滿是汗水或淚水的臉上折射出發(fā)自內(nèi)心的無奈。看看旁邊，空無一人的大街上只有他獨(dú)自惆悵。在這樣的表現(xiàn)手法下，觀眾的心與主人公一起前進(jìn)，如親身經(jīng)歷似的與他一樣緊張，一樣提心吊膽。劇情的幾段波折都會(huì)讓觀眾為主人公揪心，有時(shí)忽然想到自己好像也有過類似的經(jīng)歷，在夢中或童年中閃過極度無奈之時(shí)的無望。第五次就是將這種無望繼續(xù)延續(xù)，鏡頭關(guān)注了更為廣泛的蕓蕓眾生，表現(xiàn)了每個(gè)人的匆匆而過，也似乎展現(xiàn)了更為廣闊的天地?；蜷e來散步，或急匆匆而去，亦或艱難的前進(jìn)，但每個(gè)人似乎都在自己的舞臺(tái)上表演著，且無暇關(guān)注周圍的人和事，漠然和這個(gè)世界的大似乎都在告訴我們現(xiàn)實(shí)的殘酷。每一個(gè)個(gè)體所能代表得真的太有限。然后利用同樣的表現(xiàn)手法將我們帶到了另一個(gè)主人公面前，所有的快樂、所有的愜意都通過小堅(jiān)在湖邊小路上的飛馳來傳遞。和著輕柔的鋼琴曲，再一次被綠色包圍，再一次看到路邊景物的模糊。我不得不承認(rèn)，太多的記憶涌入腦海，太多的影像重疊在一起：那些少年叛逆的愛情，那些騎著單車逆風(fēng)飛揚(yáng)的情景，那些血腥的打斗，那些不安和妒忌，那些白雪飄飄和殘陽如血，都在不經(jīng)意間飛出時(shí)間的閘門。我也曾放開車把讓路人飛過，也曾在自尊和驕傲中放飛青春。少年時(shí)代激動(dòng)過消沉過的回憶一次又一次的被影片中年輕的面孔吸引出來，這些記憶因?yàn)楫嬅娴臎_擊而清晰起來，同時(shí)又因?yàn)楫嬅嫫虻乃{(lán)色而顯得不真實(shí)，那種青春時(shí)的如花記憶伴著伸展的雙臂在瞬間讓人感動(dòng)。因此小堅(jiān)在湖邊伸展雙臂飛馳而過的鏡頭也就成了這部影片的經(jīng)典鏡頭之一，成為宣傳海報(bào)上的主要鏡頭。那是因?yàn)椤扒啻褐琛笔侨松枧_(tái)上的必備曲目。然后是貴奪回山地車，堅(jiān)拼命追趕，鏡頭劃過樹林……然后貴再度回到過去開心的單車生活，撞倒了漂亮的“城里姑娘”……然后貴開心得繼續(xù)穿行，卻在公司門口遇到圍追堵截者……再然后他們達(dá)成一項(xiàng)共識(shí)……。貴放下破舊的紅旗車向前跑去……一如上一次的奔跑，但似乎眼前閃現(xiàn)著點(diǎn)點(diǎn)光明。于是，戲劇性的情節(jié)感染了我。導(dǎo)演共用了七次換騎單車來表現(xiàn)這一過程，夾著一貫的音樂，兩個(gè)年輕人的生活用一輛單車交織起來了。他們的青春都停駐在灰色的單車上。單車之于小貴，也許是一種生存的艱辛和生活的沉重。單車之于小堅(jiān)，是一個(gè)滿足虛榮心的砝碼。最后小巷中的追逐，攝影師的鏡頭雖然固定，但逃跑狂奔的少年卻構(gòu)成了如血液般令人心痛的流動(dòng)。那場徹底打碎他們的夢想的胡同追逐戰(zhàn)拍得像一場盛宴，揉進(jìn)了日常生活的場景，淡化了野蠻的血腥味。——或者青春本身就是一場血腥得讓人樂不可支的鬧劇，他們的愿望和堅(jiān)持如此脆弱，徘徊在成年的門外，被突如其來的粗暴推倒，磕在了門檻上，馬上跌得粉碎。在沒有退路的失望和絕望中，小堅(jiān)和貴分別在不同的時(shí)刻舉起了板磚，給予了最后一擊。但一切已然不能挽回。

小堅(jiān)遍體鱗傷躺在原地，貴扛著幾近散架的自行車走出了鏡頭，他們?cè)?jīng)交叉的命運(yùn)走向了分岔路，沒有人知道那條路通向什么地方。音樂響起，人流聚集，在人流奔涌的大街小貴堅(jiān)定地走在，他成為我們身邊的一個(gè)普通人。類似的場景可能我們見過很多回，但誰會(huì)多看這個(gè)人一眼！由具體殘酷的故事到我們熟視無睹的大街場景的轉(zhuǎn)換，這個(gè)鏡頭的猛然改變帶來了哲學(xué)深度的收獲：每一個(gè)普通現(xiàn)象后面都可能隱藏著特殊的故事與意義，從而傳達(dá)了這個(gè)電影深層的人文關(guān)懷。這個(gè)畫面給我?guī)砹诵撵`的震撼，處理非常大氣。最后，鏡頭拉向遠(yuǎn)方，人流涌動(dòng)，小貴真正地被茫茫人海淹沒掉了。（二）關(guān)于本片主題作為第六代導(dǎo)演代表人物之一，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格的回歸，記錄底層生活，城市化——以對(duì)城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的母題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng)作。和另外一位導(dǎo)演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進(jìn)入平民的核心。他曾經(jīng)說過：“無論在任何時(shí)代，電影，或者說藝術(shù)應(yīng)該都有著其批判的一面。我的作品里一直帶有這種情緒，可能帶有個(gè)人的一點(diǎn)喜歡和眼光。我自己也是這個(gè)大時(shí)代里的一個(gè)小人物?！币虼耍m然本片讓人不斷叩響少年時(shí)代的記憶大門，那種朦朧的愛意、咆哮的叛逆、以為理所當(dāng)然的偷錢、放把騎飛車、血液升騰地聚眾打假在眼前流淌，但導(dǎo)演真正想要表達(dá)的卻不僅僅是這些逝去的青春。從王小帥本人一次次徘徊在大城市之外的經(jīng)歷以及他作為“地下”導(dǎo)演的關(guān)注點(diǎn)來看，本片更多的深層次關(guān)懷正是在于城鄉(xiāng)沖突的現(xiàn)實(shí)以及小人物理想的破滅。可能有很多人傾向于認(rèn)為這是一部關(guān)于青春的影片，表現(xiàn)了許多讓人魂?duì)繅衾@的少年歲月。但是，從這部影片的英文名字“Beijingbicycle”就可以看出，它完全可以從片名上與十七歲脫離的。因此，這部影片決不僅僅是一個(gè)關(guān)于青春的紀(jì)念，事實(shí)上導(dǎo)演只是通過對(duì)青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來看，他的視角總不會(huì)停留在一個(gè)基本層面。事實(shí)上，關(guān)于城鄉(xiāng)沖突一直是第六代導(dǎo)演的關(guān)注點(diǎn)，也一直是我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)永遠(yuǎn)無法回避的現(xiàn)實(shí)，其中折射的時(shí)代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續(xù)延續(xù)。導(dǎo)演是想通過這部影片來表現(xiàn)這種小人物的命運(yùn)，表現(xiàn)這種大背景下無法改變的生存狀態(tài)。農(nóng)村人來到城市很難融入近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。電影中，農(nóng)村少年小貴和城市少年小堅(jiān)像兩條平行線，勾勒出農(nóng)村和城市的巨大差異，卻因?yàn)橐惠v自行車而偶然重合在一起。對(duì)于小貴，那輛山地車象征著一種生存的基石，同時(shí)也是通往城市生活的唯一鑰匙。而對(duì)于小堅(jiān)，擁有一輛不錯(cuò)的山地車以及不凡的車技，卻意味著酷和女生愛慕的目光。王小帥的青春底片，是一幕幕流動(dòng)的銀灰。后工業(yè)時(shí)代的都市，在每一棟高樓大廈后面，都是灰色的天空和閃爍不定的霓虹。電影剛剛開始，從招聘人員的“審問”到快遞公司經(jīng)理的“教導(dǎo)”，從公司會(huì)計(jì)的不屑到小貴在高級(jí)賓館的經(jīng)歷無一不透露出城里人對(duì)農(nóng)村人的不認(rèn)同。似乎小貴與城市生活的格格不入處處體現(xiàn)。在破舊的小雜貨店里，小郭他們充滿羨慕地談起城市人的不凡生活，鏡頭隨之轉(zhuǎn)向不遠(yuǎn)處高樓上穿著旗袍的美麗女子，兩者之間如此接近又可望而不可及，導(dǎo)演有意安排的這一畫面無疑是在告訴我們，城鄉(xiāng)之間的距離遠(yuǎn)不只是金錢上的差異，更多的是心理上的巨大鴻溝，那個(gè)仰視的鏡頭在精神上的象征意味尤其明顯。在電影的結(jié)尾，那個(gè)遙不可及的旗袍女子被證實(shí)其實(shí)是一名保姆，喜歡偷偷穿女主人的衣服高跟鞋上街，結(jié)果被主人發(fā)現(xiàn)而掃地出門。身在城市之中，卻不屬于城市，這種被城市所拒絕的體認(rèn)潛伏在小郭和所有同類人的心里，使得電影在小郭的部分始終籠罩著一絲沉重。這部影片在本質(zhì)上是批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉(xiāng)矛盾。小貴是向往城市的，小堅(jiān)是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛的女孩，而最終他們各自的理想?yún)s都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅(jiān)的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時(shí)，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個(gè)進(jìn)城打工的保姆其實(shí)她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的