大藝原創(chuàng)劇目的知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)策略研究

PAGEPAGE9大藝原創(chuàng)劇目的知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)策略研究摘要近年來(lái)，大連藝術(shù)學(xué)院的原創(chuàng)戲劇取得了巨大的成功。這些優(yōu)秀的原創(chuàng)劇目將創(chuàng)造吸引力，創(chuàng)造衍生品利益，但知識(shí)產(chǎn)權(quán)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值還沒(méi)有得到重視，或者發(fā)展還不夠。基于分析原創(chuàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)發(fā)展的現(xiàn)狀和問(wèn)題,原來(lái)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)涵的藝術(shù)作品,提出了相應(yīng)的發(fā)展戰(zhàn)略,以實(shí)現(xiàn)最大程度的保護(hù)和發(fā)展的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。關(guān)鍵詞：大藝原創(chuàng)劇目；知識(shí)產(chǎn)權(quán)；開(kāi)發(fā)策略

ABSTRACTInrecentyears,theoriginaldramaoftheDalianAcademyofArtshasachievedgreatsuccess.Theseexcellentoriginalrepertoirewillcreateattractivenessandcreatederivativesinterests,buttheeconomicvalueofintellectualpropertyhasnotyetbeenvalued,ordevelopmentisnotenough.Basedontheanalysisofthecurrentsituationandproblemsofthedevelopmentoftheoriginalintellectualpropertyrights,theartworksoftheoriginalintellectualpropertyrightsputforwardcorrespondingdevelopmentstrategiestoachievethegreatestextentofprotectionanddevelopmentofartisticvalueandeconomicvalue.Keywords:bigartoriginalplay;Intellectualpropertyrights;Thedevelopmentstrategy

目錄一、緒論 1二、大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)涵與歸屬 1（一）戲劇作品的概念、特征和分類 1（二）戲劇作品的著作權(quán)保護(hù) 2（三）戲劇作品的鄰接權(quán)保護(hù) 2三、大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的現(xiàn)狀與問(wèn)題 2（一）大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的現(xiàn)狀 2（二）大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的問(wèn)題 3四、大藝原創(chuàng)劇目的知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)策略 4（一）衍生品開(kāi)發(fā) 4（二）版權(quán)開(kāi)發(fā) 5結(jié)論 6參考文獻(xiàn) 7大連藝術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）一、緒論中國(guó)原創(chuàng)劇目力求豐富中國(guó)民族特色，同時(shí)學(xué)習(xí)西方的原創(chuàng)劇目特點(diǎn)。兩者的結(jié)合對(duì)于中國(guó)原創(chuàng)戲劇的發(fā)展和探索有著巨大的困難，但同時(shí)也取得了一些成果。對(duì)于中國(guó)原創(chuàng)戲劇來(lái)說(shuō)，中國(guó)的原創(chuàng)劇目以"洋為中用"的形式體現(xiàn)出來(lái)，這是一個(gè)代表的主要方面，被認(rèn)為是西方原創(chuàng)戲劇特征的代表。中國(guó)原創(chuàng)話劇《古玩》的目的主要體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格和特點(diǎn)上。它吸收了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，并包含了中國(guó)民族風(fēng)格的元素。這是保持中國(guó)特色與西方原創(chuàng)戲劇不同的主要方面。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對(duì)我國(guó)法律制度的沖擊和考驗(yàn)，我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)滯后于現(xiàn)實(shí)社會(huì)。尤其是對(duì)原創(chuàng)劇目，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的出現(xiàn)使知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的原始文件系統(tǒng)正面臨著巨大的挑戰(zhàn)，中國(guó)數(shù)字信息技術(shù)的快速發(fā)展，對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的法律體系的影響，知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律制度的一些新的問(wèn)題固有的原則。它不能被解釋，許多規(guī)格和新技術(shù)產(chǎn)生。當(dāng)數(shù)字資源的傳輸速度并不是原始的電視連續(xù)劇在幾天，幾周，而是幾秒或更少的計(jì)算單元，有效控制各類數(shù)字資源更好地復(fù)制、共享、分發(fā)和傳播行為，生產(chǎn)者和消費(fèi)者的利益平衡知識(shí)產(chǎn)權(quán)利益和公共利益，已成為知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的首要任務(wù)。在此基礎(chǔ)上，有必要探索大藝原創(chuàng)劇目保護(hù)。二、大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)的內(nèi)涵與歸屬（一）戲劇作品的概念、特征和分類我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》第四條規(guī)定：戲劇作品是戲劇、歌劇和地方戲劇表演。《伯爾尼公約》還規(guī)定，戲劇作品的作者有權(quán)在保護(hù)原著的過(guò)程中享有作品的翻譯權(quán)，而翻譯只能是一部戲劇作品。因此，大多數(shù)人認(rèn)為戲劇是戲劇創(chuàng)作的劇本，即劇本不包括演員在劇本中的表現(xiàn)，以及表演者在傳播作品時(shí)所付出的創(chuàng)造性勞動(dòng)。它受版權(quán)法保護(hù)，通過(guò)相鄰的權(quán)利，即版權(quán)的權(quán)利和利益。與“戲劇是劇本”不同，戲劇是一種由演員在對(duì)話、歌唱或公共活動(dòng)中扮演的綜合藝術(shù)。它由四個(gè)基本元素組成：“演員”、“戲劇”、“舞臺(tái)”和“觀眾”。其中，“演員”是最重要的，他是角色的代言人，必須具有強(qiáng)大的表演才能。戲劇演員的每一個(gè)舞臺(tái)表演都被復(fù)制。劇本的表演及其內(nèi)涵與觀眾同時(shí)，燈光、布景、道具和舞臺(tái)是完整的表演要素，是劇本不可或缺的組成部分。根據(jù)歌劇作品的性質(zhì)和內(nèi)容可以分為：悲劇、喜劇和戲?。桓鶕?jù)形式可分為：戲劇、歌劇和芭蕾舞；根據(jù)寫作的主題，可以分為：歷史劇、兒童?。桓鶕?jù)能力和結(jié)構(gòu)，可以分為：戲劇和戲劇。由于文化背景的差異，不同文化產(chǎn)生的傳統(tǒng)戲曲往往具有獨(dú)特的傳統(tǒng)和節(jié)目，如西戲、中國(guó)戲曲、印度歌劇、日本歌舞伎等。（二）戲劇作品的著作權(quán)保護(hù)即知識(shí)創(chuàng)造的成就。其基本條件是創(chuàng)造力和工作必須獨(dú)立作者的創(chuàng)造的成就。第二個(gè)功能是可再生的，可以用作載體紙，錄音，錄像等來(lái)表達(dá)或修復(fù)為他人的使用某種形式的材料。這三個(gè)領(lǐng)域是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)。歌劇作品符合三個(gè)條件，它的對(duì)象是權(quán)利和義務(wù)的權(quán)利的工作。一般來(lái)說(shuō)，戲劇性的作品需要?jiǎng)∽骷业墓餐ο拢瑢?dǎo)演，演員，歌詞，和舞蹈設(shè)計(jì)師來(lái)形成一個(gè)完整的工作。因此，戲劇作品版權(quán)歸合作伙伴。按照“著作權(quán)法”第二款16條法律版權(quán)和其他權(quán)利的法人享有的權(quán)利，通過(guò)許多影院或廣播和電視、網(wǎng)絡(luò)直播、錄制的錄像和出版享有著作權(quán)的權(quán)利和利益。（三）戲劇作品的鄰接權(quán)保護(hù)鄰接權(quán)的意義是正確的創(chuàng)建勞動(dòng)和宣傳工作，包括鄰接權(quán)的權(quán)利和廣播組織的權(quán)利，和正確的出版商和表演者的錄音。鄰接權(quán)的權(quán)利密切相關(guān)的版權(quán)和版權(quán)無(wú)關(guān)。表演者版權(quán)權(quán)利之間的關(guān)系和相鄰的使用權(quán)是最密切的。表演者不僅有的表現(xiàn)，但也排除他人侵犯他們的利益。著作權(quán)法規(guī)定：表演者的個(gè)人權(quán)利并不局限，產(chǎn)權(quán)保護(hù)的持續(xù)時(shí)間是作者的死后五十年。表演者的權(quán)利的主體是指表演者，包括表演者等等。表演者的權(quán)利的對(duì)象指的是性能，也就是說(shuō)，演員的行為進(jìn)行公開(kāi)或播放工作。根據(jù)效率與公平的原則，法律保護(hù)表演者的權(quán)利和限制表演者協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上正確的持有者和社會(huì)公共利益。表演者享有表演者權(quán)利的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)履行下列義務(wù)，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人的許可并支付補(bǔ)償，利用別人的工作性能；應(yīng)該通過(guò)改編、翻譯、注釋或派生作品作品版權(quán)和原創(chuàng)作品的版權(quán)，并支付報(bào)酬。三、大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的現(xiàn)狀與問(wèn)題（一）大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的現(xiàn)狀近年來(lái)，我國(guó)演出事業(yè)蓬勃發(fā)展，從國(guó)家到地方各種法令的出臺(tái)，保護(hù)著傳統(tǒng)文化的發(fā)展，并且我國(guó)十分重視對(duì)傳統(tǒng)文化搶救、保護(hù)和創(chuàng)新。而舞臺(tái)劇正是在政策的鼓勵(lì)下發(fā)展而來(lái)的，舞臺(tái)劇的形式就是用創(chuàng)新的概念包裝古老的內(nèi)容，打破單一的固定模式，重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，走多元化、故事化的路線。但是，舞臺(tái)劇的發(fā)展也遇到了瓶頸，目前大連藝術(shù)學(xué)院的知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)正面臨困境，原創(chuàng)劇目越來(lái)越少，而且原創(chuàng)劇目的質(zhì)量正在下降，很多的劇目失去了創(chuàng)新以及原創(chuàng)，抄襲、模仿的問(wèn)題日益嚴(yán)重。當(dāng)今社會(huì)舞臺(tái)劇創(chuàng)作的人才流失，已經(jīng)很少有人愿意花時(shí)間和精力去進(jìn)行原創(chuàng)劇目的開(kāi)發(fā)。再加上很多舞臺(tái)劇的劇目沒(méi)有價(jià)值沒(méi)有被完全挖掘出來(lái)，許多的優(yōu)秀劇目沒(méi)有好的舞臺(tái)區(qū)展現(xiàn)，沒(méi)有一個(gè)大的平臺(tái)去宣傳。2017年11月，舞臺(tái)劇《絲路.青春》在人民大會(huì)堂上演，這是繼《和平頌》之后的第二次在人民大會(huì)堂演出，這是對(duì)“一帶一路”偉大倡議的精神實(shí)質(zhì)以藝術(shù)表演的形式予以呈現(xiàn)。然而，除此以外，就沒(méi)有更多的開(kāi)發(fā)劇目以及優(yōu)秀作品的展現(xiàn)，對(duì)舞臺(tái)劇文化價(jià)值的挖掘也有限。（二）大藝原創(chuàng)劇目知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的問(wèn)題在大連藝術(shù)學(xué)院的舞臺(tái)劇曲目開(kāi)發(fā)過(guò)程中，主要受到了內(nèi)部和外部?jī)煞矫嬉蛩氐挠绊?。從外部因素?lái)看，社會(huì)以及相關(guān)部門的重視力度不夠，關(guān)于搶救、保護(hù)和創(chuàng)新舞臺(tái)劇的相關(guān)法令仍存在缺陷以及漏洞，對(duì)舞臺(tái)劇的保護(hù)不夠全面。還有缺少專業(yè)性的舞臺(tái)，劇目沒(méi)有很好的平臺(tái)去表演、展示以及宣傳，只有少部分人注意到了舞臺(tái)劇，絕大多數(shù)人對(duì)于文化的傳承與保護(hù)還處于不作為的現(xiàn)狀。從內(nèi)部因素來(lái)看，對(duì)于舞臺(tái)劇曲目的原創(chuàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)缺乏深入的認(rèn)識(shí)，也沒(méi)有采取行之有效的開(kāi)發(fā)策略以及措施，對(duì)舞臺(tái)劇原創(chuàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的文化價(jià)值挖掘深度不夠，理解上的不足導(dǎo)致了優(yōu)秀舞臺(tái)劇的創(chuàng)作以及解讀還有欠缺。除此以外，由于專業(yè)人才的匱乏，對(duì)舞臺(tái)劇的開(kāi)發(fā)力度尚淺，而且對(duì)于舞臺(tái)劇的認(rèn)識(shí)以及創(chuàng)作的環(huán)境不完善，在有就是舞臺(tái)劇價(jià)值的傳承遭遇了瓶頸，出現(xiàn)了無(wú)人可傳承，無(wú)人去開(kāi)發(fā)創(chuàng)作的青黃不接的局面。這樣一來(lái)，就導(dǎo)致了原創(chuàng)劇目的稀少，甚至沒(méi)有原創(chuàng)作品的開(kāi)發(fā)等問(wèn)題。請(qǐng)寫知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的現(xiàn)狀，知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)的意思是指大連藝術(shù)學(xué)院舞臺(tái)劇開(kāi)發(fā)的現(xiàn)狀，現(xiàn)狀就是現(xiàn)在沒(méi)有人去開(kāi)發(fā)劇目，劇目的價(jià)值沒(méi)有被挖掘。就寫現(xiàn)在大連藝術(shù)學(xué)院舞臺(tái)劇《絲路青春》成功在人民大會(huì)堂上演，但是并沒(méi)有開(kāi)發(fā)出一些東西。就寫它現(xiàn)在被人忽略沒(méi)人去開(kāi)發(fā)它！就把我說(shuō)的這些意思多寫點(diǎn)就可以了。四、大藝原創(chuàng)劇目的知識(shí)產(chǎn)權(quán)開(kāi)發(fā)策略（一）衍生品開(kāi)發(fā)舞臺(tái)劇的衍生商品具有自己的特殊性。首先，它是藝術(shù)性與商業(yè)性的統(tǒng)一體，里面既體現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)意顯現(xiàn)的創(chuàng)作活動(dòng)，又以利潤(rùn)為主要目的；其次，與同類型的生活用品相比，舞臺(tái)劇的衍生商品價(jià)格高于前者，這也是因?yàn)樗怂囆g(shù)家獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)造活動(dòng)，無(wú)形之中增加了自身的附加值；最后，舞臺(tái)劇的衍生商品能夠幫助人們提高生活的時(shí)尚感和藝術(shù)感，繼而提高人們的生活質(zhì)量，舞臺(tái)劇提高人們生活質(zhì)量的原因，不在于時(shí)尚耐用，而是在人們使用它們的過(guò)程中，有一種經(jīng)原本的藝術(shù)作品而傳達(dá)出來(lái)的滿足感。國(guó)家越來(lái)越重視舞臺(tái)劇的創(chuàng)新和發(fā)展，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，并出臺(tái)相應(yīng)的法令法規(guī)，保護(hù)和傳承文化產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)了一大批的衍生品公司得到發(fā)展。如如大連藝術(shù)學(xué)院的一個(gè)舞臺(tái)劇《櫻之魂》，就可以衍生一些櫻花的首飾、頭飾。例如《絲路青春》就開(kāi)發(fā)出絲綢的圍巾。但是，由于衍生品市場(chǎng)的雜亂無(wú)序，多是各自為戰(zhàn)，開(kāi)發(fā)產(chǎn)品一般不符合消費(fèi)理念，因此，導(dǎo)致了舞臺(tái)劇開(kāi)發(fā)的成本過(guò)高。此外，由于需求的小眾以及零散性，衍生品的無(wú)主渠道介入流通，還有零散渠道較多，沒(méi)有形成規(guī)模效應(yīng)。衍生品的開(kāi)發(fā)可以完善產(chǎn)業(yè)鏈，舞臺(tái)劇藝術(shù)當(dāng)中，劇目本身的表演，是這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的核心，但觀眾來(lái)到劇院看表演，涉及劇院附近及內(nèi)部的交通、飲食、休閑、購(gòu)物場(chǎng)所等，就成為舞臺(tái)劇藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中不可或缺的一部分。衍生品的開(kāi)發(fā)也可以彌補(bǔ)票房，不僅藝術(shù)品是高附加值的，藝術(shù)文化作品的衍生產(chǎn)品也屬于低成本與高附加值的統(tǒng)一體。衍生品更是能起到很好的宣傳效果，好的衍生產(chǎn)品不只是商品與藝術(shù)品的結(jié)合，好的衍生產(chǎn)品還具備宣傳品的職能，為其他人傳遞了信息，拓寬了演出的知名度，為今后的觀眾拓展工作奠定了基礎(chǔ)。綜上，由于舞臺(tái)劇演出有著自己的時(shí)效性，演出方與觀眾在一定時(shí)間內(nèi)由劇院而發(fā)生關(guān)系，在演出結(jié)束觀眾離開(kāi)劇院回到家后，很難再和演出方發(fā)生互動(dòng)，而且表演藝術(shù)不可拷貝，票價(jià)較高，導(dǎo)致它的受眾層面不會(huì)像電影、動(dòng)漫一樣廣泛。因此，在衍生品開(kāi)發(fā)的過(guò)程中，需要嚴(yán)格控制衍生品開(kāi)發(fā)的質(zhì)量與產(chǎn)量；其次，增加創(chuàng)意，加大衍生品與劇情的關(guān)聯(lián)度；最后，在衍生品的開(kāi)發(fā)上，應(yīng)設(shè)計(jì)能夠承擔(dān)藝術(shù)教育功能的相關(guān)產(chǎn)品。（二）版權(quán)開(kāi)發(fā)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展成熟需要?dú)v經(jīng)從價(jià)值鏈到價(jià)值網(wǎng)的培育過(guò)程。在我國(guó)，舞臺(tái)劇發(fā)展剛剛起步?jīng)]多久，相關(guān)版權(quán)開(kāi)發(fā)的相關(guān)研究很少，甚至演藝界也都沒(méi)有重視到它能帶來(lái)的巨大市場(chǎng)潛力。版權(quán)開(kāi)發(fā)如果想要在舞臺(tái)劇的發(fā)展過(guò)程中得到長(zhǎng)足有效地發(fā)展，一定要在足夠重視的基礎(chǔ)上，在它的開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)方面下足功夫，在提高質(zhì)量的基礎(chǔ)上添加創(chuàng)意，這方面可以向其他已經(jīng)發(fā)展得比較完善的藝術(shù)種類的版權(quán)開(kāi)發(fā)進(jìn)行學(xué)習(xí)。除了傳統(tǒng)的版權(quán)開(kāi)發(fā)方式以外，還可以以創(chuàng)作檔案、出書、將大連藝術(shù)學(xué)院原創(chuàng)劇目拍成電影、做直播等等創(chuàng)新策略進(jìn)行版權(quán)的開(kāi)發(fā)。在版權(quán)開(kāi)發(fā)過(guò)程中，制約了這一發(fā)展的因素主要包含了：1.舞臺(tái)劇版權(quán)的內(nèi)涵。舞臺(tái)劇是十分具有文化價(jià)值的戲劇形式，然而由于近幾年原創(chuàng)劇目的不斷減少，甚至業(yè)內(nèi)抄襲現(xiàn)象逐漸嚴(yán)重，導(dǎo)致了舞臺(tái)劇的文化內(nèi)涵降低，也因此，限制了舞臺(tái)劇版權(quán)的內(nèi)涵，開(kāi)發(fā)受到阻礙。2.法律監(jiān)管。目前，我國(guó)針對(duì)舞臺(tái)區(qū)商品化版權(quán)尚無(wú)專門立法，對(duì)舞臺(tái)劇版權(quán)開(kāi)發(fā)行為的法律管制主要通過(guò)《著作權(quán)法》、《商標(biāo)法》、《專利法》、《反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法》和《刑法》來(lái)實(shí)現(xiàn)。目前我國(guó)商品化權(quán)侵權(quán)糾紛大多采用著作權(quán)法保護(hù)，但往往存在舉證難、保護(hù)范圍有限、侵權(quán)補(bǔ)償標(biāo)準(zhǔn)不清等問(wèn)題。同時(shí)，舞臺(tái)劇版權(quán)開(kāi)發(fā)與技術(shù)發(fā)展聯(lián)系密切，變數(shù)較大，從而進(jìn)一步削弱了著作權(quán)的保護(hù)。從效果上看，這些法律雖然能夠從一定程度上管制舞臺(tái)劇侵權(quán)行為，但因?yàn)椴⒎轻槍?duì)舞臺(tái)劇版權(quán)開(kāi)發(fā)的專門立法，因此，難以全面適應(yīng)舞臺(tái)劇版權(quán)開(kāi)發(fā)活動(dòng)實(shí)踐，疏漏在所難免。3.結(jié)構(gòu)缺乏合理。我國(guó)的舞臺(tái)劇衍生品開(kāi)發(fā)與版權(quán)開(kāi)發(fā)尚處于摸索階段，在管控以及開(kāi)發(fā)上都還存在一定的漏洞，此外，版權(quán)開(kāi)發(fā)過(guò)程中，結(jié)構(gòu)也并不完全合理，部分舞臺(tái)劇的版權(quán)開(kāi)發(fā)結(jié)構(gòu)還有待商榷。由于結(jié)構(gòu)本身是由版權(quán)開(kāi)發(fā)雙方所設(shè)定，沒(méi)有統(tǒng)一的體系，所以，結(jié)構(gòu)管制的力量是被動(dòng)的，也是微弱的，缺乏完善的法制條件和合理的結(jié)構(gòu)管控。國(guó)家在演出市場(chǎng)的觀眾培育和拓展上面投入了較大心血，這預(yù)示著舞臺(tái)劇版權(quán)開(kāi)發(fā)也需要一段時(shí)間進(jìn)行培育，在轉(zhuǎn)變大連藝術(shù)學(xué)院對(duì)版權(quán)開(kāi)發(fā)的認(rèn)知上，加以對(duì)版權(quán)開(kāi)發(fā)的重視，還有國(guó)家的相關(guān)政策扶持。我國(guó)舞臺(tái)劇版權(quán)開(kāi)發(fā)必將長(zhǎng)足有效地發(fā)展，成為舞臺(tái)劇演藝產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈上不可或缺的一環(huán)。

結(jié)論原創(chuàng)劇目是藝術(shù)表現(xiàn)的一種重要形式。它結(jié)合了許多藝術(shù)元素，如音樂(lè)、戲劇和舞蹈，在舞臺(tái)表演的舞臺(tái)上向人們展示精彩的故事。中國(guó)現(xiàn)代原創(chuàng)戲劇是在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)期間產(chǎn)生的，深受歐洲文藝復(fù)興原始戲劇文化的影響。中國(guó)本身就是一個(gè)藝術(shù)國(guó)家，它的原作是受原創(chuàng)性的啟發(fā)。在新世紀(jì)中國(guó)原創(chuàng)歌劇的發(fā)展過(guò)程中，將中國(guó)傳統(tǒng)文化、特色和原創(chuàng)世界的吸收元素融合在一起，是中國(guó)原創(chuàng)歌劇未來(lái)發(fā)展的必由之路。在維護(hù)戲劇創(chuàng)作者的權(quán)利和利益的同時(shí)，也要保護(hù)戲劇演出雙方當(dāng)事人的權(quán)利和利益。演員在戲劇表演中扮演表演者的權(quán)利。他們有權(quán)禁止生產(chǎn)、復(fù)制、分配和傳播未經(jīng)授權(quán)的行為。作為一門綜合性的藝術(shù)，其創(chuàng)作和使用的過(guò)程涉及到許多利益。只有平衡各方利益，才能促進(jìn)中國(guó)戲劇與版權(quán)保護(hù)的繁榮與發(fā)展。

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