安徽師范大學(xué)外國(guó)美術(shù)史課件第六章 威尼斯、尼德蘭畫派和德國(guó)文藝復(fù)興等

威

尼

斯

畫

派吸收了佛羅倫薩畫派的技法和風(fēng)格，也融合了東方藝術(shù)中華麗的色彩和細(xì)密畫風(fēng)。藝術(shù)家充分發(fā)揮想象力和才能，將威尼斯優(yōu)雅、奢華的儀態(tài)、舒適安逸的生活以及對(duì)華美排場(chǎng)的追求形象地展現(xiàn)出來(lái)。

詩(shī)意的自然風(fēng)光和最具美感的人體結(jié)合起來(lái)使威尼斯藝術(shù)中非宗教特質(zhì)獲得徹底的勝利，開(kāi)創(chuàng)者為貝利尼家族。代表人物喬凡尼。貝尼尼家族喬爾喬奈提香委羅內(nèi)塞丁托列托裸女照鏡圣母子沉睡的維納斯田園合奏提香

作品充滿歡樂(lè)和世俗的情調(diào)。威尼斯畫派畫家素以用色著稱，提香是其中的佼佼者。

油畫發(fā)揮光色表現(xiàn)力的形式，在意大利是由提香等人完善起來(lái)的。

代表作：油畫《酒神節(jié)的狂歡》、《烏爾比諾的維納斯》、《戴荊冠的基督》、《英國(guó)青年男子像》；?巴庫(kù)斯與阿里亞德酒神的狂歡花神圣母升天烏爾賓洛的維納教皇保羅三世和侄們維納斯與烏爾康銀河的起源圣馬可的奇跡利末的家宴尼德蘭文藝復(fù)興

尼德蘭包括萊茵河、繆司河、些爾德河的下游及北海沿岸，相當(dāng)于現(xiàn)代的荷蘭、比利時(shí)、盧森堡和法國(guó)東北的部分地區(qū)。

尼德蘭從祭壇畫上發(fā)揮民族傳統(tǒng)的細(xì)密畫的手法，創(chuàng)造出獨(dú)特的油畫風(fēng)格。其中以揚(yáng)。凡。艾克為代表，他完善了油畫的技法，開(kāi)創(chuàng)了西方繪畫的新紀(jì)元。尼德蘭文藝復(fù)興代表人物凡。艾克（1385|1390—1441）勃魯蓋爾（1525-1569）博斯（1450—1516）楊斯（1460—1495）韋登（1399—1464）阿爾諾芬尼夫婦像根特祭壇畫圣路加為圣母畫韋登人間基督誕生揚(yáng)斯農(nóng)民的婚禮農(nóng)民的舞蹈德國(guó)文藝復(fù)興

德意志民族對(duì)于宇宙和人生的哲理素有窮究苦研的傳統(tǒng)，他們的理性思維有助于發(fā)展本國(guó)的肖像畫藝術(shù)。

中世紀(jì)的最后光輝－－國(guó)際哥特式藝術(shù)與早期文藝復(fù)興的發(fā)展時(shí)間上是重疊的，

發(fā)展上相互影響。其中以丟勒為代表，

史稱德國(guó)的達(dá)。芬奇。德國(guó)文藝復(fù)興格呂內(nèi)瓦爾德（1455-1528）丟勒（1471-1528）克拉納赫（1472-1553）小荷爾拜因（1497-1543）基督受難圖丟勒自畫像四使徒母親泉源仙女托馬斯.莫爾兩公使西班牙文藝復(fù)興

藝術(shù)奇才埃爾。格列柯（1541-1614）的藝術(shù)反映出西班牙文藝復(fù)興的特殊性。

格列柯的藝術(shù)長(zhǎng)期被藝術(shù)史忽視，直到２０世紀(jì)初，在西方現(xiàn)代派的紛爭(zhēng)中才被從新發(fā)掘出來(lái)。拉奧孔脫下圣袍奧爾加斯伯爵的葬托萊多的風(fēng)景樣式主義

又稱風(fēng)格主義，是指盛期文藝復(fù)興與１７世紀(jì)巴洛克美術(shù)之間的過(guò)渡性風(fēng)格。

１６世紀(jì)后，意大利美術(shù)的全貌是形式多樣化，人們熱衷于用復(fù)雜多變的形象來(lái)表達(dá)內(nèi)心的騷動(dòng)和壓抑的情感。

１樣式主義代表人物蓬托爾莫切利尼帕爾米賈尼諾布隆齊諾詹波洛尼亞“楓丹白露派”從16世紀(jì)30年代開(kāi)始，意大利藝術(shù)家來(lái)到法國(guó)參加楓丹白露宮的建筑工程，使得法國(guó)文藝復(fù)興建筑進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。當(dāng)?shù)氐牡窨碳液彤嫾以谝獯罄麡邮街髁x畫家羅索等領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行楓丹白露宮的裝飾，逐漸形