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認(rèn)證類型：個(gè)人認(rèn)證

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德彪西兩集前奏曲《德?tīng)柗莆枧贩治?/p>

德彪西音樂(lè)學(xué)院（196-1918）制作了兩首歌曲鋼琴前奏曲。其中之一于1910年出版，第二年于1913年出版。每卷包含12首古歌，24首完整的旋律。歌曲的美麗筆和花朵可以被認(rèn)為是經(jīng)典。兩集前奏曲均創(chuàng)作于作曲家印象派技法日臻完美的成熟期1及其后,其作曲技法更為明晰、多樣、嫻熟、醇厚。這些樂(lè)曲各具魅力,時(shí)而憂郁,時(shí)而神秘,時(shí)而詼諧,時(shí)而激越。樂(lè)曲均具標(biāo)題,但出版時(shí)卻附注在樂(lè)曲之后,這是作曲家有意而為之,欲使聆賞者展開(kāi)想象的翅膀,馳騁于音樂(lè)的海洋,而不囿于標(biāo)題的束縛。再者,作曲家意欲彰顯“樂(lè)曲并非完全描寫事物”2及純音樂(lè)之美之意蘊(yùn)!“德?tīng)柗莆枧?DanseusesdeDelphes)是前奏曲第一集第一首,莊重的慢板(LentetGrave),創(chuàng)作于1909年12月——1910年2月,是德彪西從希臘淺浮雕中獲得靈感而寫就的禮儀似的“薩拉班德”。3這首洋溢著希臘崇高而圣潔格調(diào)的樂(lè)曲,描寫了贊頌阿波羅神(Apollo)的祭奠之舞,使人宛若親睹神殿里舞女們的曼舞翩躚……從核心材料貫穿到平行和弦的使用,從調(diào)式調(diào)性處理到精美的結(jié)構(gòu)構(gòu)思,在前奏曲《德?tīng)柗莆枧分刑幪庴w現(xiàn)出德彪西創(chuàng)作手法的新穎與獨(dú)到。為了更為清晰地了解這些創(chuàng)作技法,更為精準(zhǔn)地分析德氏作品,以對(duì)當(dāng)今作曲者們有所裨益,筆者現(xiàn)對(duì)該前奏曲創(chuàng)作技法解析如下:一、材料中有效組成的下行音節(jié)樂(lè)曲開(kāi)始第1小節(jié)所呈示的主題動(dòng)機(jī),可以解析為a、b、c三個(gè)原始核心材料,其中a材料是二度上行的平行進(jìn)行;b材料是帶有附點(diǎn)節(jié)奏的半音上行音調(diào);c材料是由“二度+三度”組成的下行音調(diào),見(jiàn)下例:第2小節(jié)是第1小節(jié)的重復(fù),第2小節(jié)末尾和第3小節(jié)開(kāi)頭出現(xiàn)了由“#C—F—D”組成的音調(diào),是為材料d;以上“a、b、c、d”四種材料是構(gòu)成全曲的主要核心材料,整首前奏曲皆為作曲家在這些材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行的有機(jī)組合與精妙的變化發(fā)展,在其后樂(lè)曲的進(jìn)行中,不乏變化重復(fù)(6—10小節(jié)是對(duì)1—5小節(jié)的變化重復(fù))、倒影(4小節(jié)后半—5小節(jié)、9小節(jié)后半—10小節(jié)的旋律外形以及15小節(jié)均為材料d的不嚴(yán)格倒影處理)、復(fù)對(duì)位(11—14是材料a、c的復(fù)對(duì)位)以及展開(kāi)處理(15—20小節(jié))等。二、平行進(jìn)行的學(xué)習(xí)從古典主義到浪漫主義的音樂(lè)歷史長(zhǎng)河中,平行手法也屢屢出現(xiàn)在音樂(lè)作品中,但這種手法只是作為特例使用。在傳統(tǒng)的音樂(lè)美學(xué)領(lǐng)域,有著固化了的規(guī)則限定,而德彪西音樂(lè)中的平行進(jìn)行手法,與前人相比更為新奇多樣,充斥于作曲家大量作品中,成為德氏印象主義音樂(lè)的顯著標(biāo)簽。其平行進(jìn)行少至平行音程,多到九和弦、十一和弦、十三和弦等高疊和弦的平行,及各種結(jié)構(gòu)類型的和弦平行進(jìn)行。德彪西不僅使平行進(jìn)行得以廣泛發(fā)展,更為重要的是,他以此而打破了大、小調(diào)和聲體系,4創(chuàng)造了新的和聲語(yǔ)言和表現(xiàn)方法。其平行手法因調(diào)式、和弦結(jié)構(gòu)以及具體寫法等的不同而效果各異,有時(shí)雄渾沉厚,有時(shí)則清亮單純,呈顯印象主義的朦朧與色彩,極富襯托、渲染效果,給人以自由、即興和幻想之感。本曲中平行和弦多為三和弦結(jié)構(gòu),其用法可歸納如下:1.以和聲方式陳述的旋律,如第1—和聲式旋律與浪漫派大多采用的單一線條表情達(dá)意的旋律不同,德彪西采用了和弦的方式來(lái)陳述旋律的內(nèi)容,其旋律線條是加濃加粗的“和聲式旋律”。在本曲中,平行和弦的進(jìn)行本身就構(gòu)成了和聲式旋律,如第1—2小節(jié)和變化重復(fù)的第6—7小節(jié),以及第25—26小節(jié)等,除此以外,在作品的第4(后半)—5小節(jié)、第9(后半)—10小節(jié)等處,同為采用和聲方式陳述的旋律。在以和聲方式陳述旋律的過(guò)程中,有時(shí)在高聲部以顯性姿態(tài)陳述,有時(shí)則于內(nèi)聲部抽取和弦三音生發(fā)為旋律(如第21—24小節(jié))。曲中平行和弦多處采用反拍進(jìn)行,烘襯出德?tīng)柗莆枧畵u曳的舞姿,以及對(duì)阿波羅神的頌揚(yáng)與崇敬,同時(shí)和弦結(jié)構(gòu)(大、小、增、減)之間形成的音響對(duì)比,平行和弦的不同處理方式,均能陡增聆賞者的聽(tīng)覺(jué)趣味。2.和聲式材料在樂(lè)曲的第11—14小節(jié),出現(xiàn)了直線式上行的音階級(jí)進(jìn)進(jìn)行,同樣,與和聲式旋律相同,作曲家采用了和聲式音階進(jìn)行,把單一的音階式進(jìn)行加濃、加粗,使音響更趨雄渾有力。3.平行和弦的動(dòng)態(tài)特征與前述兩種用法有所不同,在樂(lè)曲的第18—20小節(jié),出現(xiàn)了背景式持續(xù)著的平行和弦進(jìn)行,無(wú)論和聲式旋律還是和聲式音階,平行和弦顯示出不可阻擋的動(dòng)態(tài)特征,而背景式的持續(xù)和聲的平行和弦進(jìn)行,則顯示出靜態(tài)的美。三、第25—調(diào)式調(diào)性的處理該曲以bB為中心,呈顯bB調(diào)域的擴(kuò)張結(jié)果,在某種意義上帶有傳統(tǒng)概念上的bB大調(diào)特質(zhì),其用以支撐該特質(zhì)的表征如下:其一,曲首bB大三和弦;其二,第5及第10小節(jié)的屬調(diào)終止式;其三,第11—14小節(jié)的屬音持續(xù);其四,第25—29小節(jié)的屬—主進(jìn)行;其五,最后結(jié)束處的bB大三和弦等。該作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)bB大調(diào)式的局限,使得本曲具有了更為豐富多樣的音響與色彩。應(yīng)該說(shuō)在該曲中,德彪西在打破傳統(tǒng)作曲技巧的同時(shí),也借鑒了傳統(tǒng)作曲技法中某些有關(guān)調(diào)式調(diào)性的處理手段(如上述的屬調(diào)終止式,屬音持續(xù),屬——主終止式進(jìn)行等),但典型的D7—T終止進(jìn)行終未出現(xiàn),曲末的D9和聲音響又因沒(méi)有按傳統(tǒng)的方式解決而有別于傳統(tǒng)。在第11—14小節(jié)由材料d形成的五聲性風(fēng)格片段,與兩端充斥著的半音化風(fēng)格材料形成了鮮明的對(duì)比,使本曲的調(diào)式調(diào)性特征更顯紛繁多彩,而五聲性風(fēng)格的旋律也成為本曲另一重要的特點(diǎn)。四、結(jié)構(gòu)的原位顯示出多重結(jié)構(gòu)對(duì)位的結(jié)構(gòu)特征在前奏曲《德?tīng)柗莆枧分?從不同的角度(如材料、速度、織體等)去關(guān)照,則會(huì)呈現(xiàn)出異樣的結(jié)構(gòu)來(lái),顯示出了多重結(jié)構(gòu)對(duì)位的結(jié)構(gòu)特征。1.承載、起,材料的發(fā)展道路作品分為基本均等的三部分:A:1—10小節(jié),材料的呈示與鞏固,有著“起”和“承”的功能;B:11—20小節(jié),材料的發(fā)展與展開(kāi),有著“轉(zhuǎn)”的功能;C:21—31小節(jié),再現(xiàn)與收束,有著“合”的功能。2.拍到拍的資本全曲沒(méi)有速度變化,也沒(méi)有停頓間歇,只有難以覺(jué)察的拍到拍的微妙轉(zhuǎn)換。在全部24首前奏曲中,它從頭至尾都保持著同一速度。所以從這一角度上講,全曲又具有同一性。3.無(wú)連續(xù)切分節(jié)奏全曲中為了表現(xiàn)德?tīng)柗莆枧畵u曳的舞姿,多處使用了切分節(jié)奏,如從這一角度則可劃分為三部分:1—5小節(jié),無(wú)連續(xù)切分節(jié)奏;6—24小節(jié),連續(xù)切分節(jié)奏貫穿,中間也有沒(méi)有連續(xù)切分的;25—31小節(jié),無(wú)明顯連續(xù)切分節(jié)奏。4.和弦分割率在德彪西的作品中,“黃金分割率”也是作曲家形成結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要原則,在這首前奏曲中,音高組織的三分性結(jié)構(gòu),又契合了雙相黃金分割率:因此,作品的第11小節(jié)和第20小節(jié)分別均為樂(lè)曲結(jié)構(gòu)劃分的分割點(diǎn)。綜合以上論述,本前奏曲結(jié)構(gòu)可以概括如下:德彪西鋼琴前奏曲《德?tīng)柗莆枧方Y(jié)構(gòu)圖示平行和弦的材料從以上分析可知