2023年深海觀后感

2023年深海觀后感深海觀后感1

在我看來，有了《深海》，國漫長篇才真正第一次從借力中國神話漸漸發(fā)展到了最終能夠從更寬廣多元的維度去完成劇作，這不得不說是一次國漫敘事的里程碑

——國漫不僅僅只有古代傳聞，現(xiàn)在也起先有了現(xiàn)代思索。

所以從劇情上來說，實在不應(yīng)當被指責(zé)拉胯！尤其是帶著謎底看謎面的時候，你會恍然發(fā)覺一切繁復(fù)華麗，一切光怪陸離，都有跡可循，事出有因；會發(fā)覺原來整個故事是現(xiàn)實和虛幻的精妙互文，整部電影是畫面和表達的有機結(jié)合。再加上比我所能想象的夢還要更美的畫面，在影院看簡直不要太爽。

—以下內(nèi)容涉及劇透—

先來復(fù)習(xí)一下中學(xué)政治必修四中的生活與哲學(xué)的基礎(chǔ)內(nèi)容：

“存在確定意識，意識是存在的反映，存在的性質(zhì)和改變確定意識的性質(zhì)和改變。意識對存在具有能動的反作用?！?/p>

《深?！返恼麄€故事分為兩層，一層是現(xiàn)實世界，一層是深海大飯店這個奇幻世界。也就是說，一層是「客觀存在」，一層是「小女孩的主觀意識」。仔細看到最終，你就會發(fā)覺，奇幻世界中的每個人物，甚至寵物，甚至整個奇幻世界的世界觀，都能在現(xiàn)實世界中一一找到對應(yīng)，并可以發(fā)覺這些奇幻世界的角色，是在什么時候，什么狀況下，被小女孩在現(xiàn)實中遇見，并進入到小女孩的意識世界的'。而現(xiàn)實世界中不存在或者說小女孩不知曉的部分，在深海大飯店中也沒有。

現(xiàn)實世界中，小女孩總是被責(zé)怪、忽視，總是感到不快樂，甚至?xí)萑霕O度負面的心情之中，而她最大的寄予，便是她的母親。于是，在深海大飯店里，小女孩的負面心情變成了攻擊飯店的惡魔，而找尋海精靈（童年故事中，媽媽告知小女孩海精靈的歌聲可以幫她回到媽媽身邊）成了深海號的終極目的地。其他細微環(huán)節(jié)部分還有諸如：深海大飯店中的舵手老金反映著現(xiàn)實中的父親老金對小女孩的影響，還有廚師阿花見到參宿第一句話，對應(yīng)著的現(xiàn)實中的后媽見她的第一句話，都是：“你的名字真好聽?！?/p>

在深海大飯店這個世界中，小女孩經(jīng)驗了幾次對抗喪氣鬼以及打工生活交摯友的旅程，或許初看這部分我們會有一些懷疑，但是在最終三非常鐘謎底揭開之時，一切都會茅塞頓開。原來，最初在深海大飯店世界里被認為“晦氣”，是因為現(xiàn)實中小女孩在書攤被小丑南河罵過“晦氣”，而深海大飯店中南河對于小女孩從最起先的厭煩和驅(qū)除，到最終的全力以赴守護，也對應(yīng)著現(xiàn)實中南河對小女孩關(guān)系的變更。

（太過劇透，盡量隱晦一點）原本現(xiàn)實世界中的小女孩正遭受著一些可怕的事情，甚至想要恒久留在深海大飯店，但是在深海大飯店世界中，南河最終告辭小女孩，并激勵她信任生活中的每一次微小光亮，最終幫她走出了至暗時刻。還有海精靈疙瘩湯，其實也是一個關(guān)于意識的隱喻：沉溺于虛幻的夢境中，最終會虛度光陰，錯失現(xiàn)實。

當然，關(guān)于「南河」，你可以理解為現(xiàn)實生活中那個書攤上真實存在的小丑攤販本人，也可以理解為，是小女孩潛意識虛構(gòu)的摯友，是我們每個人體內(nèi)都蘊含著的堅韌生命力的投射。

縱然不歡樂，縱然被責(zé)怪和忽視，縱然生命中有多數(shù)無意義和至暗時刻，但是，我們潛意識里總還是會舍命找尋光亮、找尋歡樂、找尋那個能夠支撐著我們活下去的依托，哪怕是虛幻的依托，哪怕是自欺欺人的童話。

從這個意義上講，與《深?！纷罱咏?，好像是《少年派的奇幻漂流》：為了活著，為了減輕我們內(nèi)心對自己的厭惡或罪惡感，我們編造童話，或者虛構(gòu)摯友。假如是這樣，那么這部動畫的內(nèi)涵，就又更深了幾分。

總之，不論有沒有更深的含義，《深?！纺軓拇嬖诤鸵庾R的角度去創(chuàng)作故事，首先就是一種對于劇作特別負責(zé)的看法。因為動畫電影，在我看來最不行或缺的就是奇幻，但奇幻不是隨意亂想，而須要完整的邏輯支撐，這樣創(chuàng)建出的奇幻世界，才能讓人信服。通常，我們選擇刻在DNA里的中國神話，這些故事自然是我們世界觀的一部分。但《深海》，選擇了弗洛伊德，選擇用哲學(xué)邏輯作為底層邏輯，來建構(gòu)一個可以自圓其說的奇幻世界。

更寶貴的是，它還將這個核心，用動畫的形式，進行了最恰當也最有創(chuàng)意的表達。

試想，還有什么比數(shù)億個粒子建構(gòu)的、猶如打翻的調(diào)色盤般絢麗又繁復(fù)的深海世界，更適合類比「意識」的質(zhì)地？又還有什么比在銀幕上放電影這個情節(jié)，更適合類比「意識」的運行？

我在影院看電影，我在影院是「存在」，電影是「意識」，而這個名為電影的「意識」里，又有「意識」中的「存在」，和「意識」中的「意識」。

電影啊，真的是一場造夢的藝術(shù)。而《深海》，讓我在夢里，做一場關(guān)于夢的夢。

我想，這就是有些故事，肯定要做成動畫不行的緣由，我想，這就是動畫之所以可以稱之為一種獨立的藝術(shù)形式，也必需存在的緣由。

我恒久愛動畫電影！

深海觀后感2

影片取材于真實事務(wù)：

20xx年4月20日晚，美國南部路易斯安那州沿海一個石油鉆井平臺起火爆炸，造成7人重傷、11人死亡,以當時油價81美金一桶來計算，一共燒損了3億9770萬美金，是美國歷史上最嚴峻的一次漏油事故，堪稱“驚世之難”。

把真實的災(zāi)難事務(wù)改編成電影，假如過分戲劇化，會引發(fā)諸如“不敬重事實”、“消費苦難”等爭議。

導(dǎo)演彼得博格為影片設(shè)定的寫實基調(diào)顯得特別嚴謹。

全片采納了手持式攝影，帶來劇烈的擔(dān)心定感，身臨其境。

他的意圖不是要讓觀眾去享受災(zāi)難，而是要大家去反思為什么會發(fā)生災(zāi)難，以及在發(fā)生災(zāi)難的時候人們能夠做些什么。

在登上鉆井平臺之前，爆漲的可樂瓶、壞掉的汽車、調(diào)侃英國石油公司領(lǐng)導(dǎo)的紫色領(lǐng)帶會帶來厄運，突然撞上直升機的小鳥...這幾組鏡頭對災(zāi)難即將發(fā)生做了足夠的心理示意。

登上鉆井平臺之后，影片起先突出美國的石油雇傭工人與資方英國BP石油公司之間的沖突。

英國石油公司為了利益最大化，確定盡快撤離這口已超期43天的油井，在撤離過程中急于求成，沒有按專業(yè)的規(guī)范流程來操作，結(jié)果導(dǎo)致了災(zāi)難的發(fā)生。

這段內(nèi)容特別具有批判性，是影片核心主題之一，強調(diào)了災(zāi)難是人為的，最根本的緣由是利益的驅(qū)使。

石油作為地球上最重要的能源之一，它就像一頭被困在地底的巨獸一般，在被人類利用的同時，也帶來了斗爭、環(huán)境污染等嚴峻惡果。

那些利用石油來榨取金錢的利益集團充溢著原罪。

《深海浩劫》以最本真的方式還原了石油業(yè)的工作現(xiàn)場。

特殊是大量的`專業(yè)術(shù)語，一時間有些讓人摸不著頭腦，會無形中增加了觀眾的距離感，但同時也將真實性做到了極致。

前半段的敘事鋪陳為這部災(zāi)難片增加了較強的情節(jié)感與批判色調(diào)。

這就是為什么《深海浩劫》的評分會遠高于《世界末日》、《20xx》、《末日倒塌》等傳統(tǒng)好萊塢災(zāi)難大片的緣由。

當然，影片也絕不缺乏震撼的災(zāi)難場景，其場面布景和爆破調(diào)度堪稱完備，近30分鐘里高強度完成了各種超級大破壞。

高速膨脹、傾巢而出的泥漿流非常駭人，瞬間噴涌、連環(huán)爆裂的油氣團特別壯麗。

威力巨大的氣浪，隨時可以將人沖翻天。

大面積火海也是以前災(zāi)難片少有亮相的，一片片傾盆火雨燃燒不停，讓觀眾為主角揪心。

本片的臨場感不僅體現(xiàn)在影畫上，細心調(diào)制的音效使得身臨其境成為現(xiàn)實。

在油井爆炸時，低音震顫感環(huán)繞其中，猶如置身于現(xiàn)場;

當爆炸引起物體到處飛轉(zhuǎn)時，那種微震感和方向性，有種你想躲閃的感覺;

全方位、高密集的狂轟亂炸，令其快速進入到這場事務(wù)中。

這也得益于劇組一比一建立了個水箱式的鉆井平臺：耗時近1年打造，設(shè)施設(shè)備特別齊全，還聘請了10幾位專家和事務(wù)經(jīng)驗者做了相當科學(xué)的素材考證，這一切都讓影片顯得無比真實。

影片在批判反思之外的另一個主題是在逃難受程中傳遞了劇烈的人道主義精神。

不再是傳統(tǒng)好萊塢災(zāi)難片的個人英雄主義，而是強調(diào)團結(jié)互助。

其中一幕，起重機工人英勇爬上吊車用吊臂攔住即將垮塌的井架，最終不幸犧牲的場景，令人肅然起敬，人性中宏大的力氣被喚醒。

片尾大高潮，男女主角“YouJump，IJump”的場面有種穿越到《泰坦尼克號》的即視感。

這種美式主旋律來得真實又感人，的確值得國內(nèi)影人好好學(xué)習(xí)下。

導(dǎo)演彼得博格，拍過一批商業(yè)大片，國內(nèi)影迷非常熟識的當屬《全民超人漢考克》和《超級戰(zhàn)艦》，由于過分強調(diào)視覺沖擊而飽受北美影評人的詬病。

但近年來，博格好像從《孤獨的生還者》起先找到了自己拍電影的風(fēng)格和方向，相對克制的紀實性，在商業(yè)與藝術(shù)價值之間找到一個平衡點。

博格在突顯出其作者化的同時，也找到了自己的御用主演―馬克沃爾伯格。

之后的《愛國者日》和20xx年的《美國亡命徒》均是兩人的合作，也同樣取自于真實事務(wù)。

《深海浩劫》除了我們熟識的馬克外，還有一干好萊塢大牌。

出演過《成為約翰馬爾科維奇》、《空中監(jiān)獄》、《赤焰戰(zhàn)場》的演技大神約翰馬爾科維奇，此番出演利益熏心的石油公司高管，其唯利是圖的本性，事務(wù)發(fā)生后驚惶失措的狀態(tài)都是奧斯卡級的表演。

好