中國古代山水畫

中國古代山水畫第七課欣賞中國的自然山水風(fēng)景與中國的山水畫，你能談?wù)剬χ袊纳剿嬘惺裁从∠?？看山水畫與看山水風(fēng)景有什么不同？你認(rèn)為畫家在創(chuàng)作山水畫的時候最重要的是表現(xiàn)什么？中國的自然山水和中國古代山水畫寒林重汀圖黃山風(fēng)光廬山風(fēng)光請點(diǎn)擊圖片請點(diǎn)擊圖片美景松石云泉黃山秋山問道圖窠石平遠(yuǎn)圖雪山蕭寺圖請談?wù)劗嬅姹憩F(xiàn)了什么樣的意境？作者是怎么表現(xiàn)的？千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。寒江獨(dú)釣圖馬遠(yuǎn)宋

作品描繪了一葉孤舟漂泊在無垠的水際，只有一位老者，身穿蓑衣，頭戴斗笠，在獨(dú)自垂釣。大面積的留白給人以想象的空間，像水天相連、像茫茫白雪、像霧氣迷茫,充分表現(xiàn)了寒冷的感覺，創(chuàng)造了詩一般的意境。寒江獨(dú)釣圖

馬遠(yuǎn)宋

小組

作品名稱構(gòu)圖色彩筆墨技法意境之美第一組溪山行旅圖第二組瀟湘圖第三組早春圖第四組廬山高圖第五組富春山居圖第六組六君子圖第七組青卞隱居圖請同學(xué)們分組欣賞、分析、討論作品。溪山行旅圖

范寬宋畫中的人與山水是怎樣的關(guān)系？溪山行旅圖

范寬宋

范寬，一名中正，字中立，因?yàn)樾郧閷捑?，故以“寬”名，生卒年不詳，華原(今陜西耀縣)人。山水初學(xué)荊浩與李成，后有所領(lǐng)悟，于是深入終南、太華一帶的崇山峻嶺，“覽其云煙慘淡、風(fēng)月陰霽難狀之景，默然與神遇，一寄于筆端之間”，成為與李成、關(guān)仝齊名，“智妙入神，才高出類，三家鼎峙百代，標(biāo)程前古”的大師?！断叫新脠D》一改常規(guī)構(gòu)圖，迎面聳立、雄壯渾厚的大山頭被置于畫面的主要位置，頂天立地，極具質(zhì)量感，造成一種撼人心魄的視覺效果。山巔茂林密樹，山谷飛瀑如練，直落千尺。山下空濛一片，襯托出怪石嶙峋的崗丘；斤上雜樹叢生，樹隙間樓閣隱現(xiàn)。山腳流水潺湲，山路卜馱隊(duì)紆行。在畫幅右下角草叢間，有“范寬”二字款。還有董其昌“北宋范中立溪山行旅圖”題字。高206.3厘米寬103.3厘米絹本墨筆早春圖

郭熙宋早春圖從什么地方可以看出是早春

?早春圖

郭熙宋

此圖為郭氏傳世名作，通過山間霧靄浮動及旭陽照射的氣候描繪，細(xì)致而生動地畫出嚴(yán)冬剛剛過去，春天悄然降臨的微妙變化，從中傳達(dá)出歡慰喜悅的感情。本圖雖仍是全景式結(jié)構(gòu)，但構(gòu)圖中高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)兼具，活潑而有變化，筆墨細(xì)膩而簡括更富于表現(xiàn)力。立軸絹本淡設(shè)色縱158．3厘米橫108．1厘米青卞隱居圖

王蒙元

此圖繪畫家家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。山勢崢嶸，重山復(fù)嶺，林木茂密，懸瀑深溪，背山臨流處結(jié)屋數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐，表現(xiàn)了文人適性悠閑的隱居生活。此圖深邃幽雅，縱逸多姿，技法融合董源、巨然、郭熙、趙孟順等名家之長，干濕互用，披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、渾點(diǎn)、圓點(diǎn)、破竹點(diǎn)、破墨點(diǎn)等靈活變化，形成和諧的統(tǒng)一。圖中繁密充盈，氣勢雄偉，表現(xiàn)了江南山嶺渾厚蒼潤的特點(diǎn)。這是作者風(fēng)格成熟期的精心之作。董其昌詩題為“天下第一王叔明”。青卞隱居圖

王蒙元

立軸紙本墨筆縱140厘米橫42.2厘米六君子圖

倪瓚元六君子圖為什么把六棵樹比作六君子？

此圖以平遠(yuǎn)的章法、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現(xiàn)了六株挺拔的樹木，列植江邊陂陀上的景象。這六株樹分別為松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意義。土石層疊，連勾帶皴，樹木用筆簡潔疏放，墨色濃淡變化得宜。江上遠(yuǎn)巒以乾筆皴擦，給人一種空靈之感。。倪瓚(約1306-1374)，元末書畫家、詩人。初名埏，字元鎮(zhèn)，號云林子等，無錫(今屬江蘇)人。擅畫水墨山水，用筆方折，創(chuàng)“折帶皴”寫山石，畫樹木則兼師法李成。所作多取材于太湖一帶景色，疏林坡岸，淺水遙岑，意境清遠(yuǎn)蕭疏，自謂“逸筆草草，不求形似?！蹦芤缘喒P，有神地籠罩住整個畫面，識者謂其“天真幽淡，似嫩實(shí)蒼?！边@種“簡中寓繁”的風(fēng)格，對明清文人水墨山水畫影響頗大。后人把他和黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙合稱為“元四家”。傳世作品有《杜陵詩意圖》、《獅子林圖》、《漁莊秋霽圖》和《六君子圖》等。六君子圖

倪瓚元立軸紙本墨筆縱64.3厘米橫46.6厘米富春山居圖

黃公望元

此畫為一極長手卷，全卷從起筆到完工，前后斷續(xù)七年。圖繪富春山一帶秀美景色。畫中峰巒起伏，云山煙樹，怪石蒼松，平溪村舍，野渡茅亭，漁舟出沒。此畫筆墨洗煉，意境簡遠(yuǎn)，“氣清質(zhì)實(shí)，骨蒼神腴”，用草篆筆法揮寫，中鋒、側(cè)鋒、尖筆、禿筆夾用，將長短干筆皴擦與濕筆披麻渾成一體，筆趣新穎，堪稱創(chuàng)格，畫家將富春江兩岸數(shù)百里景色概括筆底。此圖在黃公望山水畫中，可謂是“以蕭散之筆，發(fā)蒼渾之氣，得自然之趣”的代表性作品。富春山居圖

黃公望元長卷紙本水墨縱33厘米橫636.9厘米瀟湘圖

董源五代瀟湘圖

全卷以橫幅形式圖寫江南山丘沙岸江河縱橫的秀美景象，山頭叢林雜樹以水墨點(diǎn)染，平沙坡岸間以披麻皴擦繪成，開卷處有二宮裝女子并立，灘頭列有五人擊鼓奏樂，江面舟中有朱衣貴族端坐，后段近岸處有漁夫十人拉網(wǎng)捕魚，山水皆以花青運(yùn)墨點(diǎn)染，平淡幽深，生動地表現(xiàn)出江南氣候濕潤、煙雨空蒙的特色，人物則以細(xì)筆重彩涂寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。董源，五代南唐畫家。源,一作元，字叔達(dá)，鐘陵(今江西進(jìn)賢西北)人。中主李憬朝(916—961)時任后苑副使，后苑即北苑，世稱“董北苑”。工畫龍水、牛、虎、人物，最擅山水。董源的水墨山水，影響很大，后世將其與巨然并稱“董巨”，成為南方山水畫派之祖；與李成、范寬并稱為“北宋三大家”；又與荊浩、巨然、關(guān)仝并稱“五代、北宋間四大山水畫家”。瀟湘圖

董源五代長卷絹本設(shè)色廬山高圖沈周明

圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動。此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木，復(fù)合為整一的自然美，疏密、松緊有條不紊。立軸紙本淡設(shè)色縱193.8厘米橫98.1厘米廬山高圖沈周明總結(jié)