淺析肖邦敘事曲第二首

淺析肖邦敘事曲第二首-15-引言肖邦是浪漫樂派最有天才的一位鋼琴演奏家、作曲家，是最偉大的演奏藝術(shù)大師之一。被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實、手法簡練、現(xiàn)今他的很多鋼琴作品都作為音樂會的經(jīng)典曲目。在他所創(chuàng)作的18種體裁中，敘事曲就像一個耀眼的明星閃閃奪目，在他的創(chuàng)作中占有重要地位，他將文學(xué)與音樂結(jié)合在一起，準(zhǔn)確、形象的診釋了波蘭人民的生活和愛國情懷，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。用新的藝術(shù)內(nèi)容和前所未有的新的演奏表現(xiàn)力豐富了鋼琴演奏。第一章肖邦生平及創(chuàng)作風(fēng)格1.1肖邦的生平波蘭作曲家弗雷德里克??????肖邦（1810-1849）出生于教師家庭，自幼學(xué)習(xí)鋼琴。7歲公開演奏，15歲發(fā)表音樂作品，16歲進(jìn)入華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。自幼接受愛國思想的熏陶，十分崇敬領(lǐng)導(dǎo)起義的民族英雄柯斯丘什科。1826年，波蘭愛國團(tuán)體為波蘭政治家和歷史家S.斯塔施茨舉行葬禮，成為一次愛國示威游行。肖邦參加了這次葬禮，并以得到一塊蓋在棺材上的黑紗作紀(jì)念而感到光榮。1826年畢業(yè)于音樂學(xué)院，正值民族解放運(yùn)動高漲。1830年3月和10月，肖邦在華沙舉行了兩次音樂會，演奏自己的第二鋼琴協(xié)奏曲和第一鋼琴協(xié)奏曲。11月2日，他帶著朋友們送給他的一杯波蘭泥土出國深造。離國前不久，他為友人維特維茨基的愛國詩歌譜寫了歌曲《戰(zhàn)士》，這就是Op.74《十七首波蘭歌曲》之一。1830年11月28日，肖邦離國不久，俄國軍隊中的波蘭士官就發(fā)動起義，在華沙建立獨(dú)立政權(quán)，但因領(lǐng)導(dǎo)起義的貴族脫離群眾，1831年9月7日在俄軍的鎮(zhèn)壓下華沙陷落，起義宣告失敗。肖邦在去巴黎途中經(jīng)過斯圖加特時，聽到華沙陷落的消息，不禁義憤填膺，懷著悲痛的心情寫下了悲壯激昂的c小調(diào)練習(xí)曲和b小調(diào)諧謔曲。1831年9月11日，肖邦流亡到巴黎。從此他就定居法國。在僑居國外的19年中，創(chuàng)作了大量內(nèi)容深刻、感情奔放的作品，抒發(fā)了抑郁悲憤的亡國之痛，傾注著對祖國的愛戀和思念。1849年10月17日以壯年謝世，臨死前還向他的大姐路易莎表示，希望死后把他的心臟運(yùn)回華沙。1.2肖邦的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格肖邦是19世紀(jì)30-40年代波蘭愛國志士的民族解放思想的嘴天才的表達(dá)者。他熱情的愛國主義以及他對祖國的熱愛決定了他的創(chuàng)作的總的方向，這是進(jìn)步的愛國主義的浪漫主義。肖邦是民族作曲家、是民族藝術(shù)家，他的創(chuàng)作是與波蘭的民間藝術(shù)相聯(lián)系的，他的音樂民族根源既深又廣，民族風(fēng)格十分濃厚，具有波蘭民間音樂的真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的特點(diǎn)。他對民族民間音樂的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對獵奇，同時又不被他束縛，總是努力體會他的特質(zhì)并加以重新創(chuàng)造。這樣，既提高了民間音樂的藝術(shù)水平，又保持了它的純凈風(fēng)格，也不喪失它的民族民間特色。他對當(dāng)時西歐在音樂創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。作為浪漫主義鋼琴作曲家、演奏家，肖邦總是將那詩一般的美好旋律十分自然、生動地傾注到各種音樂形式當(dāng)中去，而這些音樂體裁也總是準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了他的藝術(shù)風(fēng)格。但是從其整體的音樂形態(tài)來看，他的音樂創(chuàng)作的高超技巧與藝術(shù)魅力都集中地體現(xiàn)在他所創(chuàng)作的四首大型鋼琴敘事曲當(dāng)中。鋼琴敘事曲是肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作中最為重要的一個方面，他使浪漫主義時期鋼琴音樂藝術(shù)在內(nèi)容與形式上得到了完美結(jié)合。但是肖邦從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。肖邦的許多作品喜歡用變奏發(fā)展的手法，肖邦音樂最大的特點(diǎn)，正是旋律的變奏。肖邦風(fēng)格的最大特點(diǎn)是聲樂性和器樂性交織、甚至融合在一起。肖邦的音樂中，有許多旋律是歌曲的音調(diào)自由地轉(zhuǎn)為器樂的音調(diào)；或者相反地，器樂的音調(diào)轉(zhuǎn)為聲樂的音調(diào)所代替。肖邦很喜愛在多次回到主題時，每次都用它的新的變體來豐富它。優(yōu)美瀟灑、情真意切的旋律；自由不羈的節(jié)奏韻律；色彩豐富的和聲；靈活而幅度寬廣的織體；新穎精致又嚴(yán)謹(jǐn)貼切的結(jié)構(gòu)，這些因素融合在一起，形成了一種新穎獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。1.3肖邦作品的類型肖邦一生的創(chuàng)作大約有兩百余部，其中基本為鋼琴音樂作品，而體裁卻是十分之廣闊和廣泛的。主要的有瑪祖卡、波洛涅茲舞曲、圓舞曲、前奏曲、練習(xí)曲、即興曲、夜曲、幻想曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等等。在肖邦的作品中共有波蘭舞曲二十余首，在這些作品之中寄予了肖邦這位愛國詩人對國家命運(yùn)的深切關(guān)懷，對那些侵略者的痛斥以及對自由和波蘭獨(dú)立的向往。肖邦是十九世紀(jì)最為出色的鋼琴藝術(shù)家之一，肖邦的練習(xí)曲不僅僅是為了純粹的手指技巧練習(xí)，還同時作為旋律、和聲、節(jié)奏以及情緒的表現(xiàn)，經(jīng)常在音樂會的舞臺上達(dá)到出人意料的效果。肖邦一生中只創(chuàng)作了四首敘事曲，可以說，每首曲子的背后都有一個與之關(guān)聯(lián)的故事背景，好似與友人的閑談娓娓道來。敘事曲開始的主題都因使用了氣韻寬暢的復(fù)拍子而顯得舒徐和緩，猶如侃侃而談，但它們所表現(xiàn)的形象又各不相同。肖邦聞名于世的二十一首夜曲，也是以其優(yōu)美入詩的旋律以及寧靜的特色，猶如夢境一般讓人如癡如醉，難以忘懷。這些優(yōu)秀的作品都是他比較富于激情、充滿詩意的曠世之作，充分的表現(xiàn)了他作為鋼琴詩人那種浪漫主義者的情懷與品質(zhì)。肖邦更是有五十二首瑪祖卡舞曲，在這種舞曲之中，滲透著民間的氣息，肖邦借用了這種只有波蘭民間特有的舞曲形式，以肖邦對這些人民音樂的造詣和獨(dú)到地理解，再加上創(chuàng)造性地改進(jìn)，使之成為了揚(yáng)名世界、萬眾矚目的波蘭音樂體裁。肖邦的鋼琴曲中飽含著與波蘭人民骨肉不分的愛國情感。在節(jié)奏、旋律、音調(diào)等方面特別明顯，肖邦不僅僅吸收和消化了波蘭音樂中的特有旋律，更是進(jìn)一步將民間音樂融入到了自己的作品之中，使之富于感情色彩，同時突出了偉大鋼琴家鮮明的個性。調(diào)式與和聲中，也是在民間音樂結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上演化而來，打造出了一種具有民間民族特色的和聲、轉(zhuǎn)調(diào)、以及結(jié)構(gòu)。

第二章《F大調(diào)第二敘事曲》介紹2.1創(chuàng)作背景《F大調(diào)敘事曲》是肖邦創(chuàng)作的第二首敘事曲，作于1836-1839年間。肖邦于1831年9月來到巴黎，他在巴黎成功的舉辦了個人的音樂會，創(chuàng)作了不少大型作品，如在本文中提到的《g小調(diào)敘事曲》等等。當(dāng)時的肖邦活躍于巴黎豪華的上流社會的文化藝術(shù)沙龍。這期間，肖邦與波蘭貴族少女沃德津斯卡相戀，但由于對方家庭的反對（認(rèn)為肖邦只是個彈琴的，門不當(dāng)戶不對），肖邦的求婚因此遭到了對方父母的婉拒，促使了一段美好的戀情被無情的斷送，這段戀情的無情斷送，給肖邦的心靈造成了很大的傷痛，他深深的體會到了失戀帶來的痛苦，由此使他的精神世界更加成熟。1838年，肖邦與喬治·桑相戀，《F大調(diào)敘事曲》就是當(dāng)時肖邦與喬治·桑在馬約卡島度假時所創(chuàng)作的。島上的景色非常優(yōu)美，他們都被南方大自然的景色給深深的迷住。最初他們住在一所稱為“風(fēng)廬”的農(nóng)家房舍，由于當(dāng)時肖邦的身體不是很好，再加上不習(xí)慣南方氣候的原因，肖邦病的很厲害，房主不愿一讓他們二人繼續(xù)居住，他們二人只好在一個古老不住人的天主教的伐爾得莫薩修道院住了下來，島上的氣候變化無常，島上的景色也隨著氣候的變化而變化，在晴天時，這的景色美的令人心曠神怡，而在狂風(fēng)暴雨時又令人毛骨驚然，這樣的變化不僅影響著肖邦的身體，同時更影響著他的心情?！禙大調(diào)敘事曲》就誕生于此處。當(dāng)中的兩個性格迥異的主題，正是與島上驟變的天氣相吻合，又與肖邦感情生活中的大悲大喜相吻合，這當(dāng)中既有對島上驟變天氣的反映，也有肖邦自己心情變化的真實寫照。2.2敘事內(nèi)涵肖邦《F大調(diào)敘事曲》在開始的牧歌式的旋律中詳細(xì)地刻畫了一幅優(yōu)美、清新的大自然圖畫，似乎在訴說著和諧的立陶宛式的古代民族歷史。忽然，一陣?yán)子臧愕募卑澹沂玖嗣褡迩致缘慕蹬R戰(zhàn)爭、災(zāi)難讓人們與以前那種安逸，和諧的生活相隔，急促的踏板恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了這種動蕩，充分的體現(xiàn)了作曲家的藝術(shù)境界之高。隨著悲哀般熱情的呼喚，在經(jīng)歷了生與死的磨礪之后，人們像上帝乞求著和平和幸福的到來，可是城池最終還是被無情的洪水所淹沒，斯維苔茨湖就這樣在呼喚的哀鳴中出現(xiàn)了。當(dāng)開場的牧歌再次奏起的時候，表征許多年之后，立陶宛人民的后代們?nèi)匀辉诤厡ふ仪叭藗兊淖阚E。伴隨著敘事曲中的旋律的變化，充滿了人們對死亡的恐懼以及對未來的迷茫。結(jié)尾處，肖邦再次呈現(xiàn)了開始的音樂使得主題得到了再現(xiàn)，已經(jīng)不再那般和諧、安逸，而最后是以不完整、不和諧在悲鳴的旋律中緩緩結(jié)束。3.3音樂特征肖邦《F大調(diào)敘事曲》中飽含著猶如民間歌舞一般的藝術(shù)形式，卻又存在著一部故事的所有情節(jié)。在第十七小節(jié)剛剛開始的旋律中，我們會再次聽到第一主題中牧歌式的音樂旋律，給人一種幻覺里的平靜。就在這種平穩(wěn)中忽然爆發(fā)了驟變的意外，回顧了第一主題中的平緩舒暢，形成了鮮明對比，正是利用這種對比的音樂藝術(shù)手法，將故事情節(jié)一個一個的銜接起來?！禙大調(diào)敘事曲》的結(jié)尾部分仍然是以不斷加速來結(jié)尾，奏鳴曲式的這種加速形式與基本的建設(shè)不一樣，是得到改進(jìn)的技術(shù)手法。在我們看來，形式上只是對照，可卻是有著密切的內(nèi)部聯(lián)系的。肖邦《F大調(diào)敘事曲》是一首沒有“開場白”的敘事作品，就是一開始就進(jìn)入主題。肖邦是一位擅于在鋼琴藝術(shù)中加入各色音樂語言的藝術(shù)天才，也正是這種區(qū)別于其它傳統(tǒng)鋼琴曲式和音樂元素的藝術(shù)手法，才能表達(dá)出層出不窮的故事情節(jié)，達(dá)到敘事的目的。

第三章《F大調(diào)第二敘事曲》作品分析3.1旋律在肖邦的作品里，我們能夠時刻感受到濃郁的波蘭民歌的氣息，感受肖邦的創(chuàng)作與波蘭民歌的切實融合，而非形同，肖邦以波蘭民歌為契機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，吸其精華，將其運(yùn)用于作品當(dāng)中?！禙大調(diào)敘事曲》的第一主題在旋律上與波蘭民歌的特點(diǎn)非常接近，旋律柔和恬靜，具有田園詩的風(fēng)味，同時蘊(yùn)含了一些舞曲的因素。結(jié)構(gòu)方整，與波蘭民歌中常見的起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)相似，采用柱式和弦伴奏。齊整而富于號召力的柱式和弦的伴奏部分，使節(jié)奏的特點(diǎn)得到了強(qiáng)調(diào)突出。旋律仍然優(yōu)美柔和，好似講述者不慌不忙的在講著故事的內(nèi)容。這一主題質(zhì)樸簡潔的材料，充分的把旋律中的敘事性、舞曲性、歌唱性和器樂性淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。第二主題的旋律與第一主題旋律的清晰委婉相比，顯得粗獷大氣。第二主題的旋律通過力度的變化、高低音區(qū)的共同運(yùn)用、音樂行進(jìn)方向的變化與伴奏織體相互交融，表達(dá)了憤怒激動的情緒，營造出了暴風(fēng)驟雨的氛圍。第二主題的敘事方式隨著旋律的改變，不再像第一主題那樣娓娓道來，而變成巨浪式的陳述，與第一主題形成鮮明的對比。第二主題將故事中的矛盾沖突爆發(fā)通過粗線條的描繪表現(xiàn)出來，簡潔明了的交代了故事發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，這樣的表達(dá)方式新穎，加強(qiáng)了作品的戲劇表現(xiàn)力。肖邦在這首作品中通過節(jié)奏、速度、調(diào)式調(diào)性、和聲等手法的運(yùn)用，成功的將兩種不同類型的旋律結(jié)合在一起，使兩個主題做到“你中有我，我中有你”，推動了整首作品的發(fā)展。3.2曲式《F大調(diào)敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)是“奏鳴曲式主題對比的原則和回旋曲式的原則相結(jié)合”的一種曲式結(jié)構(gòu)。這體現(xiàn)了肖邦既在繼承傳統(tǒng)的同時，又超越傳統(tǒng)、不拘一格的大膽創(chuàng)新的精神。作品的創(chuàng)作構(gòu)思和音樂形象決定了這首作品的曲式結(jié)構(gòu)，作品中同時具有兩個性格迥異的主題，兩個主題的交替與展開構(gòu)成了非常獨(dú)特的形式。第一主題的每次出現(xiàn)都會發(fā)生小小的變化，篇幅上也在不斷的減短，例如全曲的結(jié)尾時光倒流般的出現(xiàn)了開頭的第一主題，但是僅僅是它的第一句，這些都能看出結(jié)構(gòu)中回旋曲式的原則。在傳統(tǒng)奏鳴曲式中，主題與主題之間是有不同性質(zhì)、不同程度和不同表現(xiàn)意義的對比，但這種對比不是矛盾的。而在《F大調(diào)敘事曲》中的兩個主題之間，是光明與黑暗、安靜與風(fēng)暴、抒情性與戲劇性的對比，它們之間的對比是強(qiáng)烈的。兩個主題之問沒有經(jīng)過奏鳴曲式的連接部，狀態(tài)突如其來的由松弛進(jìn)入到緊張?？梢姟禙大調(diào)敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)曲式中平衡的各部分之間的結(jié)構(gòu)布局，使曲式結(jié)構(gòu)服從音樂內(nèi)容，使結(jié)構(gòu)與內(nèi)容完美的結(jié)合在一起?！洞笳{(diào)敘事曲》的一起特征和內(nèi)容，在這一曲式結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)的淋漓盡致。3.3伴奏織體《F大調(diào)敘事曲》的伴奏織體獨(dú)具特色。首先是性格各異、充滿矛盾的兩個主題之間的比較，因此構(gòu)成了兩種性質(zhì)不同的伴奏織體，通過調(diào)性、和聲的變化，讓伴奏織體具有了復(fù)調(diào)的功能，成為提高音樂表現(xiàn)力的重要手段。另外，伴奏織體方面，肖邦將簡單的音樂素材通過其手法上的豐富變化，在鋼琴上選擇準(zhǔn)確的音區(qū)，最大的程度的豐富了鋼琴的音響效果。這兩個主題的伴奏織體和主題旋律一樣個性鮮明，第一主題優(yōu)美、平穩(wěn)的主題旋律，至始至終采用柱式和弦的伴奏織體，中音區(qū)集中了多聲部的齊奏，使這一主題給人一股溫暖圣潔的氣息。在第一主題中，旋律聲部除外，低音部做持續(xù)音的進(jìn)行，只有少數(shù)地方為跳進(jìn)，中聲部的進(jìn)行有兩種，有與低聲部做相同持續(xù)音的進(jìn)行，也有與旋律聲部反向的進(jìn)行，同旋律聲部形成了呼應(yīng)。再現(xiàn)的第一主題的織體發(fā)生了很大的改變，當(dāng)中出現(xiàn)了分部在高聲部和次高聲部卡農(nóng)式模仿的段落，中低兩個聲部做持續(xù)音的進(jìn)行，音樂在連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)中，情緒逐漸高漲。最后，在108—1巧小節(jié)中兩個旋律同時出現(xiàn)，做反向進(jìn)行，分別塑造了兩個同等的音樂情緒，將音樂推向了一個高潮。在《F大調(diào)敘事曲》中，伴奏織體所具有的復(fù)調(diào)因素，不是不同聲部間的模仿，而是每個聲部都有自己的旋律，同時是并存的。第二主題就更分不清伴奏與旋律了，當(dāng)中采用了出現(xiàn)在高聲部的具有技術(shù)性的琶音和出現(xiàn)在低聲部的波浪式的音階跑動的手段，來表現(xiàn)了音樂的氛圍，它們同另一聲部相鋪相成，充分的體現(xiàn)了第二主題的特征。尾聲部分也采用了這樣的效果。肖邦使這部作品擁有了簡約不簡單的獨(dú)特魅力，不斷推進(jìn)的變化給人以強(qiáng)大的戲劇沖突，使作品具有了超強(qiáng)的感染力。3.4標(biāo)題性《F大調(diào)敘事曲》是肖邦四首敘事曲中標(biāo)題性和描寫性最鮮明的一首。之所以這么說，是因為我們從歷來的資料顯示中知道該敘事曲與密茨凱維奇的敘述詩有關(guān)，更重要的是在這部作品中，音樂的戲劇構(gòu)思通過音樂形象的塑造，使它具有了畫而性和具體性，同時激發(fā)了聽眾的想象力，讓我們對作品進(jìn)行合理的構(gòu)思，就算是在不了解密茨凱維奇的詩的情況下，也能夠真正體會到這首作品的精神含義。這首敘事曲的標(biāo)題性，肖邦使音樂形象具有了多義性，將現(xiàn)實中的形象或詩中的情節(jié)加以高度概括，讓作品給人產(chǎn)生聯(lián)想的空間。值得我們注意的是，在肖邦創(chuàng)作的作品中，除《船歌》作品60號、《搖籃曲》作品57號外，他不給作品添加任何的標(biāo)題，甚至連暗示的曲名內(nèi)容都沒有?？梢娦ぐ顚ψ约鹤髌返臉?biāo)題構(gòu)思總是予以回避的，也許是他謹(jǐn)慎敏感的天性所致，又或許是作曲家的創(chuàng)作想象力常常超出了他自己所擬定的標(biāo)題的范圍。不論肖邦如何避而不談，他作品中的標(biāo)題性總是清晰明確的表現(xiàn)出來。肖邦在《F大調(diào)敘事曲》中塑造了兩個既矛盾的、又同等的音樂形象，矛盾的雙方對立又統(tǒng)一，在保持這首作品獲得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓缘耐瑫r，使作品擁有了強(qiáng)烈的悲劇性、戲劇性、標(biāo)題性和描繪性，同時還具有了幻想性?？梢姡禙大調(diào)敘事曲》既體現(xiàn)了肖邦對古典審美的尊重，又展示了他對浪漫樂派音樂的實踐，肖邦既保持了他一貫的審美觀點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格，又對敘事曲整體的特征做了一次全面的診釋。

第四章《F大調(diào)第二敘事曲》演奏分析4.1演奏方法第二敘事曲的第一主題的速度是小行板（Andantino），具有極強(qiáng)的抒情性并帶有舞曲節(jié)奏。作曲家用連線清楚地劃分出樂句，8小節(jié)為一句。旋律聲部要從容流暢地進(jìn)行，應(yīng)貼鍵演奏，需要演奏者控制好四、五指來演奏連線。三拍子的舞曲節(jié)奏又給人以律動感，因此要注意左手的節(jié)奏要準(zhǔn)確。踏板應(yīng)使用音后踏板，才能較好地將旋律連接起來，要隨著和聲屬性的變化而替換。力度上，樂曲一開始的單音要安靜地進(jìn)入，好似進(jìn)入了一段遐想，而后旋律出現(xiàn)，音色變得明亮，和聲飽滿。第一主題是復(fù)調(diào)樂段，因此中、低聲部的力量要有所控制，著重突出高聲部的旋律部分，使音樂有層次地展現(xiàn)出來。這一主題可以讓人們聯(lián)想到美麗的自然景色，一片安詳和諧的氣氛，和愉悅的心情。接著，來勢洶涌的第二主題如旋風(fēng)般突然刮起，在寧靜的第一主題之后掀起了一場臺風(fēng)，令人驚心動魄，從小聲安靜的（sottovoce）變成了極速火熱的（Prestoconfuoco）。因此，這一樂段觸鍵要快而有力，具有顆粒性。這里的力度記號是“ff”，但需要演奏者注意到是，肖邦作為一個浪漫派的“鋼琴詩人”，即使在力度極強(qiáng)的時候，演奏者也要對力度的使用有所控制，不能彈得太過狂放，而失去了優(yōu)雅的風(fēng)格。在第46小節(jié)中，右手的下行琶音與左手的上行八度，所使用的力度相反，右手下行做漸弱，左手上行做漸強(qiáng)，這小節(jié)重點(diǎn)要體現(xiàn)左手的旋律。第47小節(jié)右手旋律漸強(qiáng)，與小節(jié)形成波浪式的力度進(jìn)行，仿佛風(fēng)的呼嘯，浪的起伏。從第62小節(jié)起，右手高音部使用第一主題的節(jié)奏奏出號角之音，左手低音部奏出波浪式音型，并且力度漸漸加強(qiáng)。調(diào)性連續(xù)向上方小三度轉(zhuǎn)移，配合著樂節(jié)的上行模進(jìn)和力度的逐漸加強(qiáng)向著高峰推進(jìn)，直到小字四組的e音，好像驚濤駭浪之中發(fā)出的驚呼。此后音域逐漸下降，力度也逐漸減弱。風(fēng)暴逐漸平息，音樂安靜下來。從78小節(jié)開始做漸慢、漸弱，直至第二主題結(jié)束。繪聲繪色的第二主題似乎在講述一個暴風(fēng)雨中的驚險故事，似乎能和密茨凱維茲的敘事詩故事情節(jié)相吻合，但也未嘗不是瑪約喀島上的暴風(fēng)雨景象和肖邦內(nèi)在的抑郁心情的反映。整個樂曲的最高潮在第二主題再次出現(xiàn)的后一樂段（167小節(jié)起），尖銳的不協(xié)和和聲與復(fù)雜的半音變化表現(xiàn)出激動的情緒在不斷增長。演奏這一樂段時，觸鍵要敏捷，顆粒要清晰，才能較好地表現(xiàn)出半音階的進(jìn)行。要注意175小節(jié)中，右手要突出雙音中的根音，此時旋律在中間聲部進(jìn)行。當(dāng)音樂上升到高潮時第二主題的片段有再次出現(xiàn)，這里的力度記號為“ff”。接著，緊張性的音樂終止，從“ff”急轉(zhuǎn)至“pp”，第一主題再次出現(xiàn)。這里無論從力度、音色、情緒上都有著極大的對比和反差，緊張和激動的音樂突然戛然而止，變得安靜下來。樂曲的結(jié)尾使用了第一主題，但在調(diào)性上做了轉(zhuǎn)變，由F大調(diào)變?yōu)閍小調(diào)。似乎在思索著什么，也好像是悲哀的語言。演奏時力度要很弱，似在探尋。在一陣沉默后（休止7拍），以一個黯淡的a小調(diào)和弦結(jié)束全曲，給人留下無限的思索、遐想。4.2具體分析樂曲開始的部分像是敘事的引子，卻又不同于一般的引子，演奏時速度要穩(wěn)，始終保持一種平靜安寧的情緒，牧歌式的流動感貫穿始終。譜例14：46小節(jié)開始情緒突轉(zhuǎn)，標(biāo)記為熱情的急板，仿佛是把前一部分淤積的不安一統(tǒng)爆發(fā)、宣泄出來。同時要注意高聲部音響的硬朗、清晰。譜例15：從62小節(jié)開始，右手部分連續(xù)8小節(jié)的七和弦漸強(qiáng)將人們面對戰(zhàn)爭的憤怒和不安發(fā)揮的淋漓盡致。演奏時要注意氣息的拉長，但不拖沓。譜例16：第70-81小節(jié)，連續(xù)12小節(jié)的減弱猶如戰(zhàn)場上的人們逐漸疲憊，更好似退潮的海浪，失去了漲潮時的霸氣。演奏時手指堅實而細(xì)膩，為再現(xiàn)部的平靜做銜接。第97-107小節(jié)，可比作男女聲的二重唱，遙相呼應(yīng)，聲音細(xì)膩又不失端莊。譜例17：第108小節(jié)起的stretto（加速）在肖邦的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，在高潮處使用更顯沖擊力，緊迫感也隨之加強(qiáng)。演奏者在彈奏這一部分時要注意對大臂及腰部力量的運(yùn)用，避免出現(xiàn)心有余而力不足的狀態(tài)。譜例18：更要注意第114小節(jié)riten.（突慢），形成鮮明的對比，正是利用這種對比的音樂藝術(shù)手法，將故事情節(jié)一個一個的銜接起來。第168小節(jié)開始緊湊的節(jié)奏型如暴風(fēng)驟雨來襲，雙手應(yīng)同時注意指尖的力量和對手腕的放松。譜例19：結(jié)尾處，主題再現(xiàn)，已經(jīng)不再那般和諧安逸，以悲鳴般的旋律中緩緩結(jié)束。譜例這首作品以形象鮮明的兩個主題為基礎(chǔ)，形成了強(qiáng)烈的音響色彩對比，在演奏時要注意對抒情段落音色的控制和頻繁八度和弦的出現(xiàn)，除進(jìn)一步烘托氣氛之外還推動了樂曲情緒。

結(jié)論《F大調(diào)第二敘事曲》是肖邦四首敘事曲中最具有描寫性并帶有極大的戲劇性矛盾沖突的作品。自然形象的描繪和心理狀態(tài)的刻畫在這里得到了統(tǒng)一。這首作品的敘事性特征充分表現(xiàn)出肖邦對于音樂內(nèi)容形象地把握和對浪漫主義音樂風(fēng)格的完美體現(xiàn)。這是肖邦在鋼琴音樂的創(chuàng)作中對敘事曲這一體裁形式進(jìn)行運(yùn)用的一部典型作品。如何更好得表現(xiàn)作品，演奏者不僅需要好的演奏技術(shù)，更應(yīng)該對作品的音樂內(nèi)容，創(chuàng)作背景有一個較為全面的理解。這樣在演奏時才能更好地體會作者想要表達(dá)的情感，才能演奏出有血有肉的作品。致謝語時光如白駒過隙，我的四年