現(xiàn)代文學(xué)不同文體的發(fā)展：散文

現(xiàn)代文學(xué)不同文體的發(fā)展：散文（第一個十年）第一個十年一、《新青年》“隨感錄”作家群1918．4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。１．雜文的盛行短小精悍的社會文明批評。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。２．《新青年》“隨感錄”作家群新文化運動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。李大釗、陳獨秀、錢玄同、劉半農(nóng)、魯迅二、周作人與“言志派”散文１．周作人于抗?fàn)幍男∑肺闹夥殖鲩e適、知識性的一脈。１）“美文”和“言志”美文：周作人最早從西方引入“美文”的概念，于1921年發(fā)表《美文》，提倡“記述的”、“藝術(shù)的”敘事抒情散文，“給新文學(xué)開辟出一塊新土地”。王統(tǒng)照、傅斯年、胡適等曾撰文起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，徹底打破了美文不能用白話的迷信。美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。２）閑談體散文周作人的散文，有兩體：“浮燥凌厲”的———多收入《談龍集》、《談虎集》?！皼_淡平和”的———其散文的主體。代表作《吃茶》、《談酒》、《烏篷船》、《故鄉(xiāng)的野菜》等。周作人的“美文”帶動了一介“閑話風(fēng)”氣候的形成。閑談體散文特點：（１）周作人的散文多做閑談體，所追求的是自然而雋永，是富有藝術(shù)意味的閑談。《北京的茶食》《故鄉(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》（２）周作人的選材極平凡瑣碎，一經(jīng)他的筆墨點染，就透露出某種人生滋味，有特別的情趣，盡管那種情趣可能未免落寞、頹廢，適合所謂中年心態(tài)。（３）周作人的小品常將口語、文言和歐化語雜糅調(diào)和，產(chǎn)生一種澀味與簡單味，很耐人咀嚼。他的散文是一種平和沖淡、舒徐自如的敘談風(fēng)格?！伴e適”風(fēng)格：人們常用閑適來概括周作人的散文風(fēng)格，其間蘊涵著豐富的審美內(nèi)涵，一方面是淡而且深的寂寞之苦，另方面又別有一種淡淡的喜悅，可以說是苦中作樂，憂患中的灑脫，就是周作人所說的“凡人的悲哀”。３）“文抄公體”30、40年代常兼兩種文體之美，古雅遒勁。《游山日記》《關(guān)于傅青主》《無生老母的信息》２．其他作家１）俞平伯《雜拌兒》《燕知草》：《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》朦朧空靈的意境，遠離現(xiàn)實的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。２）鐘敬文《荔枝小品》平遠清雋的美學(xué)追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》：詠物小品?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》：情思清朗的游記。３）馮文炳專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。三、冰心、朱自清和文研會作家散文１．冰心１）冰心體———是以行云流水似的文字，說心中要說的話，傾訴自己的真情，滿蘊著溫柔，微帶著憂愁，顯示出清麗的風(fēng)致。２）冰心的愛的哲學(xué)，即宣揚自然愛、母愛、兒童愛。其中有對下層人民的同情，探索人生的惆悵，對祖國、故鄉(xiāng)、家人、大海的眷念，也有基督教義和泰戈爾哲學(xué)等內(nèi)容融會其間?！锻拢ㄒ唬て摺酚曛泻苫ê湍笎壑黝}。３）文體的自覺追求。她主張“白話文言化”、“中文西文化”。散文的詞匯句式既保留某些文言文的典雅、凝練，又適當(dāng)?shù)臍W化，使句子更能靈活、婉轉(zhuǎn)、流動，有自然跳蕩的韻律感。２．朱自清特色：１）他對自然景物的精確觀察，對聲音、色彩的敏銳感覺，通過千姿百態(tài)、或動或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細密、幽遠、渾圓的意境。２）他的散文結(jié)構(gòu)縝密，脈絡(luò)清晰，婉轉(zhuǎn)曲折的思緒中保持一種溫柔敦厚的氣氛。３）文字全用口語，清秀、樸素而又精到，在二十年代就被看作是嫻熟使用白話文字的典范。主要集子《溫州的足跡》、《歐游雜記》等?！侗秤啊贰秲号穲?zhí)著地表現(xiàn)人生。《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡·綠》《荷塘月色》寫景抒情名篇。３．其他作家豐子愷《緣緣堂隨筆》赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠和悲憫之色。梁遇春《春醪集》《淚與笑》英國隨筆的影響。懶散的紳士風(fēng)度，標新立異。許地山《空山靈雨》《落花生》宗教氣氛的滲入，對人生哲理的探求。葉圣陶、鄭振鐸、茅盾，寫實的“人生派”，“五卅”時的憤怒呼喊瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》中國報告文學(xué)的先聲。葉圣陶《五月卅一日急雨中》熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏?！杜号c莼菜》對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。茅盾《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》《宿莽》集，旅日散文，低沉格調(diào)?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。四、郁達夫和創(chuàng)造社作家散文創(chuàng)造社作家散文的共同特點，是熱烈率真、情緒昂奮，個性突出，行文自由，富于想象，感情濃烈。１．郁達夫率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷。郁達夫散文很恣肆放達，靠才情動人，他駕御文字的功力很深，那酣暢的神韻得益于古典文學(xué)修養(yǎng)?！稓w航》《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》《給一個文學(xué)青年的公開狀》《一個人在途上》２．郭沫若：《月蝕》《賣書》《路畔的薔薇》五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文１．“語絲”派：“語絲”派以1924年創(chuàng)刊的《語絲》雜志為創(chuàng)作集結(jié)地，作為一個散文流派，與《新青年》有較明顯的淵源關(guān)系。魯迅、周作人都是語絲派的核心作家，在堅持思想革命這一點，語絲派是比較執(zhí)著的。主要成就：短小犀利的雜感。１）“語絲文體”語絲文體”：《語絲》上刊登的文明批評、社會批評和雜感，文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則極力加以排擊，當(dāng)然這只是大致情形，除了議論性的雜感外，也有不少抒情小品佳作。如孫伏園《伏園游記》川島《月夜》。２）林語堂熱心提倡幽默小品的散文家。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷纷I刺的盔甲中每每包含幽默。２．“現(xiàn)代評論”派“現(xiàn)代評論”派———２０年代中期出現(xiàn)，多是歐美留學(xué)歸國的自由主義知識分子，政治傾向與魯迅和部分語絲派成員對立，這自然也影響到散文創(chuàng)作的思想取向。代表作家徐志摩、陳西瀅、吳稚暉等。１）徐志摩自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。《翡冷翠山居閑話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復(fù)華麗。２）陳西瀅《西瀅閑話》貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：散文】（第二個十年）第二個十年一、林語堂與幽默閑適小品二、左翼作家的散文三、京派與開明同人的散文四、報告文學(xué)與游記現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：散文】（第三個十年）第三個十年一、報告文學(xué)的勃興１．新聞性的戰(zhàn)地報告丘東平《第七連》《我們在那里打了敗仗》《我認識了這樣的敵人》，反映淞滬戰(zhàn)役。駱賓基、曹白、丁玲、姚雪垠、徐遲、宋之的、以群、蹇先艾、碧野、老舍２．職業(yè)記者的通訊范長江《臺兒莊血戰(zhàn)經(jīng)過》、蕭乾《血肉筑成的滇緬路》《一個爆破大隊長的獨白》《嶺東的黑暗面》，歐洲戰(zhàn)地記者：《銀風(fēng)箏下的倫敦》《矛盾交響曲》３．人物紀實性散文（人物特寫）沙汀《我所見之Ｈ將軍》卞之琳《第七十二團在太行山一帶》，周立波《王震將軍記》劉白羽、王余杞《八路軍七將領(lǐng)》，陳荒煤《陳賡將軍印象記》４．介紹解放區(qū)的通訊趙樹理《孟祥英翻身》二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文１．國統(tǒng)區(qū)雜文《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群?！缎氯A日報·新華副刊》《新蜀報·蜀道》１）聶紺弩特點：聶紺弩好用反語達到諷刺，他的雜文多有一種冷嘲的風(fēng)格，又能在引發(fā)讀者的現(xiàn)實聯(lián)想中實現(xiàn)批判的目的。他學(xué)習(xí)魯迅的筆法，善于接過論敵的背謬之論加以剖析駁難，寓莊于諧，蘊怒于嘲，在平易質(zhì)樸中見深沉?！稓v史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集，《我若為王》構(gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實，并揭示封建奴性。２）秦似文化氣息較濃。如《隨談兩則》討論了國民性普遍的弱點。３）馮雪峰尖銳的詩的政論，文筆曲折深透而親切。雜文集有《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》等。４）其他：夏衍、孟超、宋云彬２．上?！肮聧u”雜文創(chuàng)作《魯迅風(fēng)》、《文匯報》副刊《世紀風(fēng)》。更有現(xiàn)實批判性，更真切痛快。１）唐弢是魯迅風(fēng)學(xué)得最好的作者之一。雜文尖銳潑辣富于批判，側(cè)重從歷史的角度發(fā)掘社會病的根源。如《從奴隸到奴隸》、《氓》等。２）巴人矛頭所向主要是敵偽漢奸，能用簡約之筆勾畫出各種社會臉譜。著有《窄木集》等。３）其他：周木齋、柯靈、阿英、孔另境３．淪陷區(qū)雜文１）周作人他的雜文多為補白式讀書札記與回憶文字，除對“思想革命”的關(guān)注外，也有一點“亡國之音哀以思”的復(fù)雜感情。作品有：《秉燭談》、《苦口甘口》等。２）其他文載道、紀果庵，主要學(xué)習(xí)周作人的文風(fēng)。４．解放區(qū)雜文1942年延安整風(fēng)之前的一段時間，《解放日報》、《谷雨》、《抗戰(zhàn)文藝》等都刊載過一些雜文，但整風(fēng)之后就比較少了。主要有丁玲的《三八節(jié)有感》、蕭軍的《論同志之“愛”與“耐”》、艾青的《了解作家與尊重作家》、王實味的《野百合花》等。小結(jié)：40年代的雜文數(shù)量相當(dāng)大，這種文體能直接地反映現(xiàn)實，也能適應(yīng)讀者的需要，但很難體現(xiàn)藝術(shù)個性。這個時期的雜文著眼于批判，但少有像魯迅那樣的能深層次地進行文化批判與思想批判的。三、小品文的多樣風(fēng)致１．蕭紅抗戰(zhàn)爆發(fā)，小品散文相對沉寂起來，但蕭紅還在寫她的優(yōu)美散文，《回憶魯迅先生》是眾多紀念魯迅的文字中最優(yōu)秀的篇章。她以敏銳的女性的感覺捕捉日常生活中的細節(jié)，隨意點染，把魯迅寫活了，讓人看到了一個偉大作家的多側(cè)面。２．何其芳《星火集》《星火集續(xù)編》保持深情、沉思和想像交織的同時滲入了剛健之氣，由沉醉幻美轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實。３．巴金這時的散文更加嚴謹堅實。他的愛憎在激越的民族意識下顯得深沉有力，如《夢與醉》、《黑土》、《廢園外》等。４．李廣田《灌木集》等擺脫沉郁，社會感加強。其中鄉(xiāng)土意識，傳統(tǒng)風(fēng)致，融合于純樸意境中，透露著詩的靜美。５．馮至《山水》集，戰(zhàn)時西南艱苦生活中，引發(fā)了明心見性的思索，永恒的美。６．“立達”派藝術(shù)水準相對保持，但更多面向社會。豐子愷《率真集》，其中《辭緣緣堂》《防空洞中所聞》《勝利還鄉(xiāng)記》，災(zāi)難的中國今日。葉圣陶《未厭居習(xí)作》《西川集》，純樸的愛國之情。７．梁實秋1939年的《雅舍小品》曾風(fēng)行一時。特點：梁的作品不以抒情見長，而重議論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，把人生體味藝術(shù)化。余閑的調(diào)劑品，其行文優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，雖有紳士和名士氣，卻還是讓人讀來感到親切，可引發(fā)品嘗人生諸多況生活的真趣與愉悅。《雅舍》陋室的可愛個性，知足自娛的豁達俊逸。８．錢鐘書《寫在人生邊上》，議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機智幽默。太尖刻。９．王了一《龍蟲并雕齋瑣語》，批評時政及社會習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅。10．沈從文《湘西》集，藝術(shù)上更精熟。湘西風(fēng)物：名篇《常德的船》《辰溪的煤》寫盡湘西風(fēng)物，鮮明表現(xiàn)下層生活，細密流動的敘述。對生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味：《生命》夢幻的感觸，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。11．張愛玲《流言