臺(tái)燈調(diào)研報(bào)告

燈具調(diào)查報(bào)告燈具能透光、分配和改變光源光分布的器具，包括除光源外所有用于固定和保護(hù)光源所需的全部零、部件，以及與電源連接所必需的線路附件。早期的燈具，類似陶制的盛食器“豆”。上盤下座，中間以柱相連，雖然形制比較簡(jiǎn)單，卻奠立了中國(guó)油燈的基本造型。千百年發(fā)展下來(lái)，燈的功能也逐漸由最初單一的實(shí)用性變?yōu)閷?shí)用和裝飾性相結(jié)合。這些歷代墓葬出土的精美的燈具，以及宮中傳世的作品，造型考究、裝飾繁富，反映了當(dāng)時(shí)主流社會(huì)的審美時(shí)尚。很多民間燈具也不乏情趣的設(shè)計(jì)。它們的做工一般都比較樸實(shí)，造型卻往往有出奇之處，表現(xiàn)了普通大眾的審美愛(ài)好和功用要求?，F(xiàn)代燈具包括家居照明,商業(yè)照明,工業(yè)照明,道路照明,景觀照明,特種照明等。家居照明從電的誕生出現(xiàn)了最早的白熾燈泡，后來(lái)發(fā)展到熒光燈管，再到后來(lái)的節(jié)能燈、鹵素?zé)?、鹵鎢燈、氣體放電燈和LED特殊材料的照明等等，所有的照明燈具大多還是在這些光源的發(fā)展下而發(fā)展，如從電燈座到熒光燈支架到目前的各類工藝燈飾等。商業(yè)照明的光源也是在白熾燈基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，如鹵素?zé)?，金鹵燈等，燈具主要是以聚光和泛光兩種，標(biāo)牌、廣告、特色櫥窗和背景照明等都是在不斷地根據(jù)發(fā)展需求應(yīng)運(yùn)而生。工業(yè)照明的光源是以氣體放電燈、熒光燈為主，結(jié)合其他的燈具燈飾，如防水、防爆、防塵等要求來(lái)定制，但是工業(yè)照明是需要謹(jǐn)慎的，特別是在選擇光源和燈具上都有講究，如服裝制作的顏色、面料質(zhì)地在不同的光源下所產(chǎn)生的效果是不一樣的，燈具的選擇主要考慮反射性，照度，維護(hù)系數(shù)等，而目前國(guó)內(nèi)大多的企業(yè)還是不太重視，只有在一些外資企業(yè)可能會(huì)做個(gè)比較。道路照明和景觀照明的燈具選擇上是完全不一樣的，不要以為只是照明就可以了，道路照明不能一味追求美觀而忽視安全照度和透霧性，而景觀照明燈具和光源的選擇就要充分考慮節(jié)能和美觀了，因?yàn)榫坝^照明不需要那么高的照度，只要營(yíng)造一個(gè)照明的特色就可以了其他詳細(xì)內(nèi)容：如安裝注意事項(xiàng)、照明設(shè)計(jì)基礎(chǔ)等可參考侏羅紀(jì)照明?？?，燈具行業(yè)發(fā)展分析隨著外資的進(jìn)入，燈具行業(yè)出現(xiàn)了國(guó)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)國(guó)際化的局面，努力增加節(jié)能光源和不同檔次、花樣、不同用途的燈具的開發(fā)，加快綠色、節(jié)能光源產(chǎn)品的開發(fā)推廣和應(yīng)用是我國(guó)燈具行業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整的重點(diǎn)；同時(shí)打造自己的優(yōu)勢(shì)品牌也是燈具行業(yè)持續(xù)發(fā)展、燈具企業(yè)應(yīng)對(duì)競(jìng)爭(zhēng)的重要課題。中國(guó)燈具行業(yè)將面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，而由此帶來(lái)的巨大商業(yè)利益也成為燈具生產(chǎn)企業(yè)矚目的焦點(diǎn)。按照燈的風(fēng)格，燈飾可以簡(jiǎn)單分為歐式、中式、美式、現(xiàn)代四種不同的風(fēng)格，這四種類別的燈飾各有千秋?，F(xiàn)代燈：簡(jiǎn)約、另類、追求時(shí)尚是現(xiàn)代燈的最大特點(diǎn)。其材質(zhì)一般采用具有金屬質(zhì)感的鋁材、另類氣息的玻璃等，在外觀和造型上以另類的表現(xiàn)手法為主，色調(diào)上以白色、金屬色居多，更適合與簡(jiǎn)約現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格搭配。歐式燈：與強(qiáng)調(diào)以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型達(dá)到雍容華貴的裝飾效果的歐式裝修風(fēng)格相近，歐式燈注重曲線造型和色澤上的富麗堂皇。有的燈還會(huì)以鐵銹、黑漆等故意造出斑駁的效果，追求仿舊的感覺(jué)。從材質(zhì)上看，歐式燈多以樹脂和鐵藝為主。其中樹脂燈造型很多，可有多種花紋，貼上金箔銀箔顯得顏色亮麗、色澤鮮艷；鐵藝等造型相對(duì)簡(jiǎn)單，但更有質(zhì)感。美式燈：與歐式燈相比，美式燈似乎沒(méi)有太大區(qū)別，其用材一致，美式燈依然注重古典情懷，只是風(fēng)格和造型上相對(duì)簡(jiǎn)約，外觀簡(jiǎn)潔大方，更注重休閑和舒適感。其用材與歐式燈一樣，多以樹脂和鐵藝為主。中式燈：與傳統(tǒng)的造型講究對(duì)稱，精雕細(xì)琢的中式風(fēng)格相比，中式燈也講究色彩的對(duì)比，圖案多為清明上河圖、如意圖、龍鳳、京劇臉譜等中式元素，強(qiáng)調(diào)古典和傳統(tǒng)文化神韻的感覺(jué)。中式燈的裝飾多以鏤空或雕刻的木材為主，寧?kù)o古樸。其中的仿羊皮燈光線柔和，色調(diào)溫馨，裝在家里，給人溫馨、寧?kù)o的感覺(jué)。仿羊皮燈主要以圓形與方形為主。圓形的燈大多是裝飾燈，在家里起畫龍點(diǎn)睛的作用；方形的仿羊皮燈多以吸頂燈為主，外圍配以各種欄柵及圖形，古樸端莊，簡(jiǎn)潔大方。目前中式燈也有純中式和簡(jiǎn)中式之分。純中式更富有古典氣息，簡(jiǎn)中式則只是在裝飾上采用一點(diǎn)中式元素。臺(tái)燈簡(jiǎn)介臺(tái)燈是人們生活中用來(lái)照明的一種家用電器。它一般分為兩種，一種是立柱式的，一種是有夾子的。它的工作原理主要是把燈光集中在一小塊區(qū)域內(nèi)，集中光線，便于工作和學(xué)習(xí)。一般臺(tái)燈用的燈泡是白熾燈或者節(jié)能燈泡。有的臺(tái)燈還有應(yīng)急功能，用于停電時(shí)無(wú)電照明已用來(lái)應(yīng)急。觸控式臺(tái)燈的原理是內(nèi)部安裝電子觸摸式ic與臺(tái)燈觸摸處之電極片形成一控制回路。當(dāng)人體碰觸到感應(yīng)之電極片，觸摸信號(hào)藉由脈動(dòng)直流電產(chǎn)生一脈沖信號(hào)傳送至觸摸感應(yīng)端，接著觸摸感應(yīng)端會(huì)發(fā)出一觸發(fā)脈沖信號(hào)，就可控制開燈；如再觸摸一次，觸摸信號(hào)會(huì)再藉由脈動(dòng)直流電產(chǎn)生一脈沖信號(hào)傳送至觸摸感應(yīng)端，此時(shí)觸摸感應(yīng)端就會(huì)停止發(fā)出觸發(fā)脈沖信號(hào)，當(dāng)交流電過(guò)零時(shí)，燈自然熄滅。不過(guò)有時(shí)停電后或電壓不穩(wěn)也會(huì)有自行亮起情形，如果觸摸接收信號(hào)敏感度極佳紙張或布也是可以控制的臺(tái)燈的歷史IngoMaurer是生于1931年的德國(guó)設(shè)計(jì)師。大大小小的設(shè)計(jì)雜志上似乎都不得不提到這位“光之詩(shī)人”。而幾乎毫無(wú)疑問(wèn)的IngoMaurer是這個(gè)世界上對(duì)光（燈）投入了最多心血和智慧的設(shè)計(jì)師。IngoMaurer是生于1931年的德國(guó)設(shè)計(jì)師。距今為止IngoMaurer設(shè)計(jì)了120多種不同類型的燈和照明裝置，而世界上更是有著無(wú)以記數(shù)的展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，公共空間，建筑設(shè)施，私人處所的美妙氛圍是由IngoMaurer所一手營(yíng)造。IngoMaurer最早的自發(fā)的接觸到光（燈）的設(shè)計(jì)來(lái)源于其對(duì)燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩(shī)意的完美結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計(jì)了其第一件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺(tái)燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛(ài)迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡(jiǎn)單之美的詩(shī)意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩(shī)意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer最受贊譽(yù)和暢銷的作品。工作在慕尼黑的“詩(shī)人”既不是極簡(jiǎn)主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計(jì)理論的設(shè)計(jì)師。只有對(duì)“無(wú)限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對(duì)他而言，設(shè)計(jì)不過(guò)是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說(shuō)也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩(shī)人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對(duì)光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩(shī)意作品的前提。從還在學(xué)生時(shí)代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來(lái)塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來(lái)于紙的創(chuàng)造。而對(duì)織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺(jué)效果則是Ingo設(shè)計(jì)中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個(gè)“先鋒詩(shī)人”。LED（發(fā)光