文化取向背景下的中國當(dāng)代博物館的現(xiàn)實(shí)境遇與建筑策略上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的文化表述

文化取向背景下的中國當(dāng)代博物館的現(xiàn)實(shí)境遇與建筑策略上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的文化表述

1未來館情:社會(huì)認(rèn)同的程度與目的的轉(zhuǎn)換在中國現(xiàn)代的現(xiàn)實(shí)背景下，各種文化現(xiàn)象都是由許多形象來重疊的，但其中大部分是在宏觀背景下的中國敘事風(fēng)格上表現(xiàn)出來的。具有社會(huì)影響力的建筑事件也無一例外。一個(gè)傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代藝術(shù)館的命題已經(jīng)超出了建筑學(xué)的范疇。它映射出當(dāng)代中國社會(huì)變遷的趨勢(shì):上海從一個(gè)注重物質(zhì)生產(chǎn)的工業(yè)重地轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊?jīng)濟(jì)高歌猛進(jìn)中的領(lǐng)跑者,再致力于向注重傳承與人文關(guān)懷的文化之都的演變。與此相對(duì)應(yīng)的是,原上海南市發(fā)電廠改造為2010年上海世博會(huì)城市未來館,再變身為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館,如此的對(duì)應(yīng)關(guān)系想必不應(yīng)是巧合。2006年,南市發(fā)電廠作為浩蕩的工業(yè)大軍悄然撤離的見證者,面臨存與續(xù)的困境。于個(gè)體而言它是幸運(yùn)的,2010年的世博會(huì)帶來轉(zhuǎn)機(jī)。上海世博會(huì)除了首次聚焦“城市”之外,對(duì)園區(qū)范圍內(nèi)老建筑尤其是近現(xiàn)代工業(yè)遺產(chǎn)的大規(guī)模保護(hù)與利用也成為焦點(diǎn)。擁有恢弘空間架構(gòu)與工業(yè)特征的南市發(fā)電廠被定位為展示城市發(fā)展與未來走向的城市未來館。就像人們期望上海世博會(huì)能將城市事件的時(shí)效性影響轉(zhuǎn)化為更持久的城市發(fā)展的推動(dòng)力與催化劑,早在世博會(huì)籌備期間,在論證城市未來館后續(xù)利用的諸多可能性時(shí),設(shè)計(jì)的介入就勾勒出一個(gè)富有暢想意味的文化圖景:開闊的空間構(gòu)架、具有回溯價(jià)值的特征性元素、無法復(fù)制的地域景觀優(yōu)勢(shì),如果再能以一種開放包容的方式賦予更多的文化涵義,那么改造為藝術(shù)博物館應(yīng)是不辜負(fù)這座建筑的最優(yōu)之選。如今,經(jīng)過梳理與重構(gòu)之后的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館重裝登場(chǎng)、重新“發(fā)電”(作為當(dāng)代藝術(shù)館首展的2012第九屆上海雙年展之主題)。作為上海第一座公立當(dāng)代藝術(shù)博物館,它將與展示古代藝術(shù)的上海博物館、展示近現(xiàn)代藝術(shù)的中華藝術(shù)宮互為依仗,使上海藝術(shù)展藏的格局更為完整、脈絡(luò)更為清晰。六年的建筑改造歷程,見證了昔日能源輸出的龐大機(jī)器如何轉(zhuǎn)變?yōu)橥苿?dòng)藝術(shù)發(fā)展的巨大引擎。當(dāng)代藝術(shù)博物館的方案設(shè)計(jì)歷程表明角色轉(zhuǎn)化的過程總是緩進(jìn)而波折的。經(jīng)過五輪方案設(shè)計(jì),最終平衡各方矛盾,逐漸完善為最終實(shí)施方案。一個(gè)傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠和當(dāng)代藝術(shù)博物館的內(nèi)在關(guān)聯(lián)是什么?僅僅是建立在工業(yè)遺產(chǎn)的保護(hù)與再利用以及世博會(huì)的后續(xù)發(fā)展的宏觀背景之上,還是由于兩者的運(yùn)行機(jī)制與目的性確有暗合之處?對(duì)于一個(gè)傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠而言,輸入的是能源,輸出的依然是能源,但其中能源的形式發(fā)生了轉(zhuǎn)換。由最初的化學(xué)能(原煤)轉(zhuǎn)變成熱能(蒸汽),再由熱能轉(zhuǎn)換成機(jī)械能(汽輪機(jī)),最后將機(jī)械能轉(zhuǎn)變成電能(發(fā)電機(jī))。能源形式轉(zhuǎn)換的真正目的是為了提高能源的效能、擴(kuò)展傳輸?shù)耐緩?對(duì)社會(huì)發(fā)展起到更有效的推動(dòng)作用。比照之下,藝術(shù)博物館的目的也大抵如此。進(jìn)入的是人,離開的依然是人,但人的認(rèn)知發(fā)生了變化,只不過這種變化通常以非顯性的方式存在,以至于連當(dāng)事人自身都不易覺察。但來訪者會(huì)攜帶著這種非顯性的變化離開,在日后的某個(gè)時(shí)機(jī)、地點(diǎn),以文化價(jià)值取向的隱性方式呈現(xiàn)出來,進(jìn)而對(duì)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生更深刻的影響。雖然有著目的性上的趨同,但是相對(duì)于傳統(tǒng)的火力發(fā)電廠以物流為中心組織的運(yùn)營流線與空間架構(gòu),藝術(shù)博物館以人流為中心的組織體系則更為龐雜,更傾向于關(guān)注整個(gè)流程中的互動(dòng)關(guān)系。有別于藝術(shù)家表達(dá)藝術(shù)訴求的意愿,建筑師更關(guān)心的是如何使這些訴求產(chǎn)生更廣泛的社會(huì)影響。因此,建造一個(gè)藝術(shù)博物館的真正關(guān)注的與其說是藝術(shù)本身,倒不如說是藝術(shù)的影響力。作為上海第一個(gè)公立的當(dāng)代藝術(shù)博物館,它的使命相對(duì)更為寬泛,它要傳達(dá)的信息是:這里開放給任何一個(gè)希望接觸藝術(shù)的人,即便是那些對(duì)藝術(shù)并不了解的人。于是,上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的定位變得比以往更為清晰:盡其所能地?cái)U(kuò)大藝術(shù)的影響力。觸手可及的平臺(tái)、公平分享的家園、無限延展的空間、自由探索的路徑成為整個(gè)設(shè)計(jì)的基調(diào)與線索。1.3藝術(shù)博物館的高跨空間發(fā)電廠與藝術(shù)博物館在功能方面的比照也頗有趣味,嚴(yán)格意義上,設(shè)計(jì)是“蓄意”對(duì)應(yīng)發(fā)電廠的功能。原南市發(fā)電廠的建筑形制中最明顯的特征是呈現(xiàn)梯級(jí)排列的低中高三跨。昔日從黃浦江上運(yùn)送而來的原煤由四個(gè)巨大的儲(chǔ)煤倉接納,通過“L”型的輸煤棧橋運(yùn)輸進(jìn)主廠房中跨,中跨區(qū)域承擔(dān)對(duì)原煤的粗細(xì)進(jìn)行加工的輔助功能。而與此暗合的是,藝術(shù)博物館的中跨主要分布設(shè)備、倉儲(chǔ)與后勤辦公,同樣是輔助功能區(qū)。原發(fā)電廠的高跨聳立著四個(gè)通高40余米的巨型鍋爐,負(fù)責(zé)將化學(xué)能通過劇烈燃燒轉(zhuǎn)化為熱能,是電廠的核心區(qū)域。與此對(duì)應(yīng),藝術(shù)博物館的高跨被改造為四個(gè)樓層的主要常規(guī)展廳,同樣是最為核心的功能區(qū)域。原發(fā)電廠的低跨是汽輪機(jī)與發(fā)電機(jī)的工作區(qū),負(fù)責(zé)完成熱能、機(jī)械能、電能的轉(zhuǎn)化,并最終將電能輸送到外界,這是電廠與外界發(fā)生最直接關(guān)聯(lián)的區(qū)域。而藝術(shù)博物館的低跨則用作入口大廳、開放展廳與臨展功能,同樣是與外界環(huán)境保持頻繁接觸的區(qū)域所在。功能方面的暗合并不完全出于空間角色的定位,也取決于空間特征方面的考量。通高的低跨空間尺度恢弘,便于進(jìn)行公共流線的梳理與整合。原有的8m高發(fā)電機(jī)平臺(tái)轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放展區(qū)且其下空間用于臨展,同樣符合有限介入的基本原則。中跨空間柱網(wǎng)密集、層面復(fù)雜,適合布置輔助功能。同時(shí),它處于低跨與高跨之間,便于完成連接與組織服務(wù)功能。高跨具有大跨度、無柱的空間優(yōu)勢(shì),適合布置較大規(guī)模的展廳。項(xiàng)目概況項(xiàng)目名稱:上海當(dāng)代藝術(shù)博物館項(xiàng)目地點(diǎn):上海市黃浦區(qū)花園港路200號(hào)上海市文化廣播影視管理局設(shè)計(jì)單位:同濟(jì)大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院(集團(tuán))有限公司同濟(jì).原作設(shè)計(jì)工作室主創(chuàng)設(shè)計(jì):章明、張姿、丁闊、丁純、孫嘉龍、王志剛、章昊建成時(shí)間:2012年9月總建筑面積:41000m2藝術(shù)博物館的改造并不局限于業(yè)已形成的物流與物質(zhì)空間的簡單對(duì)應(yīng)關(guān)系,掩藏在有趣的暗合表象下的是對(duì)原有空間從形制到架構(gòu)的全新體悟與梳理。在此基礎(chǔ)上,藝術(shù)博物館的功能雛形開始顯現(xiàn):擴(kuò)建后的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館總建筑面積達(dá)41000m2,提供了15個(gè)不同類型的展覽空間,并擁有大量的開放式展示空間以及三個(gè)層面的大型室外平臺(tái),可用于各類不同規(guī)模、不同形式的當(dāng)代藝術(shù)的展示與交流活動(dòng)。2關(guān)于結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)過程中的景觀空間幾乎所有初次進(jìn)入這里的人都會(huì)被眼前的場(chǎng)景所震撼,它完全顛覆了以往對(duì)建筑的印象。充斥著浮塵的空氣中回蕩著粗糙的機(jī)械鈍響,輻射出的沖擊力量強(qiáng)悍地挾裹了所有的情緒與思維,讓人無從躲避。在這個(gè)龐大的機(jī)器內(nèi)臟般的空間里,任何唯美的想象會(huì)比以往更不堪一擊,原本理所當(dāng)然的設(shè)想會(huì)被下意識(shí)地屏蔽,取而代之的是梳理而非架構(gòu)。于是,有限干預(yù)的原則成為基本訴求。原南市發(fā)電廠主廠房擁有長128m、寬70m、高50m的龐大體量,165m高的煙囪也具有明顯的區(qū)域標(biāo)志特征,其內(nèi)部空間和外部形態(tài)相對(duì)完整并具有明顯的工業(yè)特征。有限干預(yù)的原則意味著最大限度地體現(xiàn)廠房的原有秩序和工業(yè)遺跡特征:根據(jù)原有空間的尺度與結(jié)構(gòu)完整度進(jìn)行功能體系的改造;根據(jù)結(jié)構(gòu)的跨度、安全性、經(jīng)濟(jì)合理性進(jìn)行結(jié)構(gòu)邏輯的梳理;根據(jù)設(shè)備的位置、走向與特征,進(jìn)行設(shè)備體系的更新;根據(jù)原有外立面的形制與肌理,進(jìn)行重點(diǎn)部位的改造與加建。對(duì)于一座1985年建成的老廠房,改造的難度不言而喻:大廳頂部的輕鋼屋架需要改造為復(fù)合桁架;1號(hào)展廳需要抽掉中間一排柱子轉(zhuǎn)化為無柱空間;大廳三層連廊需要從原有結(jié)構(gòu)柱上懸挑,同時(shí)要負(fù)擔(dān)兩部自動(dòng)扶梯的重量;南立面入口上方需要在原有結(jié)構(gòu)柱之上增加混凝土懸挑雨棚;北部中庭存在錯(cuò)位空間……整個(gè)設(shè)計(jì)的過程充斥著堅(jiān)持與退讓、沖突與化解,每一次“拉鋸”都可能改變建筑的最終結(jié)果。終于,一個(gè)相對(duì)折中的結(jié)果浮出水面:1號(hào)展廳的抽柱采取了相對(duì)保守的拆除樓板、重置鋼梁的做法;屋頂桁架的置換實(shí)現(xiàn)了建筑功能和工業(yè)美學(xué)特征兼容的復(fù)合桁架形式;而三層連廊通過結(jié)構(gòu)懸挑和頂部懸吊結(jié)合的方式解決懸挑過遠(yuǎn)、對(duì)原結(jié)構(gòu)沖擊過大的問題,懸空的吊桿不僅消除了立柱對(duì)原有無柱空間的影響,也增加了當(dāng)代結(jié)構(gòu)技術(shù)的新特征;同時(shí),自動(dòng)扶梯運(yùn)行震動(dòng)的問題則通過增加懸挑鋼梁根部的剛度來解決;南立面入口處懸挑雨棚最終利用加固后的原有結(jié)構(gòu)柱直接植筋,維持了混凝土現(xiàn)澆做法,減少了對(duì)原立面形制的沖擊;北部中庭的錯(cuò)位空間本是在原有結(jié)構(gòu)與新結(jié)構(gòu)體系之間騰挪閃躲的結(jié)果,但卻帶來空間體系的啟發(fā)性扭轉(zhuǎn)。Project:PowerStationofArt/ContemporaryArtMuseum,ShanghaiClient:ShanghaiExpoLandCo.,LtdShanghaiMunicipalAdministrationofCultureRadioFilm&TVDesigngroup:ZhangMing,ZhangZi,DingKuo,DingChun,SunJialong,WangZhigang,ZhangHaoCompletion:2012.09同樣遵循有限干預(yù)的原則,建筑的東、南、西三個(gè)立面的改造顯得相當(dāng)節(jié)制。除了大幅提升底層的開放度外,原有的鈦鋅板外墻在不停的爭論中被保留下來。與此同時(shí)北立面的爭議還在持續(xù)。由于建筑臨北側(cè)的空間大多為沒有景觀與采光需求的展廳,128m寬、50m高的北立面幾乎被完全封閉,它導(dǎo)致主體建筑與煙囪互相獨(dú)立,與北側(cè)城市景觀隔離。多種試圖美化或優(yōu)化一個(gè)封閉界面的方案均被建筑師自我否定。在放棄完整性與封閉性的基礎(chǔ)上,一種新的可能產(chǎn)生了:將北部中庭空間向外打開視覺通道,產(chǎn)生與煙囪的多種關(guān)聯(lián),并將展覽空間向煙囪延展,形成獨(dú)特的盤旋展廊,同時(shí)借助打開的視覺通廊形成眺望南浦大橋的最佳視域,也為建筑內(nèi)部引入自然光線,并將消防樓梯的走向自然投影到北立面上,形成與功能完全匹配的線構(gòu)圖形式。有限干預(yù)的原則雖是順應(yīng)建筑文化定位的明智之舉,同時(shí)在一定程度上也是順應(yīng)當(dāng)今中國建筑施工品質(zhì)的權(quán)宜之計(jì)。緊張的工期對(duì)當(dāng)代藝術(shù)博物館施工的影響是顯而易見的,它直接導(dǎo)致了施工順序的倒置、重疊與反復(fù),各系統(tǒng)間的沖突矛盾,建筑細(xì)節(jié)與圖紙的出入……建筑師幾乎回到了古老的手工時(shí)代設(shè)計(jì)師的工作方式,與建造者同進(jìn)同出,隨時(shí)修正失誤。同時(shí)還必須扮演多重身份:協(xié)調(diào)各工種矛盾、組織施工程序、研究施工工藝、比選建筑材料甚至協(xié)調(diào)供貨時(shí)間……建筑與結(jié)構(gòu)及設(shè)備工種間的微妙關(guān)系仍在持續(xù),相互扶持與不斷博弈的狀態(tài)在設(shè)計(jì)階段不斷重復(fù)上演。2.2景觀空間的收放與開放建筑師設(shè)計(jì)希望藝術(shù)博物館以開放的積極姿態(tài)融于城市生活,因此以延展的空間刻意模糊了公共空間與展陳空間的界定,不僅給顛覆傳統(tǒng)意義上人與展品間的關(guān)系創(chuàng)造了諸多機(jī)會(huì),更為日常狀態(tài)的引入提供了最大可能性。區(qū)別于傳統(tǒng)展覽建筑的封閉式展陳策略,它更強(qiáng)調(diào)一種融通的狀態(tài),這類似于用火燭在一個(gè)巨大的臘質(zhì)體塊中游走的過程;火燭經(jīng)由之處均被擴(kuò)展為空穴;停留時(shí)間越長,空穴的擴(kuò)展越充分。走走停停的過程帶來空間的收放與開合,這使建筑師更確信藝術(shù)的能量不僅在于自身的炙熱,更在于它對(duì)場(chǎng)所以及周遭的影響力與輻射力。水平向延展的扁長入口最大限度地消減了濱江廣場(chǎng)與主大廳的人為界定(如果能將世博期間遺留的場(chǎng)地圍欄全部拆除,才能最終體現(xiàn)“觸手可及的藝術(shù)博物館”的初衷)。室外光線從保留的高懸氣窗上傾瀉而下,將主大廳籠罩在如同露天廣場(chǎng)般的輕松氛圍中。兼具展示與交通功能的大臺(tái)階提供了觀察藝術(shù)品與人的多種視角,途中的發(fā)電機(jī)平臺(tái)是觸摸歷史的精神喘息之地?？梢酝瑫r(shí)眺望主大廳與浦江江景的圖書館使閱讀空間不再是封閉的乏味去處?？捎纱髲d直達(dá)的大型眺江平臺(tái)不僅是絕佳的浦江觀景場(chǎng)所,還是迄今最大的多功能露天藝術(shù)展場(chǎng)。甚至原先完全封閉的煙囪都被改造為螺旋展廊,擴(kuò)展了展示空間的豐富度與活躍度。主大廳、陽光中庭、北中庭、東中庭串聯(lián)起一個(gè)融通流暢的公共體系,使穿梭于展廳之間的來訪者有機(jī)會(huì)感受到戶外廣場(chǎng)上的藝術(shù)活動(dòng)、南浦大橋的光影變換、浦江郵輪的行駛以及灰色煙囪的厚實(shí)體量。展廳可以是高懸于中庭的藝術(shù)裝置統(tǒng)領(lǐng)下的縱向空間,可以是綿延于走道中四處發(fā)散的狹長空間,可以是散落于臺(tái)階上的層層抬升的梯級(jí)空間,可以是由盤旋的坡道引領(lǐng)而下的高聳空間,可以是以巨大機(jī)器為背景的開敞空間……展廳的明確界定在空間融通的策略下迅速瓦解,伴隨它一起消失的是常規(guī)展廳空間容易令人產(chǎn)生的乏疲感。2.3“白進(jìn)行”的公共空間格局藝術(shù)博物館的宗旨是以多樣與復(fù)合的文化表達(dá)詮釋人與藝術(shù)的潛在關(guān)系。建筑不僅僅作為展示的容器,其設(shè)計(jì)理念與空間形態(tài)也成為表述文化主張的最直接的展品,它所提供的空間場(chǎng)所體驗(yàn)是整個(gè)參觀體驗(yàn)全流程中不可或缺的核心部分。上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的展陳空間打破了常規(guī)藝術(shù)展示空間“白盒子”的傳統(tǒng)格局,而將“白盒子”懸置于宏大的公共空間之中。明亮通透的公共空間形成了一個(gè)融通連貫的體系,清晰有力地支撐起一張相互關(guān)聯(lián)的大網(wǎng),網(wǎng)羅的內(nèi)容不僅是藝術(shù)和藝術(shù)家的表述,更是普通公眾對(duì)藝術(shù)的感知、觸摸、反饋與表述。它以漫游的方式打開了以往展覽建筑封閉路徑的壁壘,開拓出充滿變數(shù)的“彌漫性”的探索氛圍。除了橘紅色的粉煤灰分離器與行車之外,當(dāng)代藝術(shù)博物館以灰白為主色調(diào),灰色暗指原有保留的空間構(gòu)架與結(jié)構(gòu)構(gòu)件,白色則暗指新生的體系。新舊體系雖融為一體卻又刻意保持距離。白色的新建體系平滑流暢,主要集中了加建的公共交通系統(tǒng)與各層展廳。灰色的原有體系蒼勁粗糙,維持了原有的結(jié)構(gòu)體系與維護(hù)體系。來訪者在新舊兩個(gè)樣本間的不斷比對(duì)產(chǎn)生的路徑體驗(yàn)是一種復(fù)合體驗(yàn),拓展了藝術(shù)體驗(yàn),并使藝術(shù)品與空間的依存關(guān)系更為有機(jī)與互動(dòng)。然而,出于布展的現(xiàn)實(shí)需求,有些原先設(shè)計(jì)為灰色的墻面被涂刷成白色,致使灰色提示的歷史線索被頻頻打斷。3設(shè)備保留清單的歷史還原上海當(dāng)代藝術(shù)博物館雖受制于南市發(fā)電廠的物質(zhì)羈絆,卻也更多地受益于其文化認(rèn)同的繁茂枝葉的庇護(hù)。曾經(jīng)在此、依然在此、并將繼續(xù)在此,形成了一連串熟悉的記憶鏈條,鎖定了關(guān)于城市穩(wěn)定生長的文化共識(shí)。實(shí)際上,它同時(shí)提供了新舊兩個(gè)樣本,并以兩個(gè)樣本間的不斷比照引發(fā)趣味性與探索熱情。熟悉感與陌生感的反復(fù)交織貫穿始終。本質(zhì)上它就是一個(gè)內(nèi)化的城市。在改造之初的設(shè)備保留清單上,原發(fā)電廠運(yùn)轉(zhuǎn)流程中最重要的設(shè)備節(jié)點(diǎn)均被列入保留計(jì)劃。建筑師希望以它作為線索提示工業(yè)流程及其與空間的匹配,并作為一個(gè)可以時(shí)時(shí)參照的舊樣本將新的藝術(shù)流程錨固在曾經(jīng)的記憶框架中。但在改造的六年歷程之中,設(shè)備保留清單上的內(nèi)容被不斷改寫:由于巨大的功能需求,建筑師盡全力保留了原發(fā)電機(jī)組的主體部分,而不得不放棄其余的輔助部分。為了以更人性化的尺度呈現(xiàn)工業(yè)文明的印記,這些分離拆解的機(jī)器部件經(jīng)過設(shè)計(jì)被重新賦予了新的功能,成為指示牌的基座以及座椅等建筑小品。令人遺憾的是,就在馬上進(jìn)入實(shí)施的前一夜,所有這些被拆解的機(jī)器部件被全部清除。3.2展望:權(quán)衡利弊后的未來選擇當(dāng)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)還考慮到“日常性”的介入,譬如,全方位打開出入口的設(shè)想。面向廣場(chǎng)與臨江面的入口需要最大的延展面與通透度,才能確保藝術(shù)館以開放的姿態(tài)完成最初的關(guān)于服務(wù)公眾的承諾。但這一設(shè)想與控制光線的布展要求相抵觸,調(diào)整后采取的策略是盡量順應(yīng)自然光線的強(qiáng)度與走向布置展品。這不僅可以避免主大廳的閉塞陰暗,又使藝術(shù)品呈現(xiàn)超出預(yù)期的生動(dòng)表情。眺江大平臺(tái)的開放與否也成為設(shè)計(jì)初期的爭論焦點(diǎn):保持原狀的不上人屋頂可以縮短工期,減少造價(jià),但會(huì)與一個(gè)開放的城市陽臺(tái)和開闊的室外藝術(shù)展場(chǎng)失之交臂,而全面改造則必然會(huì)面臨不可預(yù)計(jì)的諸多風(fēng)險(xiǎn)。共識(shí)在艱難中逐漸達(dá)成:如果因暫時(shí)的阻礙放棄了初衷,那么這座比以往更為開放的藝術(shù)博物館的社會(huì)價(jià)值必然會(huì)被削弱。改造的過程復(fù)雜而艱辛:拆除舊屋面、加固排架柱、制作安裝新桁架、安裝直達(dá)屋面的自動(dòng)扶梯、鋪設(shè)屋面和木地板……在各方的不懈努力下,這座能夠容納數(shù)百人,面積達(dá)3000m2的多功能眺江大平臺(tái)終于展露出舒展平和的圖景。眺江大平臺(tái)的標(biāo)高經(jīng)過反復(fù)調(diào)整:最初設(shè)計(jì)的24.3m標(biāo)高可以滿足室內(nèi)外空間的連貫要求,后來提升到25.5m,旨在追求平臺(tái)景觀效果的最優(yōu)化,而最終定格的25.1m標(biāo)高,是權(quán)衡利弊之后的選擇。從五層中庭經(jīng)由玻璃廊內(nèi)部的坡道和臺(tái)階到達(dá)大平臺(tái),從緊湊到迂回然后豁然開朗的空間序列,成為整個(gè)藝術(shù)體驗(yàn)流程中不可或缺的重要部分。同樣開放的平臺(tái)還有34.6m標(biāo)高的煤粉分離器平臺(tái)以及8.8m標(biāo)高的車庫上的平臺(tái)。3.3“立法”的轉(zhuǎn)變:從“知識(shí)產(chǎn)權(quán)法”到“國家”盡管設(shè)備保留清單上的內(nèi)容在不斷減少,但建筑師始終堅(jiān)持保留原發(fā)電廠中最重要的特征元素:煙囪、發(fā)電機(jī)、梯級(jí)的空間、巨型行車以及煤粉分離器。如何使這些歷史遺存的特征元素成為現(xiàn)實(shí)語境中的真正參與者,并對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的動(dòng)力,一直是設(shè)計(jì)中重點(diǎn)考慮的問題。作為承載發(fā)電流程中不可或缺的重要部分,屋面上四個(gè)體量巨大而造型奇特的煤粉分離器在建筑外部形態(tài)中十分顯眼,也一直謹(jǐn)慎維持著原本的金屬灰的外觀。涂刷防銹漆,實(shí)施保護(hù)措施的過程中,四個(gè)龐然大物竟一夜間從金屬灰變成了耀眼的橙色。突如其來的視覺沖擊迫使建筑師重新推敲外立面的色彩方案,并征詢藝術(shù)家們的意見,最終決定采用與當(dāng)代藝術(shù)氛圍更為貼切的橙色作為色彩方案。于是,橙色順理成章地成為當(dāng)代藝術(shù)博物館的標(biāo)志色,它與橙色的煤粉分離器、橙色的巨型行車一起,組成場(chǎng)館室內(nèi)外連貫的提示線索,見證當(dāng)代藝術(shù)的介入。主體建筑北側(cè)165m高的煙