20世紀山東海洋文學(xué)研究

圖書在版編目(ＣＩＰ)數(shù)據(jù)

世紀山東海洋文學(xué)研究賈小瑞著

２０/.

北京新華出版社

:?２０２１.８

ＩＳＢＮ９７８－７－５１６６－６００４－１

賈中國文學(xué)文學(xué)研究山東世紀

Ⅰ.①２?Ⅱ.①?Ⅲ.①－－－２０

Ⅳ.①Ｉ２０６

中國版本圖書館數(shù)據(jù)核字第號

ＣＩＰ(２０２１)１７１９０４

世紀山東海洋文學(xué)研究

２０

作者:賈小瑞

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序

這幾天,一直在讀?世紀山東海洋文學(xué)研究?.讀完,覺千巖競秀,萬

２０

壑爭流,山川輝映,美不勝收.

對于學(xué)術(shù)專著,特別是有關(guān)文學(xué)的學(xué)術(shù)專著,我特別喜歡思與詩結(jié)合、

理論性與文學(xué)性兼顧的類型.這方面的作品不多,但也不是很少,單舉中國

的,就有?文心雕龍??詩品??滄浪詩話??人間詞話??漢文學(xué)史綱要?等等,個

個都是大名鼎鼎,各領(lǐng)風(fēng)騷,一脈相承.最典型的是陸機?文賦?,可謂摛采

華美,析理精微.賈小瑞的?世紀山東海洋文學(xué)研究?繼承和延續(xù)了這一

２０

文脈,做到了義理、考據(jù)、辭章的統(tǒng)一.

講究辭章之美,往往朦朧晦澀、以辭害意.賈小瑞的?世紀山東海洋

２０

文學(xué)研究?卻無此弊.它以意為主,以理論和考據(jù)為主,而將修辭滲透其中,

優(yōu)美而朗暢,典雅而明晰,豐富而深刻.蘊藉空靈,美在氣骨.

對“海洋文學(xué)”的鑒定和界定,顯示出作者深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)、高妙的概括

能力、簡練的措辭技巧.在確認海洋文學(xué)的科學(xué)地位之后,經(jīng)過細致分析,

作者對“海洋文學(xué)”的定義作了簡要而準確的表述:海洋文學(xué)是海洋書寫在

主題內(nèi)蘊與藝術(shù)格調(diào)中發(fā)揮必要作用的涉海作品.

?莊子?逍遙游?:“南冥者,天池也.”?說文解字?:“海,天池也.”海就是

天然的大水池.張煒在?文學(xué):八個關(guān)鍵詞?中列出了八個關(guān)鍵詞,依次是:

童年、動物、荒野、海洋、流浪、地域、恐懼、困境.張煒認為,“海洋是我們居

住的地球上面積最廣、體量最大的存在物”.“海洋代表自由和冒險,變幻無

窮以至無限,有一種悲壯之美和開放之美”.“中國文學(xué)的海洋意識是比較

世紀山東海洋文學(xué)研究

?２?２０

欠缺的”,但“齊文化是一個例外”,“是典型的海洋文化”.“齊國有漫長的海

岸線,這種文化本來就有冒險、開放和開拓的性格,是半島國家,其文化性格

比較接近西方的海洋國家”.“齊國是春秋戰(zhàn)國時代的東方第一大國,它的

作為文化主要載體的文學(xué),是中國海洋文學(xué)的主要部分”.山東海洋文學(xué)的

發(fā)生和發(fā)展與齊文化緊密相關(guān).

?世紀山東海洋文學(xué)研究?是把“海洋”和“地域”結(jié)合在一起來研究.

２０

第四章?模擬的童心世界?則以“童年”為中心.其余的幾個關(guān)鍵詞在書中也

均有論及.對于齊文化與世紀山東海洋文學(xué)的關(guān)系,賈小瑞在深入研究

２０

之后,總結(jié)說,“大海的變幻莫測、浩淼無際孕育了開放多元的齊文化與神

秘、浪漫的齊文學(xué).這些核心的特征因為呼應(yīng)了人類的根本精神需要而世

代相傳.世紀的濱海作家們一方面在耳濡目染中接受著這多方面的熏

２０

陶,另一方面也在自我精神建構(gòu)與時代促動中自覺認同,把大自然的饋贈與

文化文學(xué)的滋養(yǎng)溶解在自己的血脈與創(chuàng)作中.因而,他們的海洋神秘之作

在整體格調(diào)上有別于其他地域(包括山東的內(nèi)陸地區(qū)),是與大海在空間上

的闊大遼遠與視覺上的無遮無攔有著內(nèi)在的同構(gòu)性,也與齊文化與齊文學(xué)

的神秘、浪漫保持整體的一致性,同時又借助海洋性的神秘事象,如海洋生

物、海上活動、航海與漁業(yè)用品等加強了格局開放、內(nèi)蘊清朗的美學(xué)格調(diào),最

終形成了帶有海洋性的神秘之美”.賈小瑞孜孜不倦,兀兀窮年,搜盡奇峰

打草稿,上窮碧落下黃泉,秉持填海情懷,耗費移山心力,梳理出山東海洋文

學(xué)獨特的譜系和源流,鮮明的文化和血脈,可謂“循阡陌以通鰓理,綜古今以

得樞要”(劉曉東??匡謬正俗?自序?).

讀此書,我感受到作者虔誠的學(xué)術(shù)態(tài)度、崇高的學(xué)術(shù)理想、開闊的學(xué)術(shù)

視野、深厚的學(xué)術(shù)功力、執(zhí)著的學(xué)術(shù)情懷、豐盈的學(xué)術(shù)審美,溢乎行間,躍然

紙上.雖不能至,心向往之.

李士彪

年月日

２０２１７２５

目錄

序??????????????????????????

１

緒論?????????????????????????

１

第一章山東海洋文學(xué)的文化根脈?????????????

１５

第一節(jié)自然的辯證??????????????????

２０

第二節(jié)戰(zhàn)爭的利弊??????????????????

３１

第三節(jié)想象與神話??????????????????

４２

第四節(jié)方術(shù)與道教??????????????????

５６

第五節(jié)山東海洋文學(xué)傳統(tǒng)???????????????

６２

第六節(jié)世紀山東海洋文學(xué)的發(fā)生現(xiàn)場????????

２０６７

第二章苦難的淵藪???????????????????

８１

第一節(jié)滄浪之險的常與變???????????????

８２

第二節(jié)世俗性的險惡?????????????????

９５

第三節(jié)政治性的災(zāi)難????????????????

１００

第四節(jié)人性固有之惡????????????????

１０６

第三章“硬漢”的精神脈動???????????????

１１５

第一節(jié)世俗硬漢??????????????????

１１７

第二節(jié)英雄之光??????????????????

１３２

第三節(jié)濱?！袄伺?????????????????

１３７

世紀山東海洋文學(xué)研究

?２?２０

第四章模擬的童心世界????????????????

１４７

第一節(jié)百年樹人??????????????????

１４７

第二節(jié)童心童趣??????????????????

１５６

第三節(jié)多彩品格??????????????????

１６３

第五章涉外遠洋的多元碰撞??????????????

１６７

第一節(jié)反歧視中的民族精神?????????????

１６８

第二節(jié)倫理與性愛的沖突??????????????

１８２

第六章海性的神秘與詩意???????????????

１９３

第一節(jié)生命神秘主義????????????????

１９５

第二節(jié)自然神秘主義????????????????

２０８

第三節(jié)社會神秘主義????????????????

２１６

第四節(jié)神秘意味的山東滋味?????????????

２２１

第七章歷史與傳說的新創(chuàng)???????????????

２２９

第一節(jié)對話歷史的深度???????????????

２３０

第二節(jié)播散傳說的俗常???????????????

２４８

主要參考文獻?????????????????????

２５７

后記????????????????????????

２６３

緒論

一、海洋文學(xué)的鑒定

世界各國知名的文學(xué)史論著幾乎都沒有將海洋文學(xué)作為一個

,“”

獨立的類型進行陳述與探討甚至常被當(dāng)成馬首是瞻的韋勒克在其

,

文學(xué)理論中明確表示世紀海員小說以及海洋小說不能成為文

??“１９”

學(xué)類型這其實意味著他對海洋文學(xué)的否定但在批評領(lǐng)域西方對

,.,

海洋文學(xué)這個概念的運用及對相關(guān)作家作品的研究由來已久中國

“”,

則在世紀初對海洋文學(xué)表現(xiàn)出方興未艾的研究勢頭筆者認為

２１.,

文學(xué)研究不僅僅是抽象的理論建構(gòu)更重要的是具體的批評實踐如

,,

果一個概念的出現(xiàn)有利于相關(guān)文學(xué)現(xiàn)象作家作品的深入分析與恰當(dāng)

、

評價有利于文學(xué)的內(nèi)部與外部建設(shè)就不應(yīng)拘泥于理論的灰色要求

,,

而否認色彩斑斕的創(chuàng)作與批評的合法追求

.

在確認海洋文學(xué)的科學(xué)地位之后我們需要仔細琢磨的下一個問

,

題就是什么是海洋文學(xué)這行進的思路似乎有著本末倒置的嫌疑

:?,

但存在決定意識的唯物觀恰巧體現(xiàn)于此我們對概念的鑒定恰恰需要

,

事物的先期存在然而給海洋文學(xué)下一個準確清晰切合實際的

.,“”、、

定義并非易事英語文學(xué)中海洋文學(xué)的創(chuàng)作與批評都強盛活躍但

.、,

缺乏明確的海洋文學(xué)的定義中國文學(xué)對海洋文學(xué)的鑒定在新

“”.“”

世紀山東海洋文學(xué)研究

?２?２０

世紀初開始豁然浮現(xiàn)可以梳理為廣義與狹義兩種兩種之間并非各

,,

行其是而是時有交鋒

,.

提出廣義概念的代表學(xué)者有段漢武趙君堯李松岳等段漢武

、、.

的鑒定如下以海洋為背景或以海洋為敘述對象或直接描述航海行

:“

為以及通過描寫海島生活來反映海洋人類自身以及人類與海洋關(guān)系

、

的文學(xué)作品就是海洋文學(xué)①趙君堯下的定義是以語言文字和不

,.”:“

同的文學(xué)體裁描述海洋及其相關(guān)的自然現(xiàn)象反映人類從事海洋及其

,

相關(guān)的活動塑造形象抒發(fā)感情闡發(fā)哲理表達思想海洋文學(xué)是

,,、、.

海洋文化的重要表現(xiàn)形式是再現(xiàn)人類內(nèi)心情感和一定時期人類海洋

,

活動的一種文化現(xiàn)象②李松岳認為海洋文學(xué)按其表現(xiàn)的內(nèi)容與

.”“‘’

特質(zhì)大致涉及以下層面一是真實呈現(xiàn)海洋特有的自然地理風(fēng)貌二

:;

是以海洋為背景反映人類與自然的多向度關(guān)系三是以海洋為活動

,;

舞臺展示人類物質(zhì)生產(chǎn)精神創(chuàng)造的歷史進程與心靈圖像③這三個

,、.”

定義表述略有不同但用列舉法指認的海洋文學(xué)的屬性與范圍是基本

,

相同的大體都可以視為對這個概念在題材上的認定與限制

,.

堅持狹義概念的代表有楊中舉龍夫等人楊中舉認為那種滲

、.“

透著海洋精神或體現(xiàn)著作家明顯的海洋意識或以?；蚝５木駷?/p>

,,

描寫或歌詠對象或描寫的生活以海為明顯背景或與海聯(lián)系在一起

,,

并賦予人或物以海洋氣息的文學(xué)作品都可以列入海洋文學(xué)的范疇④

”.

與前面列舉的鑒定相比這里明顯增添了海洋精神海洋意識海

,“”“”“

洋氣息的限制因素但這幾個限定本身是抽象的楊中舉沒有對之作

”,,

出內(nèi)涵與外延的闡釋龍夫的鑒定是在否定廣義概念的基礎(chǔ)上提出

.

段漢武暴風(fēng)雨后的沉思海洋文學(xué)概念探究寧波大學(xué)學(xué)報年第期第

①:???:?,??２００９１,１９

頁

.

趙君堯前言天問驚世中國古代海洋文學(xué)海洋出版社年版第頁

②:??,??———?,２００９,７.

李松岳存在的詩性敞開新時期浙江海洋詩論中國社會科學(xué)出版社年版第

③:?———?,２００９,

頁

１－２.

楊中舉從自然主義到象征主義和生態(tài)主義美國海洋文學(xué)述略譯林第

④:?———?,??２００４６

期第頁

,１９５.

緒論

?３?

的所謂海洋文學(xué)通常是指以海洋為題材或根據(jù)在海上的體驗寫成

:“,

的文學(xué)作品但筆者認為這樣的作品還稱不上基于世界共識的海洋

.‘

文學(xué)作品真正意義上的海洋文學(xué)是主題與海洋具有的特性密切

’.,

相關(guān)并受海洋的特性支撐的文學(xué)作品這是在題材的范圍之上增加

,.”

了特征的限定對他所增添的海洋特性龍夫解釋為人們在理

.“”,:“

性感性和意志方面對海洋具有的特殊興趣而理性興趣層面的海

、”.“

洋文學(xué)作品主要以研究和觀察廣闊的覆蓋地球面積的海洋空間

,３/４

及現(xiàn)象為主題最直接的文學(xué)作品有科學(xué)隨感和科幻小說等

..??

感性層面的海洋文學(xué)作品以揭示人與海的關(guān)系為主題這個領(lǐng)域的

,.

作品描寫?yīng)氉缘捏w驗和感受讓海洋的特性打動人的情感詩歌和科

,.

幻作品是主要的文學(xué)表現(xiàn)形式在意志層面上海洋文學(xué)作品主

.??,

要表現(xiàn)以海洋為舞臺的人們的社會活動借海洋闡發(fā)作者的理念思

,、

想及社會認識①我認為龍夫定義中的海洋的特性是含混不清的

.”,“”,

不能凸顯海洋文學(xué)的本質(zhì)屬性而他所加的解釋倒是明確了內(nèi)涵外

,,、

延的說明兼具但又不能進入下定義的單句之中成為其內(nèi)在組成因

,,,

而不能符合下定義的表達原則

.

大體來看廣義的概念僅是認定了海洋文學(xué)的題材范圍而狹義

,,

的概念在題材的基礎(chǔ)上增添了特征的要求我認為狹義概念所言的

.,

特征雖然有著不易操作的含混性但它們的出現(xiàn)并非某幾位學(xué)者吹毛

,

求疵而是發(fā)現(xiàn)了在具體作品中海洋題材所占比重所發(fā)揮作用有著

,,、

大小巨微的差異比如下面這首詩

.:

龍夫回歸大海的傾訴日本學(xué)者論海洋文學(xué)的發(fā)展海洋世界年第期第

①:?:?,??２００４７,２２

頁

.

世紀山東海洋文學(xué)研究

?４?２０

贈

A．S．

朱自清

你的手像火把,

你的眼像波濤,

你的言語如石頭,

怎能使我忘記呢?

你飛渡洞庭湖,

你飛渡揚子江;

你要建紅色的天國在地上!

地上是荊棘呀,

地上是狐兔呀,

地上是行尸呀;

你將為一把快刀,

披荊斬棘的快刀!

你將為一聲獅子吼,

狐兔們披靡奔走!

你將為春雷一震,

讓行尸們驚醒!

我愛看你的騎馬,

在塵土里馳騁———

一會兒,不見蹤影!

我愛看你的手杖,

那鐵的手杖;

它有顏色,有斤兩,

有錚錚的聲響!

我想你是一陣飛沙走石的狂風(fēng),

緒論

?５?

要吹倒那不能搖撼的黃金的王宮!

那黃金的王宮!嗚———吹呀!

去年一個夏天大早我見著你:

你何其憔悴呢?

你的眼還澀著,

你的發(fā)太長了!

但你的血的熱加倍的熏灼著!

在灰泥里輾轉(zhuǎn)的我,

仿佛被焙炙著一般!———

你如郁烈的雪茄煙,

你如釅釅的白蘭地,

你如通紅通紅的辣椒,

我怎能忘記你呢?

詩中盡管出現(xiàn)了波濤的字樣但只是作者信手拈來這之后不

“”,,

短的詩篇中就再也沒有與海洋相關(guān)的內(nèi)容了僅僅波濤二字對作

.“”

品內(nèi)容風(fēng)格的作用都微乎其微這樣的作品難道也可以稱其為海

、.,

洋文學(xué)

?

也許這個例子比較極端那么劉延陵的散文詩?？偷坠适掠衷?/p>

,??

如何認定呢從題目一看我們不能否定其涉海性該詩也確實以一

?,,

位海上水手為視點中心但所捕捉的并非水手的海上生涯而是其歸

,,

家后屢次求愛的感情生活表現(xiàn)出鄉(xiāng)土愛情的純樸羞澀而不是飽含

,,

海性愛情的大膽疏放因此我覺得不能稱這些作品為海洋文學(xué)許

.,.

地山的小說鐵魚的鰓的情況也類似題目中的鐵魚的鰓是一個

??.“”

潛艇的人造鰓模型設(shè)計制造者雷先生七十多歲曾被官派至外國學(xué)

,、,

習(xí)制造大炮但回國后無用武之地曾在一個割讓島上的海軍船塢做

,,

職工后辭職專心在家研究新型潛水艇以報效祖國但可惜的是壯

,.,

世紀山東海洋文學(xué)研究

?６?２０

志未酬身先死雷先生于逃難途中為搶救模型落海而死作品確實涉

,.

海但這些涉海性的內(nèi)容在作品中僅僅是一筆帶過是為了交代雷先

,,

生的經(jīng)歷與結(jié)局作品的重心或者說幾乎全部筆墨都用在描寫雷先

.

生對潛艇設(shè)計的癡迷與對祖國的忠誠上因此我認為這篇小說不屬

.,

于海洋文學(xué)

.

我不贊同籠統(tǒng)的題材認定但也并非完全同意海洋文學(xué)的狹義概

,

念這是因為首先海洋文學(xué)并非一種文學(xué)思潮或創(chuàng)作流派而往往

.:,,

是作家緣于生活的積淀感受情懷而進行的個性化創(chuàng)作作家是否具

、、,

有明確的海洋意識和作品是否具有海洋文學(xué)內(nèi)涵沒有必然的聯(lián)系而

,

其他的創(chuàng)造性因素也不可能被狹義定義的列舉法全部包囊其次縱

.,

觀我國海洋文學(xué)的創(chuàng)作數(shù)量質(zhì)量與影響都不是很突出因此概念

,、,,

可以從寬可行的方法還是從題材入手即肯定廣義概念的題材認

.,

定同時在此基礎(chǔ)上強調(diào)與海洋有關(guān)的書寫對作品而言是不可刪除

,,

與更改的即在作品內(nèi)蘊與審美格調(diào)上發(fā)揮著一定的作用但又不是

,.

要求海洋必須處于敘事的中心或者立意上海洋處于觀照審視和隱

“,、

喻的核心地位①而是海洋書寫自然之海想象之海人化之?？梢?/p>

”,(、、)

是作品的核心也可以是一個重要或次要的組成部分但并非可有可

,,

無如廬隱的海濱故人海洋書寫的內(nèi)容并不多也非作品的核心

.??,,,

但開頭碧波蕩漾紅日升騰的壯闊景象與五位主人公自由自在任性

、、

適宜的生活相呼應(yīng)五個女孩子對著白浪低吟對著激潮高歌對著

,“,,

朝霞微笑有時竟對著海月垂淚的描寫使得海洋的自由屬性和主人

,”

公追求個性解放愛情自由婚姻自主的精神形成映照與暗合關(guān)系海

、、,

洋的形象有意無意間成為主人公的精神象征在第三節(jié)中露沙又在

.,

給云青的信中將海邊居住對海寫作當(dāng)成理想生活來遐想這又加深

、,

了主人公與海的精神聯(lián)系及至作品最后露沙在書信中表示愛情

.,,

如失敗即同赴碧流隨三閭大夫游耳顯然露沙將海洋作為自己

,“,”.,

倪濃水中國古代海洋小說與文化海洋出版社年版第頁

①:??,２０１２,１.

緒論

?７?

的現(xiàn)實避難所與精神歸依地總體來看海洋的自由博大就是主人公

.,

精神追求的形象化或象征海洋書寫同時也帶給作品空靈浪漫的美

,、

學(xué)格調(diào)對作品產(chǎn)生了重要影響因此這稱得上是一篇海洋小說

,.,.

經(jīng)過以上的細致分析海洋文學(xué)的概念不妨這樣表述海洋文學(xué)

,:

是海洋書寫在主題內(nèi)蘊與藝術(shù)格調(diào)中發(fā)揮必要作用的涉海作品在

.

此我有必要對涉海作品稍費筆墨涉海作品一詞在當(dāng)下海洋文

,“”.“”

學(xué)文化研究中時有出現(xiàn)但一般學(xué)者沒有對之做出鑒定按其語境分

、,,

析基本上是廣義海洋文學(xué)的同義詞而我這里也采用這個含義即

,.,

涉及海洋的作品即為涉海作品不論其內(nèi)容的多少與作用的大小這

,.

樣朱自清的贈也位列其中我認為這樣兩個概念的使用有

,?A．S．?.,

助于我們清晰明確地分辨某一作品的海洋特征

.

當(dāng)然我并不認為自己以上所做的概念梳理就是無懈可擊或蓋棺

,

定論的相關(guān)探討肯定會繼續(xù)下去正是不斷的爭論顯示著一個學(xué)科

,.

的生機與活力強求一律反而是自我扼殺正如有見識有襟懷的學(xué)者

,,、

所言只有在大體有共識而又無共識的矛盾統(tǒng)一中求發(fā)展求創(chuàng)

:“‘’、

新這門學(xué)科才會有生命力①我期待大方之家的指教

,.”.

二、海洋文學(xué)的研究現(xiàn)狀

國內(nèi)的海洋文學(xué)研究開始于世紀年代一直緩慢地發(fā)展

２０７０,.

直到世紀論文專著和課題呈現(xiàn)出迅猛的生長態(tài)勢相對獨立的

２１,、,

研究領(lǐng)域基本形成籠統(tǒng)來看中國古代海洋文學(xué)的整體研究成果較

.,

突出趙君堯著天問驚世中國古代海洋文學(xué)對中國自先秦至近

.??:?

代的古代海洋文學(xué)發(fā)展史進行了回顧和反思剖析中國古代海洋文學(xué)

,

歷史發(fā)展的規(guī)律概括并論述了五個不同歷史時代的特征重點關(guān)注

,,

了李白等四位作家的成就王青著海洋文化影響下的中國神話與小

.?

曲金良主編海洋文化概論青島海洋大學(xué)出版社年版第頁

①:??,１９９９,７.

世紀山東海洋文學(xué)研究

?８?２０

說著眼于海洋信仰與神話小說的互動關(guān)系呈現(xiàn)了中國古代海洋神

?、,

話與小說的創(chuàng)作成就倪濃水著中國古代海洋小說與文化主要從

.??

敘事模式的角度對中國古代小說的整體內(nèi)容進行了具體分析與論述

.

外國海洋文學(xué)的研究成果形式幾乎全部為單篇論文首先集中在

,

重要作品的具體探討上如段漢武范誼主編的海洋文學(xué)研究文集

.、??

藍色的詩與思海洋文學(xué)研究新視閾收錄了分析康拉德的黑

?———?,?

暗之心莎士比亞的暴風(fēng)雨庫柏的舵手笛福的魯濱孫漂流

?、??、??、?

記沃爾芙的海浪麥爾維爾的白鯨杰克倫敦的海狼以及

?、??、??、???

海明威的老人與海等經(jīng)典作品的論文其次是國別研究如金鑫的

??.,

英國海洋文學(xué)創(chuàng)作主題研究張雯的美國海洋文學(xué)的發(fā)展歷程

??、??、

芮渝萍的英美海洋文學(xué)中的浪漫情懷與現(xiàn)實體驗等論文探討了英

??

美海洋文學(xué)的歷史脈絡(luò)與重要主題

.

中外海洋文學(xué)的對比研究有所開展主要針對的是中國古代海洋

,

作品與西方海洋作品的對比而中國世紀的極少被涉及如曹曉安

,２０,

的中西經(jīng)典海洋文學(xué)主題淺析孫勤的明清時期中國與英美海洋

??、?

文學(xué)作品的比較研究滕新賢的中英海洋文學(xué)的傳統(tǒng)特征及發(fā)展趨

?、?

勢比較研究等論文

?.

而世紀中國海洋文學(xué)的研究較為薄弱目前在三個方面略有

２０,

斬獲其一為整體研究彭松的中國現(xiàn)代文學(xué)中的海洋意識陳旋

..??、

波的海洋的抒情與敘事中國文學(xué)現(xiàn)代性的意象探討盛琴的

?“”:?、

情知理現(xiàn)當(dāng)代海洋文學(xué)抒寫及其形態(tài)等論文從物象意象情感

?、、:?、

敘事海陸意識等不同角度對中國現(xiàn)代海洋文學(xué)作整體性的分析此

、.

類研究視野寬廣但數(shù)量少留出的空白點很多其二為重要作家作

,,.

品的研究學(xué)者主要關(guān)注郭沫若冰心徐訏鄧剛王蒙等的海洋創(chuàng)

.、、、、

作如彭冠龍的郭沫若海洋體驗與女神中的海的精神秦弓的

,???“”?、

冰心海的女兒前期創(chuàng)作的女性主義闡釋陳緒石的海洋文

?:———?、?

化徐訏研究新視角葉立群的任野性的生命力自由蓬勃地生

:?、?

緒論

?９?

長對鄧剛海味小說的文化解讀丁玉柱的王蒙的海洋文學(xué)創(chuàng)

———“”?、?

作之一等此類論文開創(chuàng)了從海洋文學(xué)或文化挖掘重要作家的新視

?.

角有新發(fā)現(xiàn)但有的處于作品梳理階段還有待全面提高其三為地

,,,.

域性研究涉及浙江臺灣山東上海廣西廣東等地李松岳的專

,、、、、、.

著存在的詩性敞開新時期浙江海洋詩論考察了世紀年

?———?２０８０

代以來涌現(xiàn)的浙江海洋詩人重點評價了八位詩人和一個詩歌群體

,.

此外有可數(shù)的幾篇論文如陳思和的論文試論年代臺灣文學(xué)中

,.?９０

的海洋題材創(chuàng)作從海洋文學(xué)的概念入手分析了年代臺灣海洋題

?,９０

材作品的敘事特征與環(huán)保意識駱寒超的論文論東海詩群從顯

.????

與隱兩大層面對東海詩群的水域文化風(fēng)情進行了具體深入的分析

.

而世紀山東海洋文學(xué)研究的論文在知網(wǎng)上僅有兩篇吳雪鳳的碩

２０.

士論文尋找在路上山東海洋文學(xué)母題研究將五四以來山東海洋

?“”:?

文學(xué)母題歸納為家國類型自然類型和理想類型分析其特征探究其

、,,

成因另一篇即本人的滄海浪尖上的風(fēng)采論世紀山東海洋

.?———２０

文學(xué)中的世俗硬漢這兩篇論文僅僅是我們對山東海洋文學(xué)的深情

?.

一瞥尚不足以揭去其面紗海路漫漫等待我們駕楫航進

,.,.

三、２０世紀山東海洋文學(xué)的視界

在地域性文學(xué)認定時理論界沒有統(tǒng)一的定規(guī)但大家共同考慮

,,

的因素有三其一出生成長于某地其二工作寫作于某地其

.,、.,、.

三寫作對象包含某地擁有這三項者可謂全能選手是不折不扣的

,.,,

地域文學(xué)的代表作家會被研究者作為重點對象深挖細掘如李怡的

,,

現(xiàn)代四川文學(xué)的巴蜀文化闡釋就將成長并寫作于四川省的現(xiàn)代作

??

家設(shè)為主要研究對象當(dāng)然我所說的作家在某地成長或居留并非

.,,

是一直持續(xù)不斷的時間鏈而是可能包含短暫的離開但不影響總體

,,

的附著度如蕭平出生于山東少年時去東北學(xué)徒壯年時去北京求

.,,,

世紀山東海洋文學(xué)研究

?１０?２０

學(xué)在內(nèi)蒙古工作后又調(diào)回山東總觀其人生縱線牽系山東時占比

、,.,

最大王統(tǒng)照亦如是在世紀山東海洋文學(xué)的視野中這類全面

..２０,

貼合的作家占大多數(shù)第一代作家①中有王統(tǒng)照包干夫等第二代作

.、,

家中有蕭平王安友姜樹茂孔林張岐劉饒民賽時禮王雷等第

、、、、、、、.

三代作家中有王潤滋李存葆郭保林張煒盧萬成宗良煜孫為剛

、、、、、、、

紀宇孫鷙翔宋瑞斌等

、、.

但作家與地域的關(guān)系并非都是如此直線條曲曲彎彎者不在少

,

數(shù)很多作家在故鄉(xiāng)吸納人生的第一份滋養(yǎng)成人后離開故鄉(xiāng)在他

.