《茶館（節(jié)選）》-統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

舒舍予，字老舍，現(xiàn)年四十歲，面黃無(wú)須。生于北平。三歲失估，可謂無(wú)父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無(wú)君。無(wú)父無(wú)君，特別孝愛(ài)老母，布爾喬嚴(yán)之仁未能一掃空地。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教書(shū)匠之基，及壯，糊口四方，教書(shū)為業(yè)，甚難發(fā)財(cái)，每購(gòu)獎(jiǎng)券，以得末彩為榮，亦甘于寒賤也。二十七歲發(fā)憤著書(shū)，科學(xué)哲學(xué)無(wú)所懂，故寫(xiě)小說(shuō)，博大家一笑，沒(méi)什么了不得。三十四歲結(jié)婚，已有一男一女，均狡猾可喜。閑時(shí)喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無(wú)花，亦不忍棄。書(shū)無(wú)所不讀全無(wú)所獲并不著急。教書(shū)作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活四十年，也許有點(diǎn)出息。老舍自傳作家老舍1939年曾寫(xiě)了個(gè)質(zhì)樸自謙、妙趣橫生的自傳老舍（1899～1966）

現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予。滿族，北京人。曾被授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。1966年8月24日，中國(guó)作家老舍因不堪忍受紅衛(wèi)兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老舍得到平反，恢復(fù)了“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。老舍之死原因之一：理想幻滅老舍的自盡是在一生的理想（開(kāi)明的政治、自由的藝術(shù)、平等的人格）幻滅之后無(wú)路可走的悲壯選擇。原因之二：“義不受辱”的生命觀“我對(duì)一切人和事，都取和平的態(tài)度，把吃虧看作是當(dāng)然的。但是，在作人上，我有一定宗旨和基本的法則，什么事都可將就，而不能超過(guò)自己畫(huà)好的界限，正像我的母親?！保ɡ仙幔├仙醾€(gè)性帶有滿人文化心態(tài)中特有的自尊與清高，“滿人可以舍命，不能受辱”。1966年8月24日，中國(guó)作家老舍因不堪忍受紅衛(wèi)兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老舍得到平反，恢復(fù)了“人民藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)。老舍之死的反思魯迅：“千萬(wàn)不要忘記驅(qū)人于自殺之途的環(huán)境！”老舍的悲劇正是文革時(shí)代專(zhuān)制力量對(duì)知識(shí)分子進(jìn)行壓制迫害的悲劇現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照。為什么要單單寫(xiě)一個(gè)茶館？茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。人物多，年代長(zhǎng)，不易找到個(gè)中心故事。我采用了四個(gè)辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫(xiě)法是以人物帶動(dòng)故事，近似活報(bào)劇，又不是活報(bào)劇。此劇以人為主，而一般的活報(bào)劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會(huì)幫助故事的聯(lián)續(xù)。這是一種手法，不是在理論上有何根據(jù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺(tái)上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來(lái)的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系。這么一來(lái)，廚子就像廚子，說(shuō)書(shū)的就像說(shuō)書(shū)的了，因?yàn)樗麄冋f(shuō)的是自己的事。同時(shí)，把他們自己的事又和時(shí)代結(jié)合起來(lái)，像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說(shuō)出這年月就是監(jiān)獄里人多；說(shuō)書(shū)的先生抱怨生意不好，也順口說(shuō)出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說(shuō)各的，可是又都能幫助反映時(shí)代，就使觀眾既看見(jiàn)了各色的人，也順帶著看見(jiàn)了一點(diǎn)兒那個(gè)時(shí)代的面貌。這樣的人物雖然也許只說(shuō)了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。（四）無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，毫不客氣。關(guān)于《茶館》《茶館》簡(jiǎn)介通過(guò)在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。關(guān)于《茶館》

《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。關(guān)于《茶館》全劇共三幕，各寫(xiě)一個(gè)時(shí)代第一幕

清末第二幕民國(guó)初年第三幕抗戰(zhàn)勝利后茶館里的人茶館的變遷社會(huì)現(xiàn)實(shí)、變化關(guān)于《茶館》

第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。

1898年,戊戌變法失敗.一個(gè)初開(kāi)營(yíng)業(yè)的掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥(niǎo)兒,走進(jìn)茶館來(lái)歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”莫談國(guó)事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事.他說(shuō)他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的.他因一句”大清國(guó)要完”,被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去,送進(jìn)了監(jiān)獄.相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝,說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了,要把康六15歲的女兒康順子賣(mài)給養(yǎng)70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆.主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái),說(shuō)什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說(shuō):”圣旨下來(lái),譚嗣同問(wèn)斬!告訴您,誰(shuí)敢改祖宗的章程,誰(shuí)就掉腦袋工”這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗.第二幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更多，字也寫(xiě)得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫；地痞流氓不見(jiàn)了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來(lái)，比他們的父輩更加無(wú)恥。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢(shì)力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢(qián)，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢(qián)。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。10、老陳、老林被搶?zhuān)瑒⒙樽颖蛔?、王利發(fā)與崔久峰交談8、劉麻子和老陳、老林的交易7、康順子求工6、吳祥子、宋恩子來(lái)抓人、敲詐5、常四爺、松二爺來(lái)賀喜開(kāi)張4、唐鐵嘴要租房3、巡警和大兵的壓榨與掠奪1、李三向王淑芬發(fā)牢騷2、王利發(fā)和王淑芬拌嘴第二幕寫(xiě)了哪些情節(jié)？

所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見(jiàn)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫(huà)和“莫談國(guó)事”的大字，可以聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從茶館的修理門(mén)面，預(yù)備開(kāi)張，足見(jiàn)主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。本幕前面的一段“舞臺(tái)說(shuō)明”反映了一種什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?第二幕中出場(chǎng)的主要人物可以分為哪幾類(lèi)？序號(hào)類(lèi)別人物一商人王利發(fā)、王淑芬二旗人常四爺、松二爺三軍警巡警、大兵四偵探吳祥子、宋恩子五窮人李三、康順子、康大力六逃兵老陳、老林七地痞無(wú)賴唐鐵嘴、劉麻子八無(wú)所事事者崔久峰結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢(shì)猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順要求：先找出能表現(xiàn)人物個(gè)性的臺(tái)詞，然后概括其性格特點(diǎn)王利發(fā)、常四爺、秦二爺、松二爺各是什么樣的形象？咱們的買(mǎi)賣(mài)要是越作越好，能不給你長(zhǎng)工錢(qián)嗎？

您等等，……我感恩不盡

福氣不?。　覝?zhǔn)給你留著

這個(gè)年月還值得感謝！聽(tīng)著有點(diǎn)不搭調(diào)！

我也那樣!我覺(jué)得請(qǐng)安比鞠躬更過(guò)癮

常四爺老是那么又倔又硬，別計(jì)較他

你不能再在這兒作你的生意，這兒現(xiàn)在改了良，文明啦

好吧，我慢慢給你打聽(tīng)著

那么，你就不想想主意，賣(mài)賣(mài)力氣，別叫大家作亡奴

分析王利發(fā)的人物形象咱們的買(mǎi)賣(mài)要是越作越好，能不給你長(zhǎng)工錢(qián)嗎？

反映出社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蕭條,以及其自私的一面您等等，……我感恩不盡

委曲求全處世圓滑

福氣不??！…我準(zhǔn)給你留著

順應(yīng)奉承卻又不上當(dāng)

這個(gè)年月還值得感謝！聽(tīng)著有點(diǎn)不搭調(diào)！

對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和憤恨

我也那樣!我覺(jué)得請(qǐng)安比鞠躬更過(guò)癮

處世精明

常四爺老是那么又倔又硬，別計(jì)較他

為人解難，善良

你不能再在這兒作你的生意，這兒現(xiàn)在改了良，文明啦

精明干練，謹(jǐn)小慎微

好吧，我慢慢給你打聽(tīng)著

想把別人支開(kāi),自私那么，你就不想想主意，賣(mài)賣(mài)力氣，別叫大家作亡奴

見(jiàn)人說(shuō)人話，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話,深諳處世之道

王利發(fā)的形象特點(diǎn)

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照?！霸诮置嫔匣祜埑裕司墐喉斠o。我按著我父親遺留下來(lái)的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買(mǎi)不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽(tīng)說(shuō)你明天開(kāi)張，也許用的著，特意給你送來(lái)了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說(shuō)了句‘大清國(guó)要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”常四爺形象分析常四爺形象特點(diǎn)：

旗人。正直善良，樂(lè)于助人。敢作敢為，富于正義感。對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)依然強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。雖吃皇糧，但對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。曾因一句“大清國(guó)要完”被抓，坐了一年監(jiān)獄，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣(mài)菜為生。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。常四爺秦二爺形象特點(diǎn)：秦仲義是裕泰茶館的房東，是維新運(yùn)動(dòng)后出現(xiàn)在政治舞臺(tái)上的新生民族資本家。他年輕時(shí)血?dú)夥絼?，態(tài)度傲慢，目空一切，甚至敢于同有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)作斗爭(zhēng)。他有一個(gè)自認(rèn)為很遠(yuǎn)大的理想，就是"實(shí)業(yè)救國(guó)"。他天真地認(rèn)為，可以用經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)的手段，把國(guó)家經(jīng)濟(jì)命脈掌握在中國(guó)人手里，就能戰(zhàn)勝洋人，救國(guó)救民。但他慘淡經(jīng)營(yíng)了幾十年的"實(shí)業(yè)"卻被國(guó)民黨政府沒(méi)收了，心如死灰的他，到老年卻悟出了這樣一個(gè)荒唐的"道理":"有錢(qián)呀，就應(yīng)該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事!"在這一人物身上，體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)既有斗爭(zhēng)性又有軟弱性，既有干事業(yè)的狂熱一面，又有在挫折面前軟弱灰心一面的特點(diǎn)?！霸趺礃樱课蚁氪罂抟粓?chǎng)！看見(jiàn)我這身衣裳沒(méi)有？我還像個(gè)人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著！”“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”

松二爺形象分析松二爺形象特點(diǎn)：

旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無(wú)能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)，清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。這是一個(gè)沒(méi)有謀生經(jīng)歷的旗人典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。王淑芬:

王利發(fā)的妻子，家庭婦女。

悲觀、絕望的舊民主主義革命者的形象?！耙蕴煜聻榧喝巍钡母锩摺爸袊?guó)非亡國(guó)不可”的失敗主義者?！恫桊^》人物眾生相崔久峰:

李三:

打工為生的雇農(nóng)。

劉麻子：說(shuō)媒拉纖，拐賣(mài)人口的地痞，民族敗類(lèi)?！坝腥速u(mài)，有人買(mǎi)，我不過(guò)在中間幫幫忙，能怪我嗎？”（劉麻子）

“你個(gè)娘兒們，無(wú)緣無(wú)故地跟我搗什么亂呢？”（劉麻子）2023/12/19唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人。抽大煙，油嘴滑舌的流氓?！澳觐^越亂，我的生意越好！這年月，誰(shuí)活著誰(shuí)死都碰運(yùn)氣，怎能不多算算命、相相面呢？”（唐鐵嘴）

“趕明兒我一總還給你，那一共才有幾個(gè)錢(qián)呢！”（唐鐵嘴）

二德子：在營(yíng)里當(dāng)差，走狗打手。民族敗類(lèi)。

宋恩子吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙。第二幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？

“剪影式”（以小見(jiàn)大、簡(jiǎn)筆勾勒）地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日將臨?！叭隣?。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！”大兵：“屌！誰(shuí)要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢？“現(xiàn)在，人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”從人物語(yǔ)言可以看出時(shí)代哪些方面的特點(diǎn)？滿清覆滅政局動(dòng)蕩通貨膨脹半殖民地時(shí)代官僚生活腐化墮落《茶館》在結(jié)構(gòu)上有些什么特點(diǎn)？

《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨(dú)特的，稱(chēng)為“圖卷戲”，或者叫“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動(dòng)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。曹禺的《雷雨》與老舍的《茶館》反映的社會(huì)時(shí)代接近，都是話劇形式，但結(jié)構(gòu)特點(diǎn)卻截然不同，《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結(jié)構(gòu)，作者巧妙運(yùn)用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現(xiàn)在的戲劇”和“過(guò)去的戲劇”交織在一起，充分表現(xiàn)周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發(fā)展緊張激烈。

情節(jié)概括表現(xiàn)的內(nèi)容1.李三的困苦2.3.人民生活的苦難1.巡警攤派索賄2.大兵強(qiáng)取豪奪3.特務(wù)蠻橫敲詐4.地痞流氓的骯臟交易1.勞動(dòng)人民樸素的愛(ài)國(guó)感情和反抗意識(shí)2.遺老遺少的哀嘆難民的哀告康順子的求工1.常四爺憤世嫉俗參加義和團(tuán)2.松二爺軟弱無(wú)力回憶大清國(guó)黑暗勢(shì)力橫行霸道魚(yú)肉百姓卷軸式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)《茶館》獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)

第二幕出場(chǎng)的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分，關(guān)系也不復(fù)雜。每個(gè)人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個(gè)一幕劇就是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面展開(kāi)的。曹禺的《雷雨》人物不多，卻關(guān)系復(fù)雜，有主有次，人物的語(yǔ)言動(dòng)作都圍繞著同一個(gè)矛盾展開(kāi)。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇。《茶館》的語(yǔ)言有些什么特點(diǎn)？唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看似可笑，卻激起人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨。王利發(fā)問(wèn)報(bào)童“有不打仗的新聞沒(méi)有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿。松二爺看見(jiàn)宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說(shuō)：“我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

人物語(yǔ)言的個(gè)性化：王利發(fā)謙恭周到，常四爺豪爽耿直，宋恩子、吳祥子奸詐傲慢《茶館》