現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：小說】（第二個(gè)十年）

現(xiàn)代文學(xué)【不同文體的發(fā)展：小說】（第二個(gè)十年）第二個(gè)十年（1928-1937）一、“左聯(lián)”和左翼小說左翼小說的分類：社會(huì)剖析小說（茅盾、沙汀、吳組緗、葉紫等）；社會(huì)諷刺小說（張?zhí)煲恚?；浪漫抒情小說（艾蕪、蕭紅）；（一）左聯(lián)準(zhǔn)備期的小說———“革命浪漫蒂克”小說１．太陽(yáng)社：①蔣光慈強(qiáng)烈的宣傳鼓動(dòng)性；對(duì)重大事件的及時(shí)反映，昂揚(yáng)的激情與藝術(shù)追求。但早期作品形象流于浮面。《少年漂泊者》以少年的流浪歷程，展現(xiàn)五四到五卅的社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)?！抖萄濣h》工人運(yùn)動(dòng)中的共產(chǎn)黨員和先進(jìn)工人?！尔惿陌г埂芳m正簡(jiǎn)單化描寫的嘗試，寫出人物思想性格復(fù)雜性?！杜叵说耐恋亍罚ā短镆暗娘L(fēng)》）以客觀寫實(shí)反映早期農(nóng)民武裝運(yùn)動(dòng)的風(fēng)暴。②洪靈菲《流亡》③華漢（陽(yáng)翰笙）《地泉》三部曲（《深入》《轉(zhuǎn)換》《復(fù)興》）：從政治觀念生發(fā)故事。２．柔石《二月》：（蕭澗秋、陶嵐、文嫂）對(duì)知識(shí)分子道路的思考。個(gè)人奮斗和人道主義理想在封建主義習(xí)慣勢(shì)力前的碰壁，從一個(gè)側(cè)面大時(shí)代下知識(shí)者徘徊、倒退的思想面貌。細(xì)膩的心理筆觸，抒情風(fēng)格。《為奴隸的母親》典妻，春寶娘。對(duì)忍辱負(fù)重的農(nóng)婦靈魂的如實(shí)表現(xiàn)。她的悲劇性在于對(duì)自身命運(yùn)的習(xí)以為常，欲有所動(dòng)，無處表述。樸素平易的內(nèi)在筆力。３．胡也頻《到莫斯科去》《光明在我們前面》由無政府主義到共產(chǎn)主義的知識(shí)分子思想歷程。（二）“左聯(lián)”作家群：深化和變異掃除概念化風(fēng)氣，力圖把政治傾向性與藝術(shù)真實(shí)性結(jié)合，造成了左聯(lián)文學(xué)的嶄新地位。１．丁玲：五四后第二代善寫女性并始終保持女性立場(chǎng)的作家。時(shí)代的鮮明印記。處女作：《夢(mèng)珂》1927①《莎菲女士的日記》（莎菲、葦?shù)?、凌吉士）《莎菲女士的日記》塑造了“五四”退潮后小資產(chǎn)階級(jí)叛逆苦悶的知識(shí)女性中的典型。追求真愛、個(gè)性解放的人生卻無出路，帶有傷感、自戀、頹唐的“時(shí)代病”，通過莎菲的背叛、追求、幻滅、彷徨、矛盾。反映出歷史投射在一部分知識(shí)青年身上的時(shí)代陰影：帶有病態(tài)的反抗。藝術(shù)：細(xì)膩、大膽而又感情飽滿的人物復(fù)雜心理刻畫。是郁達(dá)夫所開創(chuàng)的描寫知識(shí)分子“時(shí)代病”的自我傷感小說的總結(jié)與結(jié)束。②《韋護(hù)》在流行的革命加戀愛的公式中的獨(dú)特觀察，捕捉過渡性歷史人物的特殊矛盾?！兑痪湃柲甏荷虾！窂膫€(gè)人主義走向集體主義的知識(shí)分子。③《水》以1931年波及十六省的特大水災(zāi)為題材，描寫農(nóng)民覺醒、反抗的群像。缺點(diǎn)：缺乏真切感受的生活，放棄了對(duì)個(gè)別典型的刻畫?！赌赣H》以作者的母親為原型。從一個(gè)家庭的側(cè)面表現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的變遷。２．張?zhí)煲碇黝}：反虛偽、反庸俗、反彷徨人物：虛偽狡詐的地主官僚，動(dòng)搖庸俗的小知識(shí)者、小市民，愚昧不幸的城鄉(xiāng)底層人民。藝術(shù)個(gè)性：諷刺小說《包氏父子》兩代人的心理和性格差別，使人發(fā)笑的悲劇。張?zhí)煲碇S刺小說的特點(diǎn)：（１）俯視諷刺對(duì)象，注重在人生一瞬中透視出豐厚的人物性格史，勾勒人物線條明凈而不駁雜，善于狄更斯式地提煉人物的習(xí)慣動(dòng)作與用語(yǔ)，抓住人物的靈魂廓大其細(xì)小特點(diǎn)，寫出大的性格。（２）重視敘述角度的靈活多變，以動(dòng)作、情緒作為敘述結(jié)構(gòu)的內(nèi)在依據(jù)，淡化故事情節(jié)，依靠戲劇性細(xì)節(jié)和矛盾來結(jié)構(gòu)小說，形成橫向結(jié)構(gòu)的片斷性、速寫性很強(qiáng)的富有戲劇張力的小說形式?！度A威先生》“包而不辦”的抗戰(zhàn)文化官僚典型。尖銳、冷峭，戲劇性節(jié)奏。《譚九先生的工作》《“新生”》“速寫三篇”（３）潑辣豪放的漫畫式的夸張風(fēng)格，意旨浮露的諷刺藝術(shù)。（４）新鮮流動(dòng)的口語(yǔ)。３．沙?、僭缙谧髌肥茏笠砦膶W(xué)影響，較概念化，《法律外的航線》《老人》《戰(zhàn)后》。暴露小說：《丁跛公》《代理縣長(zhǎng)》《兇手》《獸道》《在祠堂里》：舊中國(guó)農(nóng)村黑暗生活，沉悶、閉塞、陰暗。以四川特殊的黑暗觀照舊中國(guó)的普遍黑暗。不露聲色的凝重細(xì)密筆致：細(xì)節(jié)、氣氛、場(chǎng)景?？坍嬋宋锏纳詈窆αΓ喊酌?，細(xì)節(jié)深化，回?cái)⒑忘c(diǎn)染。濃厚的地方色彩：從人物、環(huán)境的復(fù)雜關(guān)聯(lián)中，描摹四川世態(tài)人情。②暴露諷刺作品：現(xiàn)代諷刺小說民族化?！斗揽铡罚褐S刺黃金季節(jié)的開端?！对谄湎憔硬桊^里》：喜劇性的緊張，丑聞中抽出諧趣。聯(lián)保主任方治國(guó)、土豪邢幺吵吵《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》４．吳組緗《西柳集》冷靜的農(nóng)村社會(huì)分析，高度集中、深入開掘平凡的人和事。人物個(gè)性化，地方色彩，精密而流動(dòng)的敘事風(fēng)格?！斗忆仭忿r(nóng)村的殘破，母女關(guān)系的變態(tài)?！兑磺О税贀?dān)》爭(zhēng)奪宗祠積谷的丑惡表演，反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的崩潰。５．葉紫多真實(shí)表現(xiàn)大革命失敗前后洞庭農(nóng)民的生活和斗爭(zhēng)?！敦S收》在無情的現(xiàn)實(shí)前覺醒的老農(nóng)。《星》婦女在農(nóng)民運(yùn)動(dòng)中的成長(zhǎng)。６．艾蕪①早期作品《南行記》以一個(gè)漂泊知識(shí)者的眼光觀察并敘述邊疆異域特殊的下層生活，刻畫出各式各樣具有特殊命運(yùn)的流民形象。流民形象的特征：性格上具有特異色彩；在怪戾的言行中透露出人物的靈魂美，在渣滓中發(fā)現(xiàn)閃光的金子。《人生哲學(xué)的一課》走投無路的青年，困窘而不低沉，對(duì)生活依然執(zhí)著?！渡綅{中》鋌而走險(xiǎn)的流浪者，仍憧憬美好生活，愛憎分明。艾蕪小說的貢獻(xiàn)：用特異的邊地人民傳奇生活為題材，開拓了現(xiàn)代文學(xué)反映了現(xiàn)實(shí)的新領(lǐng)域；在左翼革命現(xiàn)實(shí)主義流派之內(nèi)，發(fā)展起一種充滿明麗清新的浪漫主義小說。①抗戰(zhàn)期間浪漫色彩消退，轉(zhuǎn)向暴露壓迫和苦難?！妒嗌┳印罚罚捈t東北作家群：指1931年“九一八事件”后從東北流亡到上海、北平等地一批青年作家，主要成員有蕭紅、蕭軍、端木蕻良、舒群、駱賓基、羅烽、白朗、李輝英等。他們最早將自己的心血與東北被日寇踐踏的土地聯(lián)系起來進(jìn)行寫作，抒發(fā)了眷戀鄉(xiāng)土的愛國(guó)情緒，形成了一種粗獷的藝術(shù)風(fēng)格。他們有的人未曾加入“左聯(lián)”，但他們的創(chuàng)作實(shí)際上構(gòu)成了“左聯(lián)”文學(xué)的一部分。蕭紅：在東北作家群中，最具藝術(shù)才情的作家是蕭紅?！渡缊?chǎng)》：展示了“九·一八”事變前后東北北部農(nóng)村市鎮(zhèn)的生活圖景，描寫了一群堅(jiān)韌地掙扎著的農(nóng)村婦女和她們的命運(yùn)。（王婆、金枝、月英等）特色：并不正面描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，也不精心結(jié)構(gòu)故事，但卻寫出了北中國(guó)農(nóng)村生活的沉滯、閉塞，及這種生活對(duì)民族活力的窒息。思考：這一方浸潤(rùn)著血污的黑土，乃是人的永劫輪回的“生死場(chǎng)”。《呼蘭河傳》：寫出了作者記憶中的家鄉(xiāng)，和這個(gè)小城鎮(zhèn)單調(diào)的美麗、人民的善良與愚昧。文化含量：描寫了故鄉(xiāng)人民的生活方式就是無生活方式－吃、睡、勞作，像動(dòng)物一樣生生死死，沒有生活的目標(biāo)，也沒有過去和未來。蕭紅小說的文化形態(tài)因?yàn)楸菊?，因?yàn)樵?，所以在表現(xiàn)傳統(tǒng)的落后文化對(duì)人的戕害，及對(duì)中國(guó)社會(huì)滯后發(fā)展的作用上，在展現(xiàn)并于生與死、關(guān)于空間的永存、時(shí)間的永動(dòng)等生命體驗(yàn)方面，提供了一部形象的文學(xué)樣品。文體創(chuàng)新：創(chuàng)造了一種介乎小說與散文、小說與詩(shī)之間的新型小說樣式?，F(xiàn)實(shí)與回憶、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、成年與童年自由轉(zhuǎn)換；憂郁感傷但沒有郁達(dá)夫式的病態(tài)，明麗凄婉，又不乏英武之氣。８．蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》：抗日游擊隊(duì)的成長(zhǎng)，短篇連綴式結(jié)構(gòu)，尖銳、雄渾、遒勁。９．端木蕻良《鴜鷺湖的憂郁》用詩(shī)意的筆法寫出人民難以想象的貧窮，傳達(dá)出人民在沉重的壓抑下生的凄厲感。長(zhǎng)篇《科爾沁旗草原》史詩(shī)性的宏篇巨制。二、京派小說和其他獨(dú)立作家（一）京派小說代表作家有沈從文、朱光潛、廢名、蕭乾、凌叔華、林徽因、李健吾、蘆焚、何其芳、李廣田、林庚等。特點(diǎn)：１）描寫鄉(xiāng)村社會(huì)；２）秉持著誠(chéng)實(shí)、從容、寬厚的寫作態(tài)度；３）形成了抒情、諷刺的文體風(fēng)格。理想化的宗法制農(nóng)耕文明生活，使京派作家的創(chuàng)作多帶懷舊色調(diào)和平民性。他們多對(duì)原始、質(zhì)樸的鄉(xiāng)風(fēng)民俗和平凡但不缺美質(zhì)的人生方式取認(rèn)同態(tài)度，熱衷于發(fā)掘人情、人性的美好，并讓這些美好與保守的文化和傳統(tǒng)秩序融為一體，在返樸歸真的文學(xué)世界中來實(shí)現(xiàn)民族文化的復(fù)蘇與救世。２．廢名早期的短篇集《竹林的故事》。30年代的代表作品有長(zhǎng)篇《橋》、《莫須有先生傳》等。①總體特色：撇開浮面動(dòng)作的平鋪直敘而著重內(nèi)心生活的揭露，小說充滿詩(shī)境、畫境和禪趣。②小說樣式：抒情詩(shī)的散文化小說。盡量淡化戲劇型故事，托出詩(shī)境。極富理趣，將西方現(xiàn)代哲學(xué)思想與東方的禪宗思想兩相調(diào)和，形成具有多方面含義的文化味濃厚的小說樣式。３．蕭乾①早期作品：“城中兩個(gè)世界”的結(jié)構(gòu)，《籬下》人間炎涼和不平等。②宗教題材和社會(huì)斗爭(zhēng)：《皈依》貧富世界形象化的延長(zhǎng)，暴露“吃教者”的偽善。③愛情小說：《夢(mèng)之谷》４．蘆焚①敘述立場(chǎng)他的作品有一種潛在的“精神還鄉(xiāng)”的結(jié)構(gòu)。擅長(zhǎng)印象式寫人寫景。自然界荒涼與人物的辛酸交織，充滿悲音的詩(shī)意?！豆取返谝粋€(gè)短篇集，表現(xiàn)北方農(nóng)村的衰敗，悲哀的抒情氣質(zhì)。②藝術(shù)個(gè)性１）貧富的區(qū)分明顯?！度讼氯恕罚玻┦闱榕c諷刺結(jié)合。３）敘事技巧的講究。“回?cái)ⅰ钡钠犯?，旁觀敘述人，多樣的角度。③“孤島”時(shí)期（師陀）對(duì)河南家鄉(xiāng)的哀傷回憶。文體創(chuàng)造的傾向?！稛o望村的館主》三種類型地主的衰亡，傳奇色彩和哀嘆筆調(diào)。《果園城記》短篇集。用凄涼又溫暖的回憶手法，寫小城的歷史和人物的命運(yùn)。《結(jié)婚》諷刺長(zhǎng)篇，極端利己主義者的悲喜劇，小知識(shí)分子的毀滅，給諷刺文學(xué)加入了傳奇和寓意的性質(zhì)，奇幻和暴露結(jié)合。師陀小說的特點(diǎn)：師陀自覺進(jìn)行“文體”創(chuàng)造的傾向。他本是一個(gè)抒情小說作者，當(dāng)他轉(zhuǎn)向社會(huì)諷刺時(shí)，給諷刺文學(xué)加入傳奇和寓意的性質(zhì)。他擅寫各種人物的沒落，不論地主、知識(shí)者、商人或流浪農(nóng)民，都有一個(gè)幻景般的過去、悲慘的現(xiàn)在和哀愁莫名的將來。這象征了作家心目中當(dāng)時(shí)的中國(guó)。他的作品總有些奇異、怪誕。師陀小說情調(diào)的獨(dú)特風(fēng)格，便在于能將奇幻和暴露結(jié)合，貫穿著對(duì)歷史進(jìn)行反思的藝術(shù)氛圍。５．楊振聲《玉君》長(zhǎng)篇。李健吾《陷阱》《壇子》平民化京派特色?！缎牟　烽L(zhǎng)篇。敘述角度轉(zhuǎn)換，意識(shí)流和日記體交叉的現(xiàn)代性。林徽因《九十九度中》酷暑天北京胡同里形形色色的人生。６．李稢人《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》。描寫了自甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命前后二十年間廣闊的社會(huì)圖畫，具有宏偉的構(gòu)架與深廣度，被稱之為“大河小說”。小說在結(jié)構(gòu)、人物、言各方面都鮮明的地域文化特色，顯然受左拉、莫泊桑的影響。大河小說：原是法國(guó)文學(xué)中的一種形式，特指那種多卷本連續(xù)性并帶有歷史意味的長(zhǎng)篇巨著?！端浪憽肥吩?shī)性質(zhì)與世態(tài)描寫的高度結(jié)合。羅歪嘴、顧天成、蔡大嫂。蔡大嫂的形象：富于幻想、潑辣爽直，敢作敢當(dāng)?shù)呐裕忻镆暥Y教的大膽行為，但她也有著虛榮、追逐浮華精神側(cè)面。（二）海派小說１．初期海派：接續(xù)鴛蝴派的文學(xué)商業(yè)性傳統(tǒng)。①概說１）新文學(xué)的世俗化、商業(yè)化。２）過渡性描寫都市。３）“都市男女”主題。４）重視形式的創(chuàng)新。②張資平經(jīng)濟(jì)和性的雙重壓抑主題，徹底的媚俗化。幾乎清一色充滿肉的氣息，被魯迅冠以“三角多角戀愛小說家”，顯示出海派的駁雜。稍值得一讀的有《最后的幸?！贰堕L(zhǎng)途》《上帝的兒女們》。他的海派性愛小說是將創(chuàng)造社本來就有的青年苦悶源于經(jīng)濟(jì)和性的雙重的壓抑的主題用濫，徹底地媚俗化，濫用肺病、梅毒、亂倫等來加強(qiáng)作品的肉欲感，公式化地利用色情因素“制造”小說的惡俗一面。②靈鳳以感傷戀情小說為起點(diǎn)，中國(guó)心理分析小說最早的推行者之一，試用弗洛伊德的心理分析。在新感覺派沒有形成以前，他是中國(guó)心理分析小說最早的推行者之一。代表作品有：《菊子夫人》、《鳩綠媚》等。特點(diǎn)：初期具有幻美的色調(diào)，浪漫主義與神秘主義兼而有之，并開始運(yùn)用心理分析。1931年后轉(zhuǎn)向?qū)Χ紩?huì)女性的動(dòng)態(tài)刻畫。他的性愛小說成為世紀(jì)病態(tài)的標(biāo)本，狂放頹喪背后潛藏著舊式的溫婉。初期性愛小說的價(jià)值：突破了舊的言情體，給愛情小說增加了世紀(jì)末的頹廢色彩，由唯美派接近世界文學(xué)的現(xiàn)代潮，從而為新感覺派寫“性”提供了借鑒。２．新感覺派新感覺派：小說是中國(guó)最完整的一支現(xiàn)代派小說。它的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代派文學(xué)已步入獨(dú)立的地位。新感覺派小說來源于日本的新感覺派。他們受日本新感覺派作家橫光利一、川端康成等的影響，于1928年《文學(xué)工場(chǎng)》、《無軌列車》、《新文藝》、《現(xiàn)代》等刊物上出現(xiàn)。新感覺派用現(xiàn)代人的眼觀來觀照都市，表達(dá)現(xiàn)代商業(yè)文明覆蓋下的城市人群生存形態(tài)。在表現(xiàn)手法和寫作技巧上，借鑒大量的西方寫作方法，包括心理分析、蒙太奇、意識(shí)流，以及以性愛心理發(fā)掘人性深層的方法。①劉吶鷗唯一小說集：《都市風(fēng)景線》把當(dāng)時(shí)上海剛形成的現(xiàn)代生活和男女社交情愛場(chǎng)景，盡情攝入。對(duì)城市人的生存處境細(xì)加體驗(yàn)。特點(diǎn)：敘述者的“感覺”上升到了最顯著的層面，形成意識(shí)跳躍、流動(dòng)的小說文體。《兩個(gè)時(shí)間的不感癥者》?！抖际酗L(fēng)景線》集②穆時(shí)英“新感覺派的圣手”“鬼才”。代表作品：《公墓》、《上海的狐步舞》、《白金的女體塑像》等。特點(diǎn)：是真正意義上的洋場(chǎng)小說家，他把新感覺的文體發(fā)揮得淋漓盡致。他的影響很大，“穆時(shí)英筆調(diào)”、“穆時(shí)英作風(fēng)”風(fēng)靡上海灘。他第一次使都市成為獨(dú)立的審美對(duì)象。他的城市意識(shí)具有二重性：總體上是批判性的；但在局部（物質(zhì)文明、商業(yè)文明）又是迷醉的?！渡虾５暮轿琛窡o數(shù)條線索、無數(shù)個(gè)故事構(gòu)成的“蒙太奇的語(yǔ)法”?！兑箍倳?huì)里的五個(gè)人》③施蟄存心理分析小說堪稱獨(dú)步?！渡显獰簟芳渲写蟛糠质怯脩雅f的情緒來表達(dá)少男少女初戀的詩(shī)意和小市民的生活?！而F摩羅什