【圍城】的人物形象和語言風(fēng)格

...wd......wd......wd...談《圍城》的人物形象和語言風(fēng)格黎浩內(nèi)容提要:研究錢鐘書《圍城》塑造人物形象的妙法-----比喻藝術(shù)，對于熱愛文學(xué)的青年特別是初學(xué)創(chuàng)作的人是很有意義的?！秶恰分兴玫谋扔骶洳坏喽异`活，所刻畫出來的人物各個(gè)都栩栩如生。本問重點(diǎn)討論下面的四個(gè)女性：一、放縱不羈的鮑小姐；二、孤傲自賞的蘇文紈；三、潔如明鏡的唐曉芙；四、虛榮狹隘的孫柔嘉。本文還擬從欣賞的角度分析《圍城》的語言。錢鐘書先生獨(dú)樹一幟的語言風(fēng)格十分幽默、幽默，其活用反語、文言詞語和英文詞語恰到好處，無愧是一位“語言魔術(shù)大師〞。關(guān)鍵詞：人物、比喻、語言、挖苦錢鐘書是二十世紀(jì)中國最出色的學(xué)者之一，先生學(xué)貫中西、博通古今；他的每一部作品都以深邃獨(dú)特的思想、新穎廣博的知識(shí)和幽默的文字令人百讀不厭，回味無窮。《圍城》是先生唯一部長篇小說。小說描繪了舊中國知識(shí)分子的眾生相，深邃地挖掘去知識(shí)分子的精神世界，寓情于理，見解獨(dú)到，是一部不可多得的文學(xué)精品。一、塑造人物形象之妙法-----比喻藝術(shù)巴金在首屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)上指出：“一部優(yōu)秀作品的標(biāo)志，總是能夠給讀者留下一兩個(gè)叫人掩卷不忘的人物形象。中外古今的名作，所以能流傳長遠(yuǎn)，就在于它的人物形象，以及對當(dāng)時(shí)生活的深刻描寫，具有引人入勝的魅力。〞由此看來，錢鐘書的長篇小說《圍城》在歷經(jīng)塵封幾十年之后終于被人們認(rèn)識(shí)到其卓越價(jià)值，這與錢鐘書塑造的人物形象深入人心有很大關(guān)系。在，《圍城》這部知識(shí)密集度最大的中國現(xiàn)代“學(xué)者小說〞中，錢鐘書以其廣博的學(xué)養(yǎng)和卓越的聯(lián)想，借助數(shù)百條巧妙而形象的比喻來表達(dá)自己的愛憎，成功地站在中西文化的交匯點(diǎn)上，塑造了一批新儒林中呼之欲出的諸生相，真實(shí)、深刻地展現(xiàn)出他們所處社會(huì)的畸形生活畫面，具有相當(dāng)強(qiáng)烈的社會(huì)意義，被美籍華人、著名文藝評(píng)論家夏志清譽(yù)為：“中國近代文學(xué)中最有趣和最苦心經(jīng)營的小說，可能亦是最偉大的一部〞，“尤其比任何中國古典挖苦小說優(yōu)秀。-------對未來時(shí)代的中國讀者，這將是民國時(shí)代的小說中最受他們歡送的作品。〞著名文學(xué)史家司馬長風(fēng)在其〈中國文學(xué)史〉中也對〈圍城〉評(píng)價(jià)甚高?！磭恰翟谑澜绺鞯夭幻劧?，被譯為英、俄、日、意、法、荷蘭等十余種文字?？梢?，研究錢鐘書《圍城》人物塑造的妙法─比喻藝術(shù)，對于學(xué)界─特別是一些熱愛文學(xué)并且在創(chuàng)作的道路上蹣跚學(xué)步的人，是很有意義的。下面，我就從小說《圍城》中選取與主人公方鴻漸關(guān)系密切但性格截然不同的四個(gè)女性，來談?wù)勫X鐘書運(yùn)用比喻塑造人物形象的妙法。〈一〉放縱不羈的鮑小姐她出場時(shí)錢鐘書是這樣描寫的：“她只穿緋霞色抹胸，海藍(lán)色貼肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲。在熱帶熱天，也許這是最合理的裝束，船上有一兩個(gè)外國女人就這樣打扮。可是蘇小姐覺得鮑小姐赤身露體，傷害及中國國體。〞=1\*GB3①讓我們一眼先窺見這位女留學(xué)生出洋留學(xué)，學(xué)回了連當(dāng)時(shí)外國人也少有的出位裝束，隱約暗示了她愛招蜂引蝶的個(gè)性。為了繼續(xù)突出這個(gè)人物的形象，開展主題思想，引起讀者的共鳴，作者隨即便別出心裁地捕捉住與其神似的事物來比喻：“那些男學(xué)生看得心頭火起，口角流水，背著鮑小姐說笑個(gè)不停。有人叫她‘熟食鋪?zhàn)印驗(yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她‘真理’，因?yàn)閾?jù)說‘真理是赤裸裸的’。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為‘局部的真理’。〞使讀者驚駭?shù)匕l(fā)現(xiàn)鮑小姐——就像‘熟食鋪?zhàn)印?，就像‘局部的真理’——形骸畢露，很好地為下面寫她玩弄方鴻漸的故事張筆。這樣一語中的比喻，把鮑小姐淫蕩的形象凸現(xiàn)出來，寓強(qiáng)烈的挖苦于輕松的筆墨中，耐人尋味，給讀者留下了難以磨滅的印象。此后，作者為了使人物“形神兼?zhèn)洙?，豐富讀者對她的印象，還不斷運(yùn)用比喻，進(jìn)展點(diǎn)染。如：“鮑小姐纖腰一束，正合《天方夜譚》里阿拉伯詩人所歌頌的美人條件：‘身圍瘦，后部重，站立的時(shí)候沉得腰肢酸痛?！L睫毛下一雙欲眠似醉、含笑、帶醉的大眼睛，圓滿的大嘴唇好象鼓著在跟愛人使性子。〞=2\*GB3②這段話直透出她具有肥膩辛辣的引力，使讀者在想象中仿佛看到了鮑小姐嬌癡、誘人的音容笑貌。再如：當(dāng)她勾誘方鴻漸的茍合之事被管船艙的阿劉發(fā)現(xiàn)后，“臉飛紅，大眼睛像撐破眼眶〞，這就把她還知道廉恥的緊張形象，惟妙惟肖地刻畫出來了。又如：把她說方鴻漸的話〔“也許你喜歡蘇小姐死魚肚那樣的白。你自己就是掃煙囪的小黑炭，不照照鏡子！〞〕和她說自己的話〔“你們起得真早呀，我大熱天還喜歡賴在床上。今天蘇小姐我都不知道，睡得像木頭。〞鮑小姐本想說“睡得像豬〞，一轉(zhuǎn)念想說“像死人〞，終覺得死人比豬好不了多少，所以向英文里借來那個(gè)比喻?！尺M(jìn)展比照，我們不難發(fā)現(xiàn)，她還是個(gè)尖酸刻薄的小氣鬼等等?！炊倒掳磷再p的蘇文紈作者一開場是從自己的觀察角度用夾敘夾議的方法來介紹她的：“那個(gè)戴太陽鏡、身上攤本小說的女人，衣服極斯文講究。皮膚在東方人里，要算得白，可惜這白色不頂新鮮，帶些干滯。她去掉了黑眼鏡，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口紅還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來，會(huì)見到身段瘦削，也許輪廓的線條太硬，像方頭鋼筆劃成的。〞=3\*GB3③直接把一個(gè)有文化的已過妙齡的矜持女人展現(xiàn)在讀者的面前。尤其講她身段瘦削“像方頭鋼筆劃成的〞這一句，令人感到蘇小姐似乎站立坐下都有一種默守陳規(guī)的姿勢——直挺挺的身子，比不上鮑小姐那樣風(fēng)情萬種，為下文寫“蘇小姐理想的自己是：‘艷如桃李，冷如冰霜’，讓方鴻漸卑遜得仰慕而后屈服地求愛。誰知道氣候雖然每天華氏一百度左右，這種又甜又冷的冰淇淋作風(fēng)全行不通。鮑小姐只輕松一句話就把方鴻漸勾住了〞埋下伏筆。之后，作者為了加深讀者對蘇小姐孤芳自賞、落落寡合的印象，連番使用神奇的比喻講故事，如：方鴻漸到蘇家拜訪，“她冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日，拉拉手，說：‘方先生好久不見，今天怎么會(huì)來’鴻漸想去年分別時(shí)拉手，何等親熱；今天握她的手像捏著冷血的魚翅。〞。又如：在遇見方鴻漸夫婦時(shí)“她站起來，提了大草帽的纓，仿佛希臘的打獵女神提著盾牌……對鴻漸點(diǎn)點(diǎn)頭，伸手讓柔嘉拉一拉，姿態(tài)就仿佛伸指頭到熱水里去燙不燙，臉上的神情仿佛比柔嘉高出一個(gè)頭的人拉手，眼光超越柔嘉頭上〞等等，把這個(gè)傲慢自負(fù)的蘇小姐形象刻畫得淋漓盡致，躍然紙上。特別是“仿佛希臘的打獵女神提著盾牌〞這句經(jīng)典之筆，使這個(gè)可鄙又可笑的蘇小姐浮雕般顯現(xiàn)在讀者的眼前，并永存于讀者記憶中。當(dāng)然，蘇小姐的這種品性也不是絕對孤立、一成不變的。有時(shí)，她會(huì)顧影自憐，如，在大學(xué)的時(shí)候“蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不能隨便施與。現(xiàn)在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，鎖在箱里，過一兩年突然發(fā)現(xiàn)這衣服的樣子和花色都不時(shí)髦了，有些自悵自悔。〞有時(shí)，她會(huì)嬌羞扭捏，如，在九龍上岸前她為了給方鴻漸一個(gè)親近的時(shí)機(jī)，就一反常態(tài)“裝扮得裊裊婷婷〞，方鴻漸神差鬼使地對她說：“要奉陪你，就怕沒福氣呀，沒資格呀！〞“蘇小姐雙頰涂的淡胭脂下面突然暈出紅來，像紙上沁的油漬，頃刻布到滿臉，，靦腆得迷人。她眼皮有些抬不起似的說：‘我們沒有那么大的面子呀！’〞這兩處比喻和前面所舉的例子形成鮮明的對照，把蘇小姐復(fù)雜、多面的性格特征赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，使人物形象真實(shí)、生動(dòng)起來。同時(shí)，也直截了當(dāng)?shù)赝嘎读俗髡邔λ谋梢晳B(tài)度，向人們暗示：人性如蘇小姐一類的人，并不會(huì)因她留過洋，拿過博士學(xué)位而受到良好熏陶和影響，只會(huì)助長她們的嬌氣，沒什么可仰慕和追求的?！慈禎嵢缑麋R的唐曉芙她純真得意，是錢鐘書在《圍城》這本書中唯一不帶挖苦語氣去描寫的人物，作者對她的形象美精雕細(xì)刻，從身材、臉形、酒窩、臉色、眼睛、牙齒、頭發(fā)、眉毛、口，到表情，一一細(xì)細(xì)寫來，好象一架電影攝影機(jī)對著唐小姐外形的各個(gè)局部作特寫式的拍攝，極其細(xì)膩、具體，但又絲毫不覺得冗長、煩瑣、平板。不妨仔細(xì)看看錢鐘書在《圍城》中是怎樣描述的：蘇小姐領(lǐng)了個(gè)二十左右的嬌小女孩子出來，介紹道：“這是我表妹唐曉芙。〞唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個(gè)淺酒窩。天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)、調(diào)脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又覺嘴讒，仿佛是好水果。她眼睛并不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無當(dāng)。古典學(xué)者看她說笑時(shí)露出的好牙齒，會(huì)驚訝古今中外詩人，都甘心變成女人頭插的釵，腰束的帶，身體睡的席，甚至腳下踐踏的鞋襪，可是從沒想到化作她的牙刷。她頭發(fā)沒燙，眉毛沒鑷，口紅也沒有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要彌補(bǔ)造化的缺陷?？偠灾菩〗闶悄Φ俏拿魃鐣?huì)里那樁罕物——一個(gè)真正的女孩子?！进櫇u立刻想在她心上造個(gè)好印象?！进櫇u看唐小姐不笑的時(shí)候，臉上還依戀著笑意，像音樂停頓后裊裊空中的余音。許多女人會(huì)笑得這樣甜，但她們的笑容只是臉部肌肉柔軟操，仿佛有教練在喊口令：“一！〞突然滿臉堆笑，“二！〞突然不知去向，只余個(gè)空臉，像電影開映前的布幕。=4\*GB3④從這一段肖像描寫中，我們不難看出，作者借助了大量新奇、豐富、巧妙、貼切的比喻，從正面、側(cè)面對唐小姐的肖像進(jìn)展描寫，并運(yùn)用比照的方法來突出人物肖像的主要特征，獲得了最正確的藝術(shù)效果。假使我們從中刪去比喻成分，那么唐小姐的形象就會(huì)失去粗略，空洞，了無生氣。像唐曉芙這樣的人，她的語言應(yīng)有異于鮑小姐、蘇小姐，作者在這方面下的工夫也令筆者佩服。請看下面三例對話：〔1〕方鴻漸對唐曉芙說：“也許你表姐有她的心思，遣將不如激將，非有大敵當(dāng)前，趙先生的本領(lǐng)不肯顯出來?？上覀冞@種老弱殘兵，不經(jīng)打，并且不愿打——〞唐小姐接口“可是，戰(zhàn)敗者常常得到旁人更大的同情——我意思說，表姐也許是贊助弱小民族的。〞〔2〕方鴻漸向她要住址，看她寫了號(hào)數(shù)，便說：“決不跟你通。我最恨朋友間通，寧可寫信。〞唐小姐“對了，我也有這樣一種感覺。做了朋友應(yīng)當(dāng)彼此愛見面；通過算接觸過了，可是面沒有見，所說的話又不能像信那樣留著反復(fù)看幾遍。是偷懶人的拜訪，吝嗇人的通信，最不夠朋友！并且，你注意到么一個(gè)人的聲音往往在里變得認(rèn)不出，變得難聽。〞〔3〕曹元朗一聽完方鴻漸說：“蘇小姐那本《十八家白話詩人》再版的時(shí)候，準(zhǔn)會(huì)添進(jìn)你算十九家了。〞就道：“那決不會(huì)，我跟他們太不同了，合不起來。昨天蘇小姐就對我說，她為了得學(xué)位寫這本書，其實(shí)她并不瞧得起那些人的詩?！蛏厦髅饕鴍ulestellierd的比喻，說有個(gè)生脫發(fā)病的人去理發(fā)，那剃頭的對他說不用剪發(fā)，等不了幾天，頭發(fā)壓根兒全掉光了；大局部現(xiàn)代文學(xué)也同樣的不值批評(píng)。這比喻還算俏皮。〞唐小姐機(jī)靈的說道：“表姐書里講的是十八根脫下的頭發(fā)，將來曹先生就像一毛不拔的守財(cái)奴那根毛。〞從以上唐小姐說話時(shí)所用的比喻，我們能深深地感受到唐小姐還是一個(gè)聰明伶俐、活潑開朗、性格直率的人，絕非庸俗淺薄的泛泛之輩。同樣，對唐曉芙的心理活動(dòng)，作者也運(yùn)用了比喻，帶著讀者闖進(jìn)人物心靈的殿堂，洞幽燭微。如“女傭人來告訴道：‘方先生怪得很，站在馬路那一面，雨里淋著。’她忙到窗口一望，果然鴻漸背馬路在斜對面人家的籬笆外站著，風(fēng)里的雨線像水鞭子正側(cè)橫斜地抽他漠無反響的身體。她看得心溶化成苦水，想一分鐘后他再不走，一定不顧笑話，叫傭人請他回來。〞再如：她想“把方鴻漸忘了就算了?？墒切睦锿涣怂帽妊例X鉗去了，牙腔空著作痛，更好比花盆里種的小樹，要連根拔它，這花盆就得迸碎。〞這兩處比喻就將唐曉芙因誤信表姐蘇文紈的話與方鴻漸決裂后心里仍深愛著他的情感追魂攝魄地展現(xiàn)出來，十分逼真，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，隱約暗示了她單純、質(zhì)樸的性格?！此摹堤摌s狹隘的孫柔嘉作者用于揭露她性格特征的比喻是十分準(zhǔn)確且富于形象性的，往往三言兩語，就使人物“窮形盡相〞。請看下面反映她虛榮的例子：孫小姐滿以為“貴人〞指的是自己，早低著頭，一陣紅的消息在臉上透漏，后來聽見這話全不相干，這紅像暖天向玻璃呵的氣，沒成暈就散了。=5\*GB3⑤這句話一針見血地暴露出她愛慕虛榮的丑態(tài)，使人看了覺得滑稽可笑，具有十分鮮明的形象性。又如：在籌辦婚事時(shí)，“鴻漸因?yàn)橄掳肽曷殬I(yè)尚無著落，暑假里又沒有進(jìn)款，最初不肯用錢，衣服就主張不做新的，做新的也不必太好?！峒伟l(fā)怒道：‘……你要我那天打扮得像叫化婆么’〞和“為了買家具，兩人也爭執(zhí)過。鴻漸認(rèn)為只要向老家里借些來用用，將就得過就算了。柔嘉到底是個(gè)女人，對于自己管轄的領(lǐng)土比他看得重，要掙點(diǎn)家私〔預(yù)支廠里的薪水去買〕。〞這兩處就把一個(gè)死要面子的女人形象刻畫得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖。作者用簡練的文字凸現(xiàn)了人物的性格。與此同時(shí)，反映她狹隘的例子也很精到。如：當(dāng)她知道范小姐向方鴻漸泄漏出有人跟她通信一事時(shí)，作者描述“孫小姐的怒容使鴻漸不敢看她，臉爆炸似的發(fā)紅，又像一星火落在一盆汽油面上。〞仿佛這氣焰也燒到了我們面前，活畫出她是一個(gè)十分厲害的人——心胸狹窄得容不下“一星火〞。又如，作者描繪她和方鴻漸訂婚后的一段小插曲：“他雖然已經(jīng)訂婚，和她還是陌生的很?！麑ψ约航忉?，熱烈的愛情到訂婚早已是頂點(diǎn)，婚一結(jié)一切了結(jié)?，F(xiàn)在訂了婚，彼此間還留著情感開展的余地，這是樁好事?！肫稹瓘膽賽鄣桨最^偕老，好比一串葡萄，總有最好的一顆，最好的只有一顆，留著做希望，多少好他嘴快把這些話告訴她，她不作聲?！櫇u一路上哄她，求她，她才說：‘你希望的好葡萄在后面呢，我們是壞葡萄，別倒了你的胃口?！钡锰_，說她胡鬧?！阈⌒慕忉屃税胩?她臉色緩和下來，甜甜一笑說：‘我是個(gè)死心眼兒，將來你討厭——’鴻漸吻她，把她這句話有效的截?cái)啵缓笳f：‘你今天真是個(gè)酸葡萄?！龔?qiáng)迫鴻漸說出他過去的戀愛，他不肯講，經(jīng)不起一再而三地逼，講了一點(diǎn)，她嫌不夠，鴻漸像被強(qiáng)盜拷打招供的財(cái)主，又陸續(xù)吐露些。她還嫌不夠詳細(xì)，說：‘你這人真不爽快！我會(huì)吃這種隔了年的陳醋么我聽著好玩兒?！櫇u瞧她臉頰微紅，嘴邊強(qiáng)笑，自幸見機(jī)得早，隱匿了一大局部的情節(jié)。〞一眼就讓人看出她是個(gè)斤斤計(jì)較、專橫善妒、好猜疑的小氣鬼，同時(shí)也隱約暗示了她和方鴻漸的婚姻生活不會(huì)美滿。除了以上四個(gè)女性的形象之外，錢鐘書憑借比喻還成功地塑造了一系列的其他人物形象，鮮明地凸現(xiàn)出了他們各自不同的性格、教養(yǎng)和身份。其中有懦弱無能、新舊雜拌的方鴻漸；手碗活絡(luò)而玩世的趙辛楣；道貌岸然、老奸巨滑的偽君子高松年；滿口仁義道德、滿腹男盜婦娼的半舊遺老李梅亭；油頭粉面、俗不可耐的陸子瀟等等。個(gè)個(gè)都獨(dú)具特色，十分傳神。從這些人物的性格特征中，我們可以窺見20世紀(jì)三十年代末中國社會(huì)的黑暗、畸形和上層知識(shí)分子在高壓下猥瑣的靈魂。他們這樣的性格是典型的、充滿個(gè)性化的，是富于時(shí)代特征的，是典型環(huán)境中的典型性格。作者憑借情節(jié)的展開與開展，成功地運(yùn)用比喻塑造了這些活潑在新儒林里的各色人物形象，不僅增加了作品的興味，而且大大開掘了作品題材的意義，使小說所反映的要遠(yuǎn)比它所命名的“圍城〞有更為深遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)容，給人無限啟迪，具有十分深遠(yuǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。這足見作者嫻熟運(yùn)用比喻對于人物的塑造有著重要的作用。綜觀上述，《圍城》獨(dú)特的藝術(shù)魅力和創(chuàng)新之處主要在于運(yùn)用了大量的奇妙譬喻，成功地塑造了抗戰(zhàn)初期上層知識(shí)分子的典型形象，從而深刻地反映了一個(gè)時(shí)代。二、語言風(fēng)格之獨(dú)特——挖苦藝術(shù)〈一〉運(yùn)用寓意深刻的反語抨擊人生百態(tài)、世態(tài)炎涼反語，即不用詞語的本義，而反其義而用之，也即正語反說，或反語正說?！秶恰返姆凑Z無處不滲透著作者的智慧。小說圍繞著知識(shí)分子見世面的歷程來諷人生百態(tài)、世道炎涼。文中主要從三方面著手表現(xiàn)這一技巧：1、正話反說、反話正說小說寫道：“這輛車舊歷風(fēng)塵，該慶古稀高壽，可是抗戰(zhàn)時(shí)期，未便退休。機(jī)器是沒有脾氣癖性的，而這輛車倚老賣老，練成桀驁不順、古怪難測的性格，……〞、“這是輛病車，正害痢疾，……〞=6\*GB3⑥小說先從尋常的共車落筆，正說不尋常的病態(tài)社會(huì)，接著把注入了“人性惡〞的公車從不尋常的視覺套說出抗日時(shí)期公車的超齡運(yùn)作；再從不尋常的“痢疾〞病中說出那些以虛榮、險(xiǎn)惡的嘴臉應(yīng)對人生的人的丑態(tài)，一方面，作者透過尋常的公車影射世道炎涼，正說不尋常的病態(tài)社會(huì)在抗戰(zhàn)時(shí)期的磨難，另一方面又以擬人化的公車打造了一個(gè)制高點(diǎn)，深層道出人生百態(tài)。2、新鮮獨(dú)特的曲解詞語作者寫到三閭大學(xué)的校長高松年：“……高松年是位老科學(xué)家。這“老〞字的位置非常為難，可以形容科學(xué)，科學(xué)家像酒，愈老愈可貴，而科學(xué)像女人，老了更不值錢?！系目茖W(xué)家’和‘老科學(xué)家的家’，或者說‘科學(xué)老家’和‘老科學(xué)家’……〞作者以一組別出心裁的特殊語言格式將“老科學(xué)家〞一詞曲解為“老的科學(xué)家〞、“老科學(xué)家的家’、“科學(xué)老家〞，充分表現(xiàn)了高松年獨(dú)特而古怪的心態(tài)。更從一個(gè)通俗的“老〞字透析出偽科學(xué)與陳年酒之間的微妙關(guān)系：酒越老越可貴，但科學(xué)卻未必越老越值錢，含蓄地譏諷了高松年這位過時(shí)的偽科學(xué)家，不學(xué)無術(shù)。這一曲解的說法，十分新鮮獨(dú)特。3、娓娓言談，暗含玄機(jī)《圍城》中的對話十分精彩。例如在方鴻漸和陸子瀟的談話中就道出三閭大學(xué)復(fù)雜的人際關(guān)系網(wǎng)：“〔鴻漸〕嘆氣道：‘校長對你先生，當(dāng)然是另眼相看了。像我們這種——’〞、“〔子瀟〕那里的話！副教授當(dāng)然委屈一點(diǎn)，可是你的待遇已算副教授里最高的了。〞“分好幾等呢。譬如你們同來，我們系的顧爾謙就比你高兩級(jí)。就像系主任吧，我們的系主任韓先生比趙先生高一等，〞趙先生又比外語系的劉東方高一級(jí)。這里的等次多的很，你先生初回國做事，所以攪不清了。〞小說巧妙地借陸子瀟之口，道出三閭大學(xué)復(fù)雜的人事等次，嘲諷三閭大學(xué)不平等的排級(jí)。秒用陸子瀟對方鴻漸的警言來暗諷方鴻漸初回國不諳世事、缺乏成熟的應(yīng)變心理，點(diǎn)破鴻漸新丁上任的曲折性，揭穿了三閭大學(xué)乃至整個(gè)社會(huì)在人事上的腐敗，道出一個(gè)烏煙瘴氣的三閭大學(xué)?！炊登捎梦难栽~語和外來詞語嘲諷食古〔洋〕不化的商賈文言詞語是指文言文中所用的詞語，這種詞語在古代作為基本詞使用。在現(xiàn)代漢語中有意夾雜使用文言詞語則有助于豐富人物的形象、增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力。如書中有這么一段話：“賢婿才高學(xué)富，名滿五洲，本不須以博士為夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，賢婿似宜舉洋進(jìn)士，庶幾紹箕裘，后來居上，愚亦有榮焉。〞這段文縐縐的文言出自于“點(diǎn)金銀行〞周經(jīng)理給留洋女婿寫的信。周的本意旨在女婿面前提高自己身份的同時(shí)又能促請方鴻漸