高考專題復(fù)習(xí)詩歌表達(dá)技巧舉隅

詩歌表達(dá)技巧舉隅修辭手法1.比喻：羈鳥戀舊林，池魚思故淵。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。千里澄江似練，翠峰如簇。玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。國脈微如縷。2.比擬：黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。3.夸張：君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。蜀道之難，難于上青天。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。4.借代：何以解憂，唯有杜康。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。5.雙關(guān)：東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。6.互文：主人下馬客在船東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭7.頂真：——漢代七言樂府詩《平陵東》：平陵東，松柏桐，不知何人劫義公。劫義公，在高堂下，交錢百萬兩走馬。兩走馬，亦誠難，顧見追吏心中惻。心中惻，血出漉，歸告我家賣黃犢。8.反復(fù)：——李清照《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》：窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。9.設(shè)問：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。何以解憂？唯有杜康。10.反問：君莫道投鞭虛語，自古一賢能制難，有金湯便可無張?jiān)S？安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？11.對比：金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。二、表現(xiàn)手法1.比興：孔雀東南飛，五里一徘徊。桑之落矣，其黃而隕。2.對寫：采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道。（采芙蓉的人是多解的）料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（開元年間，幽州衙將張某的妻子孔氏死了，后來忽然從墳里出來，題詩給張某：“預(yù)知腸斷處，明月照松崗?！笨芍K軾是從妻子的角度運(yùn)筆，通過寫妻子對自己的眷戀之情來曲折地反映自己同樣的情懷：你在明月照松岡的地方柔腸寸斷，“我”也是哀思滿懷啊?。?.對比：遙想公瑾當(dāng)年……故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)?！镒⒁猓　靶揶o手法”中的“對比”和“表現(xiàn)手法”中的“對比”，是小大之分：修辭手法小用，用在句中或前后句；而表現(xiàn)手法中的對比是大用，用在結(jié)構(gòu)中。4.襯托：遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。（用小喬正襯周瑜）三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。（用酒淡反襯愁濃）照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。（女子妝成美麗的容顏、成雙的金鷓鴣反襯落寞的心情）5.點(diǎn)染（★“點(diǎn)”就是點(diǎn)出情感，情語；“染”就是用景物渲染，景語。）——柳永《雨霖鈴》：多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。三、表達(dá)方式（一）描寫方法1.正側(cè)面結(jié)合：李憑箜篌引（正面：李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。側(cè)面：空山凝云頹不流/江娥啼竹素女愁/十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。）琵琶行（側(cè)面：忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)；東船西舫悄無言，唯見江心秋月白；今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明；凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。正面：轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情；大弦嘈嘈如急雨……曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛）蜀道難（上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。）2.點(diǎn)面結(jié)合：《望海潮》上闋江山如畫，一時(shí)多少豪杰（面）。遙想公瑾當(dāng)年……（點(diǎn)）3.動靜結(jié)合：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。（動靜結(jié)合）4.虛實(shí)結(jié)合：①夢境的“虛”——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：上闋寫實(shí)，寫作者的十年相思之苦和死別之苦，“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜?！毕麻爩憠簦搶?，寫夢中悲喜與夢后的喟嘆，“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”——李白《夢游天姥吟留別》：“我欲因之夢吳越”——“仙之人兮列如麻”②未來的“虛”——柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。（實(shí)寫送別場景）念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（想象別后之景）③想象中的“虛”——周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》上闋寫實(shí)，下闋虛寫：“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦?！?.多感官描寫、多角度描寫（上下、俯仰、遠(yuǎn)近）①多感官（聽覺、視覺）：羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。②多感官（聽覺、視覺、嗅覺）：蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。③感官、角度（視覺感官、由遠(yuǎn)而近）：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。④多感官、多角度（視覺、聽覺、感覺；由遠(yuǎn)而近，從上到下）風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。6.白描：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。7.工筆：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。（二）抒情方法1.直接抒情：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？這次第，怎一個愁字了得！2.借景抒情：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！飿肪耙r哀情：映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。3.借古抒情（用典抒情，又叫用典，涉及到古人、古跡）：三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。《蜀相》憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？《永遇樂·京口北固亭懷古》念往昔，繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。4.托物言志（“志”就是情感）：詠物言志詩中的常見手法★注意：詠物言志詩中的歌詠對象或者諷刺對象“物”（唯一性），往往是詩人或者是詩人抨擊對象的象征。所以，詠物言志詩中“托物言志”、“象征”、“比喻”或“擬人”往往是結(jié)合在一起的。議論：★關(guān)注議論出現(xiàn)的地方，夾敘夾議還是議論中含有抒情意味兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。未必人間無好漢，誰與寬些尺度？君莫道投鞭虛語，自古一賢能制難，有金湯便可無張?jiān)S？記敘：★關(guān)注敘事詩1.敘事口吻/立場：《氓》女子口吻；《賣炭翁》老人口吻；《孔雀東南飛》敘事口吻的變化，如劉蘭芝、焦仲卿、焦母、母親、兄長、媒人。2.敘事視角：全知視角、有限視角3.敘事節(jié)奏：快、慢、加速、放慢4.敘事順序：順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘、雙線并敘（“花開兩朵，各表一枝”）5.敘事結(jié)構(gòu)藝術(shù)：伏筆照應(yīng)、前后對比、先抑后揚(yáng)等6.★多種表達(dá)方式的綜合使用，記敘