建筑中的光與影

建筑中的光與影楊潔如2011.4.22目錄自然光之精神情境創(chuàng)造光影與建筑表皮建筑空間的光影設(shè)計(jì)光影之視覺形式表達(dá)光影構(gòu)筑建筑空間一、光影構(gòu)筑建筑空間

光與影是展示建筑空問、表現(xiàn)造型藝術(shù)、美化建筑環(huán)境的重要手段。通過研究光影與建筑造型的關(guān)系，巧妙地應(yīng)用光影可以獲得意境不凡的建筑藝術(shù)效果。

勒·柯布西耶說建筑藝術(shù)的要素是:“墻與空間，光與影.”雖說建造的體積聚合在一起所定義的空間是建筑的最終目標(biāo)，但是光影所產(chǎn)生的空間才是建筑藝術(shù)的靈魂。對空間的感知和體驗(yàn)只有依仗光和影才能實(shí)現(xiàn)，這正是路易·康說過的:“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光亮”這句話所表達(dá)的。

1、光影表現(xiàn)空間深度

恰當(dāng)?shù)囊牍猓诮缍私ㄖ臻g的同時(shí)，也圍合了空間的體積，在空間中眼睛接受的寬窄感覺，就是空間的體積感。它是創(chuàng)造建筑光影環(huán)境的重要因素，可影響人們的心理反應(yīng)，從而給人不同的空間體驗(yàn)。

光影構(gòu)筑建筑空間2、光影可以分隔、限定空間通過空間輪廓的勾勒來限定空間通過亮度差異來區(qū)分不同的空間通過亮度差異來調(diào)節(jié)空間尺度

光影構(gòu)筑建筑空間3、光影給予空間方向感

光的方向性效果主要表現(xiàn)在增強(qiáng)室內(nèi)空間的可見度，增強(qiáng)、減弱光和陰影的對比度。不同方向的光可產(chǎn)生不同的效果，在空間中調(diào)整光的位置，確定光進(jìn)入建筑的方向可以創(chuàng)造出不同的方向感，形成光影互動的豐富空間效果。光影構(gòu)筑建筑空間4、光影強(qiáng)化空間動勢

建筑是光影效果下的一個(gè)片斷，如果能夠適當(dāng)?shù)目刂票砻鎸獾恼趽酰湍軌驅(qū)崿F(xiàn)有光影追蹤效果的生動的建筑空間。將一個(gè)建筑作品的設(shè)計(jì)變成一種在一個(gè)多樣的，動態(tài)合成的構(gòu)筑物中的光影舞蹈。

光影構(gòu)筑建筑空間二、光影之視覺形式表達(dá)光之表現(xiàn)性1.雕塑形體

2．表現(xiàn)材質(zhì)

不同材質(zhì)的質(zhì)地、色彩不同，其自身對于光的反射、漫反射、折射、以及透射的程度也大相徑庭。這些特征在光線的作用下會產(chǎn)生不同的效果，展現(xiàn)相異的視覺美感，從而形成獨(dú)特的空間感受。

光之表現(xiàn)性Islev教堂---磚墻光之教堂清水混凝土墻面麥根天主教堂—大理石德國柏林國會大廈---玻璃倒椎體3．聚焦

a.利用照射在空間實(shí)體上的自然光的變化，使其所在范圍的亮度高于周圍的環(huán)境，能夠?qū)⒖臻g中的某一實(shí)體突顯出來，成為空間中的重點(diǎn)。

b.利用光與影的強(qiáng)烈對比以及建筑采光洞口的設(shè)計(jì)，使進(jìn)入空間的光具有一定的形式，由于與周圍的環(huán)境存在明確的明暗對比關(guān)系，這一形式也可以成為空間中的視覺焦點(diǎn)。

最著名的例子就是安藤忠雄設(shè)計(jì)的“光之教堂”。

光之表現(xiàn)性4．豐富環(huán)境

光通過采光洞口進(jìn)入空間，能夠在空間中產(chǎn)生色彩變化、明暗對比或形成富有美感的光與影的優(yōu)美圖案。這些都是空間中重要的造型元素，它們在一起創(chuàng)造的隨時(shí)間流逝而變化的形式使空間充滿著生機(jī)與活力，起到了豐富環(huán)境的作用。

光之表現(xiàn)性光之引導(dǎo)性1．引導(dǎo)流線

空間設(shè)計(jì)與人的活動密不可分，在復(fù)雜的空間設(shè)計(jì)中人的行為需要空間信息作為向?qū)?，利用這些信息的指引形成人的活動流線。建筑師可以通過對空間中自然光線的處理，使其作為空間信息來引導(dǎo)人流。

孟加拉醫(yī)院六甲山教堂甬道2．營造序列

空間序列的實(shí)質(zhì)，是在三維空間的基礎(chǔ)上引入時(shí)間的因素，即四維空間的創(chuàng)造。在建筑設(shè)計(jì)中，建筑師往往會利用空間中光線色彩、強(qiáng)度的變化而使空間存在差異，在一定流線組織的基礎(chǔ)上形成起、承、開、合的變化。如在淡路島的真言宗本福寺水御堂，安藤運(yùn)用光與色彩的結(jié)合渲染空間，為空間賦以一種內(nèi)在的精神，并創(chuàng)造出動人的空間序列。

光之引導(dǎo)性3．連接空間

自然光具有引導(dǎo)視覺的作用，利用這一特點(diǎn)，建筑師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，可以通過自然光將不同的空間連接起來，從而形成空間之間的相互滲透。另一方面，同一性質(zhì)的自然光，可以為不同的空間鋪上一個(gè)統(tǒng)一的基調(diào)，當(dāng)人們穿梭其間時(shí)，就能夠保持視覺上和心理上的連續(xù)性，從而起到空間連接的作用。

光之引導(dǎo)性三、建筑空間的光影設(shè)計(jì)1.點(diǎn)狀光形

在實(shí)體界面上開的洞窗能夠產(chǎn)生點(diǎn)狀的光形.

實(shí)例：郎香教堂在厚混凝土墻上開啟角度方向各不相同的方形洞窗，好像是直接在墻壁上雕鑿出來的，具有一種錐形的開敞空間，與一年中和一天中太陽的高度角和方位角的變化結(jié)合在一起，創(chuàng)造了一種莊嚴(yán)而神圣的空間體驗(yàn)。

建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法

不規(guī)則的點(diǎn)狀光形的形象自由隨意，給人以靈動多變之感。

實(shí)例：

美國舊金山當(dāng)代猶太博物館建筑將透光材料加入墻面形成了形狀不規(guī)則的光形。這種光形使建筑墻面大大減輕了界面的重量感，呈現(xiàn)出朦朧的感覺.

建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法

2.線狀光形a.水平線狀光形

水平帶窗產(chǎn)生的線狀光形的運(yùn)用使空間變得開闊、沉穩(wěn)，有無限延伸的感覺。這在現(xiàn)代建筑中被廣泛采用。

b.垂直線狀光形

垂直帶形窗能夠在墻面上產(chǎn)生垂直的線狀光形，垂直線與水平線正好相反，垂直的線狀光形能夠引導(dǎo)人的視覺向上，產(chǎn)生高聳的空間感覺

建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法c.斜線光形

斜線的方向感更靈活，而且斜線的方向?qū)ζ鋵徝缹傩杂绊懞艽?，向上的斜線給人奮發(fā)、挑戰(zhàn)的積極美感，向下的斜線則讓人產(chǎn)生俯沖傾倒甚至危機(jī)感。在界面上開啟斜線帶形窗，可使建筑表面產(chǎn)生動感。

猶太人博物館建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法d.光縫

光縫是窄長的線狀光形.由于窄縫的側(cè)壁對光線進(jìn)行多次反射，產(chǎn)生衍射的效果，洞口邊的室內(nèi)界面上產(chǎn)生了邊界模糊的光形。光縫被很多建筑師采用來強(qiáng)凋結(jié)構(gòu)的邏輯。因?yàn)楣庑伪厝划a(chǎn)生于建筑中“空”的部分。所以光縫的出現(xiàn)提示了元素之間的關(guān)系.安藤常運(yùn)用光縫來強(qiáng)調(diào)墻這一構(gòu)筑元素的單純性和獨(dú)立性。

建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法e.曲線光形

曲線的流動性比直線要大得多，而且自由曲線比幾何曲線(拋物線、弧線)更靈活。幾何曲線一般具有理智而柔和的美感，它們通常呈對稱分布，穩(wěn)定又富于變化。

建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法3.面狀光形

當(dāng)光的入口面積足夠大，在界面中占有較大的比例時(shí)，光形不再起點(diǎn)綴的作用，而是成為界面的主體。扎哈設(shè)計(jì)的臺中大都會劇院方案采用不規(guī)則排列的橢圓型的天窗，自然光將橢圓型光形撒在地面上。產(chǎn)生出一個(gè)夢幻般的空間氣氛。

臺中大都會劇院建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法落影的設(shè)計(jì)手法

建筑空間內(nèi)的落影是由自然光傳導(dǎo)過程中被遮光物所遮擋并在界面上形成相應(yīng)的落影。較大的采光面會在地面和墻面上形成大的亮面成為圖底關(guān)系中的底，而落影成為圖底關(guān)系中的圖。

建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法剪影的設(shè)計(jì)手法

剪影是在透明的界面上利用分隔物的圖案形成的遮光效果。在日照量小、陰天居多的地區(qū)，室內(nèi)很難形成清晰的光影，這時(shí)可以利用窗戶、門洞自身的圖案形成剪影效果。實(shí)例：阿拉伯世界文化中心

阿拉伯世界文化中心建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法光影的肌理

1.幻化的光影

東京Prada旗艦店，具有蜂窩外表支撐的水晶體。玻璃的皮膚像一個(gè)有機(jī)的薄膜，正在呼吸。外皮的菱形框內(nèi)是外凸的透明玻璃罩，使室內(nèi)景象發(fā)生扭曲，產(chǎn)生了幻化的光影效果。Prada在東京的旗艦店建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法2.映像

物體的影像在定向反射材料的表面會形成鏡像或倒影。這種反射材料可以是鏡面玻璃，水面，或磨光的金屬面。鏡像或倒影是物體的虛像，和物體的實(shí)像產(chǎn)生虛實(shí)對比。3.漸變的光影

采用均勻漫反射材料形成漸變的退暈效果。大部分的粗糙表面都具有漫反射的特點(diǎn)，如混凝土，抹灰墻面。

建筑空間的光影設(shè)計(jì)手法四、光影與建筑表皮

建筑界面隨著組成材料和構(gòu)造的不同而形式各異，且對光有不同的表達(dá)。同樣的光照射到花崗石上和金屬板上，就會產(chǎn)生截然不同的光亮效果。不同界面的形狀、虛實(shí)、質(zhì)地、色彩等因素都會使光獲得不同的表達(dá)。

1.透光質(zhì)地：實(shí)例：里爾美術(shù)館擴(kuò)建工程，通過在透明的玻璃上間隔的印上矩形鏡面點(diǎn)，在建筑表皮上用鏡像產(chǎn)生老館及環(huán)境的輪廓，隱約的細(xì)節(jié)豐富新館的立面。利用玻璃的透射性能，在內(nèi)部墻面上設(shè)置錯(cuò)落的紅色與黃色，成為鏡像而來的景色背景。新老建筑的對話與交融在簡單的表皮處理中完成的天衣無縫。光與建筑表皮

1.透光質(zhì)地：

實(shí)例：美國PBC+L建筑事務(wù)所，維克城市公立學(xué)校系統(tǒng)卡里高中禮堂。構(gòu)圖優(yōu)美的框架框加上透明玻璃，使之成為室內(nèi)外光線和景觀交互滲透的重要媒介。光與建筑表皮

2.不透光質(zhì)地：

實(shí)例：荷蘭烏特勒支大學(xué)MINNAERT館，粗糙的混凝土外墻上有一些形狀特異的突起紋路，配上紅色的涂料，像是一塊有“毛毛蟲”攀爬的大型石塊。這些“毛毛蟲”實(shí)際上是沿外墻分布的暖氣管，他們被外層的混凝土所包裹。以往深埋在墻體內(nèi)部的管道以一種表現(xiàn)方式釋放出來，在褶皺的側(cè)面，我們能夠清晰的感受到管道的厚度與走向。光與建筑表皮

3.半透光質(zhì)地：

半透光材料屬于定向漫透射材料，能透光但不能透視。這類材料包括彩色玻璃，玻璃磚、磨砂玻璃、花紋玻璃等半透明的玻璃;還包括半透明塑料、雪花石膏、薄質(zhì)石材、孔鋁板等現(xiàn)代化材料。一些常用的傳統(tǒng)材料，如紙、紗、布等也屬于半透明材料。實(shí)例：布列根茲美術(shù)館，建筑表皮覆蓋以勻質(zhì)半透明的、鱗片狀的磨砂玻璃，稍有傾斜的玻璃板用鋼夾固定在獨(dú)立的鋼框架上，玻璃板之間均留有空隙。光與建筑表皮

實(shí)例2：赫爾佐格與德梅隆的東京青山Prada旗艦店，采用了平板、凹面、凸面等多種玻璃，用網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)組合在一起，生成連續(xù)的凹凸變化的曲面。通過對玻璃砌體進(jìn)行創(chuàng)造性的組織，使建筑呈現(xiàn)出水晶般晶瑩剔透的效果。光與建筑表皮五、自然光之精神情境