淺析許嵩歌詞中的積極修辭現(xiàn)象

./目錄論文摘要…………………1關(guān)鍵詞……………………1一、許嵩歌詞中辭格的運(yùn)用……………1〔一比喻,生動形象…………………1〔二引用,涵豐富…………………2〔三拈連,自然順暢…………………3〔四比擬,意境深遠(yuǎn)…………………4〔五夸,宣泄情感…………………5〔六復(fù)疊,語調(diào)和諧…………………5〔七反復(fù),表達(dá)強(qiáng)烈…………………6〔八排比,抒情哀婉…………………7〔九頂真,環(huán)環(huán)相接…………………8〔十倒裝,強(qiáng)調(diào)突出…………………8二、許嵩歌詞中的其他特點(diǎn)……………9〔一引用詩詞,古今結(jié)合……………9〔二混搭現(xiàn)象,別出心裁……………10〔三取名獨(dú)特,揚(yáng)個性……………10小結(jié)………10參考文獻(xiàn)…………………10.淺析許嵩歌詞中的積極修辭現(xiàn)象[摘要]：許嵩,作為網(wǎng)絡(luò)歌手而被人們所熟知,素有"鬼才"之稱。而他更是名創(chuàng)作型歌手,其所唱歌曲大多數(shù)是自己所作。歌詞,一般是指歌曲中的文詞部分,是詞作者借助文字來表達(dá)自己的情感,訴說自己的故事,并引起聽唱者的共鳴,具有一定的藝術(shù)感染力。許嵩所作的的歌詞就以其獨(dú)特的魅力俘獲了無數(shù)人的心。其所作歌詞容廣泛、形式獨(dú)特、思想新穎,既有古典與潮流的結(jié)合,也有個性鮮明的揚(yáng)。語言直白而簡潔,情感憂而不傷,思想叛而不逆,形成其獨(dú)有的"許氏"風(fēng)格。其中,辭格的運(yùn)用靈活多變,尤為突出。本文將從其多樣化辭格的運(yùn)用的角度出發(fā),分析許嵩歌詞中的積極修辭現(xiàn)象,總結(jié)其歌詞中形成的其他特點(diǎn),旨在探討積極修辭在許嵩創(chuàng)作的歌詞中發(fā)揮的作用。[關(guān)鍵詞]：許嵩;歌詞;積極修辭;其他特點(diǎn)。許嵩歌詞中辭格的運(yùn)用積極修辭多體現(xiàn)在多種辭格的運(yùn)用,它是以生動的表現(xiàn)生活體驗(yàn)為目的,表達(dá)方式是具體的,體驗(yàn)的,帶有情感性的。在許嵩的歌詞中,比喻、反復(fù)、擬人等辭格運(yùn)用自如,并以其獨(dú)特的意象和陌生化語句使其歌詞呈現(xiàn)出別樣的藝術(shù)特點(diǎn),受到廣大青年人的追捧。下面就對許嵩歌詞中辭格的運(yùn)用一一進(jìn)行分析。〔一比喻,生動形象比喻,俗稱為打比方。是指"思想的對象同另外的事物有了類似點(diǎn),就用另外的事物來比擬這思想對象。"〔注1陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第59頁。陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第59頁。1、明喻明喻,即"甲如同乙",是本體、喻詞、喻體同時出現(xiàn),喻詞多為："好像、如同、仿佛"等系列詞。在許嵩歌詞中出現(xiàn)大量的明喻。例〔1：落地窗上好像已經(jīng)蒙上厚厚的霧氣/剛倒的一杯熱水/涼了/像極了我和你《降溫》將熱水到?jīng)鏊倪^程比喻成男女之間的關(guān)系,由初始的熱烈到分開后的冰冷。描寫了人與人之間的關(guān)系的轉(zhuǎn)變只在一瞬間。運(yùn)用的十分貼切。例〔2:有些愛像斷線的紙鳶/結(jié)局悲余手中線/有些恨像是一個圈/冤冤相報無了結(jié)《半城煙沙》這里把"愛"和"恨"分別比喻為"斷線紙鳶"與"一個圈"。紙鳶已脫離線而去,愛也早已不在,空留一絲斷線在手中,表現(xiàn)出深深的眷戀感。沒完沒了的恨則像纏繞的圈,剪不斷、理不清,濃濃的離愁被描寫的淋漓盡致。2、隱喻即暗喻,相當(dāng)于"甲就是乙"。本體、喻體同時出現(xiàn),用"是、成為、變?yōu)?等系列詞代替"好像"等系列詞。許嵩歌詞中部分運(yùn)用到了該修辭手法。例〔3：你已成風(fēng)/幻化的雨下錯了季候《城府》把人比作風(fēng),形成的雨下錯了季節(jié)。比喻的形象生動,似乎在責(zé)怪別人在不恰當(dāng)?shù)臅r候做了不正確的事。給聽者留下了想象空間。例〔4：暖色的夢變冰涼的枷鎖《灰色頭像》/當(dāng)這所有的一切變成一組無解的方程《七號公園》把"夢"比作"枷鎖",把"一切"比作"無解方程"。這種比喻較為新穎,前者描寫了一對戀人對未來的美好向往因分手而破滅。溫暖的夢瞬間成冰冷的枷鎖,充滿遺憾。后者仍是描寫戀人分手的場景,過往的一切事情現(xiàn)在成為了一組無解的方程,沒有明確的答案。一場無疾而終的戀愛總是充滿遺憾的。3、借喻借喻比隱喻更進(jìn)一層,本體和喻詞都不出現(xiàn),直接用喻詞代替本體。借喻的使用在許嵩歌詞中出現(xiàn)的較少。例〔5：我的精神世界絕不能被蝕成廢鐵《我們的戀愛是對生命的嚴(yán)重浪費(fèi)》喻體是指"廢鐵",本體是指沒有出現(xiàn)的"已經(jīng)沒有感情的戀愛"。雖然沒有了愛卻依然在一起,因?yàn)樨?zé)任。同時告訴我們,要對自己的感情負(fù)責(zé),一旦接受就該好好珍惜。例〔6：天空倒掛著一輪寂寞迅速下降《朝舞》喻體是指"寂寞的心",本體指未寫出的"月亮"。冷冷的孤月總會讓人感到寂寞。在這里許嵩想表達(dá)的是自己在音樂道路上遇到的一些阻礙,一些困擾。理想不被理解,倔強(qiáng)的自己不愿認(rèn)輸?shù)F(xiàn)實(shí)很殘酷,獨(dú)留下孤獨(dú)的月亮和自己寂寞的心?！捕?涵豐富引用分為眀引法和暗用法,許嵩歌詞中主要使用的是暗用法,且大多引自古代的名詩詞。暗用法是指并不說明引自哪里,直接用引用語代本文。引用的運(yùn)用使得歌詞的涵更為豐富,更具美感。例〔7：橋邊紅藥嘆夜太漫長《廬州月》"橋邊紅藥"一詞引自夔的《慢》："二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生。"其中二十四橋又稱紅藥橋,源于附近盛產(chǎn)紅芍藥花。"紅藥"指的就是紅色的芍藥花。橋邊的紅芍藥花,仍年復(fù)一年地綻放著,卻不知為誰而開。這句話賦予了紅藥人的氣息,同樣是借景抒情。將女子思念愛人的哀怨之情委婉的表達(dá)出來。更為巧妙的是許嵩將古詩詞進(jìn)一步的化用,顯得更為獨(dú)特。例〔8：金戈鐵馬/替誰爭天下/一將成萬骨枯/多少白發(fā)送走黑發(fā)《半城煙沙》"金戈鐵馬"、"一將成萬骨枯"分別化用了辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中"想當(dāng)年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。"和唐代松《己亥歲》中"憑君莫話封侯事,一將功成萬骨枯。"的詞句。許嵩將兩者巧妙的結(jié)合,毫無違和之感。歌詞中為我們展現(xiàn)出百姓備受戰(zhàn)爭帶來災(zāi)難的場景。同時為這首愛情歌曲添上悲壯的色彩,一掃纏綿的姿態(tài)。例〔9：太多的傷/難訴衷腸/嘆一句當(dāng)時只道是尋?！稄]州月》該句則引自納蘭性德的《浣溪沙》："誰念西風(fēng)獨(dú)自涼,蕭蕭黃葉閉疏窗,沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香,當(dāng)時只道是尋常。"本是納蘭性德紀(jì)念亡妻而作,表達(dá)無盡的思念。這里被用來描述對與戀人那段美好時光的懷念,當(dāng)時只是尋常的事情,至今思來是那么美好,只剩下無窮的思念與悔恨。告誡人們要珍惜眼前的幸福,不要失去后才嘆道：當(dāng)時只道是尋常。許嵩歌詞中也出現(xiàn)了明引法,即指明引自哪里。例〔10：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/濕了三件衫/小三山上大聲喊/離天只有三尺三<選自民間傳統(tǒng)繞口令《小三登山》>《別碰我朋友》這已指明選自民間傳統(tǒng)繞口令《小三登山》,歌詞中插入該繞口令,增強(qiáng)容的趣味性,唱起來十分押韻,且節(jié)奏感很強(qiáng)。〔三拈連,自然順暢拈連指的是"甲乙兩項(xiàng)說話時,趁便就用甲項(xiàng)說話所可適用的詞來表現(xiàn)乙項(xiàng)觀念"陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第93頁。陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第93頁。例〔11：愛走了/心走了/你說你要走了；天灰了/雨墜了/視線要模糊了《如果當(dāng)時》前者拈連的使用還屬于逆式拈連,本是你走了帶走了心,愛也隨之而去。后者是由"天灰"拈來"雨墜"很自然的拈來了"視線模糊",因?yàn)橄掠甑奶旄鎏矸质趾髠牡男那?。詞間透出的都是分手后的狀態(tài),寫得很自然順暢。例〔12：江水悠悠/我心悠悠《你若成風(fēng)》將江水悠悠的自然狀態(tài)巧妙的運(yùn)用到人的心情上,借用江水起伏不定的狀態(tài),來表現(xiàn)自己面對暗戀多年的女孩時,忐忑不安的心情?！菜谋葦M,意境深遠(yuǎn)比擬分為擬人〔即把物比作人、擬物〔即把人比作物,在許嵩歌詞中,擬人的使用占主要部分。將人的情感與行為賦予事物,使歌詞的意境充滿活力,更具優(yōu)美之感。例〔13：墻角散落的花瓣/牙舞爪的藤蔓/訴說了喧囂彌漫/叫時光打散《尋風(fēng)新小樣》賦予了靜止的生物鮮活的生命,"藤蔓"可以"牙舞爪",可以口"訴說",借植物表達(dá)對這喧囂世界的不滿。擬人的使用讓歌曲的涵更為的深刻,人與物相互融合,意境也更為深遠(yuǎn)。同樣的例子還有：例〔14：殘朵停止呼吸滲入沒人注意《玫瑰花的葬禮》/血腥的風(fēng)放肆嘲笑漫天的黃葉《線》/白堤柳簾垂淚好幾遍《斷橋殘雪》這些精彩語句的描寫,使得歌詞涵更為的豐富,語言更加優(yōu)美,意境也更為深遠(yuǎn)。靜止的生物都具有了生命,展現(xiàn)的畫面鮮活、具體可感。更為獨(dú)特的是連續(xù)擬人的使用。例〔15：花的季節(jié)悲傷躲在身后/靜靜體會榻榻米上的溫柔/凋的向日葵還傻傻等候/也許默默等待我說句挽留/花開的季節(jié)麻木漸漸滲透/喃喃自語早已別無奢求/七月道花兒日漸消瘦《道花季》許嵩獨(dú)具匠心,大膽的使用了連續(xù)擬人的修辭方法。含蓄的表達(dá)了對道花季的不舍和留念,以及分手后對戀人的不舍。將自己的心情賦予事物,表達(dá)不會過于蒼白,而顯得意韻無窮。〔五夸,宣泄情感"說話皇夸大過于客觀的事實(shí)"陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第104頁。陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第104頁。例〔16：星光飄落你肩膀/美麗白發(fā)三千丈《幻城》星光怎能如落葉般飄落,白發(fā)怎可長達(dá)三千丈,這忽略事實(shí)的夸,營造出了一幅唯美的畫卷。一位遺世而獨(dú)立的美麗女子,柔柔的星光籠罩著她,即使披著一頭白色的頭發(fā),卻無損她的美麗。例〔17：十月秋天不斷的落葉/枯葉堆砌遮天《圣所菲亞教堂》/我已等過花開滿樓/你怎么還不歸/等過秋涼星轉(zhuǎn)百斗/已物是人非/我已等過殘燭流淚/你怎么還不歸/等過白雪覆蓋黑色的眉《花滿樓》前者是對秋天蕭瑟景象的描寫,夸的運(yùn)用更突顯秋天的蕭瑟悲涼。后者的夸更為的明顯深刻,描寫癡心的人苦苦等待戀人,卻一直沒見到他的身影。深深地期盼,也透出濃濃的失望。哀怨之情表達(dá)的十分順暢?！擦鶑?fù)疊,語調(diào)和諧復(fù)疊是指"同一的字接二連三地用在一起"陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第137頁。陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第137頁。1、復(fù)辭復(fù)辭是指重疊時詞與詞之間是間隔的,或相連接但意義不相同的。在許嵩歌詞中體現(xiàn)的是詞的反復(fù)。例〔18：我懷念/別懷念/懷念也回不到從前《素顏》通過對"懷念"這一詞的重復(fù),使情感的表達(dá)更為的清晰,不要對過去的事情過于懷念,因?yàn)槟窃缫严Р灰?。遺憾之情躍然紙上。2、疊字許嵩在歌詞中主要運(yùn)用的是疊字,或者稱為疊詞。指的是詞或字是緊相連接且意義相等。例<19>:厚厚的霧氣/漸漸的平緩《降溫》/慢慢的變老/靜靜體會/默默等待/漸漸滲透/傻傻等候《道花季》/聲聲催天雨/涓涓心事/月影憧憧《清明雨上》這里疊字的使用屬于單純的AA式,"厚厚、漸漸、慢慢、靜靜、默默、傻傻、聲聲、涓涓、憧憧"都是屬于該式的運(yùn)用。歌詞中還有常見的AABB式運(yùn)用。例〔20：愛情的甜蜜痛苦/記得清清楚楚/反反復(fù)復(fù)/看不清前路《看不見的風(fēng)景》/總有斑斕的蜻蜓/來來往往飛行/陰影下的小狗/安安靜靜呼吸/清澈的小河/彎彎繞繞《秋千墜》"清清楚楚、反反復(fù)復(fù)"等一系列疊字的使用突出了情感的主旨,前者是對愛情甜蜜痛苦的追憶,后者是對美好童年的懷念。AABB式疊字的使感情的表達(dá)更為濃烈,唱起來也很具節(jié)奏感。歌詞中有少量AAB式和ABB式的運(yùn)用。例〔21：我很喜歡和你做做伴/聽聽歌聊聊天就很愉快《我很喜歡》/烏鴉嘩啦啦飛過/殘羽衰落在草坪上充滿怨恨《布拉克小調(diào)》/黑朦朦的天空正下著雨《看不見的風(fēng)景》/下懶洋洋《墨爾本晴》這些疊字的使用將人的放松的姿態(tài)很自然的表現(xiàn)出來,"做做伴、聽聽歌、聊聊天、嘩啦啦"等都是我們平常所熟悉的字眼,通俗易懂。其中,特殊的AAB式的運(yùn)用是許嵩創(chuàng)造的獨(dú)特手法。如"亂亂唱"、"緊緊湊"、"愁愁笑"。獨(dú)特的手法,帶來陌生感的同時,也帶給欣賞者耳目一新的感覺。更體現(xiàn)了作詞者的創(chuàng)造能力。另外,許嵩歌詞中還出現(xiàn)了單純的詞的重疊,增強(qiáng)節(jié)奏感,富有新奇感。例〔22：忙忙忙/忙出個什么所以然/地球離了誰都照樣公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)/嘆嘆嘆/彈指一揮人生苦短/終點(diǎn)不明沿途風(fēng)景要好好看《河山大好》河山大好,風(fēng)景無限,不要把自己看得過重,時光有限,空閑時應(yīng)該出去走走。不要"忙忙忙"最后只剩"嘆嘆嘆"。例〔23：我我我深呼吸/這里狗吠不安靜/為為為錢賣命/哪里都沒有你容身地《別咬我》"我我我""為為為"這單純的詞的重疊的用法,在增加新奇感的同時,更顯詞作者憤怒的心情,諷刺那些損害別人利益,為自己謀取暴利的小人?！财叻磸?fù),表達(dá)強(qiáng)烈反復(fù)是指"同一的語句,一再表現(xiàn)強(qiáng)烈的情思"陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第161頁。陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第161頁。例〔24：我真的不想不想小河變成大樓/我真的不想不想單純變成冷漠《秋千墜》通過對"不想不想"的反復(fù)表現(xiàn)出詞作者不愿不舍的心情,也反映出現(xiàn)今的一種社會現(xiàn)象,昔日的小河變成了大樓,純真的年代如今卻染上了冷漠。人與人之間的隔閡越來越深,情感也冷漠起來。所以對過去那個有小河的年代分外的懷念。例〔25：她只是我的妹妹/妹妹說紫色很有韻味/她只是我的妹妹/我在擔(dān)心你是否誤會/她只是我的妹妹/對這個解釋你無所謂/我沒有思想準(zhǔn)備/看到你身旁還有一位/不知道他是誰《多余的解釋》歌詞中反復(fù)出現(xiàn)"她只是我的妹妹",是向自己的戀人解釋,這只是個誤會。"我"努力想解釋,表現(xiàn)出想說卻不知該如何去說的矛盾心理,只是在那重復(fù)著"她只是我的妹妹",但結(jié)果很惋惜,"我"的解釋顯得很多余。句的反復(fù)在歌詞中出現(xiàn)的較多,在《嘆服》、《斷橋殘雪》等多首歌詞中都有出現(xiàn)。另外,段落的反復(fù)幾乎出現(xiàn)在每首歌中。許嵩作的《南山憶》、《亂亂唱》、《廬州月》、《微博控》等歌詞中則明顯表現(xiàn)出段落的反復(fù)給歌曲整體帶來的影響。例〔26：我們小時候吹著暖的風(fēng)/暖暖感覺著/感覺著路邊熟悉的棉花糖味道/小小巷變了多少/小時針走了多少/孩子長大多少《亂亂唱》這段話出現(xiàn)在第一段落,在第二段落有所重復(fù)。這屬于段落的反復(fù)。通過反復(fù)的哼唱,彰顯了歌詞的主題,抒發(fā)了詞作者對小時候的那些美好時光分外的懷念之情。和欣賞者一起品味那些逝去的童年美好時光?！舶伺疟?抒情哀婉排比指的是"同圍同性質(zhì)的事象用了結(jié)構(gòu)相似的句法逐一表出的"陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第163頁。陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第163頁。例〔27：乘一葉扁舟/入景隨風(fēng)/望江畔漁火;轉(zhuǎn)竹林深處/殘碑小筑/僧侶始復(fù)誦;葦岸紅亭中/抖抖綠蓑/邀南山對酌《南山憶》例〔28：雁南飛/前方的路惹得人憔悴；落葉墜/心底何時才能浪里推；百花美/沒有你的紅顏也是醉《花滿樓》這兩處排比的使用給欣賞者呈現(xiàn)了兩幅唯美的畫卷,其中一些詞的使用更是透出了悲涼之感。這里是借排比抒哀婉之情,這或許是詞作者受江南之地的影響,寫出來的東西很細(xì)膩,夾雜著些許悲涼,更能打動人心。<九頂真,環(huán)環(huán)相接"頂真是用前一句的結(jié)尾來做后一句的起頭,使鄰接的句子頭尾蟬聯(lián)而有上遞下接趣味的一種措辭法"陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第173頁。陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第173頁。例〔28：埃斯庫羅斯的月光七千哀示法度/法度隔絕嶺以北孤絕萬里的冷酷/冷酷破曉三月晴天姑娘與秋千的滿足/滿足的心兒執(zhí)著靜靜悄悄等待熟悉腳步《煙花笑》頂真的使用使歌詞容銜接的十分緊密,環(huán)環(huán)緊扣,上遞下接,富有趣味性的同時,演唱起來也十分順暢。〔十倒裝,強(qiáng)調(diào)突出"話中特意顛倒文法上、邏輯上普通順序的部分"陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第175頁?！沧?稱作倒裝辭。它可分為兩類：隨語倒裝、變言倒裝。前者只是語次陳望道《修辭學(xué)發(fā)凡》,復(fù)旦大學(xué)出版社,20XX版,第175頁。例〔29：把你最愛的歌來輕輕唱?！肚迕饔晟稀?真的好美麗/那天的煙花雨《玫瑰花的葬禮》前者的普通順序應(yīng)是："輕輕唱你最愛的歌"；后者的普通順序應(yīng)是："那天的煙花雨真的好美麗"。兩者都是將賓語前置,強(qiáng)調(diào)突出謂語部分。讓人更容易抓住詞作者所傳達(dá)的東西。例〔30：但是我沒有好好過過一天自從你離開《渲染離別》/和你遠(yuǎn)行去海邊《粉色信箋》/迷路了在這城市的森林《兩種悲劇》這三首歌詞都屬于狀語后置,普通順序分別為："自從你離開我沒有好好過過一天"；"和你去海邊遠(yuǎn)行"；"在這城市的森林迷路了"。把狀語置于主語后,突出了中心語,"你離開"、"去海邊"、"城市的森林"。語言簡潔,意義明確。例〔31：你穿著公主裙/純白又美麗《渲染離別》該例屬于定語后置,普通順序?yàn)椋耗愦┲儼子置利惖墓魅?。意義與上述例子相似,都是為突出中心語,意義明確,語言簡潔。許嵩在創(chuàng)作歌詞時,將各種修辭手法運(yùn)用自如,恰如其分。使歌詞涵豐富,感情表達(dá)自然順暢,也易與欣賞者達(dá)到共鳴。這是其受到追捧的重要原因。多樣化辭格的運(yùn)用為其歌詞增添光彩,也形成了獨(dú)特的"許氏"風(fēng)格。下面對其歌詞中的一些特點(diǎn)進(jìn)行簡要的總結(jié)。許嵩歌詞中其他特點(diǎn)〔一引用詩詞,古今結(jié)合許嵩歌詞中有大量的引用詩詞,有的是進(jìn)一步化用。形成了一批"中國風(fēng)"的歌曲,深受大眾喜愛。如：《廬州月》、《半城煙沙》、《斷橋殘雪》、《花滿樓》、《雁南飛》、《塵世美》、《如果當(dāng)時》等等。說起"中國風(fēng)"歌曲當(dāng)然會想到周杰倫,但他的歌詞大多來自方之手,而許嵩大多是自己自編自唱的,這點(diǎn)頗讓人敬佩。首先來看看《廬州月》。例〔32：橋邊紅藥嘆夜太漫長/嘆一句當(dāng)時只道是尋常前者化用于夔《慢》,后者則引用了納蘭性德的詞。此例已提過,不再贅述。

例〔33：鶯飛草長這里是化用了高鼎的《村居》："草長鶯飛二月天",他在運(yùn)用中故意將順序顛倒,音律感更強(qiáng)。再來看看《半城煙沙》。例〔34：有些情入苦難回綿窗間月夕夕成玦

這句是出自納蘭性德的《蝶戀花》"辛苦最憐天上月。一昔如環(huán),昔昔都成玦。"許嵩似乎對納蘭的詞頗為鐘愛。其中,許嵩巧妙的將"昔昔"改為了"夕夕",這兩個詞意思一致,后面一個相當(dāng)于是白話文,許嵩將古詞翻譯了一下,更易理解。下面是《塵世美》。例〔35：微雨過小荷翻/相看兩不厭

前者出自是軾的《玩郎歸初夏》："微雨過,小荷翻,榴花開欲然"此處引用是為營造出一種輕松愉悅的氣氛。后者引自白的《獨(dú)坐敬亭山》："相看兩不