【云南民歌小河淌水的演唱風(fēng)格與技巧探析6100字（論文）】

云南民歌《小河淌水》的演唱風(fēng)格與技巧探析TOC\o'1-3'\h\z\u19584摘要 [摘要]民歌，是蘊(yùn)含著具有地區(qū)性的、獨(dú)特的本土風(fēng)情、民族特色、人文關(guān)懷的產(chǎn)物。傾聽著不同類型的民歌，人們可以感受到不同地域所反映的別具一格的風(fēng)土文情。民歌的特性可以分為原生態(tài)的民歌和改編民歌。原生態(tài)的民歌是勞動人民在勞動過程中所口口相傳，并且得以傳承的民歌；改編民歌則是在此基礎(chǔ)上運(yùn)用專業(yè)音樂創(chuàng)作技術(shù)對其進(jìn)行處理和改編，從而形成的改變民歌。本研究所針對的《小河淌水》即是經(jīng)過改編的民歌。《小河淌水》有著民歌的民間風(fēng)味、質(zhì)樸情感和文化內(nèi)涵，并因此聞名中外。[關(guān)鍵詞]聲樂作品；《小河淌水》；演唱分析一、引言人們在欣賞不同地區(qū)的民歌時，感受到的本土風(fēng)情、民族特色以及人文關(guān)懷也各不相同，每一首民歌都有其獨(dú)特的思想情感。從“人為”的角度分析民歌的特點(diǎn)，可以將民歌劃分為原生態(tài)民歌和改編民歌。原生態(tài)民歌是在人們的勞動中產(chǎn)生的，通過口口相傳一直延續(xù)至今；而改編民歌則是在原生態(tài)民歌的基礎(chǔ)上經(jīng)過專業(yè)人員的創(chuàng)作技術(shù)處理而產(chǎn)生的?！缎『犹仕冯m然是經(jīng)過二次創(chuàng)作的改編民歌，但它在情感和內(nèi)涵上卻與原生態(tài)民歌保有著相同的風(fēng)格和韻味?！缎『犹仕肥俏覈魳匪囆g(shù)界前無古人后無來者的一座巨大里程碑，在國內(nèi)外享有極高的美譽(yù)，并且學(xué)術(shù)界，許多學(xué)者都對它加以研究和分析?！懊窀琛敝猿蔀椤懊窀琛?，其關(guān)鍵就在于“民”字，歌曲需要圍繞情、境、意三方面來表現(xiàn)“民歌”之“民”。情是指少數(shù)民族男女之間雙方愛慕之意的表達(dá)，阿妹與阿哥雙方的愛意在悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律中得到了充分展現(xiàn)。境是指歌曲所描繪的阿哥與阿妹相互傾慕的意境。意則是指借助“月亮”、“小河”等景物表達(dá)情感的意象，具有復(fù)義、含混、蘊(yùn)藉等特點(diǎn)。二、相關(guān)概述（一）云南民歌《小河淌水》之藝術(shù)背景1.《小河淌水》之藝術(shù)起源《小河淌水》這首歌是出自于云南大理一首傳唱度很高的民謠。是彌渡縣勤勞樸實的勞動人民將當(dāng)?shù)孛袼住F(xiàn)代文化和民族風(fēng)情結(jié)合誕生的藝術(shù)作品。云南地區(qū)的勞動人民在勞動過程以及生活中進(jìn)行哼唱、編造，最后產(chǎn)生了具有云南獨(dú)特的本土特色、與日常生活息息相關(guān)的云南民歌。云南山歌、云南勞動歌曲、云南小調(diào)和云南舞蹈歌曲等類型共同組成了云南漢族民歌。比較著名的作品有《耍山調(diào)》、《趕馬調(diào)》、《彌渡山歌》、《\t"/item/%E4%BA%91%E5%8D%97%E6%B0%91%E6%AD%8C/_blank"大河漲水沙浪沙》等等，云南民歌的歌詞、組成結(jié)構(gòu)、腔調(diào)和旋律各有千秋、別具一格。當(dāng)?shù)氐娜嗣翊蠖鄶?shù)都因為民族文化而充滿了藝術(shù)天賦，他們創(chuàng)作的作品極具民族特色，文化藝術(shù)價值在云南山歌上得以呈現(xiàn)。2.《小河淌水》的藝術(shù)改編《小河淌水》是著名音樂才子尹宜公改編的一首悅耳動聽、宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的云南情歌。這首歌從一開始到現(xiàn)在的轉(zhuǎn)型與內(nèi)容小范圍性改變，主題從贊美勞動、思想懷遠(yuǎn)轉(zhuǎn)向?qū)垡獾谋磉_(dá)；旋律從蒼勁悠揚(yáng)轉(zhuǎn)為溫柔委婉。僅通過歌詞和旋律你就可以想象《小河淌水》中的優(yōu)美景色：小河緩緩流淌，阿妹睹月思人，向明月表達(dá)著自己的愛意。這不僅生動地描繪了阿妹的質(zhì)樸真實，還體現(xiàn)了人的純真本性。借著景物來表達(dá)作者內(nèi)心的真實世界?！缎『犹仕肥且皇拙哂猩贁?shù)民族地方特色的民歌，作曲家將切分音與自由延長符號的運(yùn)用恰如其分，使歌曲中內(nèi)秀自然、羞澀含蓄的情感得到了完美表現(xiàn)，使聽者在傾聽這首歌時能夠一覽無余的感受到云南地方獨(dú)特的人文風(fēng)情。高粱是云南省音樂舞蹈家協(xié)會前主席，他曾聲明《小河淌水》借用了他年輕時創(chuàng)作的曲調(diào)《大田栽秧秧連秧》，所以，《小河淌水》不是原生態(tài)民歌，而是創(chuàng)作歌曲。但十多年來，即使經(jīng)過了有關(guān)部門的相關(guān)調(diào)查，但結(jié)論如何至今尚未定棺蓋槨。實際上來說，經(jīng)過多次變化的《小河淌水》已經(jīng)形成了迥然不同的發(fā)展路線和曲風(fēng)。但不管它是民歌還是創(chuàng)作歌曲，不管它的詞曲原作者或改編整理者是誰，他們都擁有著與眾不同的特點(diǎn)與想法。其歌詞樸素清純，曲調(diào)優(yōu)美動聽，成為海內(nèi)外的經(jīng)典傳唱的作品。（二）歌曲《小河淌水》的曲式及演唱風(fēng)格分析《小河淌水》的音域?qū)拸V，旋律優(yōu)美，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悅耳，以景喻人。聽者在聆聽這首曲子的過程中，仿佛能切身的感受到溫柔、和善的阿美對阿哥的情深意切。小河的流水聲和優(yōu)美的歌聲結(jié)合在一起，使聽眾從優(yōu)美的歌聲中體會到了勞動人民最純真的感情，給予了聽眾聽覺感官上的盛宴。正如《小河淌水》這首歌的名字一樣，歌曲猶如蜿蜒的河水一樣細(xì)細(xì)流淌，反映著阿妹和阿哥彼此間綿延的情意。這首云南民歌的創(chuàng)作風(fēng)格不僅比獨(dú)具匠心，還充滿特色，不僅有易于接受的樸實大方的作詞作曲，還有像山澗流水一般蜿蜒潺湲的旋律?！缎『犹仕犯挥形膶W(xué)氣息，它像一段優(yōu)美的文字，聲色并具，情景交融，用愛情故事打動觀者，引人入勝?？傮w而言，其創(chuàng)作風(fēng)格雖然簡單卻令人印象深刻，里面的風(fēng)景和文字展現(xiàn)了浪漫的色彩，效果流暢大氣，渲染簡潔明了。1.歌曲的創(chuàng)作基調(diào)從音樂節(jié)奏方面來看，其節(jié)奏簡單、柔和、流暢，從頭到尾速度稍慢，自由舒展，所以樂曲的節(jié)奏非常靈活自由，節(jié)拍為4/4和3/4，看起來輕盈自然，這種節(jié)奏使文本發(fā)揮出了最大的表現(xiàn)力，從韻律上表現(xiàn)出了《小河淌水》鮮明的力量對比和濃烈的情感色彩?！缎『犹仕窂囊婚_始就將呼喊式的自由長音納入，如：由弱漸強(qiáng)的（p-f）的襯詞“哎——”音，是一種對當(dāng)?shù)孛窀杼厣囊环N展現(xiàn)，而且在接下來的歌曲結(jié)構(gòu)中幾乎都會出現(xiàn)自由延長現(xiàn)象。盡管歌曲中頻繁出現(xiàn)了多次音節(jié)的自由延長，但這種自由延長音的反復(fù)加入，使旋律更加悠長、自然，留給了聽者無限的想象空間。樂曲開始部分4拍子的“l(fā)a”音用意味深長的“哎”作“引子”，把人們帶進(jìn)空曠清澈的溪流山澗，從而引入音樂的主體部分。旋律線條優(yōu)美流暢、回環(huán)，整個旋律主線是以la、do、re、mi這四個基音的變化來展現(xiàn)的，如：上下五度模進(jìn)、五聲音階級進(jìn)、四音列的逆行和四度跳進(jìn)的發(fā)展手法。每個樂句的開頭調(diào)式主音“羽”，讓樂句和樂句之間的聯(lián)系更為密切，轉(zhuǎn)換更加張弛有度。曲調(diào)展現(xiàn)了阿妹對阿哥的濃濃的思念，像河水一樣流淌、奔涌。這4小節(jié)在節(jié)奏上只作稍微變化，在旋律中采用反復(fù)三遍演唱“哥啊，哥啊，哥啊，啊”，力度由“f”到“ff”一步步增強(qiáng)，不同于以往任何一個版本的處理，讓人感受到阿妹在“撒著嬌式”的呼喚著阿哥，有另一種思念的韻味，《小河淌水》中傳遞的思想感情被循序漸進(jìn)的旋律推至高潮。曲調(diào)流露出阿妹對阿哥發(fā)自內(nèi)心的深情，動人心弦。聽眾也能從歌聲中身臨其境的感受到阿妹對阿哥的一片癡心。2.歌曲的多種風(fēng)格演唱版本分析由于各個時期的音樂審美和對歌曲處理方式的不同，所以同一首歌的演唱版本也日新月異。想要對一首歌曲進(jìn)行完整的深入了解，就需要對歌曲不同的演唱版本從風(fēng)格、音色等方面進(jìn)行分析。同一歌曲的不同演唱版本也會有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和音色處理。只有對其進(jìn)行全面的分析，才能從中各取所長，從而提高自己的歌唱水平。（1）彭麗媛的演唱分析著名女高音家彭麗媛的獨(dú)特唱腔和歌曲藝術(shù)處理，使其成為現(xiàn)代中國民樂界的一棵常青樹。她對《小河淌水》的演唱，聲音高昂、氣息寬廣、情感深沉。她用帶著名額特點(diǎn)的山歌唱腔，充分表達(dá)了歌曲中，阿妹與阿哥的樸實情感。彭麗媛用帶著強(qiáng)烈對比的細(xì)膩唱腔，表現(xiàn)出了阿妹對阿哥真摯的思念。（2）譚晶的演唱分析新生代民族歌唱家譚晶在當(dāng)代歌壇開創(chuàng)了\t"/item/%E8%B0%AD%E6%99%B6/_blank"民族唱法、\t"/item/%E8%B0%AD%E6%99%B6/_blank"通俗唱法、\t"/item/%E8%B0%AD%E6%99%B6/_blank"美聲唱法融為一體的跨界演唱風(fēng)格。在譚晶對《小河淌水》的演唱中，她將自己的音色與民歌蘊(yùn)含的情感和曲調(diào)特色相糅合。柔美的演唱，將阿妹對阿哥的真誠情感得到淋漓盡致的表達(dá)。悅耳動聽、繞梁三日的歌聲讓聽者回味無窮。（3）吳碧霞的演唱分析吳碧霞演唱的《小河淌水》極具學(xué)院風(fēng)格。在引子部分中，由強(qiáng)漸弱的處理，而后聲音上揚(yáng)很自然的進(jìn)入到主歌部分。四個延長音“哥”，每一個處理都不盡相同，讓人感受到同樣的思念卻有著不同的韻味。她的演唱音色具有很強(qiáng)的“韌性”，在聽者聆聽其演唱的《小河淌水》時，會感受到她的歌聲猶如浪濤一般，拍打、沖擊著聽眾心中最柔軟的部分。（4）龔琳娜的演唱分析龔琳娜的演唱讓聽者在《小河淌水》中感受到了一種別樣的天地。龔琳娜在《小河淌水》引子部分的演唱婉轉(zhuǎn)動人，能讓聽眾感覺到云南少數(shù)民族的特有的風(fēng)情。在主歌中有幾個地方同樣的聲音處理手法，讓人感受到一個孤獨(dú)的少數(shù)民族少女對阿哥的思想。如“啊、在、走”尤其“哥”字的演唱中間的斷開、重新的換氣，不同于以往任何一個版本的處理，讓人感受到阿妹在“撒嬌式”的呼喚著阿哥，有另一種思念的韻味。三、《小河淌水》的演唱探究（一）《小河淌水》的演唱技法探究《小河淌水》全曲民族羽調(diào)式，一共5個樂句，演唱者需要用嘹亮或者婉轉(zhuǎn)的聲音唱出阿妹對阿哥的濃烈思念。譜例1如譜例1所示，歌曲第1小節(jié)，《小河淌水》以一聲清脆明亮的“哎——”作為開頭，仿佛構(gòu)造了一幅充滿著云南民族風(fēng)情特色、山明水秀的云南風(fēng)景畫卷，使聽者身臨其境。伴隨著開頭的這一聲“哎——”，聽者也能很快的融入旋律的走向，逐漸被優(yōu)美的旋律和歌聲拉入這個別有洞天的世界中。在演唱要注意口腔保持打開的狀態(tài)，腔體要吸開，可以通過“聞花”或“打哈欠”這樣的方式去感受歌唱時的呼吸狀態(tài)，這樣才能保持歌唱時氣息的穩(wěn)定，在唱歌之前先練習(xí)讀詞，要保證每一個字咬準(zhǔn)再發(fā)聲，避免“漏氣”的情況出現(xiàn)。在演唱時注意牙關(guān)保持張開，笑肌抬起保持聲音的“高位置”，不要唱成“ai”，而要注意咬準(zhǔn)字頭，類似“A”字母的發(fā)音。歌曲第2-3小節(jié)，“月亮出來亮汪汪”旋律是級進(jìn)音型，由羽音到角音，這句在演唱時的難點(diǎn)是“汪”字，在演唱轉(zhuǎn)音時要注意音準(zhǔn)的變化，把聲音掛在哼鳴的位置進(jìn)行演唱，這一句在演唱時不能換氣，所以氣息要做足準(zhǔn)備支撐樂句。后半句的“想起我的阿哥在深山”再由角音回到羽音，曲調(diào)回環(huán)，有一種隔山望月寄相思，月把相思賦遠(yuǎn)山的感覺，空中的月華披在了阿妹的肩頭與心間，然后阿妹將月華通過嘹亮而又柔軟的歌聲傳遞給遠(yuǎn)山的阿哥，傳達(dá)一種愛慕、思念的深情。“山”字在演唱時注意把氣息嘆下來同時保持軟腭的抬起。在本曲的演唱中，要注意運(yùn)用身體的“音響”—“胸腔共鳴”及“頭腔共鳴”。比如說本曲第11—12小節(jié)會用到胸腔共鳴：“你可聽見阿妹叫阿哥”、“山下小河淌水清悠悠”以及最后第14—15小節(jié)“哎，阿哥”，這個部分的旋律較低，就像是在跟人們訴說著這個故事的結(jié)局，聲音需要放在胸腔前中支點(diǎn)進(jìn)行演唱，注意聲音保持高位置同時氣息往下沉。這部作品表達(dá)的是對“阿哥”的思念之情，是來自少女內(nèi)心的呼喚，要嚴(yán)格根據(jù)云南地區(qū)方言的特點(diǎn)和韻味，不管拖腔有多長，音高的變化多大，都要保持牙關(guān)的打開,才能把字音吐正、吐準(zhǔn)，字與字的連接中字頭的吐字力量要恰當(dāng)，字尾要“輕”，這樣可以與下一個字頭銜接得更加和諧，這樣能夠使語言更加生動連貫，音樂更加流暢協(xié)調(diào)，并且在聲區(qū)改變時，保留了民歌的特色風(fēng)格和音色的圓潤統(tǒng)一，具備脆、亮、甜等特色。（二）《小河淌水》之意境美聽者能在《小河淌水》中感受到震撼人心的音樂表達(dá)。聽者的感官隨著自由的節(jié)奏和起起伏伏的旋律而感受到了一幅“水上明月浮”的美麗意境。聽者的心情也在空曠幽雅的人聲中得到了舒緩和放松。這首歌是阿妹對阿哥的誠摯的思念的表達(dá)，想要在歌唱中彰顯《小河淌水》蘊(yùn)含的特殊情感和本土風(fēng)情，就需要采用傳統(tǒng)民族唱法。演唱者需要做到平穩(wěn)呼吸、咬字清楚、情感充沛、音色優(yōu)美、共鳴充分。共鳴是歌曲演唱中的重要因素。要想聲音得到豐富和擴(kuò)大，就必須明白聲音共鳴在歌唱中的重要性，同時，美化音色也離不開聲音共鳴?！缎『犹仕芬粲蛏顝V，需要演唱者在演唱過程中完美的將呼吸與共鳴進(jìn)行融合，力保聲音為位置的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。音樂作品的表達(dá)條件離不開音色。音色應(yīng)該在保持個性的前提下，隨著歌曲中心思想的變化而變化。音色能有效的讓聽者與歌曲中所描繪和表達(dá)的世界觀和情感觀產(chǎn)生共鳴?！缎『犹仕方?jīng)過多位歌唱家的演繹形成了不同風(fēng)格的演唱版本，但不管用民族、美聲、或是通俗唱法，在演唱時應(yīng)用溫柔秀美、婉轉(zhuǎn)清麗的音色來刻畫阿妹忠貞不渝的性格特征和阿妹阿哥的質(zhì)樸感情，并且營造出輕盈平靜、細(xì)膩豐富的歌曲意境，讓真摯的感情更為完整的表達(dá)出來。民族歌唱技巧中的細(xì)節(jié)是否完美取決于演唱者咬字是否清晰。在對民族歌曲進(jìn)行演唱時，以干凈細(xì)膩的音色為基礎(chǔ)，充足的氣息為支撐，強(qiáng)大的聲音控制為輔助，加上演唱者的感情投入，將歌曲演唱得如小河流水般不疾不徐?！缎『犹仕吩从谝粋€悲劇的愛情故事，情節(jié)跌宕起伏，情意打動人心，呈現(xiàn)出少女和阿哥之間那份純真的愛戀，所以，這首抒情歌曲也應(yīng)以情帶聲，用情動人，表達(dá)出阿妹的柔情思念和情真意切。最后，藝術(shù)加工改造的最重要的組成部分是在歌唱中對于情感的表達(dá)。演唱者在演唱中要牢牢把握演唱中如何將歌聲和情感相融合，使聽者能感受到歌聲中的情感。只有演唱者對對音樂作品的深情賦予、對歌曲情感的到位分析和對人物形象的恰當(dāng)表達(dá)，才能讓歌曲深入人心。在《小河淌水》中，我們可以看出，阿妹將自己對阿哥的真誠的思念、以及對愛情的質(zhì)樸渴望，寄托在了小河和明月上。在演唱中，演唱者應(yīng)將這幅優(yōu)美的自然畫卷和阿妹阿哥間的質(zhì)樸情感娓娓道來。六、結(jié)論我國發(fā)展到現(xiàn)在有數(shù)千年的文明歷史，最終目的都是為了繁榮后的昌盛，而歌曲中美好的愛情和其他意境都是我們喜歡的東西，民族歌曲不但凝聚了民族的智慧，同時也贊美了如今的繁華面貌。而土家族中歌曲歌頌不但是對愛情的憧憬，同時也在為我國文化傳承的品德而默默付出，他們并沒有脫離傳統(tǒng)的愛情觀，只不過會在愛情的觀念上添加了美麗的音樂藝術(shù)。文化傳承是我國人民骨子里刻下的抹不掉的印記，不管是在戰(zhàn)國、民國或者現(xiàn)在，無論用任何的方式都會傳承下來。而歌曲作為一種能夠弘揚(yáng)我國民族文化氣息的方式，將會呈現(xiàn)給我們不同的美麗面貌。歌曲在創(chuàng)作時就有了生命，而美麗獨(dú)到的去歌頌就為它賦予了靈魂，還要讓它的靈魂更加美麗，同時也需要演唱者能夠標(biāo)新立異，使聲樂作品的情感得以升華，達(dá)到盡善盡美的境界。用自身對于國家和民