登岳陽樓-優(yōu)質(zhì)課件

登岳陽樓〔唐〕杜甫登岳陽樓昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！拔袈劏暎耗矫丫?、向往之久“今上〞：夙愿得償，幸事一件“昔〞與“今〞之間，留給讀者自己去想象、回味。作者的心情？吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！皻鈮喊俅?，為五言雄渾之絕。〞——宋劉須溪“已盡大觀，后來詩人，何處措手。〞——明王嗣奭吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！佰濞暎憾赐ズf頃、巨浪千層，方圓數(shù)千里的江南大地訇然裂為兩片，剎那間，乾坤搖動(dòng)、天崩地解——顯示出洞庭湖的磅礴氣勢！吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！案〃暎簞?dòng)態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包容了整個(gè)天地萬物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落——一派壯闊的圖景。日月之行，假設(shè)出其中；星漢燦爛，假設(shè)出其里?！懿佟队^滄?！穮浅|南坼，乾坤日夜浮。氣勢磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，“于事理未當(dāng)〞，像是寫大海而不是寫湖(見喻守真《唐詩三百首詳析》)。實(shí)那么此評(píng)未免拘泥。須知詩歌不同于科學(xué)論文，是容許使用夸張來充分表現(xiàn)視覺〔或聽覺〕形象，以暢快宣泄作者的意興與情緒的。知人論世

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。詩人青年時(shí)代當(dāng)值“開元盛世〞，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今，祖國山河殘破，瘡疾滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？親朋無一字，老病有孤舟?！袄喜〃暎簳r(shí)年五十七歲，距生命的終結(jié)僅兩年，身體衰弱不堪——患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。親朋無一字，老病有孤舟?！盁o一字〞：得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助?！坝泄轮郇暎猴h流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身？面對(duì)洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。和無邊的宇宙“對(duì)應(yīng)〞的是什么呢?是一個(gè)極為渺小的“有限〞之身，是“親朋無一字，老病有孤舟〞的行吟者，是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個(gè)孤魂。缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰藉，連一個(gè)賴以承受痛苦的正常的身體都沒有。飄零、孤寂、衰老、貧病，一個(gè)活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮。親朋無一字，老病有孤舟?！皩懢叭绱碎煷?，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異。〞“不闊那么狹處不苦，能狹那么闊境愈空。〞——浦起龍《讀杜心解》卷三上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的一點(diǎn)孤舟。湖水動(dòng)亂，孤舟飄浮，雖然大小懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國家，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩人杜甫自己！戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

從個(gè)人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？這涕淚之中，有對(duì)親戚朋友的眷念，有年老孤獨(dú)的悲傷，有對(duì)國家前途的憂慮，也有無以報(bào)國的

自悼。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動(dòng)著—顆憂國憂民的志誠之心。江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，故悲傷沉郁。杜作……闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣?！宄鹫做棥抖旁娫斪ⅰ贰皻庹粼茐魸?，波撼岳陽城〞，浩然狀語也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮〞氣象過之?！骱鷳?yīng)麟《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個(gè)人“欲濟(jì)無舟楫〞，想做官而無人引薦的心情，不免拘限于個(gè)人的仕宦得失。杜甫眼中不只是一個(gè)洞庭，而是整個(gè)吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢非凡，驚天動(dòng)地。名為“登岳陽樓〞，卻不局限于寫“岳陽樓〞與“洞庭水〞。屏棄了眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地。其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。引題寫景個(gè)人景況國事艱難廣闊胸襟意境寬闊宏偉登岳陽樓交代背景寬闊廣闊凄涼落寞前四句寫景→寬闊廣闊開闊↓五六句敘身世→凄涼落寞狹窄↓七八句抒感慨→廣闊胸襟開闊老杜品格，窮而愈堅(jiān)，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。以闊壯之景寓悲涼之懷的抒情境界。與夏十二

登岳陽樓

李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。這渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地說明詩人立足點(diǎn)之高——不正面寫樓高而樓高已自見。雁引愁心去，山銜好月來詩人筆下的自然萬物好似被賦予了生命——雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。想像新穎，有獨(dú)創(chuàng)性。云間連下榻，天上接行杯詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回樓高風(fēng)急，醉后涼風(fēng)四起——著筆仍在寫樓高。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。旅夜書懷細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。旅夜書懷旅途中夜里寫下的抒發(fā)自己情感的詩。細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟月夜孤舟，微風(fēng)陣陣，寂靜和孤獨(dú)籠罩著一切在這茫茫的寂寥江天之間，羈旅之懷油然而生揭示詩人浪游漂泊的孤清處境不言苦而苦自生，不言愁而愁自見星垂平野闊，月涌大江流。遠(yuǎn)處，星辰低垂，平野開闊近處，月影翻涌，大江流動(dòng)這蒼茫的背景下，詩人所處的一葉扁舟，顯得更加的渺小與孤寂在大自然雄偉瑰麗的景象之前，人生命運(yùn)更是孤單凄涼

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟

星垂平野闊，月涌大江流大筆勾勒，寫得真切細(xì)膩，創(chuàng)造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩人的孤獨(dú)，景中見情，景與情融。因夜景之廣漠寂寥而起身世之深悲名豈文章著其志向未酬，反而因文章而揚(yáng)名，實(shí)非己愿，流露出因政治理想不得實(shí)現(xiàn)的憤慨，讀來令人心沉。官應(yīng)老病休看似自我解慰，實(shí)乃牢騷之語

雖然此時(shí)作者確已老病，但休官主要原因是被排擠以此暗示作者心中的不平，揭示作者晚年孤凄飄泊的主要原因名豈文章著，官應(yīng)老病休一句否認(rèn)，一句肯定，其實(shí)意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休〞。仇兆鰲《杜詩詳注》引舊注云：“名實(shí)因文章而著，官不為老病而休，故用豈、應(yīng)二字。反言以見意，所云書懷也。〞立意含蓄，悲憤更深。飄飄何所似，天地一沙鷗

觸景而情發(fā)，景以自況以沙鷗自比，自傷飄泊廣闊的“天地〞，映襯一微小的“沙鷗〞，愈顯出自己飄零不遇的身世的可悲與可嘆。字字感人、聲聲催淚前半竭力渲染描繪旅夜江上壯偉之景，后