電影攝影技巧影視基礎(chǔ)

影視編導(dǎo)基礎(chǔ)第一章：電影與電視電影亦稱映畫，是一種視聽藝術(shù)，利用膠卷、錄像帶或數(shù)位媒體將影像和聲音捕捉，再加上后期的編輯工作而成。原理：1824年英國(guó)人彼得.馬克.羅伯特提出視覺暫留原理Visualstayingphenomenon電影的產(chǎn)生：*1894年愛迪生根據(jù)“視覺暫留〞原理制成了“活動(dòng)電影視鏡〞，僅是一個(gè)木頭箱子，每次只能供一個(gè)人觀看50英尺膠片，無銀幕，不能稱作真正的電影。*1895年12月28日，星期六，盧米埃爾兄弟AugusteMarieLouisNicholas法國(guó)巴黎卡普辛路十四號(hào)大咖啡館的地下室展開了“活動(dòng)影戲〞，放映了包括工廠下班、火車進(jìn)站等電影。此次雖然不是歷史上電影的第一次公開放映，但由于較接近后來電影欣賞的形式，因此常被認(rèn)為是世上電影的第一次放映，標(biāo)志著電影時(shí)代的開始。*愛迪生與盧米埃爾兄弟技術(shù)主義與寫實(shí)主義的發(fā)端。第一章：電影與電視愛迪生主要側(cè)重于動(dòng)物表演、歌舞演出、拳擊比賽等，并為拍攝這類場(chǎng)面搭建攝影棚，把演員請(qǐng)到攝影棚中拍攝，這些影片展示了技術(shù)的創(chuàng)造及其優(yōu)越的性能，構(gòu)成了新奇的節(jié)目。這種拍攝方法成為后來以好萊塢為代表的技術(shù)主義的傳統(tǒng)。重視技術(shù)精湛、制作精良、包裝精美，高本錢，大制作，側(cè)重娛樂性和欣賞性，讓觀眾陶醉在夢(mèng)幻的生活中。近期以來，美國(guó)電影運(yùn)用高科技的優(yōu)勢(shì)，使用數(shù)字技術(shù)、三維特技等手段所制作的的影片，幾乎囊括了世界各地的高票房，由此造成商業(yè)大片的領(lǐng)軍地位。第一章：電影與電視盧米埃爾主要拍攝現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景，如火車進(jìn)站、工廠放工，街頭即景、嬰兒午餐等。這種拍攝方法成為后來寫實(shí)主義的傳統(tǒng)。寫實(shí)主義傳統(tǒng)，重視對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)和記錄的電影手法和技巧，追求生活的真實(shí)性，質(zhì)樸、淳厚，給觀眾以貼近生活的逼真感見長(zhǎng)。如：1995年丹麥的拉爾斯·馮·特里爾等人成立的電影小組，發(fā)表了Dogma宣言，主張“實(shí)景拍攝，聲畫同步，不使用無聲源音樂，必須使用手提攝影機(jī)拍攝，攝影機(jī)要跟隨人物的的動(dòng)作進(jìn)行一種近似紀(jì)實(shí)風(fēng)格的拍攝；拍攝中采用自然光效，禁止使用光學(xué)技巧〞。第一章：電影與電視無聲電影：初始時(shí)期的電影是比較簡(jiǎn)單的，沒有聲音，沒有色彩，只有黑白兩色和影像動(dòng)作組合，所以稱默片。早期聲音的出現(xiàn)是用人工現(xiàn)場(chǎng)配音，音樂伴奏等電影自身不能發(fā)出聲音。1927年華納兄弟出品的拍攝了第一部有聲電影《爵士歌手》。第一章：電影與電視1896年電影傳入中國(guó)1904年入宮獻(xiàn)映1905年豐泰照相館拍攝了中國(guó)第一部電影《定軍山》。第一章：電影與電視1911年意大利詩(shī)人喬托.卡努杜電影繼/吸收了建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩(shī)歌、舞蹈之后成為第七藝術(shù)。動(dòng)與靜、時(shí)間與空間、造型和節(jié)奏綜合在一起形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)。電影的特性：1.綜合性1，時(shí)間與空間2，聲音與畫面3，再現(xiàn)與表現(xiàn)〔裸島〕無對(duì)白表現(xiàn)生存艱辛/日本/新滕兼人2.逼真性1，復(fù)原真實(shí)火車進(jìn)站2，揭示真實(shí)紀(jì)實(shí)手法〔賈樟柯/小武/秋菊打官司/一個(gè)都不能少拯救大兵瑞恩〕非職業(yè)演員/偷拍/攝像機(jī)影像晃動(dòng)器/色彩ENR留銀沖洗技術(shù)非飽和技術(shù)3，蒙太奇MONTAGE戰(zhàn)艦波將金號(hào)/不刪只調(diào)順序第一章：電影與電視1926年電視創(chuàng)造1936年6月15日法國(guó)開播1954年英國(guó)彩色電視試驗(yàn)成功1964年美國(guó)發(fā)射同步地球衛(wèi)星并建立衛(wèi)星轉(zhuǎn)播系統(tǒng)電影與電視比較：1，傳播物質(zhì)材料不同：膠/磁2，欣賞方式不同：開放/封閉3，審美媒介不同：大/小4，起源不同：無聲攝影/有聲播送從創(chuàng)作實(shí)質(zhì)上看，二者在上沒有根本性差異。新媒體與電視：1，新媒體在互動(dòng)上具有優(yōu)勢(shì)。2，媒體競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵在于信息。3，融合開展的趨勢(shì)日益明顯。思考：未來的媒體的形態(tài)和內(nèi)容會(huì)有什么樣的開展？第二章：劇本根底影片制作流程：第一道工序——影視文學(xué)劇本編劇〔Scriptwriter〕編劇是劇本的作者，往往是影視劇、話劇中的故事源泉，其職業(yè)又可稱為劇作家，編劇是劇本和文字撰稿的創(chuàng)作者，主要以文字表述的形式完成節(jié)目的整體設(shè)計(jì)，既可原創(chuàng)故事，也可對(duì)已有的故事進(jìn)行改編。攝制影片的當(dāng)家人——制片人藝術(shù)創(chuàng)作的核心人物——導(dǎo)演人物形象的直接塑造者——演員畫面藝術(shù)造型的表達(dá)者——攝影影視制作的最后一道工序——剪輯、洗印相關(guān)工作人員：美工師：以劇本和導(dǎo)演構(gòu)思為依據(jù)，畫出不同場(chǎng)景的氣氛?qǐng)D。還兼任布景師。照明師：擔(dān)負(fù)曝光、造型、構(gòu)圖和通過光線描繪，表達(dá)事件意義，完成戲劇任務(wù)?；b師：將演員的面部形象，塑造為角色的面部形象。作曲家：導(dǎo)演先勾勒出音樂輪廓，作曲家進(jìn)行音樂段落的安排，旋律的譜寫。道具師：設(shè)計(jì)制作為角色和劇情效勞的各種用具。服裝師：負(fù)責(zé)片中人物的穿著和服飾。

第二章：劇本根底劇本類型電影劇本包括著三種不同的劇本，即電影文學(xué)劇本、電影分鏡頭劇本和電影完成臺(tái)本。今天，幾乎任何一部發(fā)行放映了的國(guó)產(chǎn)影片都同時(shí)擁有這三種劇本。就一部影片所擁有的這三種劇本的內(nèi)容而言，是大致一樣的，但它們是由影片不同職務(wù)的創(chuàng)作人員完成的，而且在影片制作的不同階段上出現(xiàn)，發(fā)揮著不同的作用。一、電影文學(xué)劇本電影文學(xué)劇本的創(chuàng)作活動(dòng)，是一部影片總體創(chuàng)作過程的第一個(gè)環(huán)節(jié)。它是由電影編劇來完成的。二、電影分鏡頭劇本又常被稱為導(dǎo)演臺(tái)本或?qū)а輨”尽ｋ娪笆怯梢粋€(gè)個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)個(gè)鏡頭組成的。三、完成臺(tái)本又常被稱作鏡頭記錄本。這是在整部影片拍完之后，由場(chǎng)記完成的工作。

第二章：劇本根底電影劇本電影劇本(SCRIPT)

以文字描述整部影片的人物和動(dòng)作內(nèi)容，所采取的各種寫作形式。劇本的創(chuàng)作者叫做編劇，或尊稱為劇作家。

電影劇本的構(gòu)成的四個(gè)根本要素：場(chǎng)景描寫〔Scene〕、人物〔Character〕、對(duì)話〔Dialogue〕和動(dòng)作描寫〔Action〕一個(gè)典型的劇本例子如下：

公館一室內(nèi)：王媽：〔小心翼翼地〕小姐，您還是得注意身子，就吃點(diǎn)東西吧。趙小姐：〔把碗砸在地上〕不吃，我就是不吃。〔王媽下〕

第二章：劇本根底劇本實(shí)例練習(xí)第二章：劇本根底劇本實(shí)例練習(xí)〔場(chǎng)景〕內(nèi)景旅館的一間房—克拉科夫—波蘭—夜收音機(jī)放在生銹的水池架上。房間的燈光昏暗，家具都是廉價(jià)貨。窗簾已退色，墻紙已開始脫落……但是，放在單人床上的一套西服卻很漂亮?！矂?dòng)作〕一名男子的手正系上襯衫的扣子，扎緊了褲帶。他穿上了雙排扣的上衣，系了一條絲質(zhì)領(lǐng)帶，把一條手帕折好并放進(jìn)上衣口袋里。這一切做得很細(xì)心，很妥貼?！矆?chǎng)景〕一張桌子。桌上放著一疊鈔票，還有香煙、飲料和一本護(hù)照?！矂?dòng)作〕這位紳士拿起一只黑底上有金色卍字的琺瑯質(zhì)徽章，把它別在華美的晚禮服上衣上。

第二章：劇本根底劇本實(shí)例練習(xí)第二章：劇本根底劇本實(shí)例練習(xí)〔場(chǎng)景〕火車輪子在鐵軌上滾動(dòng)，漸漸地慢下來?！踩宋铩澄臅矂?dòng)作〕將折疊桌的腿交叉地翻開了?；疖嚿系囊簧乳T被翻開。文書拿著文件夾，打印名字文書〔對(duì)話〕(畫外音)：羅森……利勃曼……華士堡……〔人物〕嚇壞了的鄉(xiāng)下人的臉，他們從旅客列車上下來。〔場(chǎng)景〕折疊桌上放著表格。緊握鋼筆、鉛筆、印泥盒和圖章的手。文書(畫外音)：……聽到念你的名字，就走到那邊……把這個(gè)放到那張桌上……打字機(jī)的鍵盤被敲動(dòng)，紙上出現(xiàn)一個(gè)人的名字，銀幕上立刻出現(xiàn)這個(gè)人的臉；又打上一個(gè)名字；義出現(xiàn)一個(gè)人的臉。〔對(duì)話〕文書(畫外音)：……你排錯(cuò)了行，在那邊等著……你到這兒來……

〔動(dòng)作〕一名男人被帶離長(zhǎng)長(zhǎng)的行列，然后讓他站到另一行的排尾。一只手拿著一枚橡皮圖章，將它蓋在一張表格上。鏡頭緊盯著一張臉。有人在打字機(jī)的鍵盤上又打出一個(gè)人名，又出現(xiàn)一張臉；又一個(gè)人名……〔對(duì)話〕文書(畫外音)：……比伯曼……施泰因貝格……奇洛威茨……

第二章：劇本根底劇本實(shí)例練習(xí)第二章：劇本根底劇本實(shí)例練習(xí)〔場(chǎng)景〕內(nèi)景斯特恩的套房—白天〔人物〕辛德勒走進(jìn)這間簡(jiǎn)樸的公寓，〔動(dòng)作〕在一張椅子上坐下，他從一個(gè)小瓶里倒出一點(diǎn)兒白蘭地酒?！矊?duì)話〕辛德勒：你為利波瓦街上的一家公司管賬，對(duì)不對(duì)?那家公司生產(chǎn)什么?是不是鍋盆之類的用品?〔動(dòng)作〕斯特恩盯著辛德勒遞給他的那一小杯白蘭地酒。他不認(rèn)識(shí)這個(gè)人，也不知道他要干什么?！矊?duì)話〕斯特恩(稍頓)：根據(jù)法律，我必須告訴你，先生，我是猶太人?！矂?dòng)作〕看起來辛德勒有些迷惑不解，接著他聳了一下肩，并不理會(huì)斯特恩的話。〔對(duì)話〕辛德勒：好吧，你干得不錯(cuò)。你認(rèn)為那家公司怎么樣?〔動(dòng)作〕他一直拿著酒杯，想遞給對(duì)方。斯特恩搖搖頭，表示不喝酒?！矊?duì)話〕斯特恩：它的業(yè)務(wù)還不錯(cuò)?！矂?dòng)作〕辛德勒點(diǎn)點(diǎn)頭，拿出一只香煙盒?！矊?duì)話〕辛德勒：我對(duì)搪瓷工藝一竅不通。你懂嗎?〔動(dòng)作〕他遞給斯特恩一支煙。斯特恩又拒絕了?！矊?duì)話〕斯特恩：我只不過是一名會(huì)計(jì)?！矊?duì)話〕辛德勒：這只不過是簡(jiǎn)單的工藝而已，你說是嗎?把那里的機(jī)器調(diào)換一下，或者再裝一些別設(shè)備，就可以生產(chǎn)別的東西了，你說行嗎?……

第二章劇本根底：主題(Theme)要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情，愛情，外星人入侵)，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)-platon)等。這就是主題。主題應(yīng)十清楚確、貫徹始終。劇本-結(jié)構(gòu)一部較長(zhǎng)的劇本，往往會(huì)由許多不同的段落所組成，而在不同種類的影片中，會(huì)使用不同的單位區(qū)分段落。電影中鏡頭〔shot〕是最小的單位，最大的單位是該部電影；在這之間，的單位那么是場(chǎng)〔scene〕，一堆鏡頭即組成場(chǎng)。。劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、開展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮、結(jié)局〞。A——?———┼———?——┼—————Z制造戲劇沖突方法一：抗衡力量PotogonistVsAntogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist/Antogonist方法二：不能分解的關(guān)系(unbreakablebonding)當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起。方法三：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。方法四：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上方法五：時(shí)間限制(deadline)方法六：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(TurningPoint)方法七：伏筆(Planting)…….第二章劇本根底：分鏡頭劇本分鏡頭，就是依據(jù)文學(xué)腳本去分出一個(gè)個(gè)可供拍攝的鏡頭，然后將分鏡頭的內(nèi)容寫在專用的表格上，成為可供拍攝、錄制的稿本。將文學(xué)腳本改寫成分鏡頭稿本，是導(dǎo)演將文字材料轉(zhuǎn)化為視覺形象的重要工作。分鏡頭稿本不僅能使導(dǎo)演事先確定好拍攝方案，胸有成們·地指揮制作，同時(shí)也使整個(gè)制作組的群體工作有了協(xié)調(diào)合作的依據(jù)和共同努力的目標(biāo)。分鏡頭不是對(duì)文學(xué)腳本的翻譯，而是導(dǎo)演在理解文學(xué)腳本的根底上，對(duì)作品的藝術(shù)創(chuàng)造。他對(duì)作品中每個(gè)鏡頭的拍攝方案和鏡頭間的組接方式都予以精心考慮，并將組成每個(gè)鏡頭所有元素的處理方法列成表格形式。第二章劇本根底：分鏡頭劇本│鏡號(hào)│機(jī)號(hào)│景別│技巧│時(shí)間│畫面│解說│音響│音樂│備注│鏡號(hào)：即鏡頭在分鏡頭稿本中所處的順序號(hào)，用數(shù)字表示。這一順序由文學(xué)腳本決定，因此，鏡頭號(hào)不代表拍攝的順序，但卻是編輯的順序。機(jī)號(hào)：拍攝時(shí)所用的攝像機(jī)的編號(hào)。因?yàn)樵趯?shí)際拍攝過程中，往往是用多臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)工作的，機(jī)號(hào)的標(biāo)定可以使拍攝和拍攝素材的后期編輯更方便。假設(shè)是采用單機(jī)拍攝，那么無須填寫這一項(xiàng)了。景別：景別是拍攝過程中，由于攝像機(jī)與被攝對(duì)象的距離或采用的焦距不同而形成的，包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。但采用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝時(shí)，景別會(huì)產(chǎn)生變化。這時(shí)景別這欄中就應(yīng)注明鏡頭景別的初末態(tài)。如推鏡頭，開始是全景，然后推到特寫結(jié)束該鏡頭。這樣景別一欄就應(yīng)填上“全——特〞；同樣，假設(shè)由主體物的近景拉出遠(yuǎn)景，就應(yīng)寫“近——遠(yuǎn)〞。分鏡頭稿本要明確景別，這是影響拍攝的重要因素之一。技巧：電視技巧包括拍攝技巧和組接技巧。拍攝技巧是在拍攝過程中，對(duì)攝像機(jī)的操作技巧，包括推、拉、搖、移、跟等動(dòng)作技巧和對(duì)焦距的調(diào)節(jié)技巧。組接技巧是對(duì)鏡頭的組合方式，如淡人淡出、疊化等。時(shí)間：即鏡頭的長(zhǎng)短，一般以秒標(biāo)明。畫面內(nèi)容：即用文字描述的具體畫面的內(nèi)容。對(duì)畫面的描述應(yīng)該盡量具體、詳細(xì)，突出每個(gè)細(xì)節(jié)。有時(shí)為了描述方便，或是為了拍攝準(zhǔn)確，也可以在畫面拍攝技巧運(yùn)用處加以標(biāo)明。解說：解說詞往往是與一個(gè)較長(zhǎng)鏡頭，或是一個(gè)鏡頭組相對(duì)應(yīng)的。因此，在標(biāo)注解說詞時(shí)應(yīng)注意與鏡頭的對(duì)應(yīng)關(guān)系。音響效果：在相應(yīng)的鏡頭標(biāo)明使用的效果聲。音樂：注明音樂的起止位置、內(nèi)容、風(fēng)格等。備注：此欄為導(dǎo)演提供了一個(gè)標(biāo)注特殊事項(xiàng)的地方特別要求，在前面的各項(xiàng)中是無法表現(xiàn)出來的。比方拍攝的地點(diǎn)、時(shí)間。第二章劇本根底：分鏡頭劇本第二章劇本根底：分鏡頭劇本第二章劇本根底：分鏡頭劇本實(shí)例《南京》分鏡頭劇本挹江門左右兩個(gè)城門洞都已經(jīng)被麻包封死缺口處擁塞了無數(shù)的人頭挹江門左右兩個(gè)城門洞都已經(jīng)被麻包封死，只有中間的那個(gè)城門洞還留著半邊沒有被完全封上，逃命的人流蜂擁而至爬上這半邊缺口。缺口處擁塞了無數(shù)的人頭，手臂林立，所有人都拼命往前擁擠著，試圖通過這狹小的缺口……第二發(fā)炮彈便直接命中目標(biāo)，戰(zhàn)車中了一炮，但是甲板并沒有被炸透。但是戰(zhàn)車開始冒煙在靠近第二個(gè)中國(guó)兵的時(shí)候，突然一聲轟響，走在前面的兩個(gè)日本兵都被炸倒了，原來受傷的中國(guó)兵拉響了手雷和靠近的日本兵同歸于盡了。一個(gè)兄弟當(dāng)即撲倒在地上，他掙扎要坐起來的時(shí)候頭部又中了一槍，頹然倒地…第二章劇本根底：分鏡頭劇本實(shí)例《南京》分鏡頭劇本子彈如雨點(diǎn)般掃向這二十多名日軍難民營(yíng)中的婦女們都被集中在了教堂里，大約幾千人的樣子，大家熙熙攘攘如同幽靈的黑色軍團(tuán)舞動(dòng)在廢墟連連的南京的中央大街上……

第二章劇本根底：分鏡頭劇本實(shí)例青年梅蘭芳在邱如白的觀念影響下，大膽嘗試改變傳統(tǒng)京劇《汾河灣》中坤角的表演方式。在與十三燕的對(duì)戲表演中，采用新互動(dòng)方式的表演獲得戲迷們的認(rèn)同。青年梅蘭芳?jí)阂植蛔⌒闹械南矏偅瑏淼綉蚺_(tái)后間向十三燕探討交流，但十三燕悲觀