電視場面調(diào)度

第七章電視場面調(diào)度傳播05級講稿第七章電視場面調(diào)度第三節(jié)電視場面調(diào)度例說第一節(jié)電視場面調(diào)度的淵源第二節(jié)電視場面調(diào)度第七章電視場面調(diào)度觀看局部節(jié)目片斷，通過電視畫面感性了解場面調(diào)度7-1場面調(diào)度的源流場面調(diào)度一詞出自法文(Mise－en－scene)，其法文原意是“擺在適當?shù)奈恢猫暬颉胺旁趫鼍爸楔?。場面調(diào)度用于舞臺劇中，有‘‘人在舞臺上的位置〞之意，指導演依照劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒，對一個場景內(nèi)演員的行動路線、站位、姿態(tài)手勢、上場下場等表演活動所進行的藝術(shù)處理。演員是站在舞臺中央，還是走到前臺邊緣，是站著表演，還是坐著表演，等等，這些舞臺表演動作的總和即為戲劇藝術(shù)中的場面調(diào)度。7-1場面調(diào)度的源流影視藝術(shù)中對場面調(diào)度得到了補充和開展電影場面調(diào)度－演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機)調(diào)度兩個方面電影場面調(diào)度的內(nèi)容和范圍已遠遠超越了舞臺場面調(diào)度的局限。電影場面調(diào)度的核心是演員調(diào)度，但它又是通過鏡頭調(diào)度來表達的，目的是以畫面中的人物表演表現(xiàn)一場戲的內(nèi)容和主題。7-1場面調(diào)度的源流電視節(jié)目中除了電視劇等與電影有較強的共性以外，新聞紀實類節(jié)目、現(xiàn)場直播節(jié)目等那么與電影相比有明顯不同的性質(zhì)和特點，在場面調(diào)度上也產(chǎn)生了一些區(qū)別。紀實類節(jié)目不能搬用電影故事片的調(diào)度方法，對生活中的事物大加擺布，搞違背生活真實的“導演〞和“調(diào)度〞。7-1場面調(diào)度的源流電視場面調(diào)度要借助于攝像機鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機的機位、角度和運動方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。當我們拍攝一條生產(chǎn)新聞時，可以通過攝像機拍攝角度和拍攝對象的精心選擇來獲取最富典型性和表現(xiàn)力的畫面形象，即通過對鏡頭的有效“調(diào)度〞獲取最正確的“場面〞。7-1場面調(diào)度的源流再比方，當我們在演播室里拍攝座臺嘉賓和主持人的對話交流的內(nèi)容時，如何安排出鏡人物的座位、朝向、距離，怎樣設置攝像機和設置多少臺攝像機去拍攝所需畫面，等等，都是場面調(diào)度的具體內(nèi)容。7-1場面調(diào)度的源流就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來說，電視場面調(diào)度往往更注重于通過積極主動的鏡頭調(diào)度，去彌補人物調(diào)度的不便、缺乏或具體調(diào)度上的困難。特別是在電視新聞、紀錄片等節(jié)目中，對所拍對象的人為導演和有意擺布是與真實性原那么格格不入的，自然不能劃入所謂“電視場面調(diào)度〞的范疇7-1場面調(diào)度的源流電視場面調(diào)度與畫面構(gòu)圖也不能等而論之。場面調(diào)度是對拍攝現(xiàn)場中的人物(如果可能調(diào)度的話)和鏡頭(如機位、角度、景別等)的總體設計和安排畫面構(gòu)圖是在拍攝現(xiàn)場確定的，是在已確定后的場面調(diào)度根底上產(chǎn)生的，是對調(diào)度停當后的被攝對象的視覺表現(xiàn)形式。這兩者之間是既相區(qū)別又有聯(lián)系的。第一節(jié)總結(jié)場面調(diào)度的淵源場面調(diào)度一詞出自法文－Mise－en－scene意指：擺在適當?shù)奈恢梦枧_?。嗽谖枧_上的位置在影視藝術(shù)中－演員和鏡頭〔機位〕的調(diào)度藝術(shù)節(jié)目－演員和鏡頭都調(diào)度－最正確藝術(shù)效果紀實節(jié)目－鏡頭調(diào)度為主－真實性第七章電視場面調(diào)度第三節(jié)電視場面調(diào)度例說第一節(jié)電視場面調(diào)度的淵源第二節(jié)電視場面調(diào)度7-2電視場面調(diào)度電視場面調(diào)度可以按照電視攝制人員的意圖，調(diào)動有利于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素(人物、鏡頭)，簡練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時間和空間，創(chuàng)造出典型化、富有概括力和表現(xiàn)力的視覺形象，并且能夠使這種畫面表現(xiàn)形式更加真實自然、富有創(chuàng)意，從而活潑并推動觀眾的聯(lián)想和想象，滿足觀眾的審美享受和欣賞要求。7-2電視場面調(diào)度從某種程度上說，電視場面調(diào)度是對可能或已經(jīng)進入畫面框架內(nèi)的被攝對象的“安排〞。這種安排在很多情況下是要求攝像人員對拍攝角度和拍攝方式進行選擇和“調(diào)度〞，如新聞、紀錄片、體育比賽現(xiàn)場直播等。要調(diào)整機位從不同側(cè)面拍攝畫面主體，采用運動攝像以表現(xiàn)被攝對象的運動，等等?？梢哉f，電視場面調(diào)度是一個對畫框內(nèi)的畫面形象和視覺效果進行安排和統(tǒng)籌調(diào)度的系統(tǒng)工程。7-2電視場面調(diào)度場面調(diào)度得好，畫面主體的表現(xiàn)就可能更突出，畫面信息的傳遞就可能更充分，主題思想和創(chuàng)作意圖的表達就可能更為鮮明而深刻。場面調(diào)度得不好，就可能阻礙了觀眾對畫面內(nèi)容的欣賞和理解，甚至在后期編輯時，可能出現(xiàn)諸如鏡頭軸線關(guān)系混亂等問題而導致畫面無法組接成片。7-2電視場面調(diào)度在電視藝術(shù)表現(xiàn)性節(jié)目中的人物調(diào)度與電影的演員調(diào)度有很多共性因素。在大量的再現(xiàn)紀實性節(jié)目中更多地是以鏡頭調(diào)度的靈活性、動態(tài)性去彌補人物調(diào)度的缺乏，特別是在新聞節(jié)目中不能為了某些人為原因進行所謂的人物“表演〞而違背了真實性原那么。7-2電視場面調(diào)度電視場面調(diào)度中的鏡頭調(diào)度才是重點和關(guān)鍵，鏡頭調(diào)度是指攝制者運用不同的拍攝方向如正、側(cè)、斜側(cè)、后側(cè)等，不同的拍攝角度如平、斜、俯、仰等，不同的拍攝景別如遠、全、中、近、特等，不同的鏡頭運動如推、拉、搖、移、跟、升、降等(固定鏡頭亦算)，獲得不同視角、不同視距、不同視域的畫面，表現(xiàn)所拍的內(nèi)容和作者的意圖。7-2電視場面調(diào)度與戲劇藝術(shù)的場面調(diào)度相比而言，電視場面調(diào)度具有以下一些特點：(1)電視場面調(diào)度克服了舞臺調(diào)度視點固定、視距不變的局限，可以引導觀眾從不同距離、不同角度和不同視野去觀看畫面中的形象和內(nèi)容。(2)舞臺場面調(diào)度僅限于舞臺空間，電視場面調(diào)度那么是面向廣闊的現(xiàn)實生活。(3)與舞臺調(diào)度相比，電視場面調(diào)度豐富了人物調(diào)度的內(nèi)容，增加了鏡頭調(diào)度。(4)與舞臺調(diào)度的欣賞時的選擇性相比，電視場面調(diào)度具有很大程度上的強制性。7-2電視場面調(diào)度場面調(diào)度是攝像師塑造形象、進行畫面空間造型的重要手段之一，是攝像師的一種有力的造型語言。電視場面調(diào)度的作用主要表現(xiàn)在以下一些方面：(1)豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。對同一個內(nèi)容和主題，由于攝像師的水平和能力的不同，可能產(chǎn)生不同的場面調(diào)度，拍攝到不同的電視畫面。7-2電視場面調(diào)度電視場面調(diào)度的作用主要表現(xiàn)在以下一些方面：(2)渲染環(huán)境氣氛，創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果。(3)場面調(diào)度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面，作為蒙太奇鏡頭表現(xiàn)被攝人物活動的情景和局部細節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成人物活動及事件過程的完整印象。7-2電視場面調(diào)度電視場面調(diào)度的作用主要表現(xiàn)在以下一些方面：(4)有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，形成畫面的節(jié)奏變化通過場面調(diào)度所形成的鏡頭景別大小、鏡頭長短、鏡頭運動速度快慢的變化，以及對被攝對象的靜態(tài)造型、動態(tài)造型及動作速度等的把握，表現(xiàn)出明顯的節(jié)奏變化。(5)場面調(diào)度有助于刻畫人物性格，揭示人物的內(nèi)心活動。7-2電視場面調(diào)度電視場面調(diào)度的作用主要表現(xiàn)在以下一些方面：(6)通過運動攝像的場面調(diào)度方法，有助于形成長鏡頭紀實性拍攝。(7)在大型運動會、綜藝晚會及演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。從現(xiàn)實情況來看，一些直播性節(jié)目的大量出臺，將電視這一傳播媒介的〔鏡頭調(diào)度〕優(yōu)勢和特長發(fā)揮得淋漓盡致。如：夏季奧運會、心連心、同一首歌等。7-2電視場面調(diào)度在NBA的總決賽中，單場比賽的轉(zhuǎn)播攝像機數(shù)多達24臺上，對鏡頭的調(diào)度簡直到了挖空心思、不遺余力的程度。NBA的籃球水平和轉(zhuǎn)播水平都是全球一流。給觀眾帶來更為接近實況的視聽沖擊和美感享受?！部碞BA和CBA片斷〕“中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會〞結(jié)束后職員表上那一串長長的攝像人員名單，就能夠?qū)Τχ埂半娨曂硌绋暤溺R頭調(diào)度的工作量有大概的了解。7-2電視場面調(diào)度電視場面調(diào)度就如同是節(jié)目攝制的指揮圖，以最大限度地調(diào)動拍攝現(xiàn)場允許調(diào)動的人、機因素，通過更典型、更理想的畫面形象表現(xiàn)內(nèi)容和主題。7-2電視場面調(diào)度電視劇類場面調(diào)度和新聞紀實類場面調(diào)度是比較常見的兩種類型電視劇類場面調(diào)度可以導演、安排，對調(diào)度本身進行重復和改動；新聞紀實類場面調(diào)度強調(diào)選擇和抓取，只能在現(xiàn)場對真人真事和真實活動進行“一次性〞的場面調(diào)度。7-2小結(jié)電視場面調(diào)度按照電視攝制人員的意圖，調(diào)動有利于內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素(人物、鏡頭)，簡練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時間和空間，創(chuàng)造出典型化、富有概括力和表現(xiàn)力的視覺形象，七個方面的作用：(1)豐富畫面語言和造型形式(2)渲染環(huán)境氣氛(3)形成完整印象(4)有助于對節(jié)奏的把握(5)有助于刻畫人物性格(6)有助于形成長鏡頭紀實性拍攝(7)在大型活動的轉(zhuǎn)播過程中，統(tǒng)籌有序的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一第七章電視場面調(diào)度第三節(jié)電視場面調(diào)度例說第一節(jié)電視場面調(diào)度的淵源第二節(jié)電視場面調(diào)度7-3電視場面調(diào)度例說當鏡頭與鏡頭之間要進行組接時，我們必然會經(jīng)常碰到鏡頭相互匹配的問題。如果在電視場面調(diào)度時，尤其是進行鏡頭調(diào)度的過程中，對攝像機的機位設置及其變動、鏡頭景別的選取和變化等缺乏科學合理的統(tǒng)籌安排，那么，極有可能在后期編輯時發(fā)生違反鏡頭匹配原那么的情況，出現(xiàn)種種視覺接受上的紊亂或造成表達內(nèi)容時的歧義。7-3電視場面調(diào)度例說要防止剪輯時上下鏡頭之間出現(xiàn)歧義，電視攝像師要對場面調(diào)度主要是鏡頭調(diào)度的原那么、方法非常清楚，在拍攝過程中對攝像機的調(diào)度要符合鏡頭匹配的原那么。否那么，前期拍攝的疏忽大意就可能給后期編輯帶來很大的麻煩，甚至會出現(xiàn)鏡頭無法進行組接的問題。出現(xiàn)問題是在將兩個鏡頭組接時〔看軸線演示〕7-3電視場面調(diào)度例說一、軸線問題所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線(見圖7—1)。軸線示意圖以視線為軸線運動方向為軸線以拍攝對象之間的關(guān)系線為軸線7-3電視場面調(diào)度例說在實際拍攝時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機要在軸線一側(cè)180°之內(nèi)的區(qū)域設置機位、安排角度、調(diào)度景別，這即是攝像師處理鏡頭調(diào)度必須遵守的“軸線規(guī)那么〞。這是形成畫面空間統(tǒng)一感，構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的根本條件。如果拍攝中攝像機的位置始終保持在軸線的同一側(cè)，不管攝像機的上下俯仰如何變化，鏡頭的運動如何復雜，從畫面來看，被攝主體的位置關(guān)系及運動方向等總是一致的。7-3電視場面調(diào)度例說倘假設攝像機越過原先的軸線一側(cè)，到軸線的另一側(cè)區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸〞?！霸捷S〞后所拍得的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接。如果硬行組接的話，就將發(fā)生視覺接受上的混亂(見圖7—2)。第一個鏡頭第二個鏡頭現(xiàn)場演示越軸鏡頭7-3電視場面調(diào)度例說在軸線的一側(cè)所進行的鏡頭調(diào)度，能夠保證兩相組接的畫面中人物視向、被攝對象的動向及空間位置上的統(tǒng)一定向，這就是我們在場面調(diào)度中所說的方向性。遵守軸線規(guī)那么去進行鏡頭調(diào)度，就能保證畫面間相一致的方向性。雖然電視攝像是一種立體化、多角度的平面造型藝術(shù)，但是正確表達物體的方向是實現(xiàn)畫面空間結(jié)構(gòu)和電視畫面構(gòu)圖的一個根本的要求。否那么，畫平面上被攝對象之間的方位關(guān)系就要發(fā)生混亂，畫面內(nèi)容和主題的傳達就要受到干擾乃至誤解。7-3電視場面調(diào)度例說例如：以一個保持連續(xù)運動并具有一定運動方向的物體為例，遵照軸線規(guī)那么變化拍攝角度時，在兩兩相連的鏡頭中將產(chǎn)生以下三種方向關(guān)系：(1)用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤?-3電視場面調(diào)度例說所謂共同視軸，即兩臺攝像機在同一光軸上設置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化。由于變焦距鏡頭的普遍使用，實際拍攝時也可以運用攝像機的變焦距推、拉“合二為一〞地完成共同視軸上的鏡頭調(diào)度(見圖7—3)。7-3電視場面調(diào)度例說從上面的示意圖中，我們看到共同視軸角度的1號、2號機位所拍得的兩幀畫面中，運動方向一致(均是從左向右)，只不過人物景別從小到大(由中景到全景)發(fā)生了變化。而平行角度的1’號、2’號機位所拍的畫面那么根本不發(fā)生明顯變化，只是人物的動作、表情等可能出現(xiàn)前后差異。從中我們可以發(fā)現(xiàn)運動方向是前后統(tǒng)一的，也即保持了一致的方向性。7-3電視場面調(diào)度例說(2)在軸線一側(cè)設置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同。在電視攝像機的拍攝角度中，兩相成對的反拍角度有內(nèi)、外兩種情況。內(nèi)反拍角度是在軸線一側(cè)兩個方向相背的拍攝角度，外反拍角度那么是在軸線一側(cè)兩個方向相對的拍攝角度(見圖7—4)。以外反拍角度為例，看看畫面組接時的方向性問題7-3電視場面調(diào)度例說從上圖互為反拍的1號機位和2號機位的比照中，1號－是背側(cè)面、近景，2號－是正側(cè)面、全景；鏡頭組接之前方向性保持一致，都是從左向右。如果鏡頭停留時間稍長，我們就能看到運動主體都是從畫面的左側(cè)入畫，然后從右側(cè)出畫，在觀眾的視覺印象中就能產(chǎn)生運動方向的連貫性。7-3電視場面調(diào)度例說(3)當鏡頭光軸與被攝對象的運動方向合一時，畫面中無方向的變化，只有動體的遠近和正背變化攝像機的光軸是與軸線重合的，即位于軸線規(guī)那么下的180°線上。畫面運動主體無明顯的方向感，所以又被稱為中性方向。這種鏡頭又稱為中性鏡頭。中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)那么的，并被經(jīng)常用以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側(cè)鏡頭與越軸后一側(cè)鏡頭的組接中(見圖7—6)。鏡頭光軸與被攝對象的運動方向合一7-3電視場面調(diào)度例說在上圖中，1號機位所拍的畫面中運動主體是反面向遠離攝像機的縱深方向走去，2號機位的畫面中主體是迎面向正對攝像機的方向走來。運動主體在畫面中的運動方向已不表現(xiàn)為明顯的從左向右或從右向左，因此，這種中性鏡頭又被人稱為“萬用鏡頭〞，可以與軸線兩側(cè)所拍的鏡頭相接而不令人感到視覺上的方向紊亂。7-3電視場面調(diào)度例說如何解決和克服“越軸〞問題？軸是虛擬的，用有效的藝術(shù)手段可以很好的解決“越軸〞問題7-3電視場面調(diào)度例說在現(xiàn)實生活中，純粹無方向的客體是極為罕見的，建筑物的坐北朝南、山脈的東西走向、人臉的正面反面等都有一定的方位關(guān)系。電視畫面在表現(xiàn)被攝對象時，不可防止地要涉及到畫平面中的方向性問題。拍攝過程中遵循了軸線規(guī)那么，就容易比較便利地理順方向性和畫面形象間的方向關(guān)系。7-3電視場面調(diào)度例說電視鏡頭調(diào)度一方面有著嚴謹?shù)囊?guī)律性，一方面也蘊涵了極大的創(chuàng)造性。在進行畫面造型表現(xiàn)的過程中，為了尋求更加豐富多變的畫面語言和更具表現(xiàn)力的電視場面調(diào)度，我們又往往要打破“軸線規(guī)那么〞，不把鏡頭局限于軸線一側(cè)，而是以多變的視角全方位、立體化地表現(xiàn)客觀現(xiàn)實時空。但是，我們已經(jīng)提到“越軸〞后的畫面在與越軸前的畫面直接進行組接時會遇到障礙，那么，通過哪些手段才能“跨越〞這些障礙？7-3電視場面調(diào)度例說這也就必須借助一些合理的因素或其他畫面作為過渡，起到一種“橋梁〞作用；既防止“跳軸〞現(xiàn)象，又能夠形成畫面語言的多樣性和豐富性。以下，我們介紹幾種克服“越軸〞問題的常用方法7-3電視場面調(diào)度例說克服“越軸〞問題的常用方法：1．利用被攝對象的運動變化改變原有軸線在前一個鏡頭中，是按照被攝對象原先的軸線關(guān)系去拍攝的，下一個相連的鏡頭，那么按照主體發(fā)生運動后已改變的軸線設置機位，這樣一來，軸線實際上已被跨越了(見圖7—7)。7-3電視場面調(diào)度例說1號機1號機

2號機2號機7-3電視場面調(diào)度例說如圖，在這一男一女的二人場景中，按照原先的軸線關(guān)系，1號機位和2號機位所拍的畫面是不能直接組接的，因為2號機位相對于1號機位來說是越軸了。解決方法：1號機位開拍之后，請這一男一女走動一下改變原來的站位，讓女B走到B’的位置上，男A至A’的位置以示照應。在變化后的軸線關(guān)系里，2號機位已經(jīng)“越〞過了原有軸線，1號機位和2號機位已處于同一軸線的相同一側(cè)，這時再將2號機位所拍的畫面接在1號機位所拍的畫面之后，男A和女B的位置關(guān)系相一致了，鏡頭組接也就順理成章了。7-3電視場面調(diào)度例說克服“越軸〞問題的常用方法：2．利用攝像機的運動來越過原先的軸線攝像機始終是攝像人員場面調(diào)度時最為積極主動的活潑因素之一。雖然越軸鏡頭不能直接組接，但是攝像機卻可以通過自身的運動越過那道軸線，并通過連續(xù)不斷的畫面展示出這一“越軸〞過程。由于觀眾目睹了攝像機的運動歷程(從畫面的變化)，因此也就能清楚地了解這種由鏡頭調(diào)度而引起的畫面對象的方位關(guān)系的變化(見圖7—8)。7-3電視場面調(diào)度例說攝像機移動越過軸線越軸過程要在畫面中表達出來要拍下來7-3電視場面調(diào)度例說在圖中，原有軸線關(guān)系下的2號機位作為1號機位的越軸鏡頭。2號攝像機通過移動攝像的方式運動到3號機位上，連續(xù)不斷地運動畫面交待了2號攝像機運動到3上的越軸過程，因此觀眾對人物位置關(guān)系的變化就能夠理解了。這樣一來，“2－3－1〞的畫面連接不僅實現(xiàn)了越軸拍攝，同時也不會令觀眾感覺到“跳軸〞所帶來的視覺不適。7-3電視場面調(diào)度例說通過攝像機的運動實現(xiàn)越軸拍攝，對于攝像人員來說是非常有用的。特別是在拍攝不便進行人物調(diào)度的新聞、紀錄片等節(jié)目時，為了抓取最正確角度、突出主體、變化構(gòu)圖等，常常利用鏡頭的運動調(diào)度進行多側(cè)面、多視角的畫面表現(xiàn)。7-3電視場面調(diào)度例說克服“越軸〞問題的常用方法：3.利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍由于中性鏡頭無明確的方向性，所以能在視覺上產(chǎn)生一定的過渡作用。當越軸前所拍的鏡頭與越軸后的鏡頭要相組接時，中間以中性方向的鏡頭作為過渡，就能緩和越軸后的畫面跳躍感，給觀眾一定的時間來認識畫面形象位置關(guān)系等的變化(見圖7—9)。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說克服“越軸〞問題的常用方法：4．利用插入鏡頭改變方向，越過軸線與上述第三種方法相似，區(qū)別在于插人鏡頭的內(nèi)容和景別有所不同。用于越軸拍攝的插入鏡頭都是特寫鏡頭。第一種情況是相同空間的相同場景中，插入一些方向性不明確的被攝對象的局部特寫畫面，使得鏡頭在軸線兩側(cè)所拍的畫面能夠組接起來。比方上面所舉的摩托車騎手的例子，當1和2組接時，在中間插人一些眼部特寫等鏡頭作為過。第二種情況是插入一些環(huán)境空間中的實物特寫作為過渡鏡頭7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說如果在1和2號越軸鏡頭之間借用水鳥雙飛的3號特寫畫面作過渡，在視覺上產(chǎn)生了緩沖作用，準備和積累了一小段時間，讓觀眾對插入鏡頭之后的越軸畫面有了適應和“喘息〞的時機，而不致于被接踵而至的軸線關(guān)系和方向關(guān)系的變化搞昏了頭。7-3電視場面調(diào)度例說克服“越軸〞問題的常用方法：5．利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一在某些特定的場景中，如果既存在關(guān)系軸線，同時也存在運動軸線，我們通常選擇關(guān)系軸線，越過運動軸線去進行鏡頭調(diào)度(見圖7—11)。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說從圖7—11可以看出，騎摩托車的一男一女同向騎行，兩人之間產(chǎn)生了運動軸線和關(guān)系軸線兩條軸線。以關(guān)系軸線而言，1號機位和2號機位同在一側(cè)；以運動軸線而言，1號機位和2號機位互為越軸關(guān)系。這時我們越過了運動軸線，選擇兩人的關(guān)系軸線作為主導軸線，完成鏡頭的調(diào)度和畫面空間的統(tǒng)一。為了保持畫面中運動主體位置關(guān)系不變，在小景別構(gòu)圖時，我們一般都要以關(guān)系軸線為主，越過運動軸線進行鏡頭調(diào)度。但在大景別構(gòu)圖時，要考慮以運動軸線為主，關(guān)系軸線為輔進行鏡頭調(diào)度。7-3電視場面調(diào)度例說二、三角形原理當我們拍攝兩個人的交流場景時，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱作關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個頂端位置，這三個頂端構(gòu)成了一個底邊與關(guān)系線相平行的三角形(見圖7—12)。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說攝像機的機位可以設置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互聯(lián)系的三角形機位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局(見圖7—13)。中間頂點要能拍到兩人的全景7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說由于關(guān)系軸線有兩側(cè)，所以圍繞兩個被攝人物和一條關(guān)系軸線，能夠形成兩個三角形布局。關(guān)系軸線兩側(cè)的這兩個三角形布局中的機位互為越軸關(guān)系(1、2、3與4、5、6)，當我們進行鏡頭調(diào)度和畫面組接時同樣必須遵守軸線規(guī)那么。不能直接將鏡頭1與鏡頭6相接，鏡頭2只能與鏡頭1、3切換。否那么，就會讓觀眾出現(xiàn)視覺接受上的困難，產(chǎn)生越軸的問題和人物位置方向上的混亂。7-3電視場面調(diào)度例說如果遵循了軸線原那么，機位三角形布局最突出的優(yōu)點就是在所拍攝的畫面中，這兩個被攝人物各自處于畫面固定的一側(cè)，便于觀眾對方向性的統(tǒng)一認識。以圖7—13中下端的三角形為例，在1、2、3機位拍得的畫面中均是男A在左而女B在右(見圖7—14)。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說在關(guān)系線的一側(cè)，三角形底邊的那兩個頂端位置上，攝像機可以在各自的光軸上轉(zhuǎn)動，得到三個不同的拍攝角度，產(chǎn)生三角形原理的三種根本變化。第一種情況，是位于三角形底邊上的兩臺攝像機分別處于兩個被攝人物的背后，靠近關(guān)系線，向里把兩人拍入畫面(見圖7—15)。這也就是外反拍三角形布局。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說外反拍三角形機位布局具有兩個優(yōu)點：其一是底邊上的兩個機位所拍得的畫面中，兩個人物互為前景和后景，構(gòu)圖具有明顯的透視效果。其二，兩個被攝人物一個面向攝像機，另一個那么背向攝像機，從戲劇術(shù)語上講前一個處于開放的形體位置(面向觀眾)，后一個那么是關(guān)閉的形體位置(背向觀眾)，面向觀眾的人物就能受到充分地突出和注意。如果背向觀眾的被攝人物稍稍拍虛一些，將更為有力地突出面向觀眾的人物(見圖7—16)。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說外反拍三角形布局是一種客觀性拍攝角度。當我們拍攝主持人或出鏡記者采訪某人時，經(jīng)常運用這種客觀性的外反拍拍攝角度，這也就是通常所講的過肩鏡頭。因為從畫面上直觀，攝像機是在記者的身后越過其肩頭拍攝接受采訪的人。有一點需要指出的是，拍攝過肩鏡頭時，背向觀眾的人在畫面中所展現(xiàn)出的臉部側(cè)影，一般應以不露出鼻尖為宜。7-3電視場面調(diào)度例說第二種情況，是三角形底邊上的兩臺攝像機處在兩個被攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝(見圖7—17)。這種方案是內(nèi)反拍三角形布局。內(nèi)反拍三角形－集中表現(xiàn)一個人物的神態(tài)語氣等7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說內(nèi)反拍三角形機位布局可以利用位于底邊上的兩個頂端位置的機位，分別表現(xiàn)兩個人物(見圖7—18)。由于被攝人物分別在畫面中出現(xiàn)，所以觀眾能夠予以較為充分地注意，我們可以用以集中表現(xiàn)一個人物的神態(tài)語氣等。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說當三角形的底邊與關(guān)系線重合，底邊上的兩臺攝像機背對背地設置時，所拍攝的畫面表現(xiàn)了畫面以外的那個人物的視點，這也即通常所說的主觀拍攝角度(見圖7—19)。出現(xiàn)在畫面中的人物是正面對著攝像機鏡頭的。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說第三種情況，位于三角形底邊上的兩臺攝像機的視軸相互平行，即平行三角形布局(見圖7—20)。平行三角形機位布局常用于并列表現(xiàn)同等地位的不同對象，比方拍攝兩個人的對話，或兩個人并肩跑步等。平行三角形底邊上的兩個機位各自拍攝一個人物，它帶有客觀的同等評價、等量齊觀的含義。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說外反拍三角形布局、內(nèi)反拍三角形布局和平行三角形布局，可以組合成一個多樣的大三角形布局(見圖7—21)。一個大三角形內(nèi)，包含有7個攝像機視點，除內(nèi)反拍和平行位置外(如1與2，4與5)，所有的機位均可成對組合，用以拍攝兩個人物。7-3電視場面調(diào)度例說7-3電視場面調(diào)度例說當我們拍攝一個場景時，至少要從兩個攝像機視點來拍，而且必須在某一視點上拍下整個場面，這樣，后期編輯時就能通過不同視點所拍畫面的組接得出整個場面的視覺印象，鏡頭調(diào)度的三角形原理能夠比較經(jīng)濟而實用地到達這一要求，因此在實際拍攝時經(jīng)常得到攝像人員的運用。在上面提到的三角形原理的三種根本變化，以及大三角形機位布局，不僅適用于表現(xiàn)兩個或多人的靜態(tài)對話，而且還能夠表現(xiàn)他們在畫面中的運動。7-3電視場面調(diào)度例說運用三角形原理的實例：(1)在電視訪談節(jié)目中，主持人與被采訪者“面對面〞地交談。處理面對面的二人談話場面，最簡單的方法是用一組外反拍角度。在外反拍三角形底邊上的兩個機位所拍的畫面中，主持人和受訪者互為前景和