新媒體視聽(tīng)節(jié)目制作 課件全套 第1-10章 新媒體時(shí)代導(dǎo)演的基本素養(yǎng)-節(jié)目的合成

新媒體視聽(tīng)節(jié)目制作上篇：新媒體視聽(tīng)節(jié)目的前期策劃第一章

新媒體時(shí)代導(dǎo)演的基本素養(yǎng)第二章

新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型與特征第三章

新媒體視聽(tīng)節(jié)目的“策劃之道”

第一章

新媒體時(shí)代導(dǎo)演的基本素養(yǎng)１．了解新媒體時(shí)代導(dǎo)演的基本素養(yǎng)。２．熟悉新媒體時(shí)代導(dǎo)演素養(yǎng)的培育要求。３．提升新媒體視聽(tīng)節(jié)目策劃的受眾意識(shí)、畫(huà)面意識(shí)、細(xì)節(jié)意識(shí)。第一節(jié)受眾意識(shí)一、選題的“人民性”

選題是導(dǎo)演必修的第一門功課，是“拍什么”的問(wèn)題。新媒體時(shí)代導(dǎo)演應(yīng)堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，做新時(shí)代的“記錄者”“思考者”。新媒體時(shí)代的影視人對(duì)如何抓住時(shí)代機(jī)遇、以人民為創(chuàng)作導(dǎo)向、講好中國(guó)故事等做出了很多研究與創(chuàng)作努力，他們從人民生活出發(fā)，以人民參與為主，創(chuàng)作了一批具有較高價(jià)值和人民情懷的影視作品，并摸索出了一些選題規(guī)律。

人民網(wǎng)

人民視頻第一節(jié)受眾意識(shí)

一、選題的“人民性”（一）選題意識(shí)01愛(ài)國(guó)主義鄉(xiāng)村振興創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)緊扣熱點(diǎn)02立足于現(xiàn)實(shí)立足于時(shí)代貼近群眾03圍繞個(gè)人的或社會(huì)的疑問(wèn)與困惑展開(kāi)田野調(diào)查田野調(diào)查與問(wèn)題意識(shí)04真實(shí)人物典型人物“人民”視角第一節(jié)受眾意識(shí)一、選題的“人民性”（一）存在的問(wèn)題

１．重主題，輕人物

２．講述方式同質(zhì)化

３．傳播效果不理想第一節(jié)受眾意識(shí)二、敘事的“微觀化”

在新媒體語(yǔ)境下，每一個(gè)網(wǎng)絡(luò)用戶的背后都是一個(gè)生命個(gè)體，個(gè)人主義和自我意識(shí)的彰顯使得用戶的主體地位不斷提高，對(duì)個(gè)體的關(guān)注成為一種新的趨勢(shì)。再加上“后現(xiàn)代主義”的文化思潮盛行，傳播生態(tài)出現(xiàn)了對(duì)中心的消解、對(duì)權(quán)威的消解，新媒體也開(kāi)始成為宏大主題傳播的載體。第一節(jié)受眾意識(shí)二、敘事的“微觀化”

宏大主題的傳播可以在宏觀敘事與微觀敘事上做選擇。隨著改革開(kāi)放進(jìn)程的不斷深入，人們的思想、文化、生活方式均發(fā)生了巨大改變。藝術(shù)傳播的最終落腳點(diǎn)是人，敘事的最終目的是影響人。在這樣的傳播觀念下，導(dǎo)演們開(kāi)始嘗試用微觀敘事的方式拆解宏大主題，用微觀敘事替代宏觀敘事，契合以人為本的創(chuàng)作導(dǎo)向，平民化、生活化的主題，開(kāi)始逐漸取代政治宣傳主題。導(dǎo)演們的微觀敘事也體現(xiàn)出了極強(qiáng)的“生活感”。（一）宏大主題與微觀敘事

《追光者》海報(bào)第一節(jié)受眾意識(shí)二、敘事的“微觀化”

導(dǎo)演常以介入而不干擾的態(tài)度呈現(xiàn)粗糲、普通的生命質(zhì)感。紀(jì)錄片中普通人成為了記錄的中心，個(gè)人的情感、信仰與命運(yùn)不再是宏大主題、政治話語(yǔ)中的象征符號(hào)，而是具體可感的的生活現(xiàn)實(shí)。

大型醫(yī)療人文紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》（二）貼近式觀察與微視角第一節(jié)受眾意識(shí)三、受眾分析的“科學(xué)性”在影視行業(yè)中，好萊塢電影工業(yè)為世界電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)，好萊塢電影工業(yè)的成長(zhǎng)法則就是“創(chuàng)新”，從聲音、特效到制作，好萊塢的創(chuàng)新腳步從未停止過(guò)。在互聯(lián)網(wǎng)浪潮來(lái)臨以后，通過(guò)信息技術(shù)與數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，好萊塢電影再次將其恢弘的制作效果展現(xiàn)在觀眾面前，這正是好萊塢電影的魅力所在。隨著云計(jì)算和大數(shù)據(jù)的蓬勃興起，通過(guò)大量的數(shù)據(jù)挖掘觀眾的興趣，從而指導(dǎo)影視創(chuàng)作的手段受到越來(lái)越多專家和學(xué)者的關(guān)注。第一節(jié)受眾意識(shí)三、受眾分析的“科學(xué)性”我們對(duì)受眾的數(shù)據(jù)分析主要可以從以下六個(gè)維度展開(kāi)：1.新媒體視聽(tīng)節(jié)目的觀看率2.新媒體視聽(tīng)節(jié)目的接受動(dòng)機(jī)3.新媒體視聽(tīng)節(jié)目的接受媒介4.新媒體視聽(tīng)節(jié)目的接受情境5.新媒體視聽(tīng)節(jié)目的接受偏好6.調(diào)查節(jié)目中廣告的接受度第二節(jié)畫(huà)面意識(shí)

影視劇本的形式結(jié)構(gòu)應(yīng)給予我們?nèi)宋铩h(huán)境背景以及運(yùn)動(dòng)視角的畫(huà)面想象。盡管在后期影片真正開(kāi)始拍攝階段可能會(huì)因?qū)嶋H操作而與劇本的片段有些許出入，但是劇本在前期階段基本為整部電影作品奠定了其基調(diào)和工作步驟，這都得益于劇本獨(dú)有的蒙太奇形式結(jié)構(gòu)和結(jié)合文學(xué)性的畫(huà)面描述與表達(dá)。一、視覺(jué)造型（一）劇本中建構(gòu)視覺(jué)思維

《午后的月光》海報(bào)第二節(jié)畫(huà)面意識(shí)一、視覺(jué)造型

（二）視覺(jué)中提高美學(xué)品質(zhì)1.畫(huà)面的構(gòu)圖、線條、色彩、光影2.不同的鏡頭運(yùn)用3.演員的表演

《睡沙發(fā)的人》劇照第二節(jié)畫(huà)面意識(shí)二、時(shí)空把握

（一）明確空間旨意1.范圍框定的畫(huà)面空間2.意圖明確的畫(huà)面空間3.目的實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面空間豎屏劇

《生活對(duì)我下手了》第二節(jié)畫(huà)面意識(shí)二、時(shí)空把握

（二）加強(qiáng)空間感知影視的空間感知包括對(duì)事物的形狀、大小、方位、遠(yuǎn)近和深度等特性的感覺(jué)和知覺(jué)。

《生活對(duì)我下手了》截圖第二節(jié)畫(huà)面意識(shí)二、時(shí)空把握

（三）提升時(shí)間感知影視素材的來(lái)源除了人類生存的空間之外，還包含著人類生存的時(shí)間隧道。影視在時(shí)間觀設(shè)計(jì)的成功，可以讓觀眾實(shí)現(xiàn)時(shí)間的穿越親近，對(duì)歷史場(chǎng)景、歷史人物、歷史事件形成回味無(wú)窮的心理感受，影響著人們世界觀和價(jià)值觀的形成與塑造。

《爸，別出警》劇照第二節(jié)畫(huà)面意識(shí)三、鏡頭表達(dá)

視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)最終要靠鏡頭來(lái)體現(xiàn)。所以一個(gè)導(dǎo)演要非常注意學(xué)習(xí)鏡頭語(yǔ)言，要學(xué)攝影、學(xué)構(gòu)圖、學(xué)習(xí)影視語(yǔ)言的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)規(guī)則，只有精通了這些，才有了導(dǎo)演的主動(dòng)權(quán)。導(dǎo)演在執(zhí)行的過(guò)程中，鏡頭怎么拍？機(jī)位放在哪里？選擇什么角度？運(yùn)用什么景別？采用什么運(yùn)動(dòng)方式？只有熟練掌握鏡頭語(yǔ)言，在導(dǎo)演過(guò)程中才會(huì)游刃有余，得心應(yīng)手。

《土耳其瞭望塔》截圖第三節(jié)細(xì)節(jié)意識(shí)

影視細(xì)節(jié)的真實(shí)與人們的生活經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)。視聽(tīng)節(jié)目作為一個(gè)造夢(mèng)機(jī)制，竭力完成觀眾心靈深處對(duì)于某些情愫的渴望或具體場(chǎng)景的向往，讓觀眾能夠融入并沉浸于此的前提便是令觀眾相信影像里的場(chǎng)景是真實(shí)的。而這種真實(shí)感的來(lái)源，往往便是由一個(gè)個(gè)具體而詳實(shí)的細(xì)節(jié)構(gòu)建而成。第三節(jié)細(xì)節(jié)意識(shí)一、場(chǎng)景細(xì)節(jié)

（一）開(kāi)放式空間與封閉式空間（二）展演式場(chǎng)景與臨場(chǎng)式場(chǎng)景

《心動(dòng)的信號(hào)》雙場(chǎng)景敘事第三節(jié)細(xì)節(jié)意識(shí)二、道具細(xì)節(jié)

道具源于戲劇，是一個(gè)較為寬泛的概念，原本是戲劇演出中所用的家具、器皿以及其他一切用具的統(tǒng)稱。無(wú)論是在傳統(tǒng)戲曲還是在現(xiàn)代戲劇中，都有利用重要道具來(lái)推動(dòng)劇情、展開(kāi)敘事、刻畫(huà)人物性格、塑造人物形象的作品。

《鏡子》劇照第二章新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型與特征1.了解新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型。2.熟悉新媒體視聽(tīng)節(jié)目的發(fā)展演變。3.掌握新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征。4.把握不同類型新媒體視聽(tīng)節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)與創(chuàng)作規(guī)律。第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型

依據(jù)不同的劃分標(biāo)準(zhǔn)，新媒體視聽(tīng)節(jié)目有不同的類型。我們根據(jù)視聽(tīng)文本與行業(yè)現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，將新媒體視聽(tīng)節(jié)目分為紀(jì)實(shí)類與虛構(gòu)類，再綜合市場(chǎng)各種因素，將新媒體視聽(tīng)節(jié)目分為網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、微電影和網(wǎng)絡(luò)直播幾大類。第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型一、網(wǎng)絡(luò)劇

網(wǎng)絡(luò)劇是隨著互聯(lián)網(wǎng)而產(chǎn)生，以網(wǎng)絡(luò)為播映平臺(tái)的演劇形式。根據(jù)業(yè)界具體發(fā)展?fàn)顩r，網(wǎng)絡(luò)劇可以分為網(wǎng)絡(luò)電視劇和網(wǎng)絡(luò)廣播劇。網(wǎng)絡(luò)電視劇是指以網(wǎng)絡(luò)作為平臺(tái)播出的專門為網(wǎng)民定制的一類劇種，投資拍攝網(wǎng)絡(luò)電視劇的主體包括專業(yè)機(jī)構(gòu)和個(gè)人。網(wǎng)絡(luò)廣播劇的制作主體來(lái)源廣泛，有廣播劇愛(ài)好者或?qū)I(yè)聲優(yōu)團(tuán)體等。第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型二、網(wǎng)絡(luò)電影

網(wǎng)絡(luò)電影是以網(wǎng)絡(luò)傳播為主要媒介的敘事性動(dòng)態(tài)視聽(tīng)藝術(shù)作品，具有入行門檻低、制作周期短和風(fēng)險(xiǎn)小等特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)電影在國(guó)內(nèi)和國(guó)外有著不同的定義和發(fā)展，不僅是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)的新產(chǎn)物，即便從全球視角來(lái)看也是一種新的藝術(shù)形式。第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型三、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片

網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片是“適合新媒體制作和發(fā)行方式，專供新媒體平臺(tái)（網(wǎng)頁(yè)、手機(jī)、移動(dòng)數(shù)字終端、觸媒等）宣傳和播出的紀(jì)錄片樣式”。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片每集內(nèi)容相對(duì)獨(dú)立，大都不超過(guò)10分鐘，制作題材廣泛，敘事方式多樣化，創(chuàng)作形式個(gè)性化。從播出現(xiàn)狀來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片主要來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)購(gòu)買國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄片的播放版權(quán)和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)紀(jì)錄片。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片《了不起的匠人》海報(bào)第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型四、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)

網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)是指根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)特點(diǎn)制作，以互聯(lián)網(wǎng)為主要發(fā)行和傳播渠道的動(dòng)畫(huà)作品。網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)題材豐富，單集時(shí)間不長(zhǎng)，多為單線敘事，一般以青少年為主要觀看對(duì)象，內(nèi)容上充滿了想象力，畫(huà)面上追求奇觀式的視覺(jué)體驗(yàn)，滑稽、無(wú)厘頭、搞笑是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的常態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)片《那年那兔那些事兒》海報(bào)第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型五、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目

網(wǎng)絡(luò)節(jié)目是由視頻網(wǎng)站或者媒體機(jī)構(gòu)進(jìn)行專業(yè)化內(nèi)容生產(chǎn)，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出的視聽(tīng)節(jié)目。具體來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)節(jié)目可分為新聞短視頻、網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)科教人文節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)音頻節(jié)目。網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《一年一度喜劇大賽》海報(bào)第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型六、微電影

微電影是一種虛擬類影像敘事作品，風(fēng)格偏向“草根敘事”，時(shí)長(zhǎng)較短，一般在30分鐘之內(nèi)，包括廣告微電影、明星微電影、游戲微電影等。微電影《三分鐘》海報(bào)第一節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的類型七、網(wǎng)絡(luò)直播

網(wǎng)絡(luò)直播是基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，以人人都可實(shí)時(shí)參與內(nèi)容生產(chǎn)為主要特征的一種傳播方式，是一種全新的新媒體視聽(tīng)節(jié)目類型。網(wǎng)絡(luò)直播幾乎沒(méi)有門檻，人人可以隨時(shí)隨地進(jìn)行生產(chǎn)和傳播。網(wǎng)絡(luò)直播內(nèi)容最開(kāi)始以游戲競(jìng)技解說(shuō)為主，后來(lái)逐漸擴(kuò)展到才藝表演、美妝、美食等各個(gè)社會(huì)領(lǐng)域。第二節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征一、新的內(nèi)容形式

新媒體視聽(tīng)節(jié)目的形態(tài)多種多樣，既可以按其播出平臺(tái)分為網(wǎng)絡(luò)節(jié)目、IPTV（交互式網(wǎng)絡(luò)電視）與互動(dòng)電視內(nèi)容、手機(jī)電視節(jié)目等，也可以按其內(nèi)容分為公民視頻新聞、微電影、新媒體劇、富媒體廣告、電子游戲等。央視頻《乘著大巴看中國(guó)》第二節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征二、新的播出平臺(tái)

新的播出平臺(tái)，決定了新媒體視聽(tīng)節(jié)目形態(tài)的相應(yīng)變化。以手機(jī)電視節(jié)目為例，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)把手機(jī)從單純的移動(dòng)通話工具轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂猩暇W(wǎng)功能的移動(dòng)視聽(tīng)多媒體，將手機(jī)上網(wǎng)、手機(jī)看電視、手機(jī)讀報(bào)等功能集于一身。由于這種“帶著體溫”的第五媒體有便攜性、隨身性、實(shí)時(shí)性、直接消費(fèi)性等傳播屬性，智能手機(jī)實(shí)現(xiàn)了快速的數(shù)量增長(zhǎng)和普及。第二節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征三、新的技術(shù)支持

新媒體視聽(tīng)是媒體技術(shù)與信息技術(shù)發(fā)展相結(jié)合的產(chǎn)物，并隨著各類相關(guān)技術(shù)的交叉與融合而不斷完善。當(dāng)前，媒體技術(shù)和信息技術(shù)整體呈現(xiàn)出數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、融合化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，其中云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等成為這個(gè)時(shí)代的技術(shù)亮點(diǎn)，這些技術(shù)變革不斷推動(dòng)著媒體形態(tài)的創(chuàng)新，推動(dòng)著傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展。第二節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征三、新的技術(shù)支持

（一）云計(jì)算助力節(jié)目制作轉(zhuǎn)型升級(jí)云計(jì)算技術(shù)給新媒體視聽(tīng)節(jié)目制作帶來(lái)了革新。一是處理視頻來(lái)源，包括收集視頻材料、輸入媒體數(shù)據(jù)、接入電視直播信號(hào)、統(tǒng)一管理本地視頻數(shù)據(jù)等。二是視頻多格式轉(zhuǎn)換，可基于云代碼轉(zhuǎn)換平臺(tái)記錄和編碼多格式程序。三是大容量存儲(chǔ)與傳輸。隨著５Ｇ等技術(shù)興起，硬件的存儲(chǔ)容量和文件的傳輸速度也將大幅度提升。四是視頻素材處理。主要是通過(guò)技術(shù)手段自動(dòng)處理和編輯所捕獲的視頻，實(shí)現(xiàn)自動(dòng)素材條帶化處理，字幕、標(biāo)簽、畫(huà)面風(fēng)格、音頻節(jié)奏的自動(dòng)檢測(cè)和記錄。五是三屏（電視、電腦、手機(jī)）斷點(diǎn)續(xù)播應(yīng)用。第二節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征三、新的技術(shù)支持

（二）大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)測(cè)量視聽(tīng)傳播效果當(dāng)前，視聽(tīng)媒體正在進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于大數(shù)據(jù)的思維變革，通過(guò)受眾的多維度行為數(shù)據(jù)構(gòu)建受眾行為模型，以發(fā)現(xiàn)并滿足受眾潛在需求。視聽(tīng)節(jié)目收視率大數(shù)據(jù)可體現(xiàn)受眾在時(shí)間、空間等維度上的行為，加大用戶數(shù)據(jù)粒度，確定每秒收視行為，再整理受眾數(shù)據(jù)，可形成更有效的市場(chǎng)評(píng)估體系。大數(shù)據(jù)技術(shù)不僅可以為影視公司、數(shù)據(jù)公司、播出平臺(tái)等視聽(tīng)行業(yè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的通力合作提供便利，提升數(shù)據(jù)挖掘的能力和價(jià)值，還可以為視聽(tīng)媒體之間的多元化競(jìng)爭(zhēng)提供服務(wù)。第二節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征三、新的技術(shù)支持

（三）虛擬現(xiàn)實(shí)強(qiáng)化視聽(tīng)節(jié)目具身傳播虛擬現(xiàn)實(shí)視頻以高度的想象力、即時(shí)的交互性、強(qiáng)烈的沉迷度三大特點(diǎn)著稱。從虛擬現(xiàn)實(shí)的特質(zhì)出發(fā)，其引發(fā)的視覺(jué)革命在受眾體驗(yàn)、終端形態(tài)、創(chuàng)作方式三個(gè)方面深刻地影響著視頻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并逐漸塑造著受眾的習(xí)慣。首先，受眾沉浸式多感官體驗(yàn)升級(jí)。虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備會(huì)給受眾提供一種３６０度的全景視角，阻隔受眾與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，再通過(guò)空間敘事層次、敘事場(chǎng)景和感官肢體互動(dòng)，形成具有強(qiáng)烈代入感的情境，讓受眾獲得沉浸式的體驗(yàn)。第二節(jié)新媒體視聽(tīng)節(jié)目的特征四、新的互動(dòng)參與

新媒體視聽(tīng)節(jié)目的繁榮，很大程度上得益于其交互性特征。首先，節(jié)目的交互性具有普遍性。新媒體視聽(tīng)節(jié)目的創(chuàng)作者通過(guò)開(kāi)辟各種互動(dòng)渠道，實(shí)現(xiàn)與受眾的互動(dòng)，同時(shí)在與受眾的互動(dòng)中即時(shí)收集受眾的反饋意見(jiàn)，改進(jìn)內(nèi)容生產(chǎn)。其次，交互方式的多元性。各種互動(dòng)方式的使用，極大地便利了受眾參與到節(jié)目中。受眾不僅可以在觀看節(jié)目時(shí)對(duì)節(jié)目進(jìn)行即時(shí)的評(píng)論，還可以把節(jié)目?jī)?nèi)容轉(zhuǎn)載到微博、微信朋友圈等社交平臺(tái)上，實(shí)現(xiàn)分享，與其他受眾共同交流，吸引更多的人參與到互動(dòng)之中。央視《開(kāi)講啦》節(jié)目交互

第三章新媒體視聽(tīng)節(jié)目的“策劃之道”１．了解新媒體視聽(tīng)節(jié)目的選題來(lái)源。２．熟悉新媒體視聽(tīng)節(jié)目的策劃流程。３．掌握新媒體視聽(tīng)節(jié)目的策劃思路。４．把握不同類型新媒體視聽(tīng)節(jié)目的策劃技巧。第一節(jié)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片策劃

與傳統(tǒng)紀(jì)錄片類似，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片根據(jù)題材可分為人文地理紀(jì)錄片、宣傳紀(jì)錄片、傳記紀(jì)錄片、生活紀(jì)錄片、時(shí)事紀(jì)錄片、政論紀(jì)錄片、歷史紀(jì)錄片等。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的新媒體特性，我們又可以將網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片分為常規(guī)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片與網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片兩種。常規(guī)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片與我們熟知的傳統(tǒng)紀(jì)錄片并無(wú)實(shí)質(zhì)性區(qū)別，而網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式具有短小凝練、主題統(tǒng)一和視角低平等特點(diǎn)，是傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)影像藝術(shù)在新媒體環(huán)境下的拓展。第一節(jié)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片策劃一、常規(guī)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片選題策劃

（一）向邊緣地域找選題邊緣地域題材的紀(jì)錄片，可以發(fā)現(xiàn)它們的空間敘事均有共通點(diǎn)。一是相對(duì)原始性。邊緣地域大多保持著相對(duì)原始的風(fēng)貌，保存著人類最初、最本真的對(duì)世界的理解與認(rèn)知，如神秘的海底與極地、經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為緩慢的邊緣省份、民風(fēng)民俗保留較完整的村寨、環(huán)境保護(hù)較好的邊遠(yuǎn)地區(qū)等，是人類的初始記憶。二是相對(duì)獨(dú)立性。地球的極地、國(guó)家之邊境、城市之郊、鄉(xiāng)野田間，其獨(dú)立性不在于政治、經(jīng)濟(jì)、文化，而在于精神，這些邊緣地域曾是大多數(shù)人的精神出發(fā)之處，現(xiàn)又成為大多數(shù)人的精神向往之處。精神的相對(duì)獨(dú)立體現(xiàn)著記錄的必要性，也成為邊緣地域題材紀(jì)錄片的價(jià)值追求所在。紀(jì)錄片《新疆是個(gè)好地方》截圖第一節(jié)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片策劃一、常規(guī)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片選題策劃

（二）向邊緣社會(huì)群體找選題

本節(jié)所說(shuō)的“邊緣社會(huì)群體”是指社會(huì)上很少被人注視的群體，他們身上擁有容易被世人忽視的生存遭遇，容易處于社會(huì)失語(yǔ)狀態(tài)。

因此，對(duì)“邊緣社會(huì)群體”的關(guān)注與記錄是紀(jì)錄片創(chuàng)作者的使命與責(zé)任。中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演秉承底層視域與邊緣意識(shí)，創(chuàng)作了大量邊緣社會(huì)群體紀(jì)實(shí)作品。紀(jì)錄片《人間世》海報(bào)第一節(jié)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片策劃一、常規(guī)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片選題策劃（三）向邊緣文化找選題邊緣文化指的是那些少數(shù)的、容易被忽略的非主流文化。它既有著與主流文化相通的某些價(jià)值觀念，也有著極具個(gè)性的理念價(jià)值。在“共生”思想中，“邊緣”與“主流”不是對(duì)立的，而是在良性摩擦中產(chǎn)生雙向運(yùn)動(dòng)，以實(shí)現(xiàn)“共生”“共贏”。隨著社會(huì)的文明與開(kāi)放，價(jià)值取向越發(fā)多元化，紀(jì)錄片創(chuàng)作更加個(gè)性化。對(duì)邊緣文化的關(guān)注，對(duì)人的基本價(jià)值的冷靜思考，是創(chuàng)作者對(duì)邊緣精神的忠實(shí)堅(jiān)守。紀(jì)錄片《懸壺天成之綠野傳承》截圖第一節(jié)網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片策劃二、網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片選題策劃微紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片的分支，在概念與定義上與傳統(tǒng)紀(jì)錄片既有相似之處也有其新的特點(diǎn)。微紀(jì)錄片一般是指時(shí)長(zhǎng)為５-２５分鐘的紀(jì)錄片，具有主題單義性、時(shí)效性強(qiáng)、交互性強(qiáng)等特征。短小的網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片符合當(dāng)下用戶碎片化的觀看習(xí)慣，它是隨著“多屏共生”現(xiàn)象的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。由于傳播平臺(tái)不同，它所呈現(xiàn)出的傳播形態(tài)也會(huì)隨之發(fā)生改變。按照題材的不同，網(wǎng)絡(luò)微紀(jì)錄片選題主要分為政論類、時(shí)事報(bào)道類、歷史類、人物類、生活類、人文地理類等。政論紀(jì)錄片《胡同深處聽(tīng)民聲》第二節(jié)微電影策劃

微電影，即微型電影，又稱微影，是指依托網(wǎng)絡(luò)在各新媒體平臺(tái)上播放，適合在閑散時(shí)間或移動(dòng)狀態(tài)下觀看，具有完整的故事情節(jié)，“微時(shí)長(zhǎng)”播放、“微容量”敘事、“微周期”制作、“微規(guī)?！蓖顿Y、“微設(shè)備”承載卻能達(dá)到“泛傳播”效果的視頻短片。

與網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片不同，微電影具有極強(qiáng)的故事性，導(dǎo)演意識(shí)更為強(qiáng)烈，因此對(duì)微電影前期策劃的探討將從選題策劃、人物設(shè)計(jì)、情節(jié)安排三個(gè)角度展開(kāi)。第二節(jié)微電影策劃一、選題策劃

（一）靈感從哪里來(lái)１．身邊尋靈感２．反思生創(chuàng)意３．好奇出新意４．積累＋觀察第二節(jié)微電影策劃一、選題策劃（二）有哪些選題技巧

１．故事要“小”

微電影的主要特點(diǎn)是微時(shí)長(zhǎng)、微制作周期、微投資，但這種“微容量”給內(nèi)容作提出了較大的挑戰(zhàn)。目前市場(chǎng)上微電影作品質(zhì)量參差不齊，常出現(xiàn)故事架構(gòu)過(guò)大、人物關(guān)系冗雜、形式大于內(nèi)容、故事線索錯(cuò)綜復(fù)雜、說(shuō)教痕跡過(guò)重等問(wèn)題。因此，要想在短時(shí)間內(nèi)講清楚一個(gè)故事，塑造好一個(gè)人物形象，需要故事建構(gòu)更精要，人物投射更聚焦，情節(jié)設(shè)計(jì)更精細(xì)?！冻聊男『ⅰ穭≌盏诙?jié)微電影策劃一、選題策劃（二）有哪些選題技巧

2．立意要“遠(yuǎn)”

好的微電影作品是需要立足當(dāng)下，反映時(shí)代，折射現(xiàn)實(shí)，集發(fā)人深思的生活哲理、細(xì)膩動(dòng)人的人物情感、設(shè)計(jì)巧妙的藝術(shù)性表達(dá)于精小的戲劇故事之中的。簡(jiǎn)而言之，立意的關(guān)鍵在于處理好大時(shí)代與小人物、個(gè)體與群像之間的內(nèi)在關(guān)系，從而以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著。第二節(jié)微電影策劃一、選題策劃（二）有哪些選題技巧

3．視角要“新”

市場(chǎng)上的微電影作品堪稱海量，難免會(huì)出現(xiàn)題材同質(zhì)化、主題接近等問(wèn)題。創(chuàng)作者要想擺脫傳統(tǒng)思維脫穎而出，就需要深諳如何在視角的切入上尋求突破。視角的創(chuàng)新或許會(huì)產(chǎn)生不同的審美效果，以何種角度去觀察大家習(xí)以為常的事物在某種程度上決定了創(chuàng)作者的創(chuàng)新性。第二節(jié)微電影策劃一、選題策劃（二）有哪些選題技巧

4．情感要“聚”

由于在時(shí)間上具有局限性，微電影中能夠用于鋪墊人物情感爆發(fā)的部分有限，短時(shí)間內(nèi)想要引起觀眾的情感共鳴確實(shí)不易，因此設(shè)置豐富且凝練的情感聚焦十分關(guān)鍵。短片《橋》第二節(jié)微電影策劃二、人物設(shè)計(jì)（一）人物定位須準(zhǔn)確

在故事中，人物按功能設(shè)置大體分為主要人物、次要人物與其他人物。其中主要人物是微電影敘事的核心，對(duì)劇情發(fā)展、主題闡釋有著關(guān)鍵作用；次要人物在微電影敘事中起到陪襯、反襯等作用；其他人物在微電影里可以作為背景式的敘事補(bǔ)充，是為了串聯(lián)劇情線索和襯托主次要人物而設(shè)置的。無(wú)論是主要人物、次要人物還是其他人物，其定位一定是清晰明確的，創(chuàng)作者要努力在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)讓各類人物特性鮮明、具有各自的立場(chǎng)和態(tài)度，但這不意味著原本復(fù)雜立體的人物會(huì)因敘述空間的有限而趨于單一化和平面化，而是給予其一個(gè)精確的定位，讓人物塑造有一個(gè)基本立足點(diǎn)，方便在故事中進(jìn)行刻畫(huà)，不斷深化人物形象。奧斯卡獲獎(jiǎng)短片《口吃》第二節(jié)微電影策劃二、人物設(shè)計(jì)（二）人物背景須合情

環(huán)境與人物之間的內(nèi)在關(guān)系是緊密而又微妙的，需要導(dǎo)演刻畫(huà)細(xì)節(jié)，細(xì)致表達(dá)。在微電影中，對(duì)人物的時(shí)代背景、家庭背景、個(gè)人背景等的交代不在于設(shè)置過(guò)多的描述性文字或者旁白，而在于通過(guò)人物的生活環(huán)境、行為、語(yǔ)言、細(xì)節(jié)等，進(jìn)行間接、抽象、快速的介紹，這些交代務(wù)必符合劇情的需要。微電影《明月的暑假日記》劇照第二節(jié)微電影策劃二、人物設(shè)計(jì)（三）戲劇性走向須合理

影片故事大多是伴隨主人公的欲望而展開(kāi)的，這種對(duì)基于人物特性本身的欲望的設(shè)計(jì)要合理，才會(huì)促成故事戲劇性走向的合理化，同時(shí)推動(dòng)故事情節(jié)不斷發(fā)生變化。微電影《盲鉆》劇照第二節(jié)微電影策劃二、人物設(shè)計(jì)（四）人物特性須細(xì)化

人物設(shè)計(jì)自然是以其出生地、年齡、成長(zhǎng)環(huán)境、性格、形象、穿著等一系列基本信息作為支撐的。細(xì)節(jié)敘事可以彌補(bǔ)“微”的敘述時(shí)空限制，豐富故事的內(nèi)容、推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展、刻畫(huà)人物形象及其性格特征。微電影人物特性主要從動(dòng)作細(xì)節(jié)、語(yǔ)言細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)這四個(gè)方面把握。第二節(jié)微電影策劃二、人物設(shè)計(jì)（五）人物關(guān)系須簡(jiǎn)潔

微電影中的人物關(guān)系一般比較簡(jiǎn)潔，但主人公與對(duì)手這兩個(gè)角色是必不可少的。其中，每個(gè)角色代表的是一類群像，隨著劇情的展開(kāi)，人物關(guān)系會(huì)由一對(duì)一的模式轉(zhuǎn)換成多種類型的人物之間的互動(dòng)模式。

１．主次式２．對(duì)位式

《校合唱團(tuán)的秘密》劇照第二節(jié)微電影策劃三、情節(jié)安排（一）情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的類型

1.單線結(jié)構(gòu)2.雙線結(jié)構(gòu)3.傘狀結(jié)構(gòu)4.套環(huán)式結(jié)構(gòu)第二節(jié)微電影策劃三、情節(jié)安排（二）情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的方法

劇情的張力主要由對(duì)比、反差、沖突、轉(zhuǎn)折、和解五個(gè)基本的關(guān)鍵點(diǎn)決定。不管是人物自身的內(nèi)心矛盾，還是人物之間的關(guān)系矛盾，又或者是事件與事件之間的矛盾，只要故事情節(jié)圍繞矛盾沖突展開(kāi)，大體上都離不開(kāi)這五個(gè)基本點(diǎn)。中篇：新媒體視聽(tīng)節(jié)目的拍攝第四章

設(shè)備的挑選與運(yùn)用第五章

新興設(shè)備拍攝技術(shù)精講第六章

流行拍攝技術(shù)精講

第四章

設(shè)備的挑選與運(yùn)用１．熟悉并掌握不同攝錄設(shè)備的特性和應(yīng)用場(chǎng)景。２．了解設(shè)備的維護(hù)與保養(yǎng)技巧。３．掌握拍攝操作過(guò)程中的注意事項(xiàng)。４．能根據(jù)項(xiàng)目的要求靈活選用合適的攝錄設(shè)備。第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備一、膠片攝影機(jī)

電影的誕生和膠片攝影機(jī)密不可分。隨著時(shí)代和科技的進(jìn)步，膠片攝影機(jī)和膠片電影也在不斷迭代發(fā)展，然而隨著數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，攝影機(jī)也逐漸開(kāi)始向數(shù)字化邁進(jìn)，膠片攝影機(jī)則日漸“式微”。但膠片攝影仍然擁有其獨(dú)特魅力，在當(dāng)下仍然被相當(dāng)一部分人群偏愛(ài)。第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備二、攝像機(jī)（一）攝像機(jī)的發(fā)展20世紀(jì)30年代攝像機(jī)的核心部件以電子管電路為主，機(jī)身龐大笨重，耗電量大，圖像粗糙模糊，拍攝基本只能在室內(nèi)進(jìn)行。20世紀(jì)六七十年代，晶體管和集成電路技術(shù)被運(yùn)用到了攝像領(lǐng)域，攝像機(jī)在體積縮小的同時(shí)，性能得到了大幅度的提升，拍攝的畫(huà)質(zhì)也較前一時(shí)期清晰穩(wěn)定了許多。20世紀(jì)80年代，大規(guī)模集成電路技術(shù)發(fā)展迅猛，微處理技術(shù)也得到廣泛運(yùn)用，攝像機(jī)的操控基本實(shí)現(xiàn)了全自動(dòng)化，其功能和記錄能力大幅提升。20世紀(jì)90年代，進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代的攝像機(jī)機(jī)身越來(lái)越輕巧、便攜，拍攝出的影像越來(lái)越清晰，操控也越來(lái)越智能。進(jìn)入21世紀(jì)，高清攝像機(jī)出現(xiàn)，直接將畫(huà)面像素從720×576提升為1920×1080/50i，高清攝像機(jī)拍攝出的影像畫(huà)面清晰度高，色彩還原逼真，同時(shí)系統(tǒng)穩(wěn)定、適應(yīng)性強(qiáng)，壽命長(zhǎng)，性價(jià)比高。隨后4K，8K也逐漸出現(xiàn)，其畫(huà)質(zhì)也越來(lái)越清晰，精細(xì)。第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備二、攝像機(jī)（二）攝像機(jī)的分類01CCD攝像機(jī)CMOS攝像機(jī)按攝像器件劃分02廣播級(jí)攝像機(jī)專業(yè)級(jí)攝像機(jī)家用攝像機(jī)按用途劃分03標(biāo)準(zhǔn)清晰度攝像機(jī)高清晰度攝像機(jī)４Ｋ攝像機(jī)按清晰度劃分04攝錄一體機(jī)可更換鏡頭攝像機(jī)按鏡頭是否更換劃分第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備二、攝像機(jī)（一）攝像機(jī)的性能20世紀(jì)90年代后的數(shù)字和CCD攝像機(jī)時(shí)期，攝像機(jī)的體積由最初的龐大轉(zhuǎn)為輕便，拍攝的畫(huà)面由粗糙、模糊變得越來(lái)越清晰。目前，攝錄設(shè)備從家用到專業(yè)級(jí)、廣播級(jí)，已全面實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化，攝像機(jī)的存儲(chǔ)介質(zhì)也由早前的磁帶記錄、光盤記錄，換為存儲(chǔ)卡、硬盤記錄。與傳統(tǒng)的膠片攝影機(jī)相比，攝像機(jī)在影像記錄上有著鮮明的特點(diǎn)。第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備三、單鏡頭反光式取景照相機(jī)

單鏡頭反光式取景照相機(jī)俗稱單反相機(jī)，是指運(yùn)用單鏡頭，使光線通過(guò)此鏡頭照射到反光鏡上再通過(guò)反光取景的相機(jī)?！皢午R頭”是指攝影的曝光光路和取景光路共用一個(gè)鏡頭?！胺垂狻笔侵赶鄼C(jī)內(nèi)部的一塊平面反光鏡可以將兩個(gè)光路分開(kāi)，取景時(shí)反光鏡落下，先將鏡頭的光線反射到五棱鏡上，再由取景窗獲取到；拍攝時(shí)反光鏡快速抬起，光線便可以照射到膠片或感光元件CCD或CMOS上。第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備四、其他攝錄設(shè)備（一）智能手機(jī)

攝影、攝像是智能手機(jī)的重要功能，智能手機(jī)不僅滿足了大眾對(duì)于“復(fù)制保留”的需求，亦成了推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的重要工具。手機(jī)制造商出于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需要，不斷提升手機(jī)的攝錄功能。一些高端手機(jī)的攝錄能力越來(lái)越逼近專業(yè)單反相機(jī)或者是攝像機(jī)。

除了滿足日常生活的拍攝需求之外，智能手機(jī)甚至可以參與微電影創(chuàng)作，成為有力的影像采集工具。第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備四、其他攝錄設(shè)備（一）智能手機(jī)便攜，隨身攜帶，隨時(shí)記錄即時(shí)性與互動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)快速發(fā)布與分享操作簡(jiǎn)單，易普及智能手機(jī)特點(diǎn)第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備四、其他攝錄設(shè)備（二）運(yùn)動(dòng)相機(jī)

它是一種便攜式的小型防塵、防震、防水相機(jī)，特別適合在高空、深水環(huán)境和極限運(yùn)動(dòng)中使用。運(yùn)動(dòng)相機(jī)擅長(zhǎng)記錄動(dòng)作過(guò)程，所采用鏡頭常為超廣角或魚(yú)眼鏡頭，它機(jī)身小巧，攜帶方便，與自拍桿、摩托車頭盔支架、Ｔ形胸帶等配件配合使用，可以極大地方便運(yùn)動(dòng)者在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中攝錄影像。第一節(jié)認(rèn)識(shí)設(shè)備四、其他攝錄設(shè)備（三）航拍無(wú)人機(jī)四、其他攝錄設(shè)備

航拍無(wú)人機(jī)指從事空中攝影（或航空攝影）的無(wú)人機(jī)。航拍無(wú)人機(jī)可以不受地面障礙物的遮擋，能清晰地以俯瞰視角記錄被拍攝主體及其所在環(huán)境的外部信息，所拍攝的影像猶如“上帝視角”，畫(huà)面深遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)恢宏，被廣泛地應(yīng)用于影視廣告、宣傳片、電影拍攝中。第二節(jié)拍攝的準(zhǔn)備工作

俗話說(shuō)：“兵馬未動(dòng)，糧草先行?！痹谂臄z中，“糧草”就是攝錄設(shè)備及相關(guān)輔助設(shè)備。由于絕大多數(shù)的拍攝都是在戶外進(jìn)行，有時(shí)候還得長(zhǎng)途跋涉，因此在出發(fā)拍攝之前，就很有必要進(jìn)行攝錄設(shè)備的檢查以及相關(guān)配件的準(zhǔn)備，為拍攝工作打好物質(zhì)基礎(chǔ)。主要包含一下三大部分：

（一）擬定設(shè)備清單

（二）主設(shè)備的檢查

（三）配件的檢查第二節(jié)拍攝的準(zhǔn)備工作一、擬定設(shè)備清單

設(shè)備清單的擬定要堅(jiān)持“使用恰當(dāng)?shù)脑O(shè)備”原則，根據(jù)節(jié)目類型及具體要求“量體裁衣”，不必一味地追求設(shè)備的高精尖。一般來(lái)講，越高端的設(shè)備對(duì)技術(shù)的要求就越高，如果經(jīng)驗(yàn)不足，則很容易失敗。

另外，在擬定設(shè)備清單時(shí)，要特別注意主設(shè)備之間、主設(shè)備和配件之間的適配性。第二節(jié)拍攝的準(zhǔn)備工作二、主設(shè)備檢查

1.攝錄設(shè)備檢查

檢查的步驟：為攝錄設(shè)備安裝好電池和存儲(chǔ)卡，打開(kāi)電源，從尋像器中查看有無(wú)“警告”標(biāo)志。確認(rèn)設(shè)備沒(méi)有“警告”提示后，接下來(lái)最好取下鏡頭蓋試錄一段，然后查看錄制內(nèi)容的聲音、畫(huà)面是否正常。

2.組裝測(cè)試

在檢查時(shí)，一是留意主設(shè)備與配件之間是否適配，二是關(guān)注組裝、滑動(dòng)、鎖扣、滾動(dòng)、開(kāi)啟、產(chǎn)生噪音或無(wú)聲運(yùn)行是否屬于正常范疇。組裝完成后還要測(cè)試一下效果，以確認(rèn)每一個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)都是正常的。

第二節(jié)拍攝的準(zhǔn)備工作三、配件的檢查1.電源

2.存儲(chǔ)卡3.拾音設(shè)備

4.燈光等輔助照明工具第三節(jié)

拍攝

一、拍攝的基本程序（一）安裝電池、檢查開(kāi)關(guān)（二）檢查尋像器（三）設(shè)置濾色片和ND濾鏡（四）調(diào)整白平衡（五）調(diào)整音頻（六）聚焦（七）錄制第三節(jié)

拍攝

一、拍攝的基本要求穩(wěn)、準(zhǔn)、平、勻是拍攝的基本要求。（一）穩(wěn)１．使用三腳架２．持機(jī)拍攝

目前有兩種常見(jiàn)的持機(jī)方式，即肩扛式和懷抱式

常規(guī)持機(jī)方式第三節(jié)

拍攝

一、拍攝的基本要求穩(wěn)、準(zhǔn)、平、勻是拍攝的基本要求。（二）準(zhǔn)

狹義的“準(zhǔn)”指的是構(gòu)圖要準(zhǔn)，廣義的“準(zhǔn)”是指被拍攝主體、范圍、起幅落幅、焦距的變化、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、色彩的還原、鏡頭的用光、畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)等都要準(zhǔn)確。1.焦點(diǎn)要準(zhǔn)，調(diào)焦的時(shí)候要保持畫(huà)面的清晰。2.是運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅要準(zhǔn)，不要猶豫，不要游移不定。

第三節(jié)

拍攝

一、拍攝的基本程序穩(wěn)、準(zhǔn)、平、勻是拍攝的基本要求。（三）平“平”是指所拍攝畫(huà)面中的地平線一定要與取景框的水平邊框保持平行，拍攝時(shí)可以以尋像器的邊框?yàn)閰⒄?，?huà)面中的水平線與尋像器的橫邊平行，垂直線與尋像器的豎邊平行，這樣拍出來(lái)的畫(huà)面就是橫平豎直的。（四）勻

“勻”是指運(yùn)動(dòng)鏡頭的速率要?jiǎng)?，不能忽快忽慢，無(wú)論是使用推、拉、搖、移還是其他技巧時(shí)，都應(yīng)當(dāng)勻速進(jìn)行。鏡頭的起幅和落幅應(yīng)該緩慢，不能操之過(guò)急，被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)必須是勻速的，不能忽快忽慢。第三節(jié)

拍攝

三、拍攝的注意事項(xiàng)（一）提前錄制，延后關(guān)機(jī)（二）多拍一些鏡頭（三）及時(shí)排查故障（四）確保拍攝安全第四節(jié)

設(shè)備的維護(hù)與保養(yǎng)一、蓋好鏡頭蓋

鏡頭蓋是保護(hù)鏡頭不受損傷的最實(shí)用的工具。鏡頭蓋可以防止灰塵、細(xì)砂、絲狀物等進(jìn)入鏡頭，能防止異物接觸鏡片、劃傷鏡片。養(yǎng)成及時(shí)蓋好鏡頭蓋的習(xí)慣是保護(hù)鏡頭的有效措施之一。第四節(jié)

設(shè)備的維護(hù)與保養(yǎng)二、避免強(qiáng)光和高溫

使用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)要盡量避免強(qiáng)光直接照射和高溫環(huán)境。一般來(lái)說(shuō)，攝像機(jī)的正常使用溫度是－１０℃～４０℃，溫度過(guò)高、過(guò)低都有可能導(dǎo)致機(jī)器無(wú)法正常工作。在夏季進(jìn)行戶外拍攝時(shí)，攝像師一般會(huì)避開(kāi)高溫時(shí)段，選擇在上午九點(diǎn)之前、下午四點(diǎn)以后完成拍攝。如果遇到特殊情況必須在高溫時(shí)段拍攝，有經(jīng)驗(yàn)的攝像師會(huì)隨身攜帶一條白毛巾，把白毛巾搭在攝像機(jī)上，替攝像機(jī)遮陽(yáng)，避免高溫導(dǎo)致攝像機(jī)發(fā)熱受損。第四節(jié)

設(shè)備的維護(hù)與保養(yǎng)三、防潮

攝像機(jī)在相對(duì)濕度為４０％的環(huán)境里壽命最長(zhǎng)，所以使用和保存攝像機(jī)的環(huán)境濕度最好保持在４０％左右。使用攝像機(jī)后要及時(shí)將鏡頭上的水珠或濕痕擦拭干凈并風(fēng)干（不要使用電熱吹風(fēng)機(jī)），保持設(shè)備干燥。長(zhǎng)時(shí)間不使用設(shè)備時(shí)，攝像器材最好放置在干燥的箱子內(nèi)。第四節(jié)

設(shè)備的維護(hù)與保養(yǎng)四、遠(yuǎn)離磁場(chǎng)

強(qiáng)磁場(chǎng)和強(qiáng)電場(chǎng)都會(huì)影響攝像機(jī)性能的正常發(fā)揮，極易造成圖像畸變、伴音失真，嚴(yán)重時(shí)甚至導(dǎo)致設(shè)備罷工，造成不可逆的損傷。攝攝像機(jī)在工作和存放期間應(yīng)遠(yuǎn)離電視機(jī)、電磁爐等強(qiáng)磁性物體或能產(chǎn)生強(qiáng)電磁感應(yīng)的物體，也應(yīng)盡量遠(yuǎn)離廣播發(fā)射站、電視臺(tái)發(fā)射天線、變電站、變電箱、變壓器等。第四節(jié)

設(shè)備的維護(hù)與保養(yǎng)五、電池的保護(hù)攝錄設(shè)備的電池安全也是非常重要的。電池在過(guò)高或者過(guò)低的溫度下，電量透支會(huì)非常快，因此在極端高溫或低溫天氣的戶外拍攝中，要盡量多備幾塊電池，還要特別注意電池在極端情況下會(huì)因變形而發(fā)生化學(xué)液體滲漏，滲漏的液體會(huì)直接傷害到攝像機(jī)本身。第四節(jié)

設(shè)備的維護(hù)與保養(yǎng)六、采用正確方式清潔設(shè)備

當(dāng)鏡頭表面沾上指印、灰塵、水漬等污跡，尤其是油污、酸液、鹽霧等腐蝕性液體時(shí)，就需要對(duì)鏡頭進(jìn)行清潔保養(yǎng)。清潔鏡頭要使用專用的工具：吹氣球、軟刷、鏡頭紙（或麂皮布）、鏡頭清洗液、紗布等。

清潔鏡頭的原則是：先吹、再刷、最后擦，能不刷就不刷，能不擦就別擦。這樣操作的目的是盡量減少鏡頭損傷。

第五章

新興設(shè)備拍攝技術(shù)精講１．掌握手機(jī)構(gòu)圖、拍攝技巧。２．熟悉無(wú)人機(jī)飛行的安全知識(shí)和規(guī)章制度。３．掌握無(wú)人機(jī)拍攝的基本技術(shù)。第一節(jié)手機(jī)拍攝

隨著手機(jī)的攝影功能越來(lái)越成熟，錄制視頻并進(jìn)行分享已成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧Ｊ謾C(jī)拍攝的視頻質(zhì)量大幅提高，人們利用手機(jī)軟件制作視頻也成為可能。隨著社交媒體的興起，短視頻越來(lái)越流行，手機(jī)拍攝也逐步滲透到大眾創(chuàng)作之中。第一節(jié)手機(jī)拍攝一、拍攝手機(jī)的選擇（一）影響手機(jī)拍攝質(zhì)量的硬件因素１.傳感器手機(jī)采用的都是ＣＭＯＳ器件。ＣＭＯＳ最核心的參數(shù)就是尺寸大小，專業(yè)用語(yǔ)叫畫(huà)幅。傳感器畫(huà)幅的尺寸越大，能夠接收的光線越多，感光性能越好。2.鏡頭鏡頭是手機(jī)拍攝的關(guān)鍵部件，是影響視頻質(zhì)量的主要因素。現(xiàn)在更常見(jiàn)的是混合變焦和光學(xué)變焦?；旌献兘故侵冈趦蓚€(gè)鏡頭之間切換時(shí)，兩個(gè)鏡頭的傳感器中的像素會(huì)被混合，通過(guò)插值計(jì)算創(chuàng)建一個(gè)混合圖像；而光學(xué)變焦是指通過(guò)移動(dòng)鏡頭里鏡片的方式放大或縮小需要拍攝的景物，實(shí)際的變焦倍數(shù)需要根據(jù)鏡頭、物體與焦點(diǎn)三方的位置確定。手機(jī)攝像頭傳感器手機(jī)鏡頭第一節(jié)手機(jī)拍攝一、拍攝手機(jī)的選擇（一）影響手機(jī)拍攝質(zhì)量的硬件因素3.像素雖然像素不是決定手機(jī)拍攝質(zhì)量的唯一因素，但是是一個(gè)極其重要的因素。擁有高像素的手機(jī)可以拍攝并輸出更高質(zhì)量的視頻，后期剪輯中，高像素視頻可操作的空間會(huì)更大一些；但高像素視頻素材占用的手機(jī)內(nèi)存會(huì)比較大，傳輸時(shí)也會(huì)耗費(fèi)更長(zhǎng)的時(shí)間。４.光圈鏡頭的光圈值一般用ｆ／表示，ｆ／的數(shù)值越小，代表光圈越大，也就更易于進(jìn)行虛化背景的操作。在拍攝一些人像時(shí)，使用大光圈更容易將被拍攝主體拍得唯美清新。另外，如果在弱光環(huán)境下拍攝，大光圈可以獲得更高的快門速度，快門速度的增加有利于手機(jī)防抖。第一節(jié)手機(jī)拍攝一、拍攝手機(jī)的選擇（一）影響手機(jī)拍攝質(zhì)量的硬件因素5.圖像處理引擎不同品牌手機(jī)內(nèi)置的圖像處理引擎不同拍攝效果差別較大，好的手機(jī)圖像處理引擎除了可以帶來(lái)更優(yōu)的畫(huà)面品質(zhì)外，還可以延伸出很多實(shí)用的拍照功能，比如人像美顏、慢門的拍攝、弱光夜景的拍攝等。不同廠商推出的手機(jī)，在算法上也各有特點(diǎn)，同一個(gè)傳感器，在不同的算法下差異很大，拍攝也不同。

不同算法拍攝效果對(duì)比圖第一節(jié)手機(jī)拍攝一、拍攝手機(jī)的選擇（一）影響手機(jī)拍攝質(zhì)量的軟件因素１.ios系統(tǒng)ios是由蘋(píng)果公司開(kāi)發(fā)的移動(dòng)操作系統(tǒng)，蘋(píng)果公司最早于2007年１月９日公布了這個(gè)系統(tǒng)。最初ios是給iphone設(shè)計(jì)的，后來(lái)陸續(xù)套用到了ipodtouch、ipad上。2.安卓系統(tǒng)

安卓是一種基于Linux內(nèi)核的自由及開(kāi)放源代碼的操作系統(tǒng)，主要使用于移動(dòng)設(shè)備，如智能手機(jī)和平板電腦。第一節(jié)手機(jī)拍攝二、手機(jī)拍攝輔助器材（一）手機(jī)輔助鏡頭

手機(jī)輔助鏡頭主要包括廣角鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、魚(yú)眼鏡頭、微距鏡頭、全景鏡頭、變焦鏡頭、濾鏡鏡頭等，其中Olloclip手機(jī)“外掛”鏡頭算是典型代表。Olloclip有一個(gè)新的通用鏡頭系統(tǒng)，可以安裝在大多數(shù)手機(jī)上。該公司還全面檢查了其鏡片系列。如果網(wǎng)友們想要魚(yú)眼鏡頭、廣角鏡頭、全景鏡頭和其他易于更換的鏡頭，Olloclip的新系統(tǒng)比大多數(shù)系統(tǒng)更具靈活和方便性。左側(cè)為全景鏡頭拍攝效果，右側(cè)為普通鏡頭拍攝效果第一節(jié)手機(jī)拍攝二、手機(jī)拍攝輔助器材（二）手機(jī)穩(wěn)定器1.手機(jī)穩(wěn)定器選購(gòu)主要參考因素２.幾款主流手機(jī)穩(wěn)定器推薦DJIOM5靈眸手機(jī)云臺(tái)、魔爪NANOSE、智云Q3第一節(jié)手機(jī)拍攝二、手機(jī)拍攝輔助器材（三）手機(jī)外置補(bǔ)光燈

手機(jī)外置補(bǔ)光燈主要針對(duì)拍攝時(shí)的弱光環(huán)境，多數(shù)補(bǔ)光燈都可以使用免費(fèi)應(yīng)用程序與手機(jī)進(jìn)行同步連接，也可不使用軟件直接手動(dòng)開(kāi)啟。外置補(bǔ)光燈能在光線不足的情況下輔助拍攝，效果出眾。同時(shí)，補(bǔ)光燈內(nèi)置充電電池，并不會(huì)消耗智能手機(jī)中的電源。手機(jī)廣角鏡頭搭載手機(jī)補(bǔ)光燈第一節(jié)手機(jī)拍攝三、手機(jī)拍攝構(gòu)圖

構(gòu)圖是一個(gè)畫(huà)面中各種因素的處理和安排，并將其有機(jī)組織在一個(gè)畫(huà)面上，使之形成統(tǒng)一的整體。因此對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖是將自然界的“形”變成藝術(shù)的“形”的過(guò)程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。在抖音、快手等短視頻平臺(tái)，手機(jī)拍攝多以豎屏為主，拍攝畫(huà)面是縱向的，構(gòu)圖上要特別留意。第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用

所謂運(yùn)動(dòng)攝像，就是在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)手機(jī)機(jī)位、改變拍攝方向和角度以及變化鏡頭焦距進(jìn)行的拍攝，包括推、拉、搖、移、跟、升降、變焦距和綜合運(yùn)動(dòng)攝像等。通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝像拍攝到的畫(huà)面，稱為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。

第一節(jié)手機(jī)拍攝三、手機(jī)拍攝構(gòu)圖

構(gòu)圖是一個(gè)畫(huà)面中各種因素的處理和安排，并將其有機(jī)組織在一個(gè)畫(huà)面上，使之形成統(tǒng)一的整體。因此對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖是將自然界的“形”變成藝術(shù)的“形”的過(guò)程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。在抖音、快手等短視頻平臺(tái)，手機(jī)拍攝多以豎屏為主，拍攝畫(huà)面是縱向的，構(gòu)圖上要特別留意。第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法1.手機(jī)推鏡頭

手機(jī)推鏡頭是指被拍攝主體位置不變，通過(guò)手機(jī)由遠(yuǎn)及近向主體推進(jìn)拍攝的鏡頭。手機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被拍攝主體的主要部分在畫(huà)面中逐漸變大，次要部分在畫(huà)面中逐漸消失，從而將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的重點(diǎn)部位。手機(jī)推鏡頭具有一定的強(qiáng)制性。（１）推鏡頭應(yīng)該有明確的推進(jìn)目標(biāo)和落幅畫(huà)面。在推鏡頭的起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫(huà)面是表現(xiàn)重點(diǎn)，因此落幅應(yīng)保證穩(wěn)和準(zhǔn)。（２）推進(jìn)過(guò)程中要使被拍攝主體始終處于中心軸線上，即始終注意保持主體在畫(huà)面中心，以保證畫(huà)面的穩(wěn)定感，增強(qiáng)藝術(shù)效果。

第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法1.手機(jī)推鏡頭

手機(jī)推鏡頭是指被拍攝對(duì)象位置不變，手機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)拍攝的鏡頭。手機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被拍攝主體的主要部分在畫(huà)面中逐漸變大，次要部分在畫(huà)面中逐漸消失，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位，所以推鏡頭具有一定的強(qiáng)制性。手機(jī)推鏡頭的拍攝要特別注意以下兩點(diǎn)：（１）推鏡頭應(yīng)該有明確的推進(jìn)目標(biāo)和落幅畫(huà)面。在推鏡頭的起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中，落幅畫(huà)面是表現(xiàn)重點(diǎn)，因此落幅應(yīng)保證穩(wěn)和準(zhǔn)。（２）推進(jìn)過(guò)程中要使被拍攝主體始終處于中心軸線上，即始終注意保持主體在畫(huà)面中心，以保證畫(huà)面的穩(wěn)定感，增強(qiáng)藝術(shù)效果。

第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法２．手機(jī)拉鏡頭

手機(jī)拉鏡頭與推鏡頭正好相反，即被拍攝主體位置不變，手機(jī)由近及遠(yuǎn)逐漸遠(yuǎn)離。這是一種使畫(huà)面構(gòu)圖由小范圍景別向大范圍景別連續(xù)過(guò)渡的拍攝方法，畫(huà)面由局部擴(kuò)大到整體，背景空間越來(lái)越大。拉鏡頭的畫(huà)面語(yǔ)言相當(dāng)豐富，給人以擴(kuò)展、開(kāi)闊、深邃的感覺(jué)。手機(jī)拉鏡頭的拍攝要注意以下三點(diǎn)：（１）要保證起幅的穩(wěn)定性，因?yàn)槠鸱墙盎蛱貙?xiě)，稍有抖動(dòng)，畫(huà)面就會(huì)搖晃得相當(dāng)明顯。（２）注意畫(huà)面主體與周圍景物的比例關(guān)系，要避免在拉的過(guò)程中因畫(huà)面構(gòu)圖不合理而使畫(huà)面結(jié)構(gòu)失調(diào)。（３）在拉的過(guò)程中要保證被拍攝主體在畫(huà)面中心，避免因主體位置和周圍景物變化而造成畫(huà)面的不穩(wěn)定感。

第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法３．手機(jī)搖鏡頭

手機(jī)搖鏡頭是指保持手機(jī)位置固定不變，在攝像景別不變的情況下，通過(guò)改變手機(jī)拍攝方向拍攝的鏡頭。搖鏡頭的效果就像生活中人們轉(zhuǎn)頭環(huán)視四周，能把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成。手機(jī)搖鏡頭的拍攝要特別注意以下四點(diǎn)：（１）必須注意手機(jī)機(jī)位和角度，被拍攝主體不宜太高，若拍攝人物，手機(jī)的高度一般不超過(guò)人物頭部，否則難以突出正面形象。（２）室外拍攝時(shí)，要考慮光線的方向、陰影等因素的影響，在大型場(chǎng)景中拍攝搖鏡頭時(shí)，手機(jī)應(yīng)置于場(chǎng)景中央和被拍攝主體正面，以保證畫(huà)面的穩(wěn)定。（３）搖攝速度根據(jù)觀眾是否可以看清畫(huà)面內(nèi)容來(lái)確定。例如，在畫(huà)面中直立物體較多的情況下，搖鏡頭時(shí)應(yīng)注意速度不能過(guò)快，否則會(huì)產(chǎn)生“頻閃現(xiàn)象”。（４）搖鏡頭時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡以攝像師的立足點(diǎn)為中心，呈水平弧線，這樣鏡頭才能平穩(wěn)。拍攝時(shí)要注意畫(huà)面中的被拍攝主體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中始終保持平移和居中狀態(tài)。起幅和落幅要注意畫(huà)面構(gòu)圖，而搖的過(guò)程中畫(huà)面構(gòu)圖可以不完整，這樣更富于真實(shí)感。

第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法4．手機(jī)移鏡頭

手機(jī)移鏡頭是指拍攝過(guò)程中手機(jī)的位置發(fā)生變化，邊移動(dòng)邊拍攝的鏡頭。它比推、拉、搖鏡頭更能有效地表現(xiàn)空間和靈活地進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。手機(jī)移鏡頭拍攝需要注意以下三點(diǎn)：（１）橫移鏡頭一般不宜展示遠(yuǎn)距離的事物，不能像搖鏡頭那樣通過(guò)改變方向展示廣闊的空間，但適合于逐一展示近距離的事物。（２）運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，保證手機(jī)能平穩(wěn)、均勻地運(yùn)動(dòng)，是獲得理想畫(huà)面的前提。（３）移鏡頭主要用于表現(xiàn)人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者逐一展示事物

第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法5．手機(jī)跟鏡頭

手機(jī)跟鏡頭是指手機(jī)始終對(duì)準(zhǔn)運(yùn)動(dòng)著的被拍攝主體，使同一主體一直保持在畫(huà)面中的鏡頭。跟攝時(shí)手機(jī)的位置可以變化，也可以不變。手機(jī)跟鏡頭的拍攝注意事項(xiàng)有以下兩點(diǎn)：（１）為保持畫(huà)面穩(wěn)定，在跟攝過(guò)程中必須使用手機(jī)穩(wěn)定器。（２）跟攝的過(guò)程中要盡量保持畫(huà)面中被拍攝主體的大小變化不大。第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法7．手機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)

手機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是指在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、晃等多種運(yùn)動(dòng)攝像方式進(jìn)行綜合運(yùn)用的鏡頭。按呈現(xiàn)方式的不同，其可以分為三類：先后方式的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，如先推后搖、先拉后搖等；包容方式的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，如移中帶推、邊移邊推等；以及對(duì)前兩種方式的綜合運(yùn)用。第一節(jié)手機(jī)拍攝四、運(yùn)動(dòng)攝像在手機(jī)拍攝中的運(yùn)用（二）運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法6．手機(jī)晃鏡頭手機(jī)晃鏡頭是指拍攝過(guò)程中，在手機(jī)機(jī)身做上下、左右、前后搖擺的情況下拍攝的鏡頭?！盎巍痹谕ǔＧ闆r下是攝像操作中的大忌，但有目的的“晃”同樣也是攝像技巧之一。特別是用作主觀鏡頭時(shí)，晃鏡頭對(duì)創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果和氣氛具有獨(dú)到的作用，在具體應(yīng)用中應(yīng)依據(jù)晃動(dòng)的目的靈活選用。第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

在民用無(wú)人機(jī)航拍領(lǐng)域，大疆無(wú)人機(jī)一直處于領(lǐng)先地位。目前，大疆產(chǎn)品占據(jù)了全球８０％的市場(chǎng)份額，占國(guó)內(nèi)市場(chǎng)份額的７０％，在全球民用無(wú)人機(jī)企業(yè)中排名第一。一、無(wú)人機(jī)飛行安全注意事項(xiàng)與規(guī)章制度（一）無(wú)人機(jī)飛行安全注意事項(xiàng)１．飛行安全的定義

飛行安全是指航空器在運(yùn)行過(guò)程中，不出現(xiàn)由運(yùn)行失當(dāng)或外來(lái)原因造成的航空器上的人員傷亡或者航空器損壞的事件。事實(shí)上，由于航空器的設(shè)計(jì)、制造與維護(hù)難免有缺陷，其運(yùn)行環(huán)境包括起降場(chǎng)地、運(yùn)行空域、助航系統(tǒng)、氣象情況等又復(fù)雜多變，機(jī)組人員的操控也難免會(huì)出現(xiàn)失誤，完全杜絕飛行事故是不可能的。正因如此，強(qiáng)調(diào)飛行安全的注意事項(xiàng)就顯得更為必要第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

（一）無(wú)人機(jī)飛行安全注意事項(xiàng)

一、無(wú)人機(jī)飛行安全注意事項(xiàng)與規(guī)章制度

2.飛行前注意事項(xiàng)（１）飛行前進(jìn)行全面的設(shè)備檢查。（２）確保設(shè)備電量充足。（３）飛行前應(yīng)從地圖上對(duì)飛行區(qū)地形和地勢(shì)有一個(gè)初步的了解，選擇一個(gè)開(kāi)闊無(wú)遮擋的場(chǎng)地進(jìn)行飛行。飛行時(shí)請(qǐng)勿超過(guò)120米的安全飛行高度。（４）確保無(wú)人機(jī)在視線范圍內(nèi)飛行，時(shí)刻保持對(duì)無(wú)人機(jī)的控制。（５）在GPS信號(hào)良好的情況下飛行。（６）遵守當(dāng)?shù)胤煞ㄒ?guī)（不要在禁飛區(qū)飛行，如機(jī)場(chǎng)附近、測(cè)試基地周邊等）第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝（一）無(wú)人機(jī)飛行安全注意事項(xiàng)一、無(wú)人機(jī)飛行安全注意事項(xiàng)與規(guī)章制度

３．對(duì)無(wú)人機(jī)的檢查事項(xiàng)（１）部件的銜接是否牢靠（檢查螺旋槳和電機(jī)是否安裝正確和穩(wěn)固，并確認(rèn)正旋和反旋螺旋槳安裝位置正確）。（２）檢測(cè)時(shí)切勿貼近或接觸旋轉(zhuǎn)中的電機(jī)或螺旋槳，避免被割傷。（３）機(jī)載設(shè)備是否工作正常，遙控器、電池以及其他所有部件是否供電量充足。（４）對(duì)遙控器的檢查：檢查遙控器操控模式（美國(guó)手、日本手、中國(guó)手等）、信號(hào)連接情況、電量是否充足、各鍵位是否復(fù)位、天線位置等。

第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

一、無(wú)人機(jī)飛行安全注意事項(xiàng)與規(guī)章制度

（二）無(wú)人機(jī)飛行安全規(guī)章制度（１）無(wú)人機(jī)的安全飛行高度最高為120米。（２）在飛行中要保證無(wú)人機(jī)在可控范圍之內(nèi)，不能超過(guò)無(wú)人機(jī)的遙控傳感距離。（３）嚴(yán)禁侵占軍用和民用航線，威脅航空安全。載人飛行器擁有自己的既定航線，無(wú)人機(jī)是絕不能進(jìn)入和干擾的。（４）嚴(yán)禁在大型廣場(chǎng)或節(jié)假日人群聚集區(qū)域的上空飛行。（５）嚴(yán)禁在機(jī)場(chǎng)禁飛區(qū)及周邊飛行。限飛查詢地址：/nfz/nfz-query第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

二、無(wú)人機(jī)飛行技巧（一）無(wú)人機(jī)遙控器解構(gòu)無(wú)人機(jī)遙控器，作為飛手操控?zé)o人機(jī)的工具，可謂是非常重要的。而隨著無(wú)人機(jī)的發(fā)展和進(jìn)步，配套的無(wú)人機(jī)遙控器也在進(jìn)行相應(yīng)的改進(jìn)。接下來(lái)，我們以大疆無(wú)人機(jī)精靈４遙控器（美國(guó)手）為例，對(duì)遙控器的基本操作進(jìn)行講解。

１．遙控器基本術(shù)語(yǔ)（１）航向：控制飛機(jī)左右旋轉(zhuǎn)。（２）橫滾：控制飛機(jī)左右移動(dòng)。（３）俯仰：控制飛機(jī)前后移動(dòng)第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

二、無(wú)人機(jī)飛行技巧２．無(wú)人機(jī)遙控器正面基本按鍵詳解（１）移動(dòng)設(shè)備支架：用于夾持移動(dòng)設(shè)備，可伸縮調(diào)節(jié)。（２）移動(dòng)設(shè)備：現(xiàn)在主流的蘋(píng)果手機(jī)、安卓手機(jī)和小型ｉＰａｄ基本都可用。（３）天線：遙控器的天線既可以發(fā)送遙控信號(hào)給飛行器，又可以從飛行器接收相機(jī)的圖傳信號(hào)。（４）充電口：專業(yè)版遙控器內(nèi)置６000ｍＡｈ大容量鋰電池，可通過(guò)無(wú)人機(jī)自帶的充電器充電。（５）智能返航鍵：按下此鍵可使無(wú)人機(jī)自動(dòng)返回到返航點(diǎn)。（６）電源開(kāi)關(guān)：可以開(kāi)啟和關(guān)閉遙控器，并能幫助查看遙控器的電量。（７）電量顯示燈：此四個(gè)綠色小燈可顯示遙控器電量，滿電時(shí)四個(gè)燈全亮，電量減少時(shí)小燈從右側(cè)開(kāi)始一個(gè)個(gè)由常亮變?yōu)殚W爍繼而熄滅。當(dāng)電量耗盡時(shí)，四個(gè)小燈全部熄滅。（８）遙控器狀態(tài)顯示燈：遙控器狀態(tài)顯示燈可通過(guò)不同的顏色與閃爍頻率顯示遙控器信號(hào)的收發(fā)狀態(tài)。（９）搖桿：遙控器有左右兩個(gè)搖桿，可用大疆無(wú)人機(jī)的配套App分別賦予它們不同的功能，共同操控?zé)o人機(jī)的啟停和飛行。第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

二、無(wú)人機(jī)飛行技巧

３．無(wú)人機(jī)遙控器背面基本按鍵詳解（１）視頻錄制按鍵：按下后開(kāi)始錄制視頻，再按一次停止錄制。（２）云臺(tái)角度控制滾輪：左右滑動(dòng)可調(diào)整相機(jī)的拍攝角度（上下）（３）模式切換功能：用直白的話說(shuō)，就是通過(guò)此功能讓無(wú)人機(jī)飛得更穩(wěn)，一般建議處在Ｐ模式，用于控制無(wú)人機(jī)的懸停。P模式(定位)：使用GPS模塊或視覺(jué)定位系統(tǒng)以實(shí)現(xiàn)飛行器精確懸停。A模式(姿態(tài))：不使用GPS模塊與視覺(jué)定位系統(tǒng)進(jìn)行定位,僅提供姿態(tài)增穩(wěn),若GPS衛(wèi)星信號(hào)良好可實(shí)現(xiàn)返航。

F模式(功能)：視覺(jué)定位系統(tǒng)關(guān)閉,使用GPS模塊實(shí)現(xiàn)懸停,可使用智能航向功能。第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

二、無(wú)人機(jī)飛行技巧３．無(wú)人機(jī)遙控器背面基本按鍵詳解（４）回放鍵：短按一次可通過(guò)無(wú)人機(jī)配套的Ａｐｐ回放照片或者視頻，再次短按則返回到拍照或錄影模式。（５）拍照鍵：按下此按鈕可以實(shí)現(xiàn)無(wú)人機(jī)實(shí)時(shí)拍照。（６）攝像機(jī)參數(shù)設(shè)置鍵：可設(shè)置攝像機(jī)參數(shù)，可配合回放鍵實(shí)現(xiàn)照片翻頁(yè)查看。第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

一、無(wú)人機(jī)飛行技巧

４．無(wú)人機(jī)遙控器搖桿基本操作詳解（以美國(guó)手為例）

在美國(guó)手的使用中，無(wú)人機(jī)油門在左邊。向上推左搖桿為加油，飛行器上升；向下推左搖桿為收油，飛行器下降。向左推左搖桿，飛行器向左逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)；向右推左搖桿，飛行器向右順時(shí)針旋轉(zhuǎn)。而右側(cè)為水平方向搖桿，向上推右搖桿，飛行器向前直飛；向下推右搖桿，飛行器向后直飛。向左推右搖桿，飛行器向左直飛；向右推右搖桿，飛行器向右直飛。第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

一、無(wú)人機(jī)飛行技巧（二）無(wú)人機(jī)飛行訓(xùn)練

１．懸停飛行練習(xí)在ＧＰＳ信號(hào)正常，周圍環(huán)境風(fēng)力較小的情況下，不觸動(dòng)搖桿，無(wú)人機(jī)可以實(shí)現(xiàn)原地懸停。練習(xí)步驟：（１）以內(nèi)八字的方式同時(shí)推動(dòng)左右搖桿啟動(dòng)無(wú)人機(jī)，將無(wú)人機(jī)左搖桿緩慢向上推，使無(wú)人機(jī)上升至相對(duì)低的安全高度。（２）確保周圍無(wú)干擾后，松開(kāi)搖桿，使無(wú)人機(jī)在空中懸停。（３）嘗試前后操控左搖桿，改變無(wú)人機(jī)懸停的高度。（４）確保周圍空間安全后，將無(wú)人機(jī)左搖桿緩慢向下推，使無(wú)人機(jī)緩慢降落并著陸。/video/BV17x411a7kd/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=cbe929a3f9226251b22f682d9290f30b第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

一、無(wú)人機(jī)飛行技巧（二）無(wú)人機(jī)飛行訓(xùn)練２．向前飛行練習(xí)（１）啟動(dòng)無(wú)人機(jī)，將無(wú)人機(jī)左搖桿緩慢向上推，使無(wú)人機(jī)上升至相對(duì)低的安全高度。（２）轉(zhuǎn)動(dòng)左搖桿，調(diào)整方向，讓飛行器的機(jī)尾對(duì)準(zhǔn)操作者，機(jī)頭朝向前方。（３）向前輕推右搖桿，使飛行器平穩(wěn)地向前飛行。（４）在保證周圍環(huán)境安全后，嘗試向后、向左和向右操作右搖桿，飛行器將相應(yīng)地向后、向左和向右飛行。（５）控制搖桿使無(wú)人機(jī)返回起飛點(diǎn)，確保周圍空間安全后，將無(wú)人機(jī)左搖桿緩慢向下推，使無(wú)人機(jī)緩慢降落并著陸。第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

一、無(wú)人機(jī)飛行技巧（二）無(wú)人機(jī)飛行訓(xùn)練

３．直角飛行練習(xí)（１）重復(fù)“向前飛行練習(xí)”的（１）至（３），使無(wú)人機(jī)直線飛出一段距離，懸停在空中。（２）向左撥動(dòng)右搖桿，使無(wú)人機(jī)向左轉(zhuǎn)彎９０度。（３）向前直線飛行，飛行一段距離后，懸停，再向左轉(zhuǎn)彎９０度。（４）向前直線飛行，飛行一段距離后，懸停，再向左轉(zhuǎn)彎９０度。最后，操控?zé)o人機(jī)向前飛行完成方形航線飛行。（５）確保周圍空間安全后，將無(wú)人機(jī)左搖桿緩慢向下推，使無(wú)人機(jī)緩慢降落并著陸。第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

一、無(wú)人機(jī)飛行技巧（二）無(wú)人機(jī)飛行訓(xùn)練

４．圓形飛行練習(xí)（１）在預(yù)設(shè)的圓形航線中心放置一個(gè)參照物。（２）操控?zé)o人機(jī)起飛懸停，左右撥動(dòng)右搖桿實(shí)現(xiàn)無(wú)人機(jī)側(cè)向飛行并控制速度，同時(shí)使用左搖桿控制航向。（３）根據(jù)飛行半徑調(diào)整左右搖桿，使無(wú)人機(jī)圍繞著這個(gè)中心物體飛行，并且保持相機(jī)始終對(duì)準(zhǔn)它。（４）通過(guò)對(duì)左右搖桿的微調(diào)，讓無(wú)人機(jī)的飛行盡可能保持平穩(wěn)和流暢。（５）確保周圍空間安全后，將無(wú)人機(jī)左搖桿緩慢向下推，使無(wú)人機(jī)緩慢降落并著陸第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝（一）航拍固定鏡頭

航拍固定鏡頭是指在拍攝一個(gè)航拍鏡頭的過(guò)程中，無(wú)人機(jī)保持懸停姿態(tài)，無(wú)人機(jī)鏡頭保持不動(dòng)，畫(huà)面固定，被拍攝主體可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。航拍固定鏡頭的核心是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。

航拍固定鏡頭的特點(diǎn)是鏡頭外部運(yùn)動(dòng)因素消失，通過(guò)攝像機(jī)的尋像器所能看到的畫(huà)面范圍和視域面積是始終如一的。航拍固定鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化

三、無(wú)人機(jī)拍攝技巧

第二節(jié)無(wú)人機(jī)拍攝

三、無(wú)人機(jī)飛行拍攝技巧

（二）航拍運(yùn)動(dòng)鏡頭航拍運(yùn)動(dòng)鏡頭是指使用無(wú)人機(jī)進(jìn)行動(dòng)態(tài)航空拍攝，它是航拍創(chuàng)作中最常使用的拍攝方式。由于與傳統(tǒng)攝錄設(shè)備相比，無(wú)人機(jī)具有靈活性強(qiáng)的特點(diǎn)，在拓展閱讀中，我們將介紹幾種航拍特有的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式。第六章

流行拍攝技術(shù)精講１．掌握延時(shí)攝影的技術(shù)特點(diǎn)和拍攝技巧。２．掌握希區(qū)柯克式變焦的影像特點(diǎn)以及在實(shí)際拍攝中的技術(shù)要領(lǐng)。３．理解一鏡到底的影像特點(diǎn)，掌握?qǐng)雒嬲{(diào)度的技巧。第一節(jié)

延時(shí)攝影

延時(shí)攝影，又稱延時(shí)拍攝、間隔攝影、定時(shí)定格攝影或者縮時(shí)攝影，是一種利用特殊的拍攝方法將時(shí)間進(jìn)行壓縮呈現(xiàn)的攝影技術(shù)。

電影史上首次嘗試延時(shí)攝影技法的是法國(guó)知名導(dǎo)演喬治·梅里愛(ài)，他在1897年拍攝影片《家樂(lè)福歌劇院》時(shí)采用了這一拍攝手法。隨后延時(shí)攝影被大量地運(yùn)用到自然科普類的節(jié)目中。拓展閱讀：延時(shí)攝影與視頻快放的區(qū)別第一節(jié)

延時(shí)攝影

一、延時(shí)攝影的拍攝步驟（一）規(guī)劃拍攝主題

最佳主題通常是那些依靠人眼幾乎辨別不出細(xì)微變化的事物發(fā)展過(guò)程，如雪山在藍(lán)天白云下的光影變幻、建筑物與星軌的同框、城市交通的川流不息、云朵的千變?nèi)f化、植物的生長(zhǎng)、四季的流轉(zhuǎn)等。（二）規(guī)劃拍攝方式

通常來(lái)講，延時(shí)攝影有固定延時(shí)和移動(dòng)延時(shí)兩種，在開(kāi)拍之前一定要確定好采用哪種拍攝方式。（三）踩點(diǎn)確認(rèn)拍攝場(chǎng)地開(kāi)拍前必須找準(zhǔn)攝錄設(shè)備放置的位置，以便于挑選到最佳的拍攝角度和最安全的拍攝場(chǎng)地。第一節(jié)

延時(shí)攝影（二）攝錄設(shè)備的準(zhǔn)備一、延時(shí)攝影的拍攝步驟

從技術(shù)上講，照相機(jī)和攝像機(jī)都可以用來(lái)拍攝延時(shí)序列。照相機(jī)和攝像機(jī)各有特點(diǎn)，但總體來(lái)說(shuō)，數(shù)碼單反相機(jī)的拍攝效果會(huì)更好一些。數(shù)碼單反相機(jī)在鏡頭和景深方面有更多的選擇，同時(shí)耗電比較少，能夠保證較長(zhǎng)時(shí)間的供電。

除了單反相機(jī)，還需要準(zhǔn)備三腳架、快門線、ＮＤ濾鏡。如果是想拍攝移動(dòng)延時(shí)，還需要準(zhǔn)備延時(shí)軌道，或者三腳架的滑動(dòng)腳輪。第一節(jié)

延時(shí)攝影（二）攝錄設(shè)備的準(zhǔn)備一、延時(shí)攝影的拍攝步驟

鏡頭的部分，如果是拍攝大場(chǎng)景，可以選擇魚(yú)眼鏡頭、移軸鏡頭或者24毫米以下的廣角鏡頭；如果是拍攝特寫(xiě)，就應(yīng)該盡量選擇長(zhǎng)焦或者微距鏡頭。魚(yú)眼鏡頭

移軸鏡頭

長(zhǎng)焦鏡頭第一節(jié)

延時(shí)攝影

（三）拍攝

為了方便后期制作，拍攝時(shí)必須保證所有照片的拍攝參數(shù)要統(tǒng)一，所以在拍攝之前就要對(duì)相機(jī)和鏡頭進(jìn)行相關(guān)的設(shè)置。

第一步：關(guān)閉相機(jī)內(nèi)部的一些自動(dòng)功能

第二步：設(shè)置相機(jī)的參數(shù)。

第三步：計(jì)算好每次拍攝的時(shí)間間隔。

舉個(gè)例子，如果你需要10秒鐘的延時(shí)視頻，按照每秒24幀畫(huà)面計(jì)算，你就需要拍攝24張乘以10也就是240張照片。如果你確定要拍攝10分鐘的事物變化過(guò)程，10分鐘是600秒，用600秒除以240，就得到了每2.5秒拍１張照片。一、延時(shí)攝影的拍攝步驟第一節(jié)

延時(shí)攝影

注意：兩次拍攝的時(shí)間間隔，也可以參照這樣的規(guī)則：拍攝變化越快的過(guò)程所需的時(shí)間間隔越短。例如，夕陽(yáng)往往只停留短暫的幾分鐘，拍攝時(shí)所設(shè)定的時(shí)間間隔一般是１～２秒。若是選擇拍攝秋葉逐漸變黃的過(guò)程，則可以每隔兩小時(shí)拍攝一次。注意：進(jìn)行大范圍移動(dòng)延時(shí)攝影，必須保證移動(dòng)拍攝時(shí)攝像機(jī)與地面是在同一條水平線上，而不能使攝像機(jī)的位置高低起伏；同時(shí)還需注意勻速前進(jìn)，每次移動(dòng)拍攝的距離間隔保持一致。第一節(jié)

延時(shí)攝影一、延時(shí)攝影的拍攝步驟（四）合成

拍攝完成之后還需要對(duì)素材進(jìn)行后期合成。一般來(lái)講，可采用的軟件有Lightroom和Ｐremiere。Ｌightroom是Ａdobe研發(fā)的一款以后期制作為重點(diǎn)的圖形工具軟件，可以加快圖片后期處理速度，Ｐremiere則可將所有圖片合成為視頻。延時(shí)拍攝制作教學(xué)視頻第一節(jié)

延時(shí)攝影三、延時(shí)攝影的注意事項(xiàng)（一）拍攝時(shí)機(jī)的把握

延時(shí)攝影的要點(diǎn)是“變化”。為了節(jié)省拍攝時(shí)間，突出視覺(jué)效果，拍攝的時(shí)候應(yīng)該盡量選擇能夠發(fā)生動(dòng)態(tài)變化的對(duì)象，如自然中的日出日落，城市中的車水馬龍、人潮洶涌。（二）保證畫(huà)面的穩(wěn)定性

延時(shí)攝影對(duì)于畫(huà)面的穩(wěn)定性要求極高，拍攝時(shí)如果有輕微的抖動(dòng)，便會(huì)造成視頻的卡頓，影響視覺(jué)效果。人來(lái)人往、風(fēng)力較大等，這時(shí)候就要格外地注意拍攝的穩(wěn)定性。選擇平坦的地方、一個(gè)穩(wěn)定的三腳架和好用的快門線很重要。經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作者會(huì)使用廠商的Ａpp來(lái)遙控操作相機(jī)，以避免按下快門時(shí)可能造成的畫(huà)面抖動(dòng)。如果拍攝的環(huán)境比較復(fù)雜，人為的干擾因素比較多，就要盡量使用較快的快門速度和廣角來(lái)拍攝。（三）規(guī)劃路線與確定錨點(diǎn)在進(jìn)行移動(dòng)延時(shí)攝影時(shí)，一定要確定一個(gè)錨點(diǎn)并提前進(jìn)行移動(dòng)路線的規(guī)劃。（四）盡量多拍素材

造成畫(huà)面變化的生硬艱澀的極有可能是以下幾點(diǎn)：素材照片數(shù)量不足、拍攝間隔不統(tǒng)一和拍攝間隔過(guò)大。經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師在前期拍攝時(shí)，都會(huì)為后期剪輯留有余地，嚴(yán)格把握拍攝間隔，盡可能在現(xiàn)場(chǎng)多拍一些素材，從而為后期剪輯創(chuàng)造有利條件。第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

希區(qū)柯克式變焦又叫作滑動(dòng)變焦（ＤollyZoom），被譽(yù)為迄今為止“電影史上最華麗、最迷幻的拍攝手法之一”。

《迷魂記》里為了表現(xiàn)男主角斯考蒂·費(fèi)古森警官恐高癥發(fā)作爬樓梯時(shí)的恐懼心理，希區(qū)柯克和他的團(tuán)隊(duì)利用推軌鏡頭（Dolly）搭配變焦鏡頭（Zoom）完成了拍攝。由于透視原因，背景不斷改變，螺旋樓梯被塑造成了迷離魔幻的異度空間，該鏡頭組接上男主角的表情和動(dòng)作，讓觀眾仿佛跟隨男主一起直觀體驗(yàn)了對(duì)高度的恐懼和眩暈感。第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

一、希區(qū)柯克式變焦的影像特點(diǎn)（一）奇幻的視覺(jué)效果

希區(qū)柯克式變焦在不同的場(chǎng)合會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。在恐怖電影中可以制造出壓迫、扭曲的畫(huà)面效果；在拍攝立體豐富的景色時(shí)則可以顯示出被拍攝主體與背景的大小差異，給觀眾造成視覺(jué)眩暈感；而當(dāng)希區(qū)柯克式變焦鎖定人物的面部表情時(shí)，則可以很好地帶動(dòng)觀眾進(jìn)入被拍攝主體的內(nèi)心世界。

《大白鯊》劇照

《指環(huán)王：護(hù)戒使者》劇照（二）兩種不同變焦的視覺(jué)特點(diǎn)

希區(qū)柯克式變焦的實(shí)質(zhì)是在軌道上前后推拉攝像機(jī)的同時(shí)拉伸攝像機(jī)的變焦鏡頭，一般分為外退內(nèi)進(jìn)（Ｄollyout＆Ｚoomin）和外進(jìn)內(nèi)退（Ｄollyin＆Ｚoomout）兩種。外退內(nèi)進(jìn)指的是攝像機(jī)往后退，同時(shí)逐漸放大變焦，呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果是被拍攝主體保持不動(dòng)，背景逐漸被擠壓。

外進(jìn)內(nèi)退指的是攝像機(jī)往前進(jìn)，同時(shí)逐漸縮小變焦，呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果是被拍攝主體保持不動(dòng)，背景被拉闊。

外退內(nèi)進(jìn)的視覺(jué)效果是被拍攝主體位置不變，其所在的空間不斷壓縮；外進(jìn)內(nèi)退的視覺(jué)效果是被拍攝主體位置不變，其所在的空間不斷擴(kuò)大。

外退內(nèi)進(jìn)（Ｄollyout＆Ｚoomin）外進(jìn)內(nèi)退（Ｄollyin＆Ｚoomout）第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

二、希區(qū)柯克式變焦的拍攝注意事項(xiàng)希區(qū)柯克式變焦所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果震撼，拍攝難度也比較大。拍攝者在操作時(shí)既要考慮運(yùn)鏡的幅度、方向，還需要考慮攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度和焦距運(yùn)動(dòng)速度之間的匹配，難度非常大。（一）保持圖像的穩(wěn)定

要拍攝出平滑的希區(qū)柯克式變焦畫(huà)面需要準(zhǔn)備平滑的軌道和平穩(wěn)的拉伸變焦鏡頭，還需為攝像機(jī)準(zhǔn)備三腳架。使用單反相機(jī)和手機(jī)拍攝則需要準(zhǔn)備一個(gè)帶變焦功能的手持穩(wěn)定器，手持運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，要壓低重心，放慢步伐，盡量減少運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的畫(huà)面抖動(dòng)，以保證畫(huà)面呈現(xiàn)出絲滑的質(zhì)感。（二）確定主體和環(huán)境在拍攝時(shí)，需要選定好拍攝環(huán)境和被拍攝主體。主體與背景之間要有差異，兩者在視覺(jué)上不要融在一起。在拍攝環(huán)境的選擇上，盡量考慮具有延伸感、富于變化的背景環(huán)境，或者是線條變化比較豐富的場(chǎng)景。封閉式的橋下或隧道、鶴立雞群的建筑或?qū)毸?、背景空曠的天臺(tái)等都是不錯(cuò)的選擇。（三）注意運(yùn)鏡和變焦的協(xié)調(diào)在拍攝希區(qū)柯克式變焦時(shí)要注意三個(gè)方面：一是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向，二是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度，三是攝像機(jī)鏡頭的焦距。第二節(jié)

希區(qū)柯克式變焦

第三節(jié)

一鏡到底

一鏡到底，英文名為Oneshot，是指用一臺(tái)攝影機(jī)拍攝、在一個(gè)鏡頭內(nèi)表現(xiàn)整部影片，或者是通過(guò)后期剪輯加工讓人感覺(jué)整部影片只使用了一個(gè)鏡頭的拍攝手法，可分為真正的一鏡到底和加工的一鏡到底兩種。

最早的一鏡到底可追溯到1948年希區(qū)柯克的《奪魂索》,２002年５月，俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大·索科洛夫攝制了《俄羅斯方舟》，這是用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝的第一部真正意義上的一鏡到底影片。2020年英國(guó)導(dǎo)演薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的電影《1917》獲得了第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳視覺(jué)效果、最佳音響效果三項(xiàng)大獎(jiǎng)。第三節(jié)

一鏡到底一、鏡到底影像的特點(diǎn)（一）沉浸性（二）游移性（三）綿延性第三節(jié)

一鏡到底二、一鏡到底的拍攝注意事項(xiàng)

要拍攝出沉浸感強(qiáng)、引人入勝的真一鏡到底，場(chǎng)面調(diào)度一定要做到極致。場(chǎng)面調(diào)度包含場(chǎng)景設(shè)計(jì)及安排、演員的調(diào)度、攝像機(jī)的調(diào)度，這三者必須絲絲入扣、有機(jī)配合，一旦出錯(cuò)必須從頭再來(lái)，所以一鏡到底的拍攝投入大、周期長(zhǎng)、難度高是行業(yè)內(nèi)公認(rèn)的。（一）場(chǎng)景構(gòu)建要精心（二）場(chǎng)面調(diào)度要精細(xì)（三）視點(diǎn)轉(zhuǎn)換要流暢下篇：新媒體視聽(tīng)節(jié)目的編輯第七章作品的編輯構(gòu)思第八章剪輯的法則第九章鏡頭的組接第十章節(jié)目的合成

第七章

作品的編輯構(gòu)思

１．理解作品主題的重要性，掌握主題確立的兩種方法，知曉如何圍繞主題選擇材料。２．理解作品結(jié)構(gòu)的基本要求。３．掌握敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、聲畫(huà)蒙太奇的特點(diǎn)，以及蒙太奇的基本句型，靈活運(yùn)用蒙太奇知識(shí)進(jìn)行畫(huà)面編輯。４．熟練掌握節(jié)奏的處理方式，在編輯中能感知節(jié)奏并創(chuàng)造節(jié)奏。第一節(jié)主題與結(jié)構(gòu)

影視作品的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)層次：一是整體的布局，這是對(duì)作品整體形式的把握，以使作品層次分明、結(jié)構(gòu)完整；二是內(nèi)部構(gòu)造，也就是對(duì)作品系統(tǒng)內(nèi)部的各個(gè)局部、各要素的構(gòu)成及轉(zhuǎn)換進(jìn)行排布、設(shè)計(jì)，使作品上下貫通，自然過(guò)渡。

在編輯構(gòu)思階段，作品的結(jié)構(gòu)往往指的是整體的布局。這一階段需要做的是進(jìn)一步明確作品的主題，確定作品的結(jié)構(gòu)形式。第一節(jié)主題與結(jié)構(gòu)

一、主題的確立

主題的確立和提煉是創(chuàng)作者由感性認(rèn)識(shí)到理性認(rèn)識(shí)的飛躍，往往需要?jiǎng)?chuàng)作者從對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的洞察和歷史資料的梳理中找尋，通過(guò)具體事件或生活現(xiàn)象來(lái)揭示。編輯工作中，所要做的就是圍繞主題找尋最佳的結(jié)構(gòu)形式，挑出最有價(jià)值、最具表現(xiàn)力的鏡頭進(jìn)行排列組合，組接成一個(gè)有思想內(nèi)涵、故事精彩引人入勝的作品。主題的確立通常有以下兩種方法。

（一）意在筆先

（二）主題后行第一節(jié)主題與結(jié)構(gòu)二、主題的表達(dá)（一）圍繞主題挑選素材（二）放大亮點(diǎn)，細(xì)描細(xì)繪亮點(diǎn)是一部作品彰顯主題的關(guān)鍵點(diǎn)、著力點(diǎn)，是創(chuàng)作者必須“細(xì)描細(xì)繪”“大書(shū)特書(shū)”的。細(xì)節(jié)是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素，是豐富情節(jié)、塑造人物性格、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段，更是作者表情達(dá)意、強(qiáng)化主題的重要方法。（三）抓住第一感覺(jué)，隨時(shí)標(biāo)記初學(xué)者在選材時(shí)常常會(huì)陷入一個(gè)誤區(qū)，即把畫(huà)面好看、有趣或者個(gè)人的喜好當(dāng)作選擇的標(biāo)準(zhǔn)，不太理會(huì)素材是否與主題的表達(dá)有關(guān)、能不能凸顯主題，這樣很容易導(dǎo)致作品陷入主題不明確、拖沓冗長(zhǎng)的境地。第一節(jié)主題與結(jié)構(gòu)三、作品結(jié)構(gòu)的基本要求赫伯特.霍華德：好的作品在結(jié)構(gòu)上符合五點(diǎn)要求：

有一個(gè)吸引力的開(kāi)頭和結(jié)尾；

有一個(gè)良好的開(kāi)頭部分；

節(jié)目的完整統(tǒng)一性；

有效地處理進(jìn)度，內(nèi)容多姿多彩，單個(gè)單