安藤忠雄建筑中對光線的運(yùn)用特點(diǎn)之解析

安藤忠雄建筑中對光線的運(yùn)用特點(diǎn)之解析〔有圖有真相〕凌強(qiáng)Dillon安藤忠雄是光線運(yùn)用的大師，在清水混凝土的盒子中，安藤能夠自由的運(yùn)用自然的光線造成非常豐富的光影效果，并且能夠表達(dá)一種具有文化特色甚至是帶有一些精神力量特質(zhì)的場所和光線環(huán)境。這種極富東方特色的光線處理和看似簡單實(shí)那么極具沖擊力的光線處理手法受到了許多初入建筑學(xué)的孩子們的喜愛，我個(gè)人也非常的欣賞這種把光線和精神的力量緊密的聯(lián)系起來的處理方法，所以借此次美術(shù)館設(shè)計(jì)中對光線研究的專題對安藤建筑中的光線進(jìn)行了初步的研究。此次研究的對象為安藤忠雄已建成建筑中對于光線和建筑實(shí)體陰影及建筑中的暗環(huán)境的關(guān)系的觀點(diǎn)和相關(guān)的設(shè)計(jì)手法，并不涉及到安藤建筑中對體塊的組織和對于水，風(fēng)等其他自然元素的運(yùn)用。研究方法主要采用資料搜集分析和實(shí)體模型模擬。要理解安藤對于光線運(yùn)用的手法的來源，首先要清楚安藤對于光和影的獨(dú)到理解，這一點(diǎn)，在他本人的文章《光》中我們可以窺豹一斑。下面引用幾段文字進(jìn)行分析。1建筑空間中一束獨(dú)立的光線停留在物體的外表，在背景中拖下陰影，隨著時(shí)間的變換和季節(jié)的更替，光的強(qiáng)度發(fā)生著變化，物體的形象也隨著改變。從這段文字中我們可以發(fā)現(xiàn)，安藤對于光和影的理解是與建筑實(shí)體分不開的，他認(rèn)為，建筑實(shí)體是光和影之間變換和發(fā)生關(guān)系的媒介，另外，光線并不是勻質(zhì)化的，而是應(yīng)該有著自己的變化和對物體的不同塑造效果，簡言之就是場所中隨時(shí)間變化著的光——物體〔建筑實(shí)體〕——影三者之間的關(guān)系。另外有兩段話可以驗(yàn)證這樣的分析：~~~~~光沒有變得物質(zhì)化，其本身也不是既定的形式，除非光被孤立出來或被被物體吸收，光在物體的相互關(guān)系中獲得意義~~~在光明和黑暗的邊界線上，個(gè)體變得清晰并獲得了形式~~~~在到處布滿著勻質(zhì)光線的今天，我仍然追求光明與黑暗之間相互滲透的關(guān)系，在黑暗中光閃現(xiàn)出寶石一般的魅力，人們似乎可以把它握在手中，光挖空黑暗并穿透我們的軀體，將生命帶入“場所〞。2~~當(dāng)光穿過木框之中的紙分隔時(shí)，在室內(nèi)靜靜的漫散開，與黑暗混合在一起，創(chuàng)造出一種單色退暈的空間。這段話明顯說明安藤的建筑中受到日本傳統(tǒng)建筑中對于光線的獨(dú)到運(yùn)用的啟發(fā)，另外他還說“~~~~在我的觀念中，日本現(xiàn)代文化中的一個(gè)重要缺失是對黑暗所具有的深度和豐富性的理解。〞這讓我們反思，中國古代建筑空間的光線的獨(dú)特處理的手法在哪里呢？又該如何總結(jié)和運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中去呢？3~~~~強(qiáng)烈的光束穿透黑暗黑暗中的寂靜，喚起崇高的感覺~~~~而穿透建筑內(nèi)部的光線創(chuàng)造了一種堅(jiān)實(shí)塑造空間，經(jīng)過嚴(yán)格構(gòu)造的洞口精確地抓住了光的運(yùn)動(dòng)，就像創(chuàng)作雕塑，空間被穿越黑暗的光束雕刻著，在其外表連續(xù)運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生變化。~~40年代出生的日本第三代建筑師一般都具有西方建筑教育的背景，安藤更是癡迷于柯布作品中對光線的雕塑般的運(yùn)用，這里可以說明，安藤建筑中那種極富力量感的“光的雕塑〞很可能來自于西方建筑大師對于建筑中光線運(yùn)用的研究。最后，我們來看看安藤自己腦海中對于光線運(yùn)用的最理想的情況，在《光》中安藤如是說，“我所尋求的正是這樣的光線創(chuàng)造的空間，在這里，我準(zhǔn)備了一個(gè)用厚實(shí)的混凝土墻所圍合的盒子——一個(gè)‘黑暗的構(gòu)筑’。然后在嚴(yán)格的限定中，我在一面墻上劃開了一道縫隙。讓光穿射進(jìn)來。這時(shí)候強(qiáng)烈的光束破開了黑暗。墻壁，地板和天花截取了光線，他們自身的存在也顯現(xiàn)了出來。光線在他們之間來回沖撞，反射，創(chuàng)造著更復(fù)雜的融合。空間誕生了。此外，光線照射角度的每一次變化，都重新的塑造著物體的存在和相互之間的關(guān)系。換言之，空間絕非已經(jīng)定型，而是不斷的更新，這種處于不斷誕生之中的場所，能夠喚起人們對于生命的聯(lián)想。〞在這里我們可以看到前述的特點(diǎn)，另外值得一提的是在安藤的理解中，空間是光線和建筑實(shí)體發(fā)生關(guān)系的結(jié)果，處于被動(dòng)產(chǎn)生的地位，因此可以猜想安藤的設(shè)計(jì)應(yīng)該一般是從這樣一種原那么出發(fā)的：處理包括光線在內(nèi)的各種自然元素與建筑純潔的清水混凝土實(shí)體之間的關(guān)系以到達(dá)沖動(dòng)人心的效果。從以上的原理分析可以看出安藤忠雄對光線和建筑形體之間的關(guān)系有自己獨(dú)到的理解，通過查閱資料，整理出他建筑中光線處理的手法有如下特點(diǎn)：1、簡單幾何形體的側(cè)窗：2、幾何化的光庭或頂窗：3、線性的光線做高側(cè)光：

4、線性的光線構(gòu)成的幾何化圖案：5、庭園處理，光線通過庭園的折射后進(jìn)入室內(nèi)：6日式紙門對光線的柔和過濾：7光線對于形體的塑造作用基于以上總結(jié)，遂做了三個(gè)模型，對于安藤光線的各種運(yùn)用手法進(jìn)行再現(xiàn)和再組構(gòu)，并用人造光線進(jìn)行了模擬，稱為filterofAndo’slight(filter是過濾器的意思，感覺翻譯成中文名字不太好聽，就用英文吧)，這里挑選第三個(gè)模型的照片加以簡單說明。

模型分為兩層，上層沿測邊開了一圈長方形洞口，模擬安藤建筑中的墻頂高光的運(yùn)用，頂層中間開了一個(gè)橢圓形洞口，并沿橢圓邊沿布置了柱廊，以展現(xiàn)洞口和構(gòu)筑實(shí)體在光線下的變化效果。下層平均分成四格，第一格側(cè)面開半圓的幾何化洞口讓光線通過，第二層用硫酸紙模仿日式紙門對光線的柔化過濾，第三層在長方形墻面上開了十字型洞口，模擬線性光線構(gòu)成的幾何化圖案，第四層在十字形相應(yīng)的地方打了許多小孔，透過點(diǎn)狀光線。另外做了一個(gè)貫穿上下兩層的光筒，將頂部的光線引入最后一個(gè)最暗的空間以模擬安藤的理想空間。這個(gè)模型的第二層，光線經(jīng)過了四層過濾逐漸減弱，最后又通過光筒在最暗的空間中造成光線的比照，并將上下層連貫起來。以下是一些效果的照片：

呵呵，大概就是這樣，忙了幾天，總算有些收