《外國美術(shù)史》考試材料

《外國美術(shù)史》考試材料《外國美術(shù)簡史》綜合測試題-材料

一、填空題

1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于（舊石器時代末期）。

2、為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必需遵循很多法則和程式，其中最聞名的就是（正面律）。

3、古代希臘藝術(shù)中的抱負(fù)形象就是既有（高雅安靜的氣質(zhì)），又有（運(yùn)動員一樣的體魂）。

4、古希臘美術(shù)通常分為：（荷馬時期）、（古風(fēng)時期）、（古典時期）和（希臘化時期）。

5、古希臘最聞名的雕刻家（菲蒂亞斯）為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完善的標(biāo)本。

6、《馬爾克·奧利略雕像》是古羅馬雕刻中（共性化）肖像的杰作。

7、中世紀(jì)藝術(shù)進(jìn)展的頂點(diǎn)是（哥特式）藝術(shù)。

8、中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對古典藝術(shù)愛好的是意大利雕塑家（尼古拉.皮薩諾）。

9、意大利聞名畫家喬托是（佛羅倫薩畫派）的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的宏大先驅(qū)者。

10、（馬薩喬）藝術(shù)成就標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興時期繪畫的繁華期的到來。11、意大利文藝復(fù)興時期，除（佛羅倫薩）以外，（帕都亞）也是15世紀(jì)人文主義的策源地。

他的這一做法為當(dāng)時盛行的（金字塔型）構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。

13、《雅典學(xué)院》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興時代美術(shù)中的最終成功。拉斐爾所確立的美的樣式后來成為（學(xué)院派古典主義）的標(biāo)準(zhǔn)之一。

14、西班牙文藝復(fù)興時期除人文主義藝術(shù)外，還有（現(xiàn)實(shí)主義）和（樣式主義）。

15、標(biāo)志著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645--1647年間所創(chuàng)作的（圣德列薩祭壇）。

16、（阿旃陀）石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛顏色，可稱為印度繪畫史上的頂峰。

17、十六世紀(jì)末到十七世紀(jì)初，日本聞名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了（狩野派樣式）的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自我制造。他所制造的美的樣式對日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

18、人類最初的藝術(shù)活動產(chǎn)生于（舊石器時代晚期）。

19、（龐培壁畫）是古羅馬人制造的藝術(shù)。

20、希臘古典時期的聞名建筑群名叫（雅典衛(wèi)城）。

21、鑲嵌畫《查士丁尼及其隨從》是中世紀(jì)（拜占庭藝術(shù)）的代表作品之一。

22、意大利文藝復(fù)興開頭于佛羅倫薩一位名叫（喬托）的畫家。

23、威尼斯畫派的代表人物提香在繪畫的（顏色方面）對后世有很大影響。24、晚期文藝復(fù)興流行的藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)?7世紀(jì)宏大的（巴洛克風(fēng)格）藝術(shù)。

25、羅可可藝術(shù)產(chǎn)生于（18世紀(jì)）的法國。

26、委拉斯貴支是17世紀(jì)（西班牙）國家的名畫家。

27、（卡拉瓦喬）被稱為推開17世紀(jì)大門的藝術(shù)家。

28、巴比松畫派是法國藝術(shù)史上聞名的（浪漫主義）畫派。

29、大衛(wèi)是18世紀(jì)末法國的（新古典主義畫家）。

30、《美杜薩之筏》是法國浪漫派畫家（借里柯）的代表作。

31、“現(xiàn)實(shí)主義”一詞得自法國畫家（庫爾貝）于1855年舉辦的個人畫展。32、法國農(nóng)夫畫家（米勒）創(chuàng)作了大量純樸的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。

33、產(chǎn)生于19世紀(jì)80年月的法國新印象派，又被稱為（點(diǎn)彩派）。

34、斯圖亞特是（美國）18世紀(jì)最出名的肖像畫家。

35、《少校求婚》是俄羅斯畫家（費(fèi)多托夫）的名作。

36、英國18世紀(jì)的第一位風(fēng)俗畫家名叫（荷加斯）。

37、（黃河流域）、（兩河流域）、（印度流域）和（尼羅河流域）是世界古老文明的發(fā)源地。

38、古希臘消失的三種柱式包括（多利安式）、（愛奧尼亞式）和（科林斯柱式）。39、古埃及的聞名神廟建筑有（卡爾納

克神廟）和（盧克索神廟）。

40、擅長色粉畫和室內(nèi)光色變化的印象

派畫家是（德加）。

41、（圣索菲亞教堂）是中世紀(jì)（拜占

庭藝術(shù)）的代表性建筑，這一藝術(shù)還以

鑲嵌畫著稱。

42、早期文藝復(fù)興的聞名雕塑家名叫

（多納太羅）。

43、相傳油畫技術(shù)是由尼德蘭畫家（凡

-奈克兄弟）改進(jìn)后流傳開的。

44、歐洲最早的風(fēng)景畫開頭于16世紀(jì)的

尼德蘭畫家（勃魯蓋爾）。

45、《入睡的維納斯》一畫出自威尼斯

畫家（喬爾喬內(nèi)）之手。

46、（馬奈）是印象派的精神領(lǐng)袖，可

是他卻從未參與過印象派的展覽。

47、20世紀(jì)60年月流行于歐美的（波普

藝術(shù)），是藝術(shù)走向生活的表現(xiàn)。

48、貝爾尼尼有一件把建筑、繪畫和雕

刻結(jié)合為一體的作品名叫（圣彼得大教

堂）。

49、克里木特是19世紀(jì)末（奧地利分別

派）的代表人物。

50、（倫勃朗）是17世紀(jì)（荷蘭）宏大

的（油畫家）和（銅版畫家）。

51、（盧梭）是法國19世紀(jì)的抒情風(fēng)景

畫家。

52、哈德遜河畫派是19世紀(jì)美國的一個

（風(fēng)景畫派）。

53、列維坦、希什金是19世紀(jì)俄羅斯的

（風(fēng)景畫家），他們都曾是巡回展覽派

的成員。

54、英國18世紀(jì)最出名的肖像畫家是雷

諾茲和（庚斯波羅）。

56、以波洛克為代表的（抽象表現(xiàn)主義）

主義是50年月流行于美國的現(xiàn)代藝術(shù)

流派。

57、愛琴美術(shù)主要有兩個代表：（克里

特美術(shù)）和（邁錫尼美術(shù)），它們的重

要遺址是（克諾索斯宮）和（邁錫尼衛(wèi)

城）。

58、歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是意大利的

（博洛尼亞美術(shù)學(xué)院），它的創(chuàng)始人是

（卡拉契三兄弟）。

1、古代埃及藝術(shù)主要是為死去的（法

老和貴族）服務(wù)的，所以歷史學(xué)家稱為

來世的藝術(shù),埃及的金字塔就是為（法

老的陵墓）而建筑的。

2、希臘化時期本上風(fēng)格樣式的重要代

表是（薩莫色雷斯的成功女神）和（米

洛斯的維納斯），小亞西亞地區(qū)的主要

代表是（柏加摩斯的宙斯祭壇）。

2、（愛琴文化）是古希臘文化的源泉。

3、古希臘神廟建筑的典型形式是（圍

柱式）。

4、古羅馬建筑廣泛采納伊達(dá)拉里亞人

的（拱券）。

6、中世紀(jì)的“尼德蘭”包括現(xiàn)在的（荷

蘭、比利時、盧森堡）以及（法國東北

部）的一些地區(qū)。

7、“現(xiàn)實(shí)主義”一詞得自法國畫家（庫

爾貝）于1855年舉辦的個人畫展。

8、19世紀(jì)法國新印象主義又被稱為

“分割主義”或（點(diǎn)彩派）。

10、以波洛克為代表的（抽象表現(xiàn)主義）

是19世紀(jì)50年月流行于美國的現(xiàn)

代藝術(shù)流派。

二、單項(xiàng)選擇

1、法老（圖坦哈蒙）的陵墓出土了金

棺、金面具等很多工藝品。

2、希臘柱式產(chǎn)生于公元前7—6世紀(jì)，

這時又被稱為（古風(fēng)）時期。

3、建于公元4世紀(jì)高大華麗的凱旋門名

叫（君士坦?。?。

4、比薩大教堂是中世紀(jì)（羅馬式）建

筑的代表作。

5、《春》和《維納斯的誕生》是15世紀(jì)

佛羅倫薩畫家（波提切利）的作品。

6、以下哪一幅是壁畫而非油畫（最終

的晚餐）。

7、以下哪件作品不是古希臘的雕像（埃

赫拉頓像）。

8、出自拉斐爾作品（《圣典爭辯》、《神

圣教律》、《巴爾納斯山》、《西斯廷圣

母》、《雅典學(xué)院》）。

10、哥特式建筑（科隆大教堂、巴黎圣

母院）。羅馬式建筑（比薩大教堂）。

11、以下哪件作品屬于中世紀(jì)（貝約掛

毯）。

12、威尼斯畫派畫家（喬爾喬尼、提香、

丁托萊托）。

13、以下哪一件是米開朗基羅的繪畫作

品（最終的審判）。

14、夏爾丹是法國18世紀(jì)的（寫實(shí)派）

畫家。

15、以下哪件作品是新古典主義畫家大

衛(wèi)的作品：（荷拉斯兄弟之誓）。

16、《自由引導(dǎo)人民》是法國畫家（德

拉克洛瓦）的作品。

17、庫爾貝的主要作品有（《石工》、《畫

室》、《奧南的葬禮》）。

18、浪漫主義藝術(shù)注意（主觀情感）的

表達(dá)。

19、印象派產(chǎn)生于（19世紀(jì)60—70年

代）。

20、達(dá)達(dá)派的主要代表人物是（杜桑）。

21、以下哪一件是古羅馬的雕像（奧

古斯都像）。

22、以下哪一條是希臘雕刻體現(xiàn)的古典

風(fēng)范（美麗而高雅）。

23、古代世界跨度最大的建筑是（圓形

斗獸場），它由羅馬人修建而成。

24、米蘭大教堂是（晚期哥特式）建筑

的典型代表。

25、早期文藝復(fù)興藝術(shù)家以追求（藝術(shù)

的科學(xué)性）為目的。

26、巴洛克繪畫大師魯本斯是（佛蘭德

斯人）。

27、華多和布歇被譽(yù)為（羅可可風(fēng)格）

的畫家。

28、印象派拋棄了（棕色觀念），創(chuàng)立

了現(xiàn)代寫生顏色學(xué)。

29、后印象派中憧憬原始和自然生活的

藝術(shù)家是（高更）。

30、維亞爾和勃納爾是（納比）派的代

表人物。

31、古典主義雕刻家卡諾瓦是（意大利）

藝術(shù)家。

32、戈雅的版畫《戰(zhàn)斗的災(zāi)難》創(chuàng)作于

（19世紀(jì)初）。

33、馬列維奇屬于（至上主義）派的藝

術(shù)家。

1、伊斯塔爾門屬于（新巴比倫）時期

的建筑。

2、《書齋中的圣哲羅姆》是（丟勒）的

作品。

7、蒙德里安的藝術(shù)又被稱為（新造型

主義）。

8、華多和布歇被譽(yù)為（羅可可）風(fēng)格

的畫家。

三、多項(xiàng)選擇

1、以下哪些是意大利文藝復(fù)興時期西

斯庭教堂里的繪畫作品（創(chuàng)世紀(jì)、最終

的審判）。

2、提香在繪畫的哪些方面對后世有較

大的影響（顏色、油畫技法、）。

3、哥特式教堂的特點(diǎn)是（大窗戶、彩

色玻璃畫、骨架券）。

4、以下哪些是丟勒的作品（四使徒、

愁悶）。

5、以下哪些是德拉克洛瓦的藝術(shù)特色

（在作品中傾注滿腔激情、大膽、奔放

的筆調(diào)、濃郁的畫面氛圍感）。

6、以下哪些話語是對米勒的評價（以

表現(xiàn)農(nóng)夫的日常生活為主要題材、作品

有深厚的浪漫、抒情風(fēng)格、竭力在作品

中表達(dá)人類的本性—勤勞、懇切和親

情）。

7、（日出·印象、盧昂大教堂、睡蓮）

等作品是印象派畫家莫奈所作。

8、新印象派的觀點(diǎn)是（主見按光譜色

在畫面上排列色點(diǎn)、主見按科學(xué)原理在

畫面上支配顏色）。

9、以下哪些人是英國藝術(shù)家（康斯太

勃爾、透納、荷加斯、雷諾茲）。

10、蒙德里安的藝術(shù)又被稱為（冷抽象、

風(fēng)格派、新造型主義）。

四、名詞解釋

1、《米洛斯島的阿芙洛狄荻》：這是在

為數(shù)不多的現(xiàn)存希臘雕刻原作中最為

美麗的雕像之一。阿芙洛狄荻是古希臘

神話中的美與愛神，古羅馬人稱其為

“維納斯”，因1820年在米洛斯島發(fā)覺而

得名?！睹茁逅箥u的阿芙洛狄荻》即體

現(xiàn)了古典時期抱負(fù)美的傳統(tǒng)，有具有希

臘化時期對自然真實(shí)的關(guān)注；既是抱負(fù)

又是現(xiàn)實(shí)的。整個雕像從上至下有一種

連貫美麗的律動，女性人體優(yōu)美而不失

尊嚴(yán)，神情含蓄深邃，被認(rèn)為是表現(xiàn)女

性人體美的最高典范。

2、魯本斯：生于德國，佛蘭德斯畫派

畫家。魯本斯才華橫溢，博學(xué)多才。由

于他精通德、法、拉丁等多種語言，在

佛蘭德斯政府擔(dān)當(dāng)過顧問，出任過西班

牙使節(jié)，其大量游記和日記，文筆流暢

美麗。在應(yīng)付繁忙事物的同時，仍創(chuàng)作

出大量的優(yōu)秀作品形成了自己的綜合

風(fēng)格，其中有威尼斯畫派的絢麗顏色，

米開朗基羅的意志與激情，更有巴洛克

藝術(shù)奢華美與曲折的線條。他的作品謳

歌人生、贊美生活，到處都有人體運(yùn)動

及戲劇的沖突。作品有《劫奪呂希普斯

的女兒》、《最終的審判》、《畫家妻子

像》、《維納斯節(jié)日》、《蘇珊娜.富爾曼

像》、《妻子像》。

3、油畫《日出·印象》：印象主義

畫家莫奈，1872年創(chuàng)作。以此為標(biāo)志，

他開頭步入成熟的印象主義繪畫階段。

4、庫夫金字塔：在開羅南南郊的吉薩

三大金字塔群中，第四王朝其次代國王

胡夫的陵墓—胡夫金字塔，最高、最大、

最有代表性，塔身垂直高度146.5米，

基座上正方形，每邊長230米，周長近1

公里。金字塔由230萬塊巨石砌成，每

塊重2.5噸。底座巨石重達(dá)30多噸，巨

石和巨石之間縫隙特別小且勻稱，沒有

粘合劑，而是靠精確的刨平砌疊組成。

由此可算出，胡夫金字塔的總重量是

4883.萬噸，在建筑史上保持了4500多

年至今仍是世界上最重的建筑物的最

高記錄。

5、《格爾尼卡》：西班牙畫家畢加索的

代表作。畫面以劇烈的節(jié)奏、夸張的形

象、寓意的內(nèi)容、立體主義的表現(xiàn)手法

有力地揭示出侵略戰(zhàn)斗的罪惡和法西

斯的暴行。

6、威尼斯畫派：威尼斯畫派是15世

紀(jì)末至16世紀(jì)上半葉產(chǎn)生于意大利

威尼斯城的一個繪畫派別。畫家們注意

風(fēng)景和顏色的描繪，作品布滿自由的世

俗氣息和追求舒適豪華生活的享樂情

調(diào)。歡快的生活、漂亮的自然風(fēng)光、富

于感官美的女性人體是此畫派的主要

描繪對象。代表畫家喬爾喬內(nèi)、提香等。

7、印象主義：印象主義在19世紀(jì)60—70

年月已創(chuàng)新的姿勢登上法國畫壇，其鋒

芒是反對陳陳相因的古典畫派和沉湎

在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的

浪漫主義。印象派汲取了柯羅、巴比松

畫派以及庫爾貝寫實(shí)主義養(yǎng)分，在19

世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)（尤其是光學(xué)理論和

實(shí)踐）的啟發(fā)下，注意在繪畫中對外光

的討論和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外

寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而

摒棄了從16世紀(jì)以來變化甚微的褐色

調(diào)子，并依據(jù)畫家自己的眼睛和直接感

受，表現(xiàn)微妙的顏色變化。

8、表現(xiàn)主義：表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初興

起于德國的藝術(shù)潮流，它強(qiáng)調(diào)在藝術(shù)中

表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀精神或感情傾向，因

而導(dǎo)致客觀形態(tài)的夸張化處理。表現(xiàn)主

義風(fēng)格可分為兩類：一類是情感化的處

理手法，一般呈現(xiàn)出變形怪誕的風(fēng)格面

貌。另一類是理智化的處理手法，一般

呈現(xiàn)為簡化的、抽象的風(fēng)格傾向。一般

的說，這兩類顏色都比較劇烈，多使用

互補(bǔ)色，有著比野獸派更為刺目的面

貌。表現(xiàn)主義的木刻領(lǐng)域也有重要成

就。

9、后現(xiàn)代主義：“后現(xiàn)代主義”是對20

世紀(jì)下半期歐美前衛(wèi)美術(shù)的總稱，亦稱

“后現(xiàn)代派”。后現(xiàn)代主義藝術(shù)的中心

在美國紐約。其次次世界大戰(zhàn)使歐洲的

大批現(xiàn)代主義美術(shù)家流亡美國，他們將

歐洲各種現(xiàn)代主義美術(shù)流派一股腦的

匯合到了美國，美國藝術(shù)家快速汲取并

加以自主化進(jìn)展，形成后現(xiàn)代主義美

術(shù)。

10、拜占庭藝術(shù)：公元395年，羅馬帝

國正式分裂成東西兩個帝國，東羅馬帝

國的首都在君士坦丁堡，此城原來是古

希臘聞名的城市拜占庭，故東羅馬帝國

又稱拜占庭帝國。與西羅馬帝國相比，

拜占庭的遺產(chǎn)仍舊保留。在基督教分裂

為天主教與東正教兩大派系過程中，以

君士坦丁堡為中心的拜占庭帝國，美術(shù)

到處體現(xiàn)出東正教的特性。于是，西亞

文明傳統(tǒng)中的東方藝術(shù)因素，混合著東

正教精神，共同進(jìn)展出富有獨(dú)特形式的

拜占庭藝術(shù)。

11、雕塑大衛(wèi)像：大衛(wèi)像是米開朗基羅

的成名作，這座5.5米高的白色大理石

雕刻，是他用了4年的時間于29歲時完

成的。大衛(wèi)視公元前1000年左右的以色

列開國元勛，猶太人視為是救世主。米

開朗基羅借助這位民族英雄寄予了自

己的思想。作品選取了大衛(wèi)手握石塊欲

投向敵人的瞬間。他體格健壯均勻，肌

肉發(fā)達(dá)，面容英俊，雙目凝視前方，表

情嚴(yán)厲?，表現(xiàn)了這位英雄為保衛(wèi)祖國而

戰(zhàn)的凌然正氣。大衛(wèi)的動態(tài)好像并不緊

張，實(shí)則他的全身肌肉都處在一種蓄勢

待發(fā)的扭動而緊急的狀態(tài)中?！洞笮l(wèi)》

是人類力氣和正義的象征，初步顯示出

來米開朗基羅雄健有力的雕刻風(fēng)格，是

西方美術(shù)史上最勝利的男性裸體雕像

之一，在當(dāng)時便受到佛洛倫薩仁的珍愛

與重視。雕像原先為佛洛倫薩大教堂而

作，最終市政府打算將其安放在全市最

矚目的市政廳前廣場上。

12、蒙克：挪威人，表現(xiàn)主義繪畫先驅(qū)，

藝術(shù)創(chuàng)作帶有劇烈的卑微性。他刻意表

現(xiàn)死亡、愁悶和孤獨(dú)，表現(xiàn)現(xiàn)代人在充

滿苦痛的世界中敏感的心靈所產(chǎn)生的

懷疑和焦慮。他的繪畫對德國藝術(shù)家產(chǎn)

生了深刻影響。

13、卡拉瓦喬：誕生于一個意大利北部

的一個叫卡拉瓦喬的村莊。早期跟隨兩

位矯飾主義畫家學(xué)習(xí)，后來受人文主義

思想的影響，再加上他放蕩不羈的性

格，很快擺脫了矯飾主義，花了一批被

傳統(tǒng)派嗤之以鼻而世俗性很強(qiáng)的作品。

如《彈曼陀鈴的姑娘》、《玩紙牌的孩子》

等。即使是宗教古典主義題材的《年輕

的酒神》與《逃亡埃及》等作品，也都

是貧民百姓的形象。這正是在實(shí)踐著他

的一句話“把流浪漢和農(nóng)夫漁民都引進(jìn)

教堂”。

14、新古典主義：新古典主義美術(shù)是在

啟蒙思想的影響下產(chǎn)生的，仍舊保留有

古典主義美術(shù)的某些基本特點(diǎn)，如強(qiáng)調(diào)

沒美感上的莊重、高雅，追求藝術(shù)形式

上的嚴(yán)整、簡潔，注意感情和顏色的表

現(xiàn)。但新古典主義又與古典主義有根本

的不同，它以古典的抱負(fù)美為典范，又

從生活中吸取養(yǎng)分，又給予時代精神和

思想感情。內(nèi)容多表現(xiàn)歷史題材，又有

部分現(xiàn)實(shí)題材，或借古喻今宣揚(yáng)共和理

想，或表現(xiàn)斗爭宣揚(yáng)英雄主義。正是這

種現(xiàn)實(shí)性和時代性，使之成為新古典主

義，又被稱為“革命的古典主義”。法

國新古典主義的代表人物許多，最重要

的有畫家達(dá)維特、普呂東、安格爾和雕

塑家烏東等。

1、馬蒂斯：19世紀(jì)法國野獸派的代表

畫家。他掘棄傳統(tǒng)藝術(shù)的仿照再現(xiàn)，強(qiáng)

調(diào)顏色的表現(xiàn)性，善用單純的顏色構(gòu)成

平面而和諧的畫面。

2、《亞威農(nóng)少女》：西班牙現(xiàn)代藝術(shù)

家畢加索創(chuàng)作于1907年一幅聞名油

畫作品，它的問世標(biāo)志著立體派的誕

生。以獨(dú)特的立體派手法描繪了5

個少女形象，娃們的身體被幾何形體所

分割，加上變形的非洲面具式的面部，

顯得非常怪誕離奇。

3、圣索菲亞大教堂：拜占庭藝術(shù)的杰

出代表。它混合了東方與西方、過去與

將來的結(jié)韻，完整地體現(xiàn)出拜占庭藝術(shù)

雄偉、豪華、莊重的特征。

4、菲狄亞斯：希臘古典盛期最宏大的

雕塑家，設(shè)計(jì)了雅典衛(wèi)城建筑，創(chuàng)作了

衛(wèi)城中的大量的雕刻和裝飾浮雕。他發(fā)

展了米隆的成就，在寫實(shí)方面達(dá)到了更

高的境地。作品高雅靜穆，是古典雕刻

抱負(fù)美的典范。

5、巡回展覽畫派：在19世紀(jì)下半葉俄

羅斯最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體，簡稱巡回

畫派。巡回畫派遵循別林斯基、車爾尼

雪夫斯基等人古美學(xué)主見，在俄國各地

而舉辦巡回展覽。畫家們站在民主主

義立場上，反映人夾生活、歷史大事和

俄羅斯漂亮的大自然。

1、《格爾尼卡》:西班牙畫家畢加索

的代表作。畫面以劇烈的節(jié)奏、夸張的

形象、寓意的內(nèi)容、立體主義的表現(xiàn)手

法有力地揭示出侵略戰(zhàn)斗的罪惡和法

西斯的暴行。

3、《雅典學(xué)院》:意大利文藝復(fù)興三

杰之一拉菲爾的代表作。此作是他為梵

蒂岡宮繪制的三幅壁畫之一。在這幅畫

中拉菲爾以古希臘哲學(xué)家亞里士多德

和柏拉圖為中心將50多位古代思想

家與科學(xué)家的聚會支配在一個有拱門

的大廳里，探討人類的各種問題。無論

從內(nèi)容還是形式上這幅作品都標(biāo)志著

人文主義思想在文藝復(fù)興時代的最終

成功也標(biāo)志著人文主義思想與古希臘

羅馬文化的親密聯(lián)系。

五、簡答題

2、簡述巴洛克藝術(shù)的主要特點(diǎn)。

答：17世紀(jì)歐洲美術(shù)統(tǒng)稱“巴洛克風(fēng)格”

但由于國家、民族、畫家的修養(yǎng)和氣質(zhì)

的差異，作品風(fēng)格也呈現(xiàn)不同的傾向。

總的看來巴洛克風(fēng)格的繪畫可以概括

成以下特點(diǎn)：（1）認(rèn)為的光線。（2）寫

實(shí)的手法。（3）心理的刻畫。（4）氣氛

的和諧。

3、為什么說17、18世紀(jì)的意大利美術(shù)在意大利美術(shù)史上甚至歐洲美術(shù)史上具有承前啟后、繼往開來的作用？答:歐洲第一所美術(shù)院校，是1582年由卡拉契三兄弟在意大利北部博洛尼亞創(chuàng)立的，后被稱為博洛尼亞美術(shù)學(xué)院。學(xué)院培育的同學(xué)成為捍衛(wèi)古典藝術(shù)原則的群體，于17世紀(jì)前期形成了強(qiáng)大的古典主義學(xué)院派，對歐洲美術(shù)的進(jìn)展起了重大的作用與影響。17世紀(jì)至18世紀(jì)，歐洲大部分國家間續(xù)建立起了美術(shù)學(xué)院。美術(shù)學(xué)院體系來自于意大利，其路子不注意探討新風(fēng)格、新技法，以宗教與神化為創(chuàng)作題材，以前輩大師的技法為楷模，而是走一條雖然完整但卻刻板保守的僵化之路。美術(shù)學(xué)院為優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承、前輩大師遺產(chǎn)的愛護(hù)、美術(shù)力氣的培訓(xùn)、訓(xùn)練體系得完善等，都做出了貢獻(xiàn)。

4、簡述荷蘭風(fēng)格派的創(chuàng)作主見和主要藝術(shù)成就。

答：風(fēng)格派亦稱“新造型主義”。1917年荷蘭畫家蒙德里安和杜斯堡在阿姆斯特丹創(chuàng)辦《風(fēng)格》雜志，蒙德里安發(fā)表了綱領(lǐng)性文章《繪畫中的新造型藝術(shù)》，“風(fēng)格派”誕生。認(rèn)為應(yīng)當(dāng)以理智和規(guī)律為原則，以基本的繪畫要素為手段，僅取基本元素：線條—直角相交的垂直線和橫線，基色—紅、黃、藍(lán)（三原色），次色—黑、白、灰（三非色），以次構(gòu)成幾何抽象作品。認(rèn)為這種風(fēng)格超越個人與民族的普遍性，是表達(dá)宇宙和諧精神的最簡潔、最高尚的形式，因此，也被稱為“冷抽象”的典型風(fēng)格。1928年風(fēng)格雜志?？?，風(fēng)格派解散。蒙德里安重要作品：《黑白構(gòu)圖》、《紅黃藍(lán)構(gòu)圖》、《百老匯爵士樂》等。風(fēng)格派的影響廣及建筑、繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。5、什么是巴洛克風(fēng)格？它同文藝復(fù)興盛期的風(fēng)格有何區(qū)分？

答：巴洛克是17世紀(jì)首先產(chǎn)生于意大利，以后風(fēng)行于整個歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格，也是區(qū)分于盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的一種新風(fēng)格。意大利盛期文藝復(fù)興強(qiáng)調(diào)理性，追求高雅美麗，遵循構(gòu)圖均勻的原則，重視素描結(jié)構(gòu)。巴洛克風(fēng)格恰好與此相對，追求運(yùn)動感、戲劇性和激情的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)光線和顏色，繪畫構(gòu)圖突破古典原則而趨于簡單多變，整個作品給人以雄偉感、豪華感。

6、什么是哥特式建筑？其主要特點(diǎn)是什么？

答：哥特式建筑是歐洲中世紀(jì)基督教美術(shù)的典型代表，主要以教堂為主。哥特式教堂變羅馬式的半圓拱為矢狀券，內(nèi)部空間增大，墻上設(shè)計(jì)很多高大的窗戶，使內(nèi)部變得寬敞光明，窗上飾以彩色窗玻璃畫。哥特式建筑以其高大的鐘樓，直沖云霄的尖塔，眾多的垂直線條，既給人一種輕快升騰的感覺，后又能引發(fā)一種虛幻飄渺的天國之情。除浩大的體量外，哥特式教堂在設(shè)計(jì)中，首先考慮到光、高、數(shù)三個要素所代表的不同內(nèi)涵，以充分表現(xiàn)基督教教義。（1）光，與神靈之光相聯(lián)系，為達(dá)到教堂內(nèi)部光明之目的。（2）高，則能與天國相連接，哥特式教堂到處布滿垂直向上的沖力。（3）數(shù)，哥特式教堂的門、窗、圣壇多與圣經(jīng)中的數(shù)字相吻合。

7、印象派的基本觀點(diǎn)是什么？

答：作品大多記錄瞬間印象，不求構(gòu)圖的完整生，而求偶然和率真的效果；對物象的形較為忽視，側(cè)重視覺印象和光色效果；排解黑色，運(yùn)用純色，追求顏色的高超度。

8、簡述超現(xiàn)實(shí)主義畫派。

答：超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生于20世紀(jì)20年月。弗洛伊德的精神分析學(xué)術(shù)給與超現(xiàn)實(shí)主義最直接、最重要的影響。他認(rèn)為人的潛意識是人的心理本能的集中體現(xiàn)，性本能則是人的基本本能和心理動力。藝術(shù)家的任務(wù)就是把這種本能、潛意識表現(xiàn)出來。超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法分兩大類型：一是：“心理自動化”，即追求潛意識、意識流的隨便性；二是“偏執(zhí)狂批論”，執(zhí)拗于非理性思維方式。作品面貌大體分為具像和抽象兩類。9、什么是威尼斯畫派？它有哪些主要藝術(shù)家？

答：威尼斯畫派是15世紀(jì)末至16世紀(jì)上半葉產(chǎn)生于意大利威尼斯城的一

個繪畫派別。畫家們注意風(fēng)景和顏色的描繪，作品布滿自由的世俗氣息和追求舒適豪華生活的享樂情調(diào)。歡快的生活、漂亮的自然風(fēng)光、富于感官美的女

性人體是此畫派的主要描繪對象。代

表畫家喬爾喬內(nèi)、提香等。

11、羅可可藝術(shù)風(fēng)格是什么？

答：羅可可起初是指建筑和室內(nèi)陳設(shè)中

的一種裝飾風(fēng)格，表現(xiàn)為纖巧、華麗、

繁瑣和精致。18世紀(jì)上半葉的法國繪

畫被稱為羅可可的艷情藝術(shù)，它以表現(xiàn)

上流社會的享樂生活和優(yōu)雅女性為主

要內(nèi)容。盡管這種風(fēng)格不免嬌媚浮華，

缺少精神內(nèi)容和深刻性，但它以法國式

的輕快優(yōu)雅使繪畫藝術(shù)完全擺脫了宗

教題材，在反映現(xiàn)實(shí)生活方面對前邁走

了一步。

1、簡述波普藝術(shù)。

答：最早消失在50年月的英國，后來

廣泛運(yùn)用在美國藝術(shù)中，用來稱謂一種

大眾流行的藝術(shù)現(xiàn)象。針對現(xiàn)代藝術(shù)對

工業(yè)化的反感和對都市、機(jī)械文明的逃

避態(tài)度，波普藝術(shù)家用他們在生活環(huán)境

中所接觸的材料和媒介來制造大眾傳

播媒介加以普及。波普藝術(shù)的精神是準(zhǔn)

確的捕獲大眾文化的內(nèi)涵。由于波普藝

術(shù)手法與達(dá)達(dá)主義有一脈相承之處，所

以人們又把它稱之為“新達(dá)達(dá)”。

2、印象派的藝術(shù)特征如何?

答：作品大多記錄瞬間印象，不求構(gòu)圖

的完整生，而求偶然和率真的效果；

對物象的形較為忽視，側(cè)重視覺印象和

光色效果；排解黑色，運(yùn)用純色，追

求顏色的高超度。

六、論述題

2、試論意大利文藝復(fù)興在美術(shù)史上的

地位和作用。

答：主要從三方面論述:1、內(nèi)容的世

俗化。藝術(shù)家們起初在宗教的合法外衣

下給作品注入世俗的因素，以后逐步擴(kuò)

大到描繪希臘羅馬神話和一般人的生

活，開頭在作品中歌頌人性，贊美自然，

表現(xiàn)人文主義思想。2、技法的科學(xué)化。

藝術(shù)家們不再滿意于繼承前人的創(chuàng)作

模式，在討論自然的過程中，逐步確立

了透視法、明暗法、解剖學(xué)等科學(xué)法則，

使之進(jìn)展成一整套科學(xué)的繪畫體系，這

套理論體系對以后歐洲寫實(shí)藝術(shù)產(chǎn)生

了極其深遠(yuǎn)的影響。3、審美的抱負(fù)化；

他們制造出一種典型的、抱負(fù)化的人物

形象。這種形象有和諧的姿勢，均勻的

比例，美麗的面容，成為西方古典藝術(shù)

的楷模。

5、塞尚為什么被稱為“現(xiàn)代繪畫之

父”？他有哪些新的開拓？試舉例加以

論述。

答：塞尚影響最大的后印象主義畫家，

由于它的理論和實(shí)踐對西方現(xiàn)代主義

美術(shù)有多重啟示，被譽(yù)為“現(xiàn)代繪畫之

父”。他認(rèn)為“繪畫不意味著盲目地復(fù)

制現(xiàn)實(shí)，而是尋求某種關(guān)系的和諧”。

這種“關(guān)系的和諧”要通過理性綜合來

完成，即將客觀事物主觀化。他的繪畫

在表現(xiàn)手法上有幾個特點(diǎn)，如幾何形概

括、色塊表現(xiàn)法、放棄同一視點(diǎn)等。塞

尚為完善探究，常重復(fù)不斷的畫同畫

題。重要作品有《玩紙牌的人》、《景物》、

《浴女們》、《肖凱像》等。

6、意大利文藝復(fù)興與尼德蘭文藝復(fù)興

美術(shù)的區(qū)分？

答：（1）意大利文藝復(fù)興美術(shù)顯著的特

點(diǎn)，是充分體現(xiàn)了城市的市民性。隨著

城市的增加擴(kuò)大和市民意識的提高，人

們愈來愈劇烈要求擺脫宗教的禁錮，當(dāng)

時的美術(shù)作品主要體現(xiàn)了市民階層的

利益和要求。15世紀(jì)文藝復(fù)興時期的尼

德蘭，繪畫作品以開頭通過市場進(jìn)入市

民家庭。人文主義在尼德蘭文藝復(fù)興時

期的作品中雖然同樣得到普遍體現(xiàn)，但

不像意大利文藝復(fù)興那樣一塑造人體

美為主要形式，而主要是描繪市民日常

生活的各個方面，當(dāng)然也有法英宗教和

農(nóng)夫生活的作品。為了使作品更簡單被

市民接受，美術(shù)的題材與技法必需適應(yīng)

港大市民的審美情趣。（2）尼德蘭地區(qū)

不像意大利或希臘那樣，擁有豐富雄厚

的古代文化傳統(tǒng)。這里的傳統(tǒng)主要是中

世紀(jì)哥特式藝術(shù)，所以尼德蘭文藝復(fù)興

美術(shù)往往帶有中世紀(jì)哥特式藝術(shù)的印

跡，是在中世紀(jì)宗教祭壇畫和小型細(xì)密

畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)展而來的。繪畫的世

俗性很強(qiáng)，注意細(xì)節(jié)刻畫，但形象不夠

生動，缺少意大利畫家筆下人物的勁健

體態(tài)、多樣造型和抱負(fù)化的境界。（3）

尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)在氣概和規(guī)模上

都不如意大利，但由于城市多、需求量

大，因而畫家隊(duì)伍非常浩大，成就也很

可觀只是高水平的畫家不多。

1、以作品為例談?wù)勀銓ξ鞣浆F(xiàn)實(shí)主義

繪畫的理解。

答：A、客觀性是現(xiàn)實(shí)主義繪畫的一大

特征。現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家提倡客觀、冷靜

和真實(shí)地去觀看和描繪生活，既不像古

典主義那樣根據(jù)美的模式描繪、加工生

活，也不像浪漫主義那樣根據(jù)主觀意愿

將生活抱負(fù)化，而是根據(jù)生活原來的樣

子去真實(shí)反映生活，描繪親切、自然、

純樸的現(xiàn)實(shí)。因此，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)主要

以當(dāng)代一般人的生活為主要題材，將普

通平凡的題材提高到同歷史和宗教題

材同等的地位。B、典型性是現(xiàn)實(shí)主義

藝術(shù)的其次個特征。現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)不去

根據(jù)美的模式復(fù)制對象，而是對現(xiàn)實(shí)生

活進(jìn)行概括和提煉，將很多典型的大事

和品行集中起來，制造典型化的形象，

使之更集中、更感人，并對現(xiàn)實(shí)中的丑

惡加以無情的揭露和抨擊。

2、巴洛克藝術(shù)與意大利盛期文藝復(fù)興

藝術(shù)有何區(qū)分?

答：巴洛克是17世紀(jì)首先產(chǎn)生于意大

利，以后風(fēng)行于整個歐洲的一種藝術(shù)

風(fēng)格，也是區(qū)分于盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的

一種新風(fēng)格。意大利盛期文藝復(fù)興強(qiáng)調(diào)

理性，追求高雅美麗，遵循構(gòu)圖均勻的

原則，重視素描結(jié)構(gòu)。巴洛克風(fēng)格恰好

與此相對，追求運(yùn)動感、戲劇性和激情

的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)光線和顏色，繪畫構(gòu)圖突

破古典原則而趨于簡單多變，整個作品

給人以雄偉感、豪華感。

三、魯本斯為什么被譽(yù)為“畫家之王”?

答：魯本斯是個典型的巴洛克風(fēng)格得畫

家。他把巴洛克得技巧與特征發(fā)揮得淋

漓盡致,他擅長塑造人體得激烈動感,

用流暢的線與豐富得顏色來制造一種

氛圍,使作品散發(fā)出巨大得藝術(shù)感染

力。爐火純青得技法,淵博深厚得修養(yǎng),

旺盛得制造力,以及驚人的作品量,使

他被譽(yù)為“畫家之王”。

四、什么叫拉斐爾前派?什么叫巡回

展覽畫派?

答：（1）拉菲爾前派使英國浪漫主義

的連續(xù),并含有唯美主義何象征主義的

成分?；始颐佬g(shù)學(xué)院同學(xué)亨特,米萊斯

和羅瑟蒂使該派的發(fā)起人。他們認(rèn)為學(xué)

院派以拉菲爾風(fēng)格為典范的因襲模式,

缺少共性和獨(dú)創(chuàng)性,而拉菲爾之前的作

品樸實(shí),直率,真摯,又具有神奇感和象

征意味,這些正符合他們的抱負(fù)。他們

決心像拉菲爾之前的大師們那樣,走自

己的路表現(xiàn)自己的感情和觀念。（2）"

巡回展覽畫派"是由"自由美術(shù)家協(xié)會"

進(jìn)展而來的。為了新藝術(shù)的進(jìn)展,脫離

學(xué)院掌握達(dá)到完全獨(dú)立得目的。彼得堡

美術(shù)學(xué)院的同學(xué)團(tuán)結(jié)一部分畫家在一

起爭論社會和藝術(shù)問題,并譽(yù)莫斯科進(jìn)

步藝術(shù)家聯(lián)合組成"巡回展覽藝術(shù)協(xié)會

"定期進(jìn)行展覽,還規(guī)定凡是有志于繁

榮俄羅斯民族藝術(shù)而奮斗的青年都可

以申請入會。"巡回。。會"很快成為當(dāng)

時進(jìn)步青年的藝術(shù)組織。

五、從四個方面論述現(xiàn)代派美術(shù)的成

因？

答：（1）20世紀(jì)科技進(jìn)步不僅擴(kuò)展了

美術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域,也在更新著人們的審

美觀念,使藝術(shù)家們認(rèn)同了一個新的觀

念:藝術(shù)和科學(xué)一樣,具有制造，創(chuàng)造和

試驗(yàn)的品質(zhì)。（2）20世紀(jì)的西方哲學(xué),

美學(xué)可謂流派紛呈,綜而觀之,大抵以

主觀論的哲學(xué),美學(xué)為主體,客觀論的

相對較弱。（3）美術(shù)作為一種視覺形

象的藝術(shù),其作用和命運(yùn)自19世紀(jì)創(chuàng)造

攝影,印刷,影視,電腦圖象等等,無不

在爭奪著美術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域和生存空間。

（4）自