常用影評(píng)萬能句

常用影評(píng)萬能句一、主題篇1.電影藝術(shù)家通過對(duì)電影整個(gè)色調(diào)風(fēng)格和具體某種道具的選擇，來闡明自己的藝術(shù)理念與主題意蘊(yùn)、折射現(xiàn)實(shí)、寄托希望。2.紀(jì)錄片通過時(shí)空變換、捕捉人物情感等方式來表達(dá)主題，讓紀(jì)錄片成為人物故事化的影像集，展現(xiàn)了他們對(duì)于生活的積極態(tài)度和對(duì)家鄉(xiāng)的深厚情感，同時(shí)也展現(xiàn)了新時(shí)期的新面貌。3.影片通過大量的特寫和重復(fù)鏡頭傳達(dá)影片主題，背景音樂的使用契合主題，歡快、悲傷和抒情的音樂交叉出現(xiàn)，深化主題。4.《中國(guó)人的活法》并沒有按照近幾年來流行的大型紀(jì)錄片的套路運(yùn)作，而是秉承了“大主題、小切口，接地氣、貼人心”的創(chuàng)作理念將“中國(guó)夢(mèng)”的主題落實(shí)。該紀(jì)錄片所呈現(xiàn)的都是普通人的日常生活及其現(xiàn)實(shí)理想，并真實(shí)地講述了屬于老百姓自己的追夢(mèng)故事。二、景別篇1.李顯杰在《電影修辭學(xué)——鏡像與話語》中指出：當(dāng)影片中的特寫以一種特定的目光聚焦和注目于人或物的細(xì)部而刻意加以審視時(shí)，特寫實(shí)際上是作為一種修辭格而發(fā)揮作用的，從而具有了特定的修辭功能。2.影視藝術(shù)被稱為“微相藝術(shù)”，就是因?yàn)橛耙曀囆g(shù)可以運(yùn)用特寫鏡頭，細(xì)微地表現(xiàn)被攝物的細(xì)節(jié)特征，將生活中不常見的視覺感受帶給觀眾，并引起觀眾共鳴。3.從導(dǎo)演的角度來說，景別更是一種重要的敘事手段。片中導(dǎo)演通過交替地使用各種不同的景別，使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更加具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。三、長(zhǎng)鏡頭篇1.長(zhǎng)鏡頭可以說是一種偏重?cái)z影的敘事，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭通常是用變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個(gè)鏡頭來完成蒙太奇敘事中一組鏡頭所負(fù)擔(dān)的任務(wù)，因此許多思想觀念的表達(dá)都在連續(xù)的攝影中構(gòu)思并實(shí)現(xiàn)了。2.導(dǎo)演以一貫的長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅靜態(tài)的但又充滿了自然神韻的美麗畫卷，這是影片最具魅力的存在。即使在現(xiàn)代商業(yè)電影一場(chǎng)場(chǎng)華麗的視覺盛宴面前，這部以膠片所拍成的《刺客聶隱娘》也毫不遜色。3.在賈樟柯的電影中，長(zhǎng)鏡頭是很常見的，這與他始終崇尚的紀(jì)實(shí)美學(xué)分不開。長(zhǎng)鏡頭不僅客觀地再現(xiàn)了主人公所處的時(shí)間與空間，還成功介入了敘事，對(duì)時(shí)代做出隱喻。4.在電影表現(xiàn)手法中，長(zhǎng)鏡頭因其高度的時(shí)空完整性與紀(jì)實(shí)性，深受現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作者的青睞。同時(shí)，長(zhǎng)鏡頭的意義不僅在于其作為一種電影攝影技巧，更重要的是其對(duì)電影美學(xué)方面的貢獻(xiàn)。5.巴贊最為推崇的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)本應(yīng)是可以最貼近真實(shí)還原時(shí)空的手段，畢贛卻巧妙地應(yīng)用此混淆觀眾，制造了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的接近真實(shí)的白日夢(mèng)。6.霍建起電影的畫面總是唯美的，每個(gè)定格鏡頭都是一幅構(gòu)圖講究的古典主義油畫，每個(gè)長(zhǎng)鏡頭都是一行對(duì)仗工整的小詩(shī)。影片往往節(jié)奏舒緩，情緒流暢，畫面內(nèi)的時(shí)間悠長(zhǎng)，穿越了過去與現(xiàn)實(shí)。四、空鏡頭篇1.空鏡頭往往不是指實(shí)體元素，缺少具體的形象，但它卻是一條無形的紐帶，使畫面內(nèi)各個(gè)實(shí)體元素溝通聯(lián)系為一個(gè)有意義的整體?？甄R頭雖然看似單薄無力，無法像拍攝人的表情、舉止那樣直觀表現(xiàn)人物情緒，但其實(shí)“移情于物”更能詩(shī)意地表達(dá)情感，通過對(duì)具有象征意義的物的表現(xiàn)可以更加深刻、飽