莫扎特《你可知道》藝術(shù)特點和演唱技巧3100字

應(yīng)該把這種情緒帶人進去來烘托出情竇初開的心情。進人B部，主人公凱魯比諾就開始訴說他的不安和對愛情的堅定?！靶缕娴母杏X我也說不清”、“只感到心中充滿熱情”，這兩句在演唱時，情感應(yīng)該開始逐漸激動，更像是向人們訴說著他對于愛情的想法。[7]緊接的四句歌詞“我有時興奮”、“有時消沉”、“我心中充滿火樣熱情”、“一瞬間又感到寒冷如冰”。矛盾的心理活動圍繞在主人公凱魯比諾的心中，表達了一種對于愛情的奇妙感覺。緊接著的“幸福在遠(yuǎn)方向我召喚”、“轉(zhuǎn)眼間他又無影無蹤”、“不知道為什么終日嘆息”、“一天天一夜夜不得安寧”、“不知道為什么膽戰(zhàn)心驚”、“但我卻情愿受此苦刑”。這幾句達到了全曲情緒的最高點，主人公凱魯比諾對愛情的興奮以及向往通過這一段抒發(fā)了出來，與A部相比，情緒和感染力更具有推動力。在再現(xiàn)A部中，開頭的旋律和歌詞的重復(fù)出現(xiàn)再一次表達了主人公凱魯比諾對于愛情的困惑和緊張。在莫扎特歌劇中，他經(jīng)常用一些詠嘆調(diào)來渲染和推動歌劇劇情的發(fā)展，而這些戲劇性極強的詠嘆調(diào)也賦予了人物極強的性格特色。詠嘆調(diào)《你們可知道》是典型的帶有再現(xiàn)的單三部曲式，全曲分為四個部分分別是前奏(1-8小節(jié))、A部(9-20小節(jié))、B部(21-61小節(jié))、A部(62-80小節(jié))。雖然這首詠嘆調(diào)的歌詞簡單且重復(fù)，但是能夠表達出主人公凱魯比諾充滿孩子氣的稚嫩和對愛情的憧憬。“你們可知道什么是愛情”、“你們可理解我的心情”。這兩句簡單的旋律和歌詞占據(jù)了詠嘆調(diào)的A部，從詠嘆調(diào)的開頭部分也能表達出主人公對于愛情的困惑和忐忑。所以在開始部分，就應(yīng)該把這種情緒帶人進去來烘托出情竇初開的心情。[8]進人B部，主人公凱魯比諾就開始訴說他的不安和對愛情的堅定?！靶缕娴母杏X我也說不清”、“只感到心中充滿熱情”，這兩句在演唱時，情感應(yīng)該開始逐漸激動，更像是向人們訴說著他對于愛情的想法。緊接的四句歌詞“我有時興奮”、“有時消沉”、“我心中充滿火樣熱情”、“一瞬間又感到寒冷如冰”。矛盾的心理活動圍繞在主人公凱魯比諾的心中，表達了一種對于愛情的奇妙感覺。緊接著的“幸福在遠(yuǎn)方向我召喚”、“轉(zhuǎn)眼間他又無影無蹤”、“不知道為什么終日嘆息”、“一天天一夜夜不得安寧”、“不知道為什么膽戰(zhàn)心驚”、“但我卻情愿受此苦刑”。這幾句達到了全曲情緒的最高點，主人公凱魯比諾對愛情的興奮以及向往通過這一段抒發(fā)了出來，與A部相比，情緒和感染力更具有推動力。在再現(xiàn)A部中，開頭的旋律和歌詞的重復(fù)出現(xiàn)再一次表達了主人公凱魯比諾對于愛情的困惑和緊張。二、《你們可知道》的藝術(shù)特點（一）歌曲結(jié)構(gòu)特點詠嘆調(diào)《你們可知道》是帶有再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，在全曲的第四部分也就是A部再現(xiàn)中，旋律、速度以及伴奏等等都沒有什么變化，只不過相對于A部來說，這一部分是在A部的基礎(chǔ)上進行了擴展。再一次地渲染了凱魯比諾激動的心情。反復(fù)出現(xiàn)的“你們可理解我的心情”也再次對凱魯比諾對愛的向往和追求進行了烘托，但與A部相比，更顯得無奈和忐忑。（二）歌曲節(jié)奏特點1詠嘆調(diào)《你們可知道》采用第一人稱的方式，向人們訴說，這樣的形式給人感覺比較直觀和親切，能夠直接抒發(fā)人物的內(nèi)心想法。在節(jié)奏的運用上，莫扎特也賦予了這個小男仆激動、緊張的人物形象。這首詠嘆調(diào)節(jié)奏稍快，在開始部分旋律聲部大部分采用四分音符和八分音符交替出現(xiàn)的形式，加之十六分音符和三十二分音符的穿插，讓節(jié)奏和旋律上都有情緒的起伏。2旋律上也使人物形象栩栩如生莫扎特在創(chuàng)作中，將旋律的時高時低，臨時變化音的運用與描寫人物形象和內(nèi)心世界巧妙地結(jié)合起來，展現(xiàn)了小男仆的有時激動如火有時寒冷如冰的情緒。鋼琴伴奏的運用也為旋律的進行加了分，左手的伴奏織體主要采用持續(xù)的十六分音符，綿延不斷的跳躍的感覺把凱魯比諾年輕以及喜悅的人物形象演繹得淋漓盡致。在B部中，左右手還運用了分解和弦的手法以及右手持續(xù)音程，這讓整個旋律線更加豐富生動。三、《你們可知道》的演唱技巧（一）聲音技巧首先是氣息的運用，在花腔演唱的部分要求源源不斷的氣息，腰腹部力量的支持，這種力量的來源甚至延伸到臀部和大腿。這樣的力量使用，使演唱者更容易放松胸腔、口腔的肌肉，使聲音更加靈活。另一方面，在演唱時要對氣息有所控制，這種控制并不是對每個音符的平均分配，而是強調(diào)骨干音，使整個旋律更加清晰。其次，在寬廣音域的前提下要求音色的統(tǒng)一。莫扎特這首詠嘆調(diào)中最早是由閹人女高音來演唱，但對于現(xiàn)在大多數(shù)的女中音而言音色只能做到接近男性。所以我們不能強迫自己模仿男性的音色，即使在低音區(qū)音色濃郁也會造成整體音色的不統(tǒng)一。在這方面我們可以借鑒拉脫維亞著名女中音艾琳娜·嘉蘭莎的處理方法，以胸腔作為支點又不過于強調(diào)胸聲。再次是花腔演唱要求的顆粒性，做到這一點的最基本要求是音準(zhǔn)和節(jié)奏。莫扎特在花腔的音準(zhǔn)節(jié)奏方面要求極為嚴(yán)謹(jǐn)，不允許出現(xiàn)滑音、倚音，在節(jié)奏方面嚴(yán)格按照三連音進行，整個旋律又要連貫。氣息與聲帶的配合要靈敏、干脆、一氣呵成。（二）演唱表達技巧詠嘆調(diào)《你可知道》的A段由弱起小節(jié)開始，在這部分中作曲家雖然采用了穩(wěn)重的四二拍和優(yōu)雅平和的行板速度，但樂曲開頭無伴奏直接開唱的寫法及附點音型的使用，這一部分中曲家主要運用了明亮的調(diào)性色彩。結(jié)語：凱魯比諾通過詠嘆調(diào)《你們可知道》來描述他對愛情的理解，一個還未長大的小男孩，含羞地對著伯爵夫人唱出了這首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)無論是在歌曲曲式結(jié)構(gòu)上，還是在歌詞以及旋律的表達上，都體現(xiàn)了莫扎特非凡的作曲實力及高超的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)了古典主義時期歌劇的獨特風(fēng)格。所以無論是演唱者還是藝術(shù)指導(dǎo)都應(yīng)該注意這首詠嘆調(diào)的情緒的描述。參考文獻：[1]吳珊.淺析詠嘆調(diào)《你們可知道》的藝術(shù)特點[J].歌唱藝術(shù),2017(09):44-46.[2]李穎.《費加羅的婚禮》中凱魯比諾兩首詠嘆調(diào)的音樂形象及其演繹[D].安徽大學(xué),2017.[3]陳璋.莫扎特歌劇中次女高音詠嘆調(diào)的演唱探究[D].江南大學(xué),2015.[4]張夢馨.凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》——淺談女中音詠嘆調(diào)《你們可知道》的歌唱處理和角色分析[J].品牌,2015(04):138.[5]鄭昀.《紅樓夢》各版本異文比較解讀[D].福建師范大學(xué),2015.[6]楊芳.莫扎特歌劇《費加羅的