【紅樓夢(mèng)人物寫作特點(diǎn)分析6300字（論文）】

《紅樓夢(mèng)》人物寫作特點(diǎn)分析摘要《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典小說(shuō)最高成就的代表，無(wú)論在場(chǎng)景渲染、人物描寫、敘事手法等方面，在中國(guó)古典小說(shuō)史上都具有開(kāi)創(chuàng)性意義。特別是在人物描寫方面，它完全拋棄前人小說(shuō)人物類型化，所敘的人物，都是真的人物。研究首先介紹了《紅樓夢(mèng)》人物形象概述，接著從語(yǔ)言描寫寫作特點(diǎn)以及心理描寫寫作特點(diǎn)兩方面來(lái)分析人物寫作特點(diǎn)?！都t樓夢(mèng)》通過(guò)直接了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)效果以及含蓄隱晦的言外之意來(lái)體現(xiàn)人物的性格，同時(shí)也借助直接心理描寫、間接心理描寫以及環(huán)境襯托任務(wù)心理的手法來(lái)體現(xiàn)人物形象?！都t樓夢(mèng)》的人物描寫技法主要包括正反對(duì)比與人物映射，多維描寫與重點(diǎn)突出，典型環(huán)境與典型形象等。最后對(duì)《紅樓夢(mèng)》的寫人藝術(shù)進(jìn)行總結(jié)。關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》；人物性格；寫人藝術(shù)目錄TOC\o"1-3"\h\u一、《紅樓夢(mèng)》人物形象概述 1二、《紅樓夢(mèng)》人物寫作特點(diǎn) 2（一）語(yǔ)言描寫寫作特點(diǎn) 21.直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)效果 22.含蓄隱晦的言外之意 2（二）《紅樓夢(mèng)》人物心理寫作特點(diǎn) 31.直接心理描寫 32.間接心理描寫 43.以環(huán)境襯托人物心理 5四、《紅樓夢(mèng)》中人物的描寫技法 5（一）正反對(duì)比與人物映射 5（二）多維描寫與重點(diǎn)突出 6（三）典型環(huán)境與典型形象 6五、總結(jié) 7參考文獻(xiàn) 8一、《紅樓夢(mèng)》人物形象概述《紅樓夢(mèng)》之所以成為我國(guó)家喻戶曉的文學(xué)名著，最主要的原因就是人物描寫的成功，因?yàn)槿宋锸切≌f(shuō)的靈魂。在《紅樓夢(mèng)》里，有名姓的人物共七百多人，上至皇妃親王、公侯太監(jiān)、夫人小姐、公子士人、世族權(quán)豪；下至貧民百姓、丫環(huán)村嫗、僧侶尼姑、相士醫(yī)家、市井無(wú)賴、藝人門客、三教九流，無(wú)所不包，一應(yīng)具全。在這些人物中有鮮明個(gè)性的藝術(shù)形象有上百人，如賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、賈母、妙玉、史湘云、李紈、香菱、襲人、晴雯、紫鵑、鴛鴦、芳官、尤三姐、王夫人以及賈雨村、賈璉、賈蓉、夏金桂等[1]。正是這些人物形象的生活言行，構(gòu)成了《紅樓夢(mèng)》豐富多彩的生活畫面，一步一步地揭示了全書的主題。限于篇幅原因，人物評(píng)析未能展開(kāi)，只好留待今后更新主頁(yè)時(shí)再做了。這里請(qǐng)讀者一定閱讀原著進(jìn)行全面賞析。作者對(duì)人物的獨(dú)特性格反復(fù)皴染，給人以深刻的印象。如賈寶玉的“愛(ài)博而心勞”的性格特征，是通過(guò)他那特別敏銳和細(xì)膩的思維和感情，通過(guò)他那乖張可笑的言語(yǔ)和行為，反復(fù)加以渲染。這不是簡(jiǎn)單地重復(fù)，而是惟妙惟肖地寫出他對(duì)黛玉、寶釵、晴雯、襲人、平兒、香菱等各種不同類型女性所持有的不同感情和態(tài)度，使其豐富多彩的各個(gè)層面立體地不可分割地呈現(xiàn)在讀者面前，成為獨(dú)特的人物，極其鮮明又朦朧模糊，讓人嘆為觀止。脂評(píng)：“寫寶玉之發(fā)言，每每令人不解；寶玉之生性，件件令人可笑。不獨(dú)于世上親見(jiàn)這樣的人不曾，即閱今古所有之小說(shuō)傳奇中，亦未見(jiàn)這樣的文字。于顰兒處更為甚，其囫圇不解之中實(shí)可解，可解之中又說(shuō)不出理路。合目思之，卻如真見(jiàn)一寶玉，真聞此言者，移之第二人萬(wàn)不可，亦不成文字矣[2]。”曹雪芹善于將不同人物，特別是相近人物進(jìn)行復(fù)雜性格之間的全面對(duì)照，使他們個(gè)性的獨(dú)特性在對(duì)比中突出出來(lái)。如林黛玉、薛寶釵兩個(gè)人，都是美麗多才的少女，但一個(gè)是“行為豁達(dá)，隨分從時(shí)”，有時(shí)則矯揉造作；一個(gè)是“孤高自許”，“目下無(wú)塵”，有時(shí)不免任性尖酸；一個(gè)傾向于理智，是“任是無(wú)情也動(dòng)人”的冷美人；一個(gè)執(zhí)著于感情，具有詩(shī)人的熱烈的感情和沖動(dòng)；一個(gè)是以現(xiàn)實(shí)的利害來(lái)規(guī)范自己的言行；一個(gè)以感情的追求作為人生的目標(biāo)。這樣兩個(gè)難以調(diào)和的性格在對(duì)比中，其獨(dú)特性就異常鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)[3]。又如尤二姐和尤三姐兩個(gè)親姐妹，一個(gè)善良懦弱，一個(gè)豪爽潑辣。迎春和探春兩人同為庶出，一個(gè)是戳一針也不吱聲的“二木頭”，一個(gè)是可愛(ài)又扎手的“玫瑰花”。二、《紅樓夢(mèng)》人物寫作特點(diǎn)（一）語(yǔ)言描寫寫作特點(diǎn)1.直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)效果這一類對(duì)話簡(jiǎn)單直白，容易讓人理解。讓人物直截了當(dāng)?shù)陌研闹械乃妓氡磉_(dá)出來(lái)對(duì)于任何作家來(lái)說(shuō)是很容易的。難的是把這類對(duì)話放在適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)境中，能夠使簡(jiǎn)單的內(nèi)容在最適當(dāng)?shù)那闆r下發(fā)揮無(wú)窮的作用。這就需要作家深厚的藝術(shù)功力了。林黛玉是《紅樓夢(mèng)》中第一女主人公，位居金陵十二釵之首。如西園主人說(shuō)：“以情言，此書黛玉為重[4]?！痹诖笥^園內(nèi)，她清高孤傲，目下無(wú)塵，純真率直。和八面玲瓏、面面周到的寶釵形成對(duì)比。第七回，周瑞家的送宮花，最后到黛玉處，她“只就寶玉手中看了一看”，便問(wèn)道:“還是單送我一個(gè)人的，還是別的姑娘都有了呢?”周瑞家的道：“各位都有了，這兩枝是姑娘的?！摈煊窭湫Φ溃骸拔揖椭烂?別人不挑剩下的也不給我呀[5]?！边@是典型的林黛玉式的語(yǔ)言。這里，黛玉所看中的并不在于宮花的精巧與否，透過(guò)這件事，她想得到的是與賈府其它姑娘一樣平等不受歧視的地位。她心直口快，愛(ài)惱就惱，從未想到過(guò)這樣做的后果。周瑞家的，此時(shí)“一聲也不敢言語(yǔ)”，但過(guò)后呢，又會(huì)如何？黛玉的喜怒哀樂(lè)直接表現(xiàn)在她的言辭里,毫無(wú)矯飾。2.含蓄隱晦的言外之意《紅樓夢(mèng)》中含有言外之意的人物對(duì)話的例子不勝枚舉。而能夠做到讓多數(shù)的人物對(duì)話中蘊(yùn)含著豐富的言外之意，這需要的就不僅僅是作家高超的表達(dá)能力，更需要作者的博學(xué)多才，敏捷的構(gòu)思，豐富的想象和他自己對(duì)于筆下人物的細(xì)致了解，對(duì)于生活的深刻體會(huì)。如《紅樓夢(mèng)》第六十八回“酸鳳姐大鬧寧國(guó)府”，賈蓉提出多許張華銀子，釜底抽薪，了結(jié)此案。可他哪里知道張華的告狀，原是鳳姐一手策劃的，目的是擠走尤二姐。故此，“鳳姐咂著嘴兒，笑道：‘難為你想！怨不得你顧一不顧二的，我往日錯(cuò)看了你了！若你說(shuō)的這話，他暫且依了，且打出官司來(lái)，又得了銀子，眼前自然了事。這些人既是無(wú)賴的小人，銀子到手，三天五天，一光了，他又來(lái)找事訛詐，再要叨蹬起來(lái)，咱們雖不怕，終久耽心，擱不住他說(shuō)：既沒(méi)毛病，為什么反給他銀子？”這里鳳姐欲要張華逼耍尤二姐，她既拔了眼中釘，又落了賢良之名，可她并不明說(shuō)，而是弦外有音。賈蓉在這等事上原是冰雪聰明，立即主動(dòng)提出：“他若說(shuō)一定要人，少不得我去勸我二姨娘，叫他出去，還嫁他去?！兵P姐眼見(jiàn)目的已經(jīng)達(dá)到，卻又忙說(shuō)道：“雖如此說(shuō)，我斷舍不得你姨娘出去，我也斷不肯使他出去。他要出去了，咱們家的臉在那里呢？依我說(shuō)，只可多給錢為是[6]。”鳳姐的此番表演，可謂巧舌如簧，里外全是理，既達(dá)到預(yù)期目的，又落個(gè)賢良之名。（二）《紅樓夢(mèng)》人物心理寫作特點(diǎn)1.直接心理描寫古典小說(shuō)發(fā)展到清代，已進(jìn)入相當(dāng)高的創(chuàng)作境地。尤其是以《紅樓夢(mèng)》為代表的小說(shuō)創(chuàng)作，更是在刻畫人物心理活動(dòng)方面達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。《紅樓夢(mèng)》繼承了作者全知全能的敘述方式，即作者以旁觀者和敘述者的雙重身份透視人物內(nèi)心世界，對(duì)其心理活動(dòng)進(jìn)行直接敘述，將人物心理活動(dòng)盡情展現(xiàn)在讀者面前，讓人對(duì)其所思所想一目了然。如第三十二回中寫黛玉無(wú)意中聽(tīng)到寶玉在人前稱揚(yáng)自己時(shí)的心理活動(dòng)：“寶玉能領(lǐng)會(huì)我這一番苦意，又令我可喜。我這番苦意，不知將來(lái)可能如意不能，又令我可悲[7]。”從“可喜”到“可悲”，從“可笑”到“可懼”，再到“反覺(jué)可愧”，使人對(duì)黛玉驚喜交加又敏感多愁的心思一覽無(wú)遺，一方面展現(xiàn)了寶黛二人心有靈犀情深意重，另一方面又隱約透露出前路未卜的哀愁和隱憂，為后文情節(jié)發(fā)展埋下一處伏筆?！都t樓夢(mèng)》中直接的心理描寫還有一種形式，就是作者以敘述者的身份介入人物千變?nèi)f化的內(nèi)心世界，對(duì)其心理活動(dòng)進(jìn)行補(bǔ)充或分析。如第二十九回中，寶玉“因昨日張道士提親，心中大不受用”，又被黛玉故意奚落。這里有一段較長(zhǎng)的心理描寫，作者不惜筆墨對(duì)二人的細(xì)膩心思進(jìn)行仔細(xì)描摹。寶黛雖然心里都有對(duì)方，但都用假意將真心真意瞞了起來(lái)，言不由衷地互相試探，便生出許多誤解。為了將二人的心思連貫起來(lái)，幾句冷靜客觀的評(píng)述，把二人內(nèi)心深處隱秘的情感、矛盾、糾結(jié)揭示得淋漓盡致。在這件事情中，王熙鳳思考問(wèn)題非常細(xì)致周全，考慮到了種種可能性與后果后方做決定，心思縝密細(xì)膩，與平素的外在表現(xiàn)判若兩人。以此綜觀其他，鳳姐見(jiàn)風(fēng)使舵、兩面三刀的形象就更加明晰了。2.間接心理描寫通過(guò)詩(shī)詞揭示人物心理世界。小說(shuō)詩(shī)詞,是中國(guó)古典小說(shuō)傳統(tǒng)的一種民族藝術(shù)形式。它的功能是多方面的,主要有導(dǎo)讀、結(jié)構(gòu)情節(jié)、總結(jié)全書以及刻畫人物等作用?！都t樓夢(mèng)》同詩(shī)的關(guān)系比我國(guó)不論什么一部古典小說(shuō)更為密切，不僅它的散文常常寫得像詩(shī)一樣，它還直接用意境幽邃的詩(shī)、詞、曲揭示人物的心靈世界，烘托人物的才思風(fēng)貌。林黛玉可以說(shuō)是大觀園中最富有才華的女子，惟寶釵可與之平分秋色。然寶釵秉承“女子無(wú)才便是德”的女訓(xùn)，將自己的才情詩(shī)意深深地掩藏起來(lái)，較少外露。多愁多病又寄人籬下的黛玉則不同，她心思細(xì)膩，敏感多情，詩(shī)詞文學(xué)對(duì)于她來(lái)說(shuō)才是真正的精神家園，詩(shī)詞也正是曹雪芹描寫黛玉心理的重要手段之一。如《哭花陰詩(shī)》、《題帕三絕》、《菊花詩(shī)》、《五美吟》、《唐多令》，特別是《葬花吟》、《秋窗風(fēng)雨夕》等，成了塑造這一悲劇人物的重要的手段[8]。“嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留”的身世之悲，“柳絲榆英自芳菲，不管桃飄與李飛”寫出內(nèi)心的孤傲，“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”是她心底對(duì)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的控訴，“桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰(shuí)”發(fā)出悲觀而凄涼的一聲嘆息，“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教污淖陷渠溝”更是她倔強(qiáng)的自尊心的真實(shí)寫照?？梢钥闯?，惟有在詩(shī)詞中，林黛玉才可以痛快地傾訴內(nèi)心深處潛藏的身世之悲與人生感慨。通過(guò)形態(tài)、言行描寫人物心理。如以劉姥姥進(jìn)大觀園為例進(jìn)行分析。劉姥姥的身份與榮寧二府相差極其懸殊，她不遠(yuǎn)而來(lái)賈府尋求幫助，先聽(tīng)王熙鳳抱怨大有大的艱難去處，榮府其實(shí)只是個(gè)空架子時(shí)，心里不免忐忑不安，生怕失望而回；后來(lái)鳳姐同意給了二十兩銀子，簡(jiǎn)直出乎劉姥姥的意料之外，她高興得甚至渾身發(fā)癢了，口不擇言地說(shuō)瘦死的駱駝比馬大、榮府拔要寒毛比他們的腰還粗等語(yǔ)。從以上心態(tài)、語(yǔ)言的變化可看出作為窮苦農(nóng)民代表的劉姥姥在達(dá)官貴族面前的不安與窘態(tài)，受到恩惠時(shí)的失態(tài)與滑稽，一方面顯出了當(dāng)時(shí)的貧富差距，另一方面也多維立體地刻畫出了劉姥姥豐富立體的人物形象。3.以環(huán)境襯托人物心理《紅樓夢(mèng)》中人物描寫與環(huán)境有著密切關(guān)系。書中人物既有共同的生活環(huán)境,也有個(gè)人不同的生活環(huán)境?！都t樓夢(mèng)》的作者正是將一群兒女放在大觀園這奇特的生活環(huán)境里，借以烘托他們的性格氣質(zhì)，揭是他們的精神風(fēng)貌，一座大觀園，即是布滿詩(shī)情畫意的奇奧世界。林黛玉住的瀟湘館，《紅樓夢(mèng)》書中描寫賈政等走到瀟湘館前：“忽抬頭看見(jiàn)前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竽翠竹遮映。這是作者特意安排的具有象征和暗喻意味的處所?！绷主煊竦钠犯裾衲谴渲褚粯邮輨殴掳粒粸樗浊?。同時(shí),“斑竹”的典故與眼淚有關(guān),這些都和林黛玉蕭瑟的生活處境、憂郁的心理狀態(tài),多愁善感、孤標(biāo)傲世的性格,愛(ài)哭的行為特點(diǎn)等,都融為一體。這個(gè)環(huán)境換個(gè)人不合適,只有林黛玉住在那最合適。賈寶玉住的怡紅院，以紅色為基調(diào)，院中粉墻環(huán)護(hù)，綠柳周垂，蕉棠兩植，紅香綠玉；房?jī)?nèi)雕刻裝飾物品，或“流云百幅”，或“歲寒三友”，或山川人物，或瓴毛花草??真是花團(tuán)錦簇，玲瓏剔透，臥室金粉珠光好似女子的繡房。這樣的意境正烘托了寶玉“面如敷粉，唇似施脂”，“面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情”的兒女氣質(zhì)，也預(yù)示出寶玉性格溫文、感情細(xì)潤(rùn)、嬌嫩脆弱，缺乏陽(yáng)剛之氣，而呈現(xiàn)出較多的陰柔之美的脂粉之氣[9]。寶釵住的蘅蕪苑，外面是愈冷愈蔥翠的奇草仙藤，花本全無(wú)，幽冷軟媚，房?jī)?nèi)如“雪洞一般”，她時(shí)常吃的藥是“冷香丸”，又姓薛，小說(shuō)中一再諧音為“雪”，這一系列“冷”的意象構(gòu)成寶釵紅樓夢(mèng)經(jīng)典語(yǔ)錄形象的基實(shí)質(zhì)調(diào)，也是對(duì)她性格的暗示，克已守禮，近似“無(wú)情”的寶釵因此得了個(gè)“冷佳麗”的雅號(hào)。像這樣極富特色又具有濃厚詩(shī)意境的佳境，在《紅樓夢(mèng)》里，園中的兒女便在這桃源仙境的襯映下，風(fēng)姿綽約，卓爾不群。四、《紅樓夢(mèng)》中人物的描寫技法（一）正反對(duì)比與人物映射《紅樓夢(mèng)》中作者精心勾勒的各類人物形象在作者的精心安排之下，形成正反對(duì)比，甚至一個(gè)人物就是另一個(gè)人物的映射，以此突出人物性格。賈寶玉生于封建之家卻擁有超凡之氣，與大家族中的其他紈绔子弟形成鮮明對(duì)比。薛蟠仗勢(shì)欺人，賈璉趁亂納妾，官宦子弟的一系列惡習(xí)在賈寶玉的身上少有體現(xiàn)。但他畢竟生于這樣的家庭，與薛蟠鬼混，跟金釧調(diào)情，又不脫頑劣之氣，人物性格的復(fù)雜性便在這一正一反的對(duì)比中彰顯出來(lái)。除此之外，作者還有意安排一個(gè)甄寶玉來(lái)映射賈寶玉，他倆容貌相似，性格相像，賈寶玉甚至對(duì)鏡做夢(mèng)還見(jiàn)著另一個(gè)“寶玉”，卻因甄寶玉“改邪歸正”，得了個(gè)善終，更顯得賈寶玉的“癡”，這樣的人物刻畫方法不得不說(shuō)是一絕。同樣，黛玉與寶釵的對(duì)比，與晴雯的映射，也都屬于這類手法的運(yùn)用。（二）多維描寫與重點(diǎn)突出《紅樓夢(mèng)》中人物形象復(fù)雜多變，但不代表作者并沒(méi)有筆法輕重，人物的主要性格還是十分突出[10]。比如賈寶玉既多情又專一，但文章大量篇幅還是在描寫他對(duì)黛玉的癡情，文中多處寫寶玉在眾姐妹中護(hù)著黛玉，無(wú)論是海棠社評(píng)詩(shī)還是與襲人的對(duì)答，后來(lái)甚至是哄騙他是與黛玉成親才和寶釵結(jié)合，把他癡情的性格描寫到極致。然而相較于脫胎于話本的傳統(tǒng)歷史小說(shuō)人物性格的過(guò)分符號(hào)化，這種多為描寫和重點(diǎn)突出的方法使人物性格既鮮明又不顯得單薄。這種手法在描寫其他人物時(shí)亦有運(yùn)用，比如鳳姐貪財(cái)、潑辣、能干、善于鉆營(yíng)、心狠手辣、迷信又富有愛(ài)心等，但文中著重描寫的是其潑辣性格。（三）典型環(huán)境與典型形象因?yàn)樽髡咔鄣纳硎?，曹雪芹注意到人物所處環(huán)境的變化對(duì)于人物性格的形成和變化有著重要影響，這就造就了《紅樓夢(mèng)》中典型環(huán)境形成典型人物的寫法。賈寶玉身處顯赫一時(shí)的榮國(guó)府，自然集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，加之賈母溺愛(ài)過(guò)度，賈政無(wú)力教子，王夫人又死了兒子賈珠，則更加深了對(duì)賈寶玉的寵溺。所以賈寶玉自幼驕縱，被仙子稱“天下第一淫人”，不喜詩(shī)書，輕視功名利祿（這對(duì)于他來(lái)說(shuō)太常見(jiàn)了）；而賈府又多女仆，他一手被女性帶大，在大觀園內(nèi)寶玉與姐妹們同住，與她們成長(zhǎng)玩耍，所以他對(duì)女性有種天然的崇拜，甚至不自覺(jué)地爆發(fā)出某種女性意識(shí)，比如性情敏感，愛(ài)好紅色，等等。后大觀園變得冷清甚至破敗，寶玉性格也變得越發(fā)陰郁?！都t樓夢(mèng)》在繼承前人“時(shí)勢(shì)造英雄”這樣環(huán)境影響性格理念的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行了更大的發(fā)揮。比如身世不幸、寄人籬下的黛玉則多一分猜忌和脆弱，瀟湘館的清幽也襯托出黛玉的憂郁。五、總結(jié)《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹以他非凡的才華、驚人的毅力，在傳統(tǒng)文化的根基上進(jìn)行了巨大的創(chuàng)新和發(fā)展，他既對(duì)峙寫實(shí)傳真，又創(chuàng)造性地運(yùn)用了意境的烘托，對(duì)喜愛(ài)的青年男性和女性，總是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，極力予以詩(shī)化、美化、抱負(fù)化，賦予他們以詩(shī)意境美、才思美和人品美，大觀園的兒女們?cè)谒墓P下具有奇異的神姿：或綽約婉麗，或嬌美娟秀，或飄逸俊雅，或風(fēng)流脫俗，或才華卓異，或志引超群，或冰清玉潔,從而創(chuàng)造出繪聲繪色、亦真亦奇富有特殊魅力的藝術(shù)形