湖北省荊州市名校20222023學(xué)年高二上學(xué)期期末考試語文試題（Word）（解析）

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語文試題

一、現(xiàn)代文閱讀（32分）

（一）現(xiàn)代文閱讀I（本題共5小題，19分）

閱讀下面的文字，完成1-5題。

材料一：

因為修辭是一種話語技術(shù)，修辭必然與文學(xué)產(chǎn)生密切的聯(lián)系。作家的創(chuàng)造欲望與文學(xué)話語的相對自由提供了巨大的修辭實驗空間。文學(xué)常常廢棄常規(guī)語法和標準語匯，通過修辭尋找嶄新的話語可能。對于文學(xué)來說，修辭是在文類的轄制之下活動。許多詩的修辭無法移到小說之中，戲曲的修辭也不適用于電影。修辭是文類屬下的次一級話語層面，并且在這個層面上強烈地顯示出文學(xué)之為文學(xué)的特征。

中國古代的許多理論家已經(jīng)察覺到修辭的巨大力量。這導(dǎo)致許多理論家對修辭反感乃至恐懼。概括地說，這種反感源于一個擔憂，擔憂修辭產(chǎn)生的花言巧語制造出種種虛偽和騙局，這即是所謂的“巧言亂德”?！靶叛圆幻溃姥圆恍拧薄袊糯苋死献拥恼摂酂o疑是一個代表性的觀點。許多理論家都表示了重質(zhì)輕文的傾向。的確，中國古代文學(xué)理論中，“以辭害意”這個詞自古以來就是貶義的。

“信言不美，美言不信”涉及話語主體的道德品格，這與亞里士多德的觀點不謀而合。亞里士多德認為，修辭學(xué)說服他人的三種重要依據(jù)是：理念、人品和情感。除了深刻的理念和強大的情感共鳴，演說者的人品同時決定了他的說辭是否可信。與此相似，中國古代的理論家也曾提出“修辭立其誠”。文辭修飾的意義是確切地表述自己的真實內(nèi)心，不應(yīng)該顛倒過來，虛假地為文造情。所以，孔子一方面認為，“言之不文，行而不遠”：另一方面又聲明“辭達而已矣”。這既是對于修辭意義的肯定，又是對于過分的文辭炫耀持有警覺的態(tài)度。事實上，這里提出了一種修辭的尺度——什么是理想的修辭。理想的修鋅不是華麗奪目，而是真切自然。因此，蘇軾評論孔子這個觀點時感嘆地說，“辭達而已”是一個相當高的修辭境界。

但是，正面對待“修辭立其誠”這個觀點時，人們不得不進一步對話語主體進行考察。每一個作家均生活在特定的社會文化環(huán)境中，受到相應(yīng)意識形態(tài)的影響。因此，人們必須考察話語主體的構(gòu)成，這樣才可能解釋種種修辭的特征——解釋這種修辭為什么出現(xiàn)，它與社會文化環(huán)境的關(guān)系是什么，話語主體試圖說服的對象是誰。這時，話語主體的身份與修辭的關(guān)系進入了我們的視野。

（摘編自南帆《文學(xué)理論（新讀本）·第八章修辭》）

材料二：

在“人人都有麥克風(fēng)”的時代，一些個性十足的表述方式在網(wǎng)絡(luò)上層出不窮，折射出年輕網(wǎng)民活躍多樣的思想觀念，與他們求新求變的特點互為表里。近來，所謂“跪求體”“哭暈體”在一些網(wǎng)絡(luò)媒體的標題、正文中頻頻出現(xiàn)，其浮夸荒誕的文風(fēng)，令不少讀者感到不適。“跪求”“哭暈”本是形容急切心態(tài)和憂傷情緒的網(wǎng)言網(wǎng)語，卻成為少數(shù)網(wǎng)站、微信公眾號制作標題的“口頭禪”。有網(wǎng)友說：“跪求體”“哭暈體”橫空出世，配合“驚天一響”“全球震驚”等詞語，感覺假得不能再假了。

部分媒體行文浮夸，背后是“眼球情結(jié)”在作祟。修飾文辭、創(chuàng)新表述無可厚非，但裁剪素材嘩眾取寵，則少了一份真誠，也容易助推謠言肆虐。當網(wǎng)絡(luò)流量與廣告收益掛鉤，“眼球情結(jié)”就與“營銷心態(tài)”結(jié)成了同盟，于是，一些新聞信息產(chǎn)品變成了待價而沽的商品，唯“買家”需求馬首是瞻。長此以往，忽視了多方求證、核查事實的基本功，難免出現(xiàn)漏洞：而一旦為了抓眼球不擇手段，記錄歷史、傳播價值等媒體責(zé)任更無從談起。

“文變?nèi)竞跏狼椤保粋€時代的文風(fēng)與社會風(fēng)氣相互作用。漢初文章質(zhì)樸暢達、經(jīng)世致用，折射出開明務(wù)實的治世風(fēng)貌：為扭轉(zhuǎn)晚唐“儷偶章句”的浮靡，古文運動開啟了中國散文的又一高峰：延安整風(fēng)期間，毛澤東要求文章擺脫空洞抽象，“代之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派”，全黨文風(fēng)煥然一新。而當下，祛除媒體報道里的浮夸風(fēng)、標題黨，讓沾泥土、帶露珠的文字噴涌而出，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境才會風(fēng)清氣正。

好文風(fēng)源自好作風(fēng)，祛除浮夸不單是改文字，也要改思路。一些自媒體寫乃至媒體從業(yè)者不深入生活，閉門敲鍵，杜撰文章：不掌握情況，標題驚悚，文章空虛。把講故事當作講大話，把喜聞樂見等同于聳人聽聞，放棄了實事求是的作風(fēng)，放棄了守正求真的輿論擔當，讓公信力和權(quán)威性受到蠶食。

不管在什么時代，持中守正、推陳出新，都是最重要的文風(fēng)。一方面，媒體人應(yīng)轉(zhuǎn)換“聲道”，掌握互聯(lián)網(wǎng)語言，強化互聯(lián)網(wǎng)思維。近年來，不少主流媒體創(chuàng)新表述語態(tài)，《快看吶！這是我的軍裝照》《中國一分鐘》等產(chǎn)品迅速“刷屏”“圈粉”無數(shù)，靠的正是對互聯(lián)網(wǎng)規(guī)律的洞悉。另一方面，也不要把制造噱頭當成傳播規(guī)律，盲目跟風(fēng)。用各種招式吸引受眾固然重要，但能真正贏得讀者的，是權(quán)威的信息、理性的觀點、真誠的寫作。

曾經(jīng)，讀者反感“裹腳布”式的八股文章和“板著臉說話”的態(tài)度。現(xiàn)在，一些網(wǎng)絡(luò)媒體又走向了另一個極端，有的熱衷于故弄玄虛；有人沉迷賣萌八卦，失于輕佻。種種不良文風(fēng)，需要引起警惕。歸根結(jié)底，“修辭立其誠”，內(nèi)容真實、情感真切、態(tài)度真誠，才是不可移易的競爭力。

（摘編自石羚《表述當守正，修辭立其誠》）

1.下列材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）（3分）

A．在各類文學(xué)活動中，作家打破常規(guī)語法和標準語匯的要求，往往可通過修辭運用找到嶄新的話語可能。

B．修辭能通過語言的修飾與夸張制造出虛偽和騙局，故中國古代理論家對于修辭有反感與恐懼情緒。

C．“眼球情結(jié)”與“營銷心態(tài)”結(jié)成同盟后，相關(guān)新聞信息產(chǎn)品就可能成為“跪求體”“哭暈體”，難以負起記錄歷史、傳播價值的責(zé)任。

D．不用浮夸的“跪求體”“哭暈體”，也未必不能抓人眼球、增加流量，《快看吶！這是我的軍裝照》等優(yōu)秀產(chǎn)品的巨大成功，就是明證。

2．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是（）（3分）

A．根據(jù)亞里士多德的觀點，只要演說者人品高尚，即使其理念不夠深刻，情緒不夠飽滿，也可以說服人。

B．考察話語主體的構(gòu)成，便可解釋某種修辭出現(xiàn)的原因、它與社會文化環(huán)境的關(guān)系并確定它的交際對象。

C．于媒體人而言，作風(fēng)應(yīng)實事求是，輿論擔當應(yīng)守正求真，一旦賣萌，就將失去競爭力。

D．材料二運用了舉例、引用、對比等多種論證方法，使論證充分有力，使論點鮮明生動。

3．結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項中最能支持“修辭立其誠”觀點的一項是（）（3分）

A．質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。

B．故義雖深，理雖當，詞不工者不成文。

C．事務(wù)其本，本立而道生。

D．藝術(shù)源于生活，而高于生活。

4．請簡要分析材料二的論證思路。（4分）

5．近年來，“太震撼了”“央視剛剛曝光”“有身份證的都趕緊看吧”等用語在微信公眾號文章的標題中頻頻出現(xiàn)。請結(jié)合材料，談?wù)勀銓@一現(xiàn)象的認識。（6分）

（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共3小題，13分）

閱讀下面的文字，完成6-8題。

差半車麥秸(節(jié)選）

姚雪垠

他是一個頂有趣的莊稼人。他從入伍的時候起，就成了我們最有趣的好同伴，一直到他昏昏迷迷地躺在擔架上離開我們。他走了以后，我們不斷地談著他，想念著他。隊長保存他的那支小煙袋，像保存愛人的情書似的，珍惜得不肯讓別人拿去。

差半車麥秸還沒有掛彩的時候，一天到晚他總噙著他的小煙袋，也不管煙袋鍋里有煙沒煙。有時候他一個人離開屋子，慢吞吞地走到村邊，蹲在一棵小樹下面，皺著眉頭，眼睛茫然地望著面前的原野，當然，噙著他的小煙袋。隔很長的時間，他把兩片嘴唇心不在焉地吧塔一咂，就有兩縷灰色的輕煙從鼻孔里呼了出來。同志們有誰走到他的眼前，問他:“嗨，差半車麥秸呀，你是不是在想你的黃臉老婆哩”這時，差半車麥秸的臉皮就微微地紅了起來。

有時候差半車麥秸并不想念他的女人和孩子，他用一種抱怨的口氣望著田里說:“你看這地里的草呀，唉!”他大大地吸了一口煙，然后再把下邊的話和著煙霧吐出來:“平穩(wěn)年頭，人能安安生生地做活，好好的地里哪能會長這么深的草!”

他的小煙袋正像他本人一樣，給我們留下了深刻的印象。每次我看見了他的小煙袋，就不由地想起來一段有趣的故事。

一個寒冷的黃昏，忽然全隊的弟兄們興奮得發(fā)狂一般地吶喊著跳到天井里，把一個新捕到的漢奸同隊長密密地圍了起來。漢奸兩只手被綁在背后，臉黃得沒一絲血色，兩條腿抖得幾乎站立不住。他的脖頸后插一把舊鐮刀，腰里插一根小煙袋，頭上戴一頂古銅色的破氈帽。

隊長手里拿著一面從漢奸身上搜出來的太陽旗，他表情嚴肅，像一尊鐵人。同志們瘋狂地叫著:

“呵！打扮得多像莊稼人!”

“老爺，俺是好人吶!”漢奸顫抖著替自己辯護，“我叫王啞，人人都知道的。”“是小名字嗎”隊長問，左頰上的幾根黑毛動了幾動。

“是小名字，老爺。小名字是爺起的，爺不是念書人。爺說起個壞名字壓壓災(zāi)星吧。……”“你的大名字叫什么”

“沒有，老爺。爺說莊稼人一輩子不進學(xué)屋門兒，不登客房臺兒，用不著大名兒?！薄坝芯b號沒有”

“差，差，老爺，‘差半車麥秸’?！?/p>

“嗯”隊長的黑毛又動了幾動?！安钍裁础薄安畎胲圎溄眨蠣?。”

“誰差你半車麥秸？”

“人們都這樣叫我?！薄皢“汀钡哪樇t了起來?！斑@是吹糖人的王二麻子給我起的外號。他一口咬死說我不夠數(shù)兒……”

“哈哈哈!”同志們都笑了起來。

隊長不笑。隊長一步追一步地問他的家鄉(xiāng)、居住地和當漢奸的原因。

“俺是王莊人，”“啞巴”說，“是大王莊不是小王莊。北軍來啦，看見屋里人就糟蹋，看見外廂人就打呀，砍呀，槍斃呀。小狗子娘說：‘小狗子爹呀，莊里人跑空啦，咱也跑吧。跑出去，唉，一天喝一碗涼水也是安生的!’俺就帶著俺的屋里人跟俺的小狗子跑出來啦。小狗子娘已經(jīng)兩天兩夜水米沒打牙，肚子兩片塌一片。小狗子要吃奶，沒有，就吱咩咩地哭著……”

被綁著的農(nóng)人把頭垂下去，有兩行眼淚從他的鼻凹滾落到了嘴角。我們的隊長用低聲命令說:

“說簡單一點吧。你說你為什么拿著小太陽旗”

“老爺，小狗子娘說：‘小狗子爹呀，處在這兵荒馬亂的年頭兒，咱們死了沒要緊，可是能眼巴巴地看著小孩子餓死嗎’是的，老爺，小孩子沒做過一件虧心事，憑啥餓死呢小狗子娘說：‘你回去吧，到莊子邊把咱地里的紅薯挖幾根拿來度度命，全當是為著救救小孩子!’大清早我回去了一趟，可是高莊子還有二里遠，有幾個戴銅盆帽子的北軍就開槍向我打起來，我又跑回來啦。回來聽著小狗子在他媽懷里吱咩咩，吱咩咩……”他開始哽咽起來，不能夠再說下去了。

“不要哭!”隊長低聲又命令說，“因此你就當漢奸了，是不是”

“鬼孫才是漢奸吶!我要是做了漢奸，看，老爺，上有青天，日頭落——我也落!”差半車麥秸聳了聳肩膀，繼續(xù)說下去:“別人告訴我說，拿一個太陽旗北軍就不管啦。小狗子娘自己做了個小旗交給我，她說：‘小狗子爹，快走吧，快去快回來!’老爺，你想，我是中國人還會當漢奸嗎？小狗子娘真壞事，叫我拿他媽的倒霉的太陽旗！狗皮膏藥似的！”他一邊哽咽著，一邊憤怒地咬著牙齒，一邊又用恐懼的眼光看著隊長。

隊長又詳詳細細地盤問了一會兒，漸漸松開了臉皮，不再像一尊鐵人了。他終于吩咐我們把差半車麥秸手上的繩子解開。

隔了一天，剛吃過午飯，我又看見差半車麥秸在我們的院里出現(xiàn)。隊長告訴我們說他已經(jīng)加入我們的隊伍了。我們大家高興得瘋狂地叫著，跳著，高唱著我們的游擊隊歌?？墒遣畎胲圎溄找恢崩侠蠈崒嵉卣玖⒅Ｈ坏匚⑿χ?，嘴里噙著一只小煙袋。

1938年4月初寫于武漢旅次

（有刪改）

6.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是()（3分）

A．小說既寫出了時代背景和社會環(huán)境，又呈現(xiàn)出具體的場面，增強了作品的真實感和表現(xiàn)力。

B．小說無論是對主人公“差半車麥秸”，還是對次要人物游擊隊長都有生動傳神的細節(jié)刻畫。

C．小說幾次細致描寫“差半車麥秸”噙著他的小煙袋，起到了“小細節(jié)、大印象”的作用。

D．小說語言很有特色，善于運用鮮活口語，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，既風(fēng)趣幽默，又典雅生動。

7．茅盾在《八月的感想》中給予這篇小說很高的評價，認為小說描寫的“差半車麥秸”其實是舊中國千千萬萬農(nóng)民的一個縮影。請結(jié)合文本分析他的形象特點。（4分）

8．小說在敘事謀篇方面很有特點，請結(jié)合文章內(nèi)容加以分析。（6分）

二、古代詩文閱讀（39分）

（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）

賀，字長吉，鄭王之孫也。七歲能辭章，名動京邑。韓愈、皇甫湜覽其作，奇之而未信，曰：“若是古人，吾曹或不知，是今人，豈有不識之理？”遂相過其家，使賦詩。賀總角荷衣而出，欣然承命，旁若無人，援筆題曰《高軒過》。二公大驚，以所乘馬命聯(lián)鑣而還，親為束發(fā)。賀父名晉肅，不得舉進士，公（指韓愈）為著《諱辯》一篇。后官至太常寺奉禮郎。

賀為人纖瘦，通眉，長指爪，能疾書。旦日出，騎弱馬，從平頭小奴子，背古錦囊，遇有所得，書置囊里。凡詩不先命題，及暮歸，太夫人使婢探囊中，見書多，即怒曰：“是兒要嘔出心乃已耳！”上燈，與食，即從婢取書，研墨疊紙足成之，非大醉吊喪，率如此。

賀詩稍尚奇詭組織花草片片成文所得皆驚邁絕云翰墨味畦徑時無能效者。樂府諸詩，云韶眾工，諧于律呂。嘗嘆曰：“我年二十不意，一生愁心，謝如梧葉矣?！焙黾埠V，恍惚晝見人緋衣駕赤虬騰下，持一版書，若太古雷文，曰：“上帝新作白玉樓成，立召君作記也。”賀叩頭辭，謂母老病；其人曰：“天上比人間差樂，不苦也。”居傾，窗中勃勃煙氣，聞車聲甚速，遂絕。死時才二十七，莫不憐之。李藩綴集其歌詩，因托賀表兄訪所遺失，并加點竄，付以成本。彌年絕跡。乃詰之，曰：“每恨其傲忽，其文已焚之矣“今存十之四五。杜牧為序者五卷，今傳。

孟子曰：“其進銳者其退速?！毙湃弧ＹR天才俊拔，弱冠而有極名。天奪之速，豈吝也耶？若少假行年，涵養(yǎng)盛德，觀其才，不在古人下矣。今茲惜哉！

（節(jié)選自《唐才子傳·李賀》）

賀，唐皇諸孫，字長吉。元和中，韓吏部亦頗道其歌詩。云煙綿聯(lián)，不足為其態(tài)也；水之迢迢，不足為其情也；春之盎盎，不足為其和也；秋之明潔，不足為其格也；風(fēng)檣陣馬，不足為其勇也；瓦棺篆鼎，不足為其古也；時花美女，不足為其色也；荒國陊殿，梗莽丘壟，不足為其恨怨悲愁也；鯨味鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。蓋騷之苗裔，理雖不及，辭或過之。騷有感怨刺懟，言及君臣理亂，時有以激發(fā)人意。乃賀所為，得有是？賀能探尋前事，所以深嘆恨今古未嘗經(jīng)道者，賀生二十七年死矣，世皆曰：“使賀且未死，少加以理，奴仆命《騷》可也?！?/p>

（選自杜牧《李賀集》序）

［注］鄭王：李亮，唐高祖李淵的從父，隋朝時任海州刺史，高祖武德初年封鄭王

9.下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（）（3分）

A．賀詩稍尚奇詭組織/花草片片/成文所得/皆驚邁絕云/翰墨畦徑時/無能效者

B．賀詩稍尚奇詭/組織花草/片片成文/所得皆驚邁/絕云翰墨畦徑/時無能效者

C．賀詩稍尚奇詭/組織花草片片/成文所得皆驚/邁絕云翰墨畦徑/時無能效者

D．賀詩稍尚奇詭組織/花草片片成文/所得皆驚/邁絕云翰墨畦徑時/無能效者

10.下列說法不正確的一項是（）（3分）

A．字，《禮記》說：“幼名，冠字。”古時嬰兒出生后，一般由父親命名。男子二十歲行冠禮的時候取字。凡人相敬而呼，必稱其字。“字”往往是“名”的解釋和補充，和“名”相表里，所以又叫“表字”。

B．總角，古時少兒未冠、少女未及笄時的發(fā)型，泛指童年時期。因頭發(fā)梳成兩個發(fā)髻，如頭頂兩角而名?！对娊?jīng)》有“總角之宴，言笑晏晏”。

C．云韶，黃帝所作之《云門》及虞舜所作之《大韶》的并稱，后指宮廷音樂。晉曹毗《江左宗廟歌·歌哀皇帝》有“愔愔云韶，盡善盡美。”后句的“律呂”一詞亦指音樂。

D．表兄，舅、姑、姨的兒子，比自己年齡大的稱作表兄；分為姑表和姨表。賈寶玉和林黛玉屬于姨表兄妹，和薛寶釵屬于姑表兄妹。

11.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（）（3分）

A．李賀，幼年時就會寫詩作文，名震京城。韓愈、皇甫湜讀其作品，感到很驚訝，不相信是其所寫，甚至到李賀家當面看虛實。

B．李賀的表哥受人所托，訪求李賀遺失的作品，但拿了費用后一年多不見其蹤影。原來是恨李賀傲氣十足，把他的詩文都燒了。

C．杜牧贊揚了李賀在風(fēng)格、意趣等方面的成就，認為他是《離騷》的繼承者，特別是在君臣治亂等說理上有激發(fā)人心的感慨。

D．兩篇選文都肯定了李賀的文學(xué)才華，并表現(xiàn)出對李賀英年早逝的惋惜，認為他如果沒有那么早離世，能寫出更多杰作。

12.把文中畫線的句子譯成現(xiàn)代漢語。

（1）即從婢取書，研墨疊紙足成之，非大醉吊喪，率如此。（4分）

（2）若少假行年，涵養(yǎng)盛德，觀其才，不在古人下矣。（4分）

13.李商隱《李賀小傳》有：“京兆杜牧為《李長吉集序》，狀長吉之奇甚盡，世傳之?！甭?lián)系文章內(nèi)容概括李賀之“奇”。（3分）

（二）古代詩歌閱讀（本題共2小題，9分）

閱讀下面兩首詩歌，完成14-15題。

胡歌

岑參（唐）

黑姓蕃王貂鼠裘，葡萄宮錦醉纏頭。

關(guān)西老將能苦戰(zhàn)，七十行兵仍未休。

隴頭吟

王維（唐）

長安少年游俠客，夜上戍樓看太白。

隴頭明月迥臨關(guān)，隴上行人夜吹笛。

關(guān)西老將不勝愁，駐馬聽之雙淚流。

身經(jīng)大小百馀戰(zhàn)，麾下偏裨萬戶侯。

蘇武才為典屬國，節(jié)旄落盡海西頭。

①隴頭吟：漢代樂府曲辭名。②太白：金星。古人認為它主兵象，可預(yù)測戰(zhàn)爭。③典屬國：漢代掌管藩屬國家事務(wù)的官職，品位不高。

14.下列對詩歌的理解與賞析，不正確的一項是（）（3分）

A．岑詩把“黑姓蕃王”與“關(guān)西老將”作對照，讓本詩上升到了政治層面，使詩歌境界得到了提升。

B．兩首詩都塑造了“關(guān)西老將”的形象，而王詩還塑造了戍樓上的長安少年和夜月吹笛的征人形象。

C．王詩七、八句寫偏裨副將身經(jīng)百戰(zhàn)，立下累累軍功，現(xiàn)如今已經(jīng)成了萬戶侯，對其贊譽有加。

D．王詩運用典故，寫蘇武盡忠于朝廷，報效祖國，回來后做了個典屬國，頗含深意。

15.《胡歌》《隴頭吟》均為邊塞詩，在抒發(fā)情感上有何異同？請結(jié)合詩句簡要分析。（6分）

（三）名句名篇默寫（本題共1小題，10分）

16.補寫出下列句子中的空缺部分。

（1）李白《將進酒》中的“___________________”一句是對自我才華的肯定與自信；“___________________”一句流露出對富貴生活的憤慨和不屑。

（2）《老子》中指出自夸和自高自大的害處的兩句是：“___________________，_________________。”（3）《過秦論》中，將陳涉與九國進行多角度對比，其中寫在武器裝備方面對比的句子是：“______________________，______________________?！?/p>

（4）孟子有“生于憂患，死于安樂”的名句，在歐陽修《伶官傳序》中意思與之相近的一句話是：“______________________，______________________?！?/p>

（5）在高適的《燕歌行》中，“_______________________，______________________”兩句通過寫漢將帶兵出征時金鼓震天、大搖大擺前進的場面，刻畫了一位臨戰(zhàn)輕敵的統(tǒng)帥形象。

三、語言文字運用（19分）

閱讀下面的文字，完成17-18題。

沒有一把尺子，能夠量出夜的厚度。鳥倦了,歸巢后嘰嘰喳喳地吵鬧一陣,在枝丫中慢慢安靜下來。大山和森林站在村莊外面,一下子變得遠遠的,在黑夜中顯得更加突兀和肅穆。百蟲的歌聲越來越力不從心,唱到后來見無人理會,聲音越去越遠,最后悄然鉆進大地中去了。仿佛誰在晚歸的路上一跺腳,()一粒星子掉在了大地上,幽藍的光焰劃過長空,把夜色撕開了一個口子，又迅疾合上，一粒星子到底撕不開如此厚重的夜。

捉迷藏的孩子，在夜色中越走越遠，慢慢消失于無處不在的夜的縫隙。有的走著走著就迷迷糊糊地走到了自家的樓屋,頭一歪倒在床鋪上,掉進了另一個更加深沉的黑夜,把自己丟失在伙伴們的游戲里。有的走著走著便走到別的村莊或是鬼魅出沒的森林中去了,從此深陷在這個夢境中,再也沒有出來。還有的走著走著,倚在一堆苞谷蓬或是稻草垛中就睡著了。夜涼如水，也不知過了多久,一滴巨大的露珠把他喊醒,他才恍恍惚惚地回到屋里,兄弟姐妹們橫七豎八地躺了一排,月光已經(jīng)曬白了整個大地。他平生第一次,感受到眾人皆睡唯我獨醒的恐懼和孤獨，趕緊掀開一角棉絮鉆進去,把自己裹得緊緊的。

17．下列填入文中括號內(nèi)的語句,銜接最恰當?shù)囊豁検牵ǎ?分）

A．頓時踩滅了滿地蟲鳴,大地一片靜寂。

B．大地一片靜寂,滿地蟲鳴頓時被踩滅了。

C．頓時被踩滅的是滿地蟲鳴,大地一片靜寂。

D．大地一片靜寂,頓時踩滅了滿地蟲鳴。

18．反襯重在用反面的、有差別的事物作陪襯,請據(jù)此對文中畫橫線的句子所用反襯手法進行簡要分析。（3分）

閱讀下面的文字，完成19-20小題。

中國畫有“山水畫”這一門類，“山水”是人格化的圖像，其重點是借用自然的形態(tài)，①。中國繪畫的精髓不在于形似而在于傳神，②：一是畫家描繪出所畫對象的精神，二是畫家通過描繪對象表現(xiàn)出自己的精神，三是畫家通過描繪的對象及運用的筆墨表述人們普遍的價值取向和精神境界。所以，在傳統(tǒng)中國畫的審美標準中，③，重要的是通過造型元素的組合來表述畫家的精神境界和人文理想。杜甫在《丹青引贈曹將軍霸》中寫道，“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”，就是贊揚畫家曹霸的繪畫充分表現(xiàn)了其內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

19．下列句子中的“丹青”和文中畫橫線處的“丹青”，意義相同的一項是（）（3分）

A．唐代陳子昂《江上暫別蕭四劉三旋欣接遇》：山水丹青雜，煙云紫翠浮。

B．《晉書·文苑傳·顧愷之》：尤善丹青，圖寫特妙。

C．宋代文天祥《正氣歌》：時窮節(jié)乃見，一一垂丹青。

D．《史記·李斯列傳》：江南金錫不為用，西蜀丹青不為采。

20．請在文中橫線處補寫恰當?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴密，每處不超過15個字。（6分）

21.以下面的短語為素材，組成兩副合乎要求的七字對聯(lián)，并寫在相應(yīng)的橫線上。（4分）

年年重九紅桃賀歲步步登高丹鳳呈祥杏迎春開視野勝春光龍獻瑞

重陽節(jié)：（上聯(lián)）____________________（下聯(lián)）_______________________

春節(jié)：（上聯(lián)）____________________（下聯(lián)）_______________________

四、寫作（60分）

22.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

荀子說“與人善言，暖于布帛?！笨诔錾蒲裕俏覀冊谂c人交往中應(yīng)該珍視的美德，善于說話亦即“善言”，也是為人處事之智慧，因此“善言”在寫作、勸諫、冰釋前嫌乃至化干戈為玉帛等情境運用中屢試不爽。

魯迅身處風(fēng)雨如磐的年代，曾慷慨激昂地說過：“青年人先可將中國變成一個有聲的中國：大膽地說話，勇敢地前行，忘掉一切利害，推開古人，將自己的真心話發(fā)表出來?！辈浑y看出，在關(guān)乎國運、解開蒙昧、推動社會進步等形勢下，魯迅先生更鼓勵青年“敢言”。

同學(xué)們很快就要投身社會、報效家國，你認為“善言”“敢言”哪一種對成長中的青年更重要？請比較“善言”“敢言”的益處，結(jié)合上述材料，聯(lián)系實際，寫一篇文章，體現(xiàn)你的權(quán)衡與思考。

要求：題目自擬，自選角度，確定立意；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少于800字。

語文參考解析

1.B（“修辭能通過語言的修飾與夸張制造出虛偽和騙局”錯誤，原文是“中國古代的許多理論家已經(jīng)察覺到修辭的巨大力量。這導(dǎo)致許多理論家對修辭反感乃至恐懼。概括地說，這種反感源于一個擔憂，擔憂修辭產(chǎn)生的花言巧語制造出種種虛偽和騙局”，可見導(dǎo)致其對修辭反感乃至恐懼的原因是“修辭的巨大力量”?；蛘叻锤械脑蚴抢碚摷业膿鷳n，并不是說所有的修飾與夸張都能制造出虛偽和騙局。）

2.D(A.“只要演說者人品高尚，即使其理念不夠深刻，情緒不夠飽滿，也可以說服人”錯誤，原文是“演說者的人品同時決定了他的說辭是否可信”,選項表述過于絕對。B.“便可解釋某種修辭出現(xiàn)的原因”錯誤，原文是“這樣才可能解釋種種修辭的特征”，原文是“可能”。C.“一旦賣萌，就將失去競爭力”錯誤。材料二最后一段“有人沉迷賣萌八卦，失于輕佻”只是一些網(wǎng)絡(luò)媒體的行為，并沒有表明一旦賣萌就沒有競爭力。）

3.A（A.意思是：質(zhì)樸多于文采就難免顯得粗野，文采超過了質(zhì)樸又難免流于虛浮。強調(diào)文采和質(zhì)樸要兼?zhèn)洹＜茸⒅匦揶o，又強調(diào)“誠”。B.是說有的文章雖然道理講得很深，說理亦恰當，但是語言文字不好，不能成為好文章。強調(diào)作文要有修辭，語言文字要好，側(cè)重的是“修辭”。C.強調(diào)“根本”的重要性，跟“修辭”無關(guān)。D.強調(diào)“藝術(shù)”與“生活”的關(guān)系，與“修辭立其誠”沒有關(guān)系。）

4.①首先開篇由社會現(xiàn)實提出社會上“跪求”“哭暈”的浮夸文風(fēng)；②接著分析了產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因是“眼球情結(jié)”，并指出其危害。③然后從兩個方面提出了解決的辦法，扭轉(zhuǎn)社會風(fēng)氣和改變思路；④最后總結(jié)論點，持中守正、推陳出新，“修辭立其誠”。（一點1分）

5.我認為這種文風(fēng)浮夸荒誕，讓讀者感到不適。①“修辭立其誠”，運用修辭手法還要講究內(nèi)容真實、情感真切，不能一味嘩眾取寵。②這種文風(fēng)容易助推謠言肆虐，更無從記錄歷史、傳播價值等媒體責(zé)任，讓公信力和權(quán)威性受到蠶食。③寫文章應(yīng)當質(zhì)樸暢達、經(jīng)世致用，祛除浮夸，通過權(quán)威的信息、理性的觀點真誠的寫作來贏得讀者。（每點2分，言之成理可酌情給分）

6.D（“風(fēng)趣幽默，又典雅生動”分析錯誤。這篇小說的語言平實質(zhì)樸，其中包含大量口語，雖然有些口語如“差，差，老爺，‘差半車麥秸’”“這是吹糖人的王二麻子給我起的外號。他一口咬死說我不夠數(shù)兒……”等表現(xiàn)出幽默的一面，但主要是表現(xiàn)的主人公的樸實。）

7.①膽小老實。憎恨日本人但不敢反抗，被抓后嚇得幾乎站不住。②愚昧憨厚。為了家人活命，拿著妻子做的太陽旗出去尋吃的。③淳樸善良。參加了游擊隊后時時惦念著家鄉(xiāng)和土地，飽含著對和平生活的向往。（一點1分，兩點2分，三點4分）

8.①運用倒敘手法。先交代“差半車麥秸”犧牲及戰(zhàn)友們對他的懷念，設(shè)置懸念，然后回顧他被誤抓后參加游擊隊的全過程，饒有趣味。②采用第一人稱視角。不僅能增強真實性，而且可以通過我的所見所聞更生動地刻畫“差半車麥秸”形象。③以小煙袋為線索串聯(lián)故事。小說開頭寫游擊隊長保存他的小煙袋像保存情書一樣，中間多次寫“差半車麥秸”噙著小煙袋的細節(jié)，最后又以小煙袋結(jié)尾，構(gòu)思嚴謹而巧妙。（每點2分，言之成理可酌情給分）

9．B（“賀詩稍尚奇詭”句意是李賀的詩十分崇尚奇異的風(fēng)格。句中“賀詩”作主語，“尚”作謂語，“奇詭”形容詞活用作名詞，作賓語，這樣應(yīng)在“奇詭”后停頓，所以排除A、C項?！八媒泽@邁”句意是所得詩篇都高超驚人。句中的“驚邁”譯為“高超驚人”，都作謂語，所以應(yīng)在“驚邁”后停頓，排除D項。）

10．D（賈寶玉和林黛玉屬于姑表兄妹，和薛寶釵屬于姨表兄妹。）

11．C（“特別是在君臣治亂等說理上有激發(fā)人心的感慨”錯。原文是“騷有感怨刺懟，言及君臣理亂，時有以激發(fā)人意”，可見在君臣治亂等說理上有激發(fā)人心的感慨的是《離騷》，而不是李賀的作品。）

12．（1）李賀就從婢女手中取來寫的詩句，研好墨，疊好紙，把這些零散的詩句補足成一些完整的詩。除了喝酒大醉，參加喪禮，李賀通常都是這樣的。（“書”，寫的詩句；“足”，補足；“吊喪”，參加喪禮；“率”，通常，全都。）（2）如果稍微寬限他的年歲，使他能修養(yǎng)心性品德，看他的才能，成就應(yīng)當不在古人之下啊。（“少”，稍微；“假”，借用，寬限；“行年”，年齡，年歲；“涵養(yǎng)”，動詞，修養(yǎng)、使……涵養(yǎng)。）

13．①外貌清奇②詩歌創(chuàng)作過程奇特③詩文內(nèi)容奇詭④離世之奇（一點1分，任意答出三點得全分）

參考譯文：

李賀，字長吉，是鄭王李亮的玄孫。李賀七歲時就會寫詩作文，名震京城。韓愈、皇甫湜讀了他的作品，感到很稀罕，卻不相信，說：“如果是古人，我們也許不知道；是今人，哪里有不認識此人之理?！庇谑嵌斯苍L李賀家，讓李賀當場作詩。李賀梳總角發(fā)穿荷葉衣從內(nèi)室出來，很高興地接受命令，他旁若無人，拿筆就寫，詩題叫《高軒過》。韓愈、皇甫湜二人大驚，就用自己乘坐的馬命李賀騎上，并騎而還，親自為李賀束發(fā)。李賀之父名叫李晉肅，所以李賀不能去考進士，韓愈為此寫了一篇叫《諱辯》的文章。李賀后來官至太常寺禮郎。

李賀外貌纖細瘦小，雙眉相連，手指細長，字寫起來很快。他白天出門，騎著瘦弱的馬，后面跟著個剃著光頭的小仆人，身背古錦做的袋子，碰到自己想出了詩句，就寫下來放在袋子里。李賀凡要作詩，都不先寫出標題。到晚上回家后，李賀的母親就讓婢女掏袋子里面，見到寫的詩句很多，就生氣地說：“這孩子是要把心嘔出來才罷休啊?！秉c上燈，讓李賀吃飯，李賀就從婢女手中把寫的詩句拿過來，研好墨，疊好紙，把這些零散的詩句補足成一些完整的詩。除了喝酒大醉，參加喪禮，李賀通常都是這樣的。

他的詩十分崇尚奇異的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)猶如花草，片片都有文采，當時無人能夠仿效。李賀所作的那些樂府詩，被宮廷的樂工們譜上曲來演唱。李賀曾嘆息說：“我二十歲不得志，一生憂愁，心就像梧桐葉一樣凋謝了?！彼鋈徊≈兀谢秀便痹诎滋煲娪袀€穿紅衣服的人駕著紅色的龍車騰空而下，手持一板文字，像上古時代的篆文，他對李賀說：“天帝新建成了白玉樓，立即召你去寫篇記文?！崩钯R磕頭推辭，說自己母親年老多病。那個人說：“天上比人間更快樂，一點兒也不苦?！边^了一會兒，窗戶里煙氣滾滾，聽見龍車聲疾速馳去，李賀就斷氣了。他死時僅二十七歲，無人不為之痛惜。李藩想編集他的詩歌，于是托李賀的表哥訪求李賀遺失的作品，并請他加以整理，就付給了李賀表哥有關(guān)的費用。但李賀的表哥一年多不見影子。找到他責(zé)問時，這位先生說：“我常常恨李賀傲氣十足，瞧不起別人，我已把他的詩文都燒了。”李賀保存到今天的詩文不過十分之四五，杜牧作序的《李賀集》五卷，流傳至今。

孟子說：“那些進取急切的人，他們后退同樣迅速?！边@話一點兒不假。李賀天賦出眾拔群，二十歲聲名至于極點。上天奪走其性命如此迅速，難道是上天太吝嗇了嗎？如果稍微寬限他的年歲，使他能修養(yǎng)心性品德，看他的才能，成就應(yīng)當不在古人之下啊。如今真是令人痛惜啊！

（節(jié)選自《唐才子傳·李賀》）

李賀，唐王朝眾多子孫中的一個，字長吉。元和年間，韓愈也非常稱道他的詩歌。云煙連綿，不足以表現(xiàn)他詩歌的姿態(tài)；河水遙遠，不足以表現(xiàn)他詩歌的才情；春意盎然，不足以表現(xiàn)他詩歌的溫和；秋日爽朗，不足以表現(xiàn)他詩歌的風(fēng)格；風(fēng)中的桅桿上陣的戰(zhàn)馬，不足以表現(xiàn)他詩歌的勇氣；瓦制的棺木刻有小篆的銅鼎，不足以表現(xiàn)他詩歌的古樸；艷花美女，不足以表現(xiàn)他詩歌的色彩；荒涼的國家，廢棄的偏殿，枯木丘墳，不足以表現(xiàn)他詩歌怨恨悲涼的情感；巨鯨鰲躍、牛頭鬼卒、人身蛇首，不足以表現(xiàn)他詩歌的虛無縹緲、荒誕奇異。大概是《離騷》的繼承者吧，說理上也許比不上屈原，在言詞上或許能超過他。《離騷》對君臣治亂有諷諭作用，有指責(zé)怨恨，說到君臣治亂之跡，時時有激發(fā)人心的感慨。只是李賀的詩歌，恐怕有沒有這些呢？李賀探尋以往的歷史典故，這就是他深深的感慨古今不曾有經(jīng)道之人的原因，李賀活了二十七年就死了，世人都說：假使李賀不早死，詩歌上稍稍加一點說理，就可以稱《離騷》為奴仆了?！?/p>

（選自杜牧《李賀集》序）

14.C（本句是說這位關(guān)西老將“身經(jīng)大小百余戰(zhàn)”，曾建立過累累