2023學(xué)年完整公開課版《八聲甘州》

鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。譯文:在金字題名的榜上，我只不過是偶然失去取得狀元的機會。即使在政治清明的時代，君王也會一時錯失賢能之才，我今后該怎么辦呢？既然沒有得到好的機遇，為什么不隨心所欲地游樂呢！何必為功名患得患失？做一個風(fēng)流才子為歌姬譜寫詞章，即使身著白衣，也不亞于公卿將相。在歌姬居住的街巷里，有擺放著丹青畫屏的繡房。幸運的是那里住著我的意中人，值得我細(xì)細(xì)地追求尋訪。與她們依偎，享受這風(fēng)流的生活，才是我平生最大的歡樂。青春不過是片刻時間，我寧愿把功名，換成手中淺淺的一杯酒和耳畔低徊婉轉(zhuǎn)的歌唱。鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，他干脆自稱“奉旨填詞柳三變”

，從此無所顧忌的縱游妓館酒樓之間，致力于民間新聲和俚語俗詞的創(chuàng)作。

柳永生活于社會的下層，詞筆觸及社會人生諸多側(cè)面。除了男女戀情外，柳詞還反映都市風(fēng)貌、羈旅行役等較豐富的內(nèi)容。他還吸收民歌養(yǎng)分，大量創(chuàng)制慢詞，擴大了詞的體制。詞作獲得了廣泛的社會基礎(chǔ)，對宋詞的發(fā)展起了奠基作用。

柳永（987?－1053?）北宋詞人，原名三變，字景莊。后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。柳永熱衷功名，卻直到改名為永，四十八歲才中進士，又只做過屯田員外郎的小官，所以世稱柳屯田。晚景很慘，客死于旅店，葬于鎮(zhèn)江。死后有“吊柳會”等紀(jì)念習(xí)俗。

柳永為北宋第一個專業(yè)填詞者。他倚“新聲”填詞，寫了大量反映市民生活、語言淺近俚俗的慢詞，深受市民歡迎，以至于“凡有井水處，即能歌柳詞?！庇小稑氛录穫魇?。柳永在詞史上的貢獻，一是發(fā)展了詞體，創(chuàng)作了大量的新的長調(diào)慢詞；二是擴大了詞境，舉凡山川壯麗、都市風(fēng)光、羈旅行役、男歡女愛等皆可入詞；三是語言淺近俚俗，擴大了詞的受眾面，使之在普通市民中廣為傳唱。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。

八聲甘州—柳永朗誦郭維剛_標(biāo)清.flv

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。譯文：面對著薄暮時急驟的暴雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒冷清朗。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。

不忍登高臨遠(yuǎn)，因故鄉(xiāng)渺邈不可見，而望鄉(xiāng)又總使人歸心難收。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？更遙想佳人，此刻亦獨立妝樓舉首凝望，多少次錯把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。（佳人）又怎知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁?！俺睢?、自由誦讀，思考全詞主要寫什么內(nèi)容？思鄉(xiāng)——“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難受”懷人——“想佳人”由此，可以看出本詞的詞眼是哪個字？從哪里看出來？“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！薄跋爰讶藠y樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”整體感知上片：——狀寫登高所見之景（層層鋪敘）1．開頭兩句，以“對”字領(lǐng)起，總寫暮秋傍晚雨景。2．接三句以“漸”字領(lǐng)起，具體寫雨后暮景。

3．“是處……”跌到眼前物華哀落的近景。4．“惟有長江水，無語東流?！卞撮_一筆，推出所見長江遠(yuǎn)景。

用眼前江水的流逝，表示時光一去不返，寄托了詞人年華虛度，功名無不就的痛苦，此外還用流水的“無語”——無情，不管落花的飄零，也不解游子的愁思，反襯詞人的深沉痛苦。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

開頭兩句寫雨后江天，澄澈如洗。一個“對”字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。當(dāng)時，天色已晚，暮雨瀟瀟，灑遍江天，千里無垠。其中“雨”字，“灑”字，和“洗”字，三個上聲，循聲高誦，定覺素秋清爽，無與倫比。這兩句既定下寫雨后秋景的寫景內(nèi)涵，又定下寫天邊游子思?xì)w的感情基調(diào)，總起。接下來是三層寫景鋪敘。

漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

“漸”字承上句而言。當(dāng)此清秋，復(fù)經(jīng)雨滌，于是時光景物，遂又生一番變化。這樣詞人用一“漸字”，神態(tài)畢備。秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢。這一句特精彩處“當(dāng)樓”二字，似全宇宙悲秋之氣一起襲來。景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾。蘇軾：“唐人佳處，不過如此?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。

詞意由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思，由仰觀而轉(zhuǎn)至俯察，秋雨后登樓所見是紅花枯萎、綠葉凋殘，一片凋落之景象。一個“休”字寓有無窮的感慨愁恨。二句是他這幅清秋巨畫中的特寫。惟有長江水，無語東流。

二句視線又拉向無限遠(yuǎn)處，“無語東流”，長江也改變了往日的模樣，不再摧枯拉朽，而是象凝愁一樣默默地向東流去。江水本不能語，而詞人卻認(rèn)為它無語即是無情。古人常用流水來比喻美好事物的消逝。二句對上片寫景作了有力收束，為下片抒情作了充分鋪墊。

三層鋪敘，三層渲染，將秋雨秋風(fēng)、秋山秋水、秋花秋草所染成的秋色寫向無邊，秋意寫向無限。那么，詞人的旅愁歸思也就在這空間里彌漫開來了。

以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景圖?！盀t瀟”狀其雨勢之狂猛；“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景?！八L(fēng)凄緊”以下寫雨后景象：以關(guān)河冷落、夕陽殘照展現(xiàn)驟雨沖洗后蒼茫浩闊、清寂寒涼的江天境象，內(nèi)蘊了蕭瑟、峻肅的悲秋氣韻?！笆翘帯倍鋵憽凹t衰翠減”的近景細(xì)節(jié)，詞人情思轉(zhuǎn)入深致低回，以“物華休”隱喻青春年華的消逝?！伴L江水”視野轉(zhuǎn)遠(yuǎn)，景中見情，暗示詞人內(nèi)心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流，成為由景入情的過渡，引發(fā)下片抒情。朗讀上片，說說它描繪了一幅怎樣的畫面？下片：——抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。（感情曲折）1．“不忍登高臨遠(yuǎn)，……”三句，以“不忍”二字領(lǐng)起，直寫思念之情，主旨所在。

“登高臨遠(yuǎn)”既是對上片寫景的總結(jié)，以“不忍”二字罩住，點出遠(yuǎn)望秋景勾起的感情——不可遏制的思鄉(xiāng)之情，因此這四個字是打通上片寫景、下片抒情的貫穿線索。2．“嘆年來蹤跡，……”補寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。3．“想佳人……”轉(zhuǎn)換角度，推已及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。（自然聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子。）4．“爭知我……”再歸結(jié)到自己，以“倚闌干”遙應(yīng)開頭，以一個“愁”字倒貫全篇，抒通情景。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

三句點出歸思，在下片中又有總起意味。接下來由游子思?xì)w、佳人盼歸，一實一虛，兩幅畫面交互進行，來寫足“歸思”?！安蝗獭本潼c明背景是登高臨遠(yuǎn)，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，詞以寫景為主，情寓景中。

交待產(chǎn)生歸思的緣由?！澳陙怼睂憰r間之久，“何事”對自己漂泊的意義產(chǎn)生懷疑，“苦”字寫明知漂泊無益，又身不由己，“嘆”字則流露對身世命運的傷感之情。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。

視角轉(zhuǎn)換，寫佳人盼歸。詞人把“佳人”的相思想象成一個生動而豐富的情景。“誤”字用得妙。表面寫佳人對作者的盼望，實際是加倍寫出作者對佳人的懷念。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁。又折轉(zhuǎn)回自身。心有靈犀，異地同心，我思伊人，伊人思我。兩地雙向去寫，不僅使行文跌宕縈回，而且將歸思寫深、寫透、寫足。

讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出來的？作者如何寫的？從詞中“望故鄉(xiāng)”“歸思”“想佳人”等詞句可看出表達了“思?xì)w、思鄉(xiāng)”的情懷。用了反寫的手法，先寫自己的思念,再寫遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的佳人對自己的思念，然后又寫自己的思念，虛實結(jié)合，抒情濃烈而深摯，綿綿不絕。小結(jié)

這首詞上闋寫景，以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景圖。下闋抒情，表現(xiàn)了詞人的思?xì)w懷遠(yuǎn)之情及羈旅之苦。藝術(shù)手法上寫景抒情融為一體，加上虛實結(jié)合的表達技巧，將詞中思鄉(xiāng)懷人之意，抒寫得淋漓盡致。這樣，柳永的《八聲甘州》終成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。

一、賦體鋪敘與白描手法。所謂賦體鋪敘就是將同一意象層層鋪開，盡力渲染。如上片寫景的三層畫面，下片抒情的兩種視角；所謂白描，即直接進行描寫，不作比擬，不作婉飾。二、情景相生，情景相融。上片寫景，景中有情；下片抒情，情中有景。將情與景打成一片。三、領(lǐng)字特色。領(lǐng)字，領(lǐng)起一句或數(shù)句或全篇的句首字。領(lǐng)字尤在詞曲中常用，但象柳永這樣，在一首詞中連續(xù)頻繁使用不多見。如詞中領(lǐng)起數(shù)句的“對”、“漸”、“望”、“嘆”、“想”，領(lǐng)起一句的“不忍”等。在該詞中領(lǐng)字多用仄聲字，讀來重、短、有力。領(lǐng)字的作用或作提示，或作強調(diào)，涉及內(nèi)容往往有動作、表情、效果等等。該詞中頻繁使用仄聲領(lǐng)字，起到了沉郁頓挫、氣韻貫注、聲情并茂的作用。唐人高處:唐人之詩，但取興象之妙。

—清·翁方綱《石州詩話》“興”是詩的感發(fā)力，“象”是形象，唐人的高明之處就在感發(fā)力和形象的統(tǒng)一，具體來說就是把山水自然和自己的感情結(jié)合在一起，觸景生情，寓情于景，情景交融，而且表現(xiàn)得開闊博大，氣勢恢宏。

討論一：“蘇東坡曾說：“世言柳耆卿詞俗，非也。如《八聲甘州》云‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’此真唐人語，不減高處矣。”的理解。

該詞中的“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！睂τ诠录牌嗝砸饩车臉?gòu)建，“霜風(fēng)”、“殘照”、“關(guān)河”三者缺一不可。這三句比之“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月?！币饩掣蹨?、更蒼茫、更壯闊，體現(xiàn)為沉雄風(fēng)格，與［雨］的凄婉風(fēng)格迥乎不同。此意境只在盛唐詩人那里頻見，故“不減唐人高處?！庇懻摱合缕闱樘攸c

虛實結(jié)合，雙向落筆。俞文豹《吹劍錄》：蘇軾有一次問幕士：我詞何如柳七？幕士對曰：柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板。歌楊柳岸，曉風(fēng)殘月；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱大江東去。

望海潮東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。翻譯：

東南形勢重要，湖山優(yōu)美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。高聳入云的大樹環(huán)繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇?fù)碇L官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風(fēng)光。他日畫上美好景致，回京升官時向人們夸耀。

雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。譯文：

秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發(fā)。