影視文學-簡答題-自考

影視文學簡答題一、20世紀三四十年代好萊塢電影的特點？答：三四十年代，世界各國都進入了戲劇化電影階段，以好萊塢為典型，由此走向全盛階段。從任何意義上來說，都是好萊塢電影的典型階段，黃金時代。從美學角度講，因為聲音進入銀幕，使好萊塢美學發(fā)生質(zhì)的變化，無聲時，好萊塢主要運用詩的美學原理和表現(xiàn)手段，以戲劇美學為基礎，使編、導、演等領域發(fā)生了重大變化。首先，把無聲說簡單粗糙的鏡頭記錄本改成了復雜情節(jié)和詳細對話的電影劇本。大批舞臺劇改編電影的做法使電影日益加強舞臺假定性。而作為對話主體的演員在影片中的作用大大加強，進一步鞏固早已有之的“明星制度”，各種藝術手段圍繞他們起作用。導演的作用在此刻從處理短鏡頭蒙太奇轉(zhuǎn)到處理長鏡頭中的的演員表演，而且著重進行有關場功能的創(chuàng)作搜索。在經(jīng)濟危機的陰影下，美國電影在三十年代初期特別發(fā)展了歌舞片、喜劇片和強盜片等類型片，類型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時期。二、長鏡頭發(fā)展的三個技術條件1、聲音進入電影；2、移動攝影；3、變焦距鏡頭三、什么是段落蒙太奇是指每個段落內(nèi)各個時空不連續(xù)的片段（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置。段落蒙太奇的技巧，無非是使影片的段落既條理貫通又引人入勝?？煞譃榛驹瓌t和常用手法?；驹瓌t：脈絡清楚、畫面銜接、分切得體、節(jié)奏鮮明、去粗取精、波瀾起伏；常用手法：順敘、倒敘、閃現(xiàn)，跳接，對比，擬人，平行，交叉，排比，分析，復現(xiàn)，重疊，層遞，軸轉(zhuǎn)，加速，變速，呆照，錯覺，色彩，光影，綜合。四、新時期電影流行歌曲的文化美學功能。1、娛樂功能；《纖夫的愛》2、表達功能；《童年》3、美育功能，也叫教化功能?！洞笾袊肺?、什么是好萊塢的類型電影？類型片出現(xiàn)在好萊塢的全盛時期，是特有的一種創(chuàng)作方法，類型是由不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類和形式。有三個基本原素：1、公式化的情節(jié)2、定型化的人物、圖解式的視角形象。類型片主要分為四大類：喜劇片、西部片、犯罪片和幻想片。其中西部片被公認最能說明好萊塢類型電影的特別，同時最能反應美國人的民族性格和精神傾向。六、文學作品改編為電影的三分法方式1、圖解式或直譯式；2、再現(xiàn)式或忠實式；3、再創(chuàng)造式或再體現(xiàn)式。七、五分法方式？移植、截取、刪減、復合、取義稱為五分法，另一種五分法是挪移類、濃縮類節(jié)選類、以原作為素材類；自由式改編類。八、什么是板塊蒙太奇？人們常常稱之為散文式或者變奏式，影片的幾大部分好像彼此聯(lián)系的幾大板塊一樣.如《公民凱恩》《偽金幣》《城南舊事》《陳毅市長》。九、什么是電影長鏡頭？長鏡頭是和短鏡頭相對而言，鏡頭尺數(shù)和延續(xù)時間都較長的一種鏡頭，它往往用一個比較長的鏡頭地對一個場景或一場戲進行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被攝體時間的連續(xù)性、完整性和真實性。十、英國電視劇發(fā)展的三個階段？1、轉(zhuǎn)播舞臺劇演出階段；2、把舞臺劇或小說改編為電視劇的階段；3、創(chuàng)作、改編獨立的電視劇階段。十一、有哪些現(xiàn)代主義電影思潮？電影影響最大的是存在主義、弗洛伊德主義、實證主義和現(xiàn)象學。以存在主義哲學思想為核心。十二、什么叫單本劇，并加以簡要說明？我國的單本劇，可以是單本（一集）、也可以是兩集，還可以是三集，從電視單本劇的情節(jié)、結(jié)構(gòu)考察，相當于文學作品的短篇小說。是觀眾喜聞樂見的藝術形式，它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時地反映現(xiàn)實生活教材為主。十三、《公民凱恩》被稱為現(xiàn)代電影的開山之作，現(xiàn)代體現(xiàn)在哪里？正如美國電影論家約翰·勞遜認為的那樣，它“從三個方面確定了現(xiàn)代電影的基調(diào)：1、它抨擊了資產(chǎn)階級生活的空虛貧乏；2、它強調(diào)了個人的孤獨與異化，以此作為空虛貧乏的資產(chǎn)階級生活中的決定性現(xiàn)象；3、它發(fā)展了用來表現(xiàn)上述概念的電影技巧和表現(xiàn)方式。十四、電視記錄片的繁榮主要表現(xiàn)在哪些方面？一方面表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的不斷更新與不斷成熟；另一方面表現(xiàn)在編錄片創(chuàng)作者的不斷成長，創(chuàng)作者隊伍的不斷壯大。十五、大眾文化的體現(xiàn)流行歌曲有哪些特性？通俗性、娛樂性、遷替嬗變性、切近生活性。十六、卓別林電影的主要特色是什么？卓別林的影片是通過一個杰出的批判現(xiàn)實主義喜劇大師和偉大的人道主義者的眼睛觀察、解剖現(xiàn)實世界的，它的審美特色就是含淚的笑和含笑的淚。卓別林說，我有本事既勾出眼淚，又引起笑聲。十七、巴贊的照相本體論的基本內(nèi)容是什么？十八、什么是交錯蒙太奇？一般人稱之為多場景多穿插的時空交錯式，它是指影片的幾條線索交叉的發(fā)展，如《廣島之戀》《天云山傳奇》。十九、聲音中的音響在電視劇中有什么作用？1、創(chuàng)造環(huán)境的時代性、地域性、民族性和規(guī)定情景的真實感；2、可以產(chǎn)生空間感，補充人們對空間的了解和距離幻覺；3、可以成為劇作結(jié)構(gòu)的因素，作為敘事元素推動劇情發(fā)展和深化主題；4、可以烘托環(huán)境氣氛，渲染情緒，推波助瀾，激化矛盾；5、可以使觀眾體察到的體積、位置、形態(tài)、層次與縱深，形成幻覺四維空間和假象場。二十、《戰(zhàn)艦波將金號》的藝術成就?！稇?zhàn)》具有史詩般的格調(diào)：主題重大，沖突鮮明，精巧的結(jié)構(gòu)，高超的蒙太奇，準確的節(jié)奏，使這部史詩般的充滿激情的歷史片成為寓理于情而動人心魄的典范作品，是一首視覺上壯觀的革命史詩。二十一、簡述電視短劇的深刻意義？它要求情節(jié)緊湊、人物集中、內(nèi)容深刻，并多以及時地反映現(xiàn)實生活教材為主。二十二、左翼電影動運的功績主要表現(xiàn)在哪幾個方面？抓影評：抨周軟性電影；抓創(chuàng)作：涌現(xiàn)了一大批具有思想性，藝術性，觀賞性的好電影；抓隊伍:培養(yǎng)，鍛煉了一支由無產(chǎn)階級思想領導的為反帝反封建共同而戰(zhàn)斗的電影隊伍。二十三、好萊塢電影制片廠制度特點是什么？1、發(fā)展大而全的壟斷性企業(yè)；2、制片廠內(nèi)部分工精細；3、制片人專權(quán)；4、突出演員的作用。二十四、縱向蒙太奇有哪項分類？1、段落蒙太奇、2、鏡頭內(nèi)部蒙太奇；3、參數(shù)蒙太奇。二十五、70年代西方技術主義浪潮的特點？以技術改進為首位。主要表現(xiàn)在三方面。1、力圖用最先進的電影技術拍攝影片，像寬銀幕，立體聲，各種攝影技巧2、這些電影均要求以當代最新科學成就來創(chuàng)造影片；3、拍攝的科幻片都強調(diào)利用復雜龐大的人造布置和道具，給觀眾以高強度的精神刺激。二十六、《戰(zhàn)艦波將金號》《戰(zhàn)》是前蘇聯(lián)導演愛森坦的力作。塑造了推動歷史前進的人民群眾，海軍戰(zhàn)士的綜合形象，群體形象，共分為五部分。被公認為電影史上十佳影片之一。二十七、什么是直線蒙太奇一般稱之為“順敘展開首尾貫通的順敘式”，它是指影片中處于不同時空的各個部分按時間順序發(fā)燕尾服，人們常說的，小說式結(jié)構(gòu)都是直線蒙太奇。二十八、《北京人在紐約》《北京人在紐約》是由馮小剛執(zhí)導，姜文和王姬主演，反應北京人在紐約奮斗與掙扎的生存故事。該片榮獲中國廣播電影電視部第十四屆“飛天獎”，第十二屆大眾電視“金鷹獎”。二十九、為什么電視劇是一種熒光屏上的新興劇種？它是電視上的劇，是熒光屏上的居，是電子技術高度發(fā)展時代的特殊劇種，它融合了電視的影、光、聲、色、字、景、物、人、特技等一切元素和文學、戲劇、攝影、雕塑、繪畫、舞蹈、音樂、建筑、電影等諸種藝術的精華，運用電子傳播技術手段和電視藝術規(guī)律，以家庭傳播方式為主要特征的一種嶄新的綜合藝術樣式。三十、高科技帶來的當代電影藝術價值的不足表現(xiàn)在哪些方面？1、過于迷戀技術，藝術追求退居其次；2、邪惡沖動取代了理性，感官刺激取代了藝術升華；3、圖像的泛濫使藝術更明晰也更表象。三十一、《大獨裁者》當時具有怎樣的現(xiàn)實意義？在1940年拍攝的《大獨裁者》中，卓別林維妙維肖地刻畫出納粹魁首希特勒的丑惡形象，強烈顯示了反法西斯的正義立場。這部影片的問世，意味著卓別林“從含蓄的人道主義世界觀到日益明確的反法西斯立場”的深刻轉(zhuǎn)變。三十二、巴贊指責愛森斯坦的理由是什么？理由有三：1、把完整的客體加以分解，就是破壞生活整體；2、生活本身是“多義性”的，經(jīng)分解后人工構(gòu)成的客體卻是“單義性”的，失卻了事物本身豐富多彩的內(nèi)容3、導演分解客體，是為了把自己的主觀看法“外加”于客體，通過蒙太奇把觀眾引入導演自己的思想框架，不讓觀眾自由選擇。三十三、什么是語畫蒙太奇電影中的畫外音（旁白，獨白，人聲的閃回或者寫信者念信的聲音）和字幕屬于語言的范疇，這種語言與畫面組合在一起就構(gòu)成了語畫蒙太奇。三十四、鄭正秋的劇作觀？營業(yè)主義加上一點良心的主張。即抱定一個分三步走的宗旨，第一步不妨迎合社會心理，第二步適應社會心理，第三部才走到提高的路上去，也就是改良社會心理。三十五、《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復原》一書主要分幾部分，內(nèi)容是什么？五部分。1、導論―――一論述照相，影片的基礎的美學特性；2、一般特性―――論述電影作為一種藝術的基本特征；3、范圍和元素―――論述演員、音響、音樂、對話在影片中的作用，以及觀眾對電影創(chuàng)作的影響。4、構(gòu)成―――論述電影在再現(xiàn)客觀世界過程中一些具體的美學問題5、結(jié)論――――著重論述現(xiàn)代電影對社會生活和社會道德的影響。三十六、長鏡頭有什么效能？1、再現(xiàn)空間原貌，保持場景真實；2、渲染烘托人物情緒和環(huán)境氣氛。三十七、卓別林所塑造的人物形象夏爾洛是怎么樣形成、發(fā)展和變化的？自《謀生》之后的在《威尼斯賽車記》首次出現(xiàn)流浪漢夏爾洛的形象。雖然沒有手持文明杖，但夏爾洛的稚型形成了，到了〈陣雨之間〉，夏的形象便完整了―――頭戴小圓禮帽，腳登大皮鞋，留著小胡子，褲腿肥又大，上衣去緊繃的，煞有介事手持文明棍，一捌一拐邁著鴨子步，這是一個極力要裝作紳士模樣的城市流浪漢形象。到了〈安樂街〉，夏爾洛當上警察雖然身子瘦弱，卻敢斗強敵，用煤氣街燈制服了力大無比的地頭蛇?！刺越鹩洝涤洲D(zhuǎn)身變成了一名美國淘金浪潮的一員，表演之出色，夸張，逼真，令人嘆服。最后一次出現(xiàn)在銀幕上是有聲片〈大獨裁者〉，一人飾兩角。一轉(zhuǎn)身又成為反戰(zhàn)的正義戰(zhàn)士。三十八、在二戰(zhàn)前有哪些原因深刻影響了美國電影的發(fā)展？1、形成了以好萊塢為中心的制片基地；；2、明星制應運而生；3、長故事片的出現(xiàn)增大了容量，使好萊塢類型片的出現(xiàn)成為可能。三十九、鄭正秋對中國電影的貢獻？鄭正秋是我國電影事業(yè)的先驅(qū)者，拓荒者，是一個以自己畢業(yè)精力貢獻給中國電影事業(yè)的正直的藝術家。在中國電影史上，他有著特殊的地位?！凑垶橹袊皯蛄粲嗟亍凳撬吷鷩I心瀝血為之奮斗的夙愿。在編戲上有三點藝術特長是旁人所不及的。1、對人生的豐富體驗；2、對觀眾的深切同情；3、對演員有精確的鑒別。四十、什么是套層蒙太奇？影片從一時空引出另一時空，再從另一時空引出第三時空待，這種套層的手法在《天方夜譚》的故事中經(jīng)常用到。四十一、中國“十七年電影”空鏡頭運用的語用特征有哪些？1、環(huán)境交代；2、時空過渡；3、外化人物的內(nèi)心感受；四十二、現(xiàn)代科技革命對電影藝術創(chuàng)作帶來了哪些深刻的影響？1、現(xiàn)代科技革命的最新成果極大的刺激了電影藝術家的想象力，許多創(chuàng)作靈感直接來自藝術家們對現(xiàn)代高科技發(fā)展成就的了解；2、要制造影像，已經(jīng)可以不需要攝影機了；3、由于軟年和硬件技術的成熟，藝術家已經(jīng)不必首先成為技師才能從事藝術創(chuàng)造；4、計算機生成圖像技術，既使傳統(tǒng)的電影技術發(fā)生深刻的變化，也給傳統(tǒng)的表演藝術提出了挑戰(zhàn)；5、互聯(lián)網(wǎng)的興起，使電影呈現(xiàn)出新特點。四十三、互聯(lián)網(wǎng)的興起使電影呈現(xiàn)出什么新特點？用戶可以要根據(jù)自己喜好，自由觀看，下載?？梢愿鶕?jù)邊看邊安排情節(jié)。四十四、現(xiàn)代主義電影主要有哪六個特點？１、在劇本中通過人物的行為發(fā)掘哲學觀念；２、復雜、運動緩慢的長鏡頭，很少用特寫或其他電影化技巧；３、比較慢的敘事速度使意念和事件能在很長的銀幕時間里逐漸發(fā)展；４、使用極短的幾乎是電報式的對話，中間常常有很長的停頓；５、對表演高度控制，常限制和不許演員出聲，迫使他們用最小限度的外部效果來表現(xiàn)內(nèi)心的沖突和看法；６、不重視傳統(tǒng)的輔助元素，如音樂或光學效果，傾向于信任場面本身，絕大部分富有效果的場面都用長的“馬斯特鏡頭”，只有自然音響來襯托對話。四十五、電視劇《東方商人》的主要成就。１、題材好，角度新，跨度大，填補了清末民初民族商史形象化的空白；２、塑造了具有中國特色的儒商風范的主人公孟樂川形象；３、嚴肅認真創(chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術追求。四十六、剪輯有哪幾種類型？１、畫面的剪輯；２、畫外聲音與畫面的剪輯；３、鏡頭、段落間的轉(zhuǎn)換。四十七、南方記錄片創(chuàng)作群的藝術特色是什么？南方創(chuàng)作群的是一種林式結(jié)構(gòu)。１、取材視野是面向中心生活；２、角色地位“平民話語；３、美學風格：和婉陰柔。四十八、《一個國家誕生》的藝術手法這是一部思想內(nèi)容的反動性和藝術形式的創(chuàng)造性矛盾對立統(tǒng)一的影片，它在電影敘事結(jié)構(gòu)，人物命運表現(xiàn)，節(jié)奏掌握和浩大的戰(zhàn)爭場面，群眾場面處理上，都有獨到之處。富于創(chuàng)造性。四十九、愛森斯坦的蒙太奇主張愛森斯坦是蒙太奇理論大師，1922年，他在《左翼藝術戰(zhàn)線》雜志上發(fā)表了《雜耍蒙太奇》，這是第一篇關于蒙太奇理論的綱領性宣言。在愛森斯坦看來，蒙太奇不僅是電影的一種技術手段，更是一種思維方式和哲學理念。他指出：兩個并列的蒙太奇鏡頭，不是“二數(shù)之和”，而是“二數(shù)之積”?！稇?zhàn)艦波將金號》是愛森斯坦1925年拍攝的，是蒙太奇理論的藝術結(jié)晶，片中著名的“敖得薩階梯”被認為是蒙太奇運用的經(jīng)典范例。五十、《四世同堂》改編創(chuàng)作的成功經(jīng)驗有哪些？1、忠實于老舍著作的風格；2、導演組嚴格掌握統(tǒng)一的風格；3、精選演員，賞要熟悉北京生活，素質(zhì)好，形象與年齡要符合小說的描述。4、分鏡頭的原則采用與原風格統(tǒng)一的循序漸進的方式；5、為把置景、服裝、道具等方面的工作做好，美工部