【高中語文】《玩偶之家(節(jié)選)》課件+統(tǒng)編版+選擇性必修中冊(cè)

預(yù)習(xí)任務(wù)1、明確戲劇中的人物，畫出人物關(guān)系圖。2、梳理情節(jié)脈絡(luò)，劃分層次。20年前，星爺在《喜劇之王》中說的那句“我養(yǎng)你啊”，感動(dòng)了無數(shù)純情少女，覺得這是一個(gè)看上去非常美的諾言。但處理過幾千起婚戀官司的吳杰臻律師，卻有不同的看法。以前，他太太也問過這個(gè)問題：“我如果沒有工作的話，你會(huì)不會(huì)養(yǎng)我？”他的回答是：“最好不需要我養(yǎng)你，因?yàn)槲茵B(yǎng)你的話，你會(huì)很危險(xiǎn)?！痹趨锹蓭熆磥恚毺珘焊筒凰阋粋€(gè)職業(yè)，沒有勞動(dòng)法保護(hù)，婚姻法的保護(hù)也非常有限。社畜最多996，但全職太太可是007全年無休，而且還沒有工資。她們完全沒有承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的能力，一旦婚姻破裂，連重返職場(chǎng)都非常艱難?；榍罢f“我養(yǎng)你”，婚后很可能變成“我養(yǎng)的你”。課文導(dǎo)入玩偶之家···ADoll'sHouse···——女性自覺意識(shí)的覺醒風(fēng)暴——└作者：易卜生┘選擇性必修中冊(cè)第四單元部編教材高中語文

選擇性必修中冊(cè)

第四單元學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識(shí)。2.把握本文激烈的戲劇沖突，分析娜拉、海爾茂的人物形象。3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。4.把握人物形象的社會(huì)意義，培養(yǎng)獨(dú)立自主的意識(shí)。···ADoll'sHouse···一：了解作者、寫作背景作者簡(jiǎn)介挪威戲劇家、詩人。歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人，被稱作世界“現(xiàn)代戲劇之父”。易卜生出生于挪威海濱一個(gè)小城斯基恩。少年時(shí)期，因父親破產(chǎn)，家道中落，沒有讀成大學(xué)，不滿十六歲就到一家藥店當(dāng)學(xué)徒。社會(huì)的勢(shì)利，生活的艱辛，培養(yǎng)了他憤世嫉俗的性格和堅(jiān)強(qiáng)的意志。在繁重而瑣碎的學(xué)徒工作之余，他刻苦讀書求知，并學(xué)習(xí)文藝寫作。

歐陽修亨利克·易卜生（1828-1906）知人論世02以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì)，主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國民公敵》等。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開分為三個(gè)階段。浪漫主義歷史劇現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問題劇”象征主義心理劇指的是易卜生創(chuàng)造的直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問題和熱點(diǎn)問題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。它側(cè)重于提出問題而不是指出解決問題的方法和途徑，正如易卜生所言“我的工作是提出問題，我對(duì)這些問題沒有答案”。討論又是社會(huì)問題劇的一大特點(diǎn)，劇本里往往包含了大量的討論和爭(zhēng)論問題的對(duì)白，所以社會(huì)問題劇又叫“討論劇”。社會(huì)問題劇易卜生四大社會(huì)問題劇《社會(huì)支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《群鬼》(1881年）《人民公敵》（1882年）

易卜生在四大社會(huì)問題劇中用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬?！皩懽鞅尘啊钡诙喂I(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，女工激增，婦女解放的呼聲越來越高?！锻媾贾摇穭?chuàng)作的1879年正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的一年。婦女運(yùn)動(dòng)激發(fā)了作者的創(chuàng)作熱情，也促使作者以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇氛亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實(shí)遭遇創(chuàng)作的。

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕,是一部典型的社會(huì)問題劇,課文節(jié)選自第三幕。玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位,從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。解題此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁

在西方，戲劇即指話??；在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。

戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的。按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)按題材所反映的時(shí)代按矛盾沖突的性質(zhì)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法戲劇的種類獨(dú)幕劇多幕劇歷史劇現(xiàn)代劇悲劇喜劇正劇話劇歌劇舞劇音樂劇三要素010203舞臺(tái)說明戲劇沖突人物臺(tái)詞地點(diǎn)一致三一律時(shí)間一致情節(jié)一致戲劇要素文學(xué)要素音樂要素美術(shù)要素舞蹈要素···ADoll'sHouse···劇情概述娜拉興沖沖地趕回家準(zhǔn)備過節(jié)，她與孩子們玩游戲。娜拉的老同學(xué)林丹太太來找她。林丹太太為生活所迫，她急需找個(gè)工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答應(yīng)說服丈夫海爾茂，在銀行里為林丹太太安排個(gè)職位。阮克醫(yī)生是海爾茂的朋友，極度消沉的他常常到海爾茂家來尋找精神寄托，并暗戀著活潑熱情的娜拉。品行不正的銀行小職員柯洛克斯泰曾冒犯過新升任銀行經(jīng)理的海爾茂，海爾茂便抓住他的過錯(cuò)，想借此把他辭退。作為曾經(jīng)借錢給娜拉，幫助她挽救丈夫生命的債主，柯洛克斯泰為了保住自己的職位，以揭露娜拉背著海爾茂，假冒父親簽名借款，來要挾娜拉在丈夫面前為他說情，但海爾茂并不聽娜拉的勸說。第一幕時(shí)間：圣誕節(jié)前一天被海爾茂辭退了職位的柯洛克斯泰終于把揭露真相的信件投進(jìn)了郵筒，再次對(duì)娜拉進(jìn)行威脅、恐嚇。娜拉內(nèi)心不安，但她對(duì)海爾茂還存在幻想，她相信一旦海爾茂知道了真實(shí)情況，必定會(huì)出現(xiàn)奇跡：他將主動(dòng)承擔(dān)全部責(zé)任。但她做好準(zhǔn)備，寧肯犧牲自己也不愿丈夫的名譽(yù)受到損害，于是娜拉想到自殺。得知真相的林丹太太決定幫助娜拉擺脫柯洛克斯泰的威脅，同時(shí)鼓勵(lì)娜拉將偷偷借錢給丈夫養(yǎng)病與假冒父親簽名借款的事情，告訴丈夫海爾茂。第二幕時(shí)間：圣誕節(jié)當(dāng)天海爾茂表面上也很愛娜拉，裝出一副愿意為妻子犧牲一切的模樣，然而，當(dāng)他看到柯洛克斯泰的威脅信，得知自己的名譽(yù)地位受到威脅時(shí)，便暴跳如雷，辱罵娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，卻絲毫不考慮娜拉那樣做正是為了給他治病，不得已而為之的。柯洛克斯泰在舊日情人林丹太太的勸告下，為了自己的生計(jì)，把娜拉簽了字的借據(jù)退還給了海爾茂。當(dāng)海爾茂看到這第二封信時(shí)又化悲為喜，快活地叫起來：“沒事了，我沒事了。”冷酷的現(xiàn)實(shí)教育了娜拉，使她看透了海爾茂自私、卑劣、虛偽的靈魂，也認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理。最終，娜拉和海爾茂決裂，毅然離開了那個(gè)“玩偶之家”。第三幕時(shí)間：圣誕節(jié)第二天···ADoll'sHouse···二：梳理人物關(guān)系及劃分情節(jié)段落初讀文本任務(wù)探究一走進(jìn)文本，理清人物關(guān)系海爾茂夫妻娜拉同學(xué)（現(xiàn)為同事）柯洛克斯泰昔日戀人林丹太太朋友阮克醫(yī)生老朋友發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前一、（開頭至P106“好讓我拼著命，犧牲一切去救你”)發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后（看第一封信）二、(到P108“娜拉，你快藏起來，只推脫有病。”)借據(jù)問題解決（看第二封信）溫情的面紗被揭下123理清故事情節(jié)海爾茂沉浸節(jié)日舞會(huì)的興奮中娜拉擔(dān)心丈夫知道借據(jù)的事。4娜拉在海爾茂的責(zé)罵之后突然覺醒三、（至P110“可是，娜拉——”）柯洛克斯泰退還借據(jù)使海爾茂在“轉(zhuǎn)危為安”之后再顯恩愛，丑態(tài)百出四、（至結(jié)尾）娜拉出走，對(duì)海爾茂提出獨(dú)立宣言任務(wù)探究二···ADoll'sHouse···三：分析海爾茂、娜拉的人物形象深讀文本任務(wù)探究三思考：完成表格，找一找海爾茂對(duì)娜拉的稱呼前后有何變化？讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后海爾茂我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子可憐的小寶貝兒海爾茂就是這樣男權(quán)思想的擁護(hù)者，通過將妻子當(dāng)作玩偶來獲得快樂和滿足。132鍵入描述文字在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔(dān)當(dāng)。

海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對(duì)妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。海爾茂的形象分析表面上實(shí)際上男權(quán)至上的社會(huì)背景下典型的男性形象海爾茂

（在書房里）我的小鳥兒又唱起來了？娜拉

（忙著解包）嗯。海爾茂小松鼠兒又在淘氣了？娜拉

嗯！海爾茂小松鼠兒什么時(shí)候回來的？娜拉

剛回來。（把那袋杏仁餅干掖在衣袋里，急忙擦擦嘴）

托伐，快出來瞧我買的東西。海爾茂我還有事呢。（過了會(huì)兒，手里拿著筆，開門朝

外望一望）你又買東西了？什么！那一大堆都是

剛買的？我的亂花錢的孩子又糟蹋錢了？

——《玩偶之家》第一幕生活習(xí)慣的受控承認(rèn)自己是淘氣的“小鳥”經(jīng)濟(jì)上的依附覺醒前

在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位不允許有獨(dú)立的思想和人格娜拉形象分析123無憂無慮，單純?nèi)涡?/p>

從劇作開始她瞞著丈夫偷吃杏仁餅干的細(xì)節(jié)中，就體現(xiàn)出她十足的孩子氣……善良，富有同情心

無論是對(duì)失業(yè)的林丹太太，還是對(duì)身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待。性格堅(jiān)毅，勇于擔(dān)當(dāng)

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來借錢幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來挽救自己的丈夫。覺醒前圈出表現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會(huì)娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)恚弘x家出走P105找一找被怒斥后，能表現(xiàn)娜拉思想變化的舞臺(tái)說明。竭力想脫身（p107)——眼睛盯著他，越來越冷靜——冷靜安詳——她在桌子一頭坐下——頓了一頓——搖頭——滿不在乎——拿著外套、帽子和旅行小提包又走出來，把東西擱在桌子旁邊椅子上——穿外套——戴帽子——圍披肩——拿起手提包——她從門廳走出去。從剛開始自作主張，脫離丈夫控制的行為被發(fā)現(xiàn)，那種驚慌失措不敢直面丈夫到對(duì)玩偶身份的反思，表面冷靜的眼神里，內(nèi)心是波瀾洶涌，五味雜陳。再到劇目一系列動(dòng)作，穿外套，戴帽子，圍披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本質(zhì)，決議離家出走，再也不要做海爾茂的玩偶了。覺醒后

娜拉在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。喚起了對(duì)尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神?！ぁぁDoll'sHouse···“深入探究”四：概括選文出現(xiàn)的主要沖突尋找文中的戲劇沖突戲劇沖突，包括外部沖突（人物之間的沖突、人物與環(huán)境的沖突）和內(nèi)部沖突（人物自身的沖突）。沖突：是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人物的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式，同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性?！吧钊胩骄俊焙柮桓南惹疤鹈鄣男δ?，變得暴跳如雷，大罵娜拉是騙子，是下賤女人；而娜拉則看清了海爾茂丑惡的嘴臉，開始覺醒。①第一封信出現(xiàn)后：“深入探究”第一次沖突：海爾茂以為萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭，海爾茂這時(shí)對(duì)娜拉出奇的冷靜感到害怕。②第二封信出現(xiàn)后共有三次沖突：“深入探究”第二次沖突：娜拉換上日常衣服并與海爾茂進(jìn)行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了?！薄吧钊胩骄俊钡谌螞_突海爾茂已經(jīng)處于劣勢(shì)，他只能用“母親的義務(wù)”“你還是我的妻子”來要挾娜拉；娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰，她不僅退還了結(jié)婚戒指，而且離家出走。（一）海爾茂和娜拉之間的沖突。

這是男權(quán)與女性解放要求的必然沖突。（二）娜拉的內(nèi)心沖突。娜拉一方面阻撓海爾茂看信，另一反面又期待著海爾茂看到信后主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。她愛海爾茂，愛自己的孩子，不舍得放棄和離開他們，但又先打算自殺，最后離家出走。(三)

娜拉與社會(huì)環(huán)境的沖突小結(jié)：戲劇中的沖突這些沖突有何作用？1、揭示作品的主題。2、使人物形象豐滿立體，更具魅力。3、使得劇情跌宕起伏，引人入勝。4、吸引讀者娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，柯洛克斯泰以借據(jù)為要脅，海爾茂收到信后對(duì)娜拉的辱罵突轉(zhuǎn)二：柯洛克斯泰竟然歸還了當(dāng)年的借據(jù)，危機(jī)解決后，丈夫迅速轉(zhuǎn)變，言談中只有自己的快意與輕松突轉(zhuǎn)三：娜拉的出走首先我是一個(gè)人，不是玩偶。思考1：文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？‘突轉(zhuǎn)’指行動(dòng)按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方向，這種突轉(zhuǎn)，并且如我們所說，是按照我們剛才說的方式，即按照可然律或必然律而發(fā)生的。（亞里士多德《詩學(xué)》）指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。隨著命運(yùn)的突轉(zhuǎn)，劇中人物的內(nèi)心情感也會(huì)隨之發(fā)生劇烈的轉(zhuǎn)變，人物矛盾沖突會(huì)更明確清晰，人物會(huì)有新的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)。突轉(zhuǎn)《玩偶之家》中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？

第一次海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。

第二次，海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到科洛克斯泰竟然還回當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。

第三次，海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。

這些沒想到所發(fā)生的就是戲劇性事件，所運(yùn)用的藝術(shù)手法就是突轉(zhuǎn)，先將觀眾和讀者帶入某種期待，然后又提供一個(gè)大相徑庭的故事發(fā)展，這樣的一波三折使人獲得一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會(huì)怎樣進(jìn)行呢？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)平靜地存在下去。

突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題。三次突轉(zhuǎn)性質(zhì)是一樣的嗎？第一二兩次突轉(zhuǎn)，從娜拉角度看，這是一種外部不可知的力量。這也充分體現(xiàn)了人在某時(shí)某刻因緣際會(huì)，來自不可知的冥冥之中，命運(yùn)弄人，在造化面前人皆為玩偶。第三次突轉(zhuǎn)，是人的主觀選擇，是由人物自身的性格引發(fā)的。思考

：是不是“戲劇性事件”越多，“突轉(zhuǎn)”越離奇越好？

一方面，“突轉(zhuǎn)”要違背讀者的閱讀期待，利用意料之外的情節(jié)變化造成觀眾心理的緊張，制造引人入勝的戲劇效果；另一方面，“突轉(zhuǎn)”必須合乎情理，否則會(huì)陷入荒誕，無法令讀者信服。

要做到“合情合理”，關(guān)鍵點(diǎn)在于“突轉(zhuǎn)”應(yīng)該牢牢以人物性格發(fā)展為依據(jù)，在“突轉(zhuǎn)”之前一定要做好鋪墊。“鋪墊”是“突轉(zhuǎn)”的前提和基礎(chǔ)，缺少草蛇灰線的伏筆，“突轉(zhuǎn)”只能成為“突?！?。同時(shí)，“突轉(zhuǎn)”還要與“發(fā)現(xiàn)”構(gòu)成因果嬗變關(guān)系，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展。

在突轉(zhuǎn)之前要做好一定的鋪墊，鋪墊是突轉(zhuǎn)的前提和基礎(chǔ)。文本中有哪些地方為娜拉最后出走埋下了伏筆？

易卜生已然處處為娜拉的內(nèi)心播撒下獨(dú)立的種子。娜拉其實(shí)并不是我們表面上看到的那種乖巧順從的小太太小女人，她一直很有主見的。她很洋洋得意說，我?guī)缀跤X得自己像一個(gè)男人

娜拉的婚姻是建立在愛情的基礎(chǔ)上，這種愛情強(qiáng)烈到可以讓她敢于迎接一切，甚至獻(xiàn)出生命。她一面意識(shí)到科洛克斯泰的揭發(fā)會(huì)破壞她的家庭，結(jié)束她的幸福生活。然而與此同時(shí)，她一生中一直悄悄不自覺地期待著奇跡，她的丈夫?qū)⒁鲇趯?duì)她的愛不加思索地奮不顧身地獨(dú)自承擔(dān)所有的罪責(zé)，只見她對(duì)他的承諾，好讓我拼著命一生一切去救你，這就是娜拉心中的奇跡，無法承受，又令人幸福的暈眩。這里奇跡就是伏筆，一直隱藏在娜拉心中，深以為然。結(jié)婚8年深藏了8年，然而奇跡根本沒有發(fā)生，丈夫的粗暴蠻橫的攻擊徹底熄滅了娜拉心中愛的夢(mèng)想，毀滅了她關(guān)于家庭所有的依賴與驕傲，對(duì)奇跡的夢(mèng)想碾碎了她，心灰意冷，娜拉最后選擇出走也成為了必然。既然娜拉不會(huì)因?yàn)榧俸灻录艿綉土P，海爾荗也最終寬恕她了，那她為什么要離家