產(chǎn)業(yè)集群及園區(qū)的競(jìng)爭(zhēng)力課件

產(chǎn)業(yè)集群及園區(qū)的競(jìng)爭(zhēng)力

——以798為例1對(duì)產(chǎn)業(yè)集群進(jìn)行研究最早可以追溯到英國(guó)近代著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿爾弗雷德·馬歇爾（AlfredMarshall）的產(chǎn)業(yè)區(qū)理論，他在1890年開(kāi)始關(guān)注產(chǎn)業(yè)地理集聚現(xiàn)象。馬歇爾之后，產(chǎn)業(yè)集群理論有了較大的發(fā)展，出現(xiàn)了許多流派。1990年美國(guó)哈佛大學(xué)教授邁克·波特在《國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)》（《哈佛商業(yè)評(píng)論》1990年第2期）首先提出產(chǎn)業(yè)集群(IndustrialCluster)一詞，他認(rèn)為，產(chǎn)業(yè)集群是指在特定區(qū)域中，具有競(jìng)爭(zhēng)與合作關(guān)系，且在地理上集中，有交互關(guān)聯(lián)性的企業(yè)、專(zhuān)業(yè)化供應(yīng)商、服務(wù)供應(yīng)商、金融機(jī)構(gòu)、相關(guān)產(chǎn)業(yè)的廠商及其他相關(guān)機(jī)構(gòu)等組成的群體。2文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)是產(chǎn)業(yè)集群的重要載體，是產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的重要表現(xiàn)和途徑。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)是一種介于政府、市場(chǎng)與企業(yè)之間的新型社會(huì)經(jīng)濟(jì)組織和企業(yè)發(fā)展平臺(tái)，它通過(guò)提供一系列創(chuàng)意企業(yè)所需要的管理支持和資源網(wǎng)絡(luò)，幫助企業(yè)獨(dú)立運(yùn)作并健康成長(zhǎng)。優(yōu)秀的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)將成為一個(gè)城市的“名片”對(duì)提升區(qū)域的對(duì)外形象發(fā)揮著重大作用。3北京的798藝術(shù)區(qū)是北京的城市名片和獨(dú)特的創(chuàng)意地標(biāo)，2003年北京市首度入選美國(guó)《新聞周刊》年度十二大世界城市之一，主要是因?yàn)?98藝術(shù)區(qū)的發(fā)展證明了北京作為世界之都的能力和潛力。

由于香港、澳門(mén)、臺(tái)灣地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的起步時(shí)間和發(fā)展?fàn)顩r與內(nèi)地城市存在很大不同，因此本文所論及的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群及文化創(chuàng)產(chǎn)業(yè)園區(qū)僅指中國(guó)大陸范圍內(nèi)，不包含港澳臺(tái)地區(qū)。

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產(chǎn)業(yè)集群

北京

市政府認(rèn)定首批10個(gè)園區(qū)：

中關(guān)村創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)先導(dǎo)基地、宋莊原創(chuàng)藝術(shù)與卡通產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、中國(guó)（懷柔）影視基地、北京798藝術(shù)區(qū)等

長(zhǎng)三角文化創(chuàng)意

產(chǎn)業(yè)集群

上海

市政府授牌四批共75個(gè)園區(qū)：

田子坊

、8號(hào)橋、M50、同樂(lè)坊、海上海、創(chuàng)意聯(lián)盟、2577創(chuàng)意大院、1933老場(chǎng)坊、綠地陽(yáng)光園、外馬路倉(cāng)庫(kù)、匯豐等

南京

已建成或在建園區(qū)42個(gè)：

南京1912、創(chuàng)意東八區(qū)、南京工業(yè)大學(xué)科技創(chuàng)新園、南京高新動(dòng)漫、南京1865、南京石城現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)意園等杭州

已建成或在建園區(qū)18個(gè)：

LOFT49、唐尚433、樂(lè)富·智匯園、杭州國(guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地、高新區(qū)國(guó)家動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)基地、西湖創(chuàng)意谷、之江文化創(chuàng)意園等

蘇州

3個(gè)長(zhǎng)三角地區(qū)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)基地：

蘇州意庫(kù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、創(chuàng)意泵站、蘇州工業(yè)園區(qū)國(guó)際科技園等

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珠三角文化創(chuàng)意

產(chǎn)業(yè)集群

廣州

8個(gè)主要產(chǎn)業(yè)園區(qū)：

濱水創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶、荔灣廣州設(shè)計(jì)港、天河國(guó)家網(wǎng)游動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)基地、從化動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園、文德路“文化一條街”、荔灣海角紅樓等

深圳

已建成或在建園區(qū)30多個(gè)：

羅湖創(chuàng)意文化廣場(chǎng)、田面“設(shè)計(jì)之都”創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、蛇口創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)園、南山數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)基地、F518創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等

滇海文化創(chuàng)意

產(chǎn)業(yè)集群

昆明

市政府著力打造14個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)：

昆明文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)區(qū)、西山現(xiàn)代傳媒集聚區(qū)、中國(guó)玉器第一城、云南茶文化大觀園、“昆明LOFT”創(chuàng)庫(kù)藝術(shù)主題社區(qū)等

大理

2個(gè)主要影視文化創(chuàng)意園區(qū)：

國(guó)際影視文化產(chǎn)學(xué)研基地、大理天龍八部影視城

麗江

2個(gè)主要影視文化創(chuàng)意園區(qū)：

印象麗江劇場(chǎng)、麗江束河影視基地

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北京作為我國(guó)的文化中心，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面起步早、發(fā)展快，目前已形成以北京為核心輻射周邊的首都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群。北京的文化產(chǎn)業(yè)以文藝演出、廣播影視、古玩藝術(shù)交易為主。2006年北京市出臺(tái)內(nèi)地首個(gè)關(guān)于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，將北京文化產(chǎn)業(yè)分為九大類(lèi)，囊括了創(chuàng)意、生產(chǎn)到消費(fèi)的全部產(chǎn)業(yè)鏈。目前北京首批規(guī)劃擁有文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)10個(gè)，文化類(lèi)企業(yè)2萬(wàn)多家。此外，北京市政府專(zhuān)門(mén)成立了文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)小組，并強(qiáng)調(diào)以發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)為新引擎推動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)。

其中以798最為明顯。7廠房之所以贏得藝

“798”藝術(shù)區(qū)匯集了大量從事不同行業(yè)有著不同追求的藝術(shù)個(gè)體，形成一個(gè)有較大影響力的文化產(chǎn)業(yè)集群，同時(shí)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群可以產(chǎn)生滾雪球式的集聚效應(yīng)，吸引更多的藝術(shù)個(gè)體到此集聚。駁的紅磚瓦墻，錯(cuò)落有致的工業(yè)廠房，縱橫交錯(cuò)的管道，墻壁還保留著各個(gè)時(shí)代的標(biāo)語(yǔ)。馬路上穿著制服的工人與打扮時(shí)尚前衛(wèi)的參觀者相映成趣，歷史與現(xiàn)實(shí)、工業(yè)與藝術(shù)在這里完美的契合在了一起，這里就是北京798藝術(shù)區(qū)。廠房之所以贏得藝術(shù)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的青睞,是因?yàn)楣I(yè)建筑有別于日常生活空間的建筑和景觀,因而可容納各種非日常的活動(dòng),為藝術(shù)家的個(gè)性設(shè)計(jì)和創(chuàng)造提供非同尋常的體驗(yàn);舊建筑是有歷史和故事的,通過(guò)物質(zhì)的元素,給空間帶來(lái)一種非物質(zhì)的氛圍,并彌漫四周,創(chuàng)造出一種獨(dú)特的場(chǎng)所感。這是新的建筑設(shè)計(jì)所不能帶來(lái)的。

——俞孔堅(jiān)8

至少有300位以上的藝術(shù)家直接居住在798藝術(shù)區(qū)或者以798藝術(shù)區(qū)為自己的主要藝術(shù)創(chuàng)作空間，其中還有一些來(lái)自國(guó)外的藝術(shù)家，他們分別來(lái)自法國(guó)、美國(guó)、比利時(shí)、荷蘭、澳大利亞、韓國(guó)、新加坡等。進(jìn)駐798藝術(shù)區(qū)的既有大名鼎鼎的藝術(shù)家如劉索拉(作家、音樂(lè)人)、洪晃(出刊人、出版家)、李宗盛(音樂(lè)人)、李象群(雕塑家)等，也有名不見(jiàn)經(jīng)傳的無(wú)名之輩。

由于藝術(shù)家的“扎堆”效應(yīng)和名人效應(yīng)，加上從2004年以來(lái)已經(jīng)進(jìn)行了兩屆“北京大山子國(guó)際藝術(shù)節(jié)”(DIAF––DashanziInternationalArtFestival)所產(chǎn)生的影響，798藝術(shù)區(qū)的影響越來(lái)越大。首屆藝術(shù)節(jié)(2004年4月至5月的一個(gè)月)吸引了80000人次前來(lái)訪(fǎng)問(wèn)，其中約60%為中國(guó)觀眾，40%為境外觀眾，其中還有來(lái)自巴黎等國(guó)外各大城市當(dāng)代藝術(shù)的代表。120多家中外媒體報(bào)道了藝術(shù)節(jié)和在此處活躍著的藝術(shù)家及他們的作品。一些國(guó)內(nèi)外文化機(jī)構(gòu)和基金會(huì)等對(duì)藝術(shù)節(jié)進(jìn)行了贊助。第二屆藝術(shù)節(jié)(2005年4月30至5月22日)，在23天中，共進(jìn)行了表演、展示、研討等藝術(shù)活動(dòng)109項(xiàng)，吸引觀眾80000萬(wàn)以上，最多的一天達(dá)近萬(wàn)人。9798藝術(shù)區(qū)被正式列為首批北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)之后，避免了被拆遷的命運(yùn)。從此進(jìn)入快速發(fā)展的時(shí)期，形成了以798為首的藝術(shù)區(qū)聚集帶，輻射和帶動(dòng)了酒廠國(guó)際藝術(shù)園區(qū)、一號(hào)地藝術(shù)園區(qū)、草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)、環(huán)鐵國(guó)際藝術(shù)區(qū)、索家村和費(fèi)家村藝術(shù)村落等十多個(gè)文化藝術(shù)集聚區(qū)。而在這一集群中，798藝術(shù)區(qū)成為核心區(qū)域，帶動(dòng)和影響著其他的藝術(shù)區(qū)，并與之形成良性互動(dòng)的關(guān)系。798藝術(shù)區(qū)作為最初的以藝術(shù)家工作室為主的區(qū)域，經(jīng)過(guò)2006年開(kāi)始的轉(zhuǎn)型后，已經(jīng)成為北京乃至世界最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)集散地，成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的一面旗幟。今天，這里集中了300多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人，其中主要以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)及其作品的展示和銷(xiāo)售為主。10然而，隨著藝術(shù)家及畫(huà)廊的入駐，798藝術(shù)區(qū)經(jīng)歷著急速的變化，這些變化導(dǎo)致了其自2002年在區(qū)域功能上的兩次轉(zhuǎn)變：一是發(fā)展初期，即2002年至2005年，798由一個(gè)廢棄的工廠經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的聚集和改造而成為國(guó)際聞名的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)基地；二是自2005年以后，798藝術(shù)區(qū)由一個(gè)藝術(shù)家主要聚集區(qū)域發(fā)展成為一個(gè)綜合性的區(qū)域：以展示現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為主的集藝術(shù)展示、旅游、時(shí)尚消費(fèi)為一體的綜合體。11然而最初入駐的藝術(shù)家不能接受這種變化——因人氣劇增而使房租和生活成本提高，同時(shí)也不堪忍受突然熱鬧起來(lái)的環(huán)境和氣氛，于是逐漸撤離藝術(shù)區(qū)。藝術(shù)家的入駐成功地將這里推向公眾視野，完成了798藝術(shù)區(qū)的一次轉(zhuǎn)型——由廢棄工廠到文化產(chǎn)業(yè)基地。但成功轉(zhuǎn)型后卻因藝術(shù)家的聚集而產(chǎn)生的聚集或集場(chǎng)“效應(yīng)”，導(dǎo)致一個(gè)區(qū)域商業(yè)價(jià)值的提升，從而帶動(dòng)該區(qū)域地價(jià)上漲，并由此引起其他商業(yè)機(jī)構(gòu)的進(jìn)駐，從而進(jìn)一步推高房租和土地價(jià)值。這就像一個(gè)“多米諾骨牌”所引起的連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致一系列連續(xù)的變化。無(wú)論是房租上漲還是土地升值所引起的開(kāi)發(fā)商的介入，都會(huì)造成聚集區(qū)域整體環(huán)境和氣氛的改變，同時(shí)也改變著群落藝術(shù)家的生活成本。結(jié)果是群落藝術(shù)家因不堪忍受日益增長(zhǎng)的房租以及越來(lái)越商業(yè)化的氛圍而撤出，并進(jìn)入新的循環(huán)。12當(dāng)然，隨著區(qū)域功能的變化，各入駐成分也隨之變動(dòng)。而在變遷的過(guò)程中，各方利益有一個(gè)重新分配的過(guò)程。在不同層面利益博弈的過(guò)程中，798藝術(shù)區(qū)的一些主要問(wèn)題開(kāi)始呈現(xiàn)，尤其是自2008年下半年以來(lái)世界性的金融危機(jī)所引起的全球經(jīng)濟(jì)的不景氣以及國(guó)際國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)萎縮，使得798藝術(shù)區(qū)的問(wèn)題更加突出，能否可持續(xù)發(fā)展成為首要的問(wèn)題。當(dāng)商業(yè)化傾向和旅游傾向愈演愈烈的時(shí)候，798的整個(gè)經(jīng)濟(jì)、生活環(huán)境發(fā)生著巨大的變化；另一方面，作為這個(gè)藝術(shù)區(qū)最早入駐者的撤離，其藝術(shù)創(chuàng)造力量逐漸減弱，并最終成為藝術(shù)區(qū)的邊緣性力量，在藝術(shù)與市場(chǎng)的十字路口，798該何去何從？13

從2006年開(kāi)始，798藝術(shù)區(qū)的建設(shè)被納入到北京市的文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃中。它已經(jīng)不再是一個(gè)獨(dú)立的區(qū)域，而是融入到整個(gè)北京市的文化發(fā)展戰(zhàn)略的大框架中。所以798藝術(shù)區(qū)的定位實(shí)際上也影響到整個(gè)北京市的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。從798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展看，它已經(jīng)走過(guò)了自發(fā)聚集階段和“粗放型”的管理階段，現(xiàn)在面臨的首要問(wèn)題是如何建立品牌。14在大家的眼中，798藝術(shù)區(qū)曾經(jīng)代表了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的某種側(cè)面。但是隨著名聲的增加以及商業(yè)價(jià)值的提升，798藝術(shù)區(qū)開(kāi)始偏離其原來(lái)的發(fā)展軌道，逐漸成為市場(chǎng)力量和行政力量交錯(cuò)、藝術(shù)和商業(yè)交錯(cuò)以及藝術(shù)與其他多種力量角逐的場(chǎng)域。在這個(gè)過(guò)程中，各種力量的此消彼長(zhǎng)都左右著藝術(shù)區(qū)發(fā)展的進(jìn)程和方向。作為管理者，應(yīng)該有一個(gè)清晰的定位，以便在諸多力量交錯(cuò)中把握藝術(shù)區(qū)的可持續(xù)發(fā)展。無(wú)論如何，在筆者訪(fǎng)談和調(diào)查的過(guò)程中，很多人仍然認(rèn)為798藝術(shù)區(qū)的核心在于藝術(shù)，旅游和時(shí)尚消費(fèi)的因素必須得到一定的限制，人們普遍希望，798藝術(shù)區(qū)應(yīng)該保持其作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的特有氣質(zhì)。15藝術(shù)區(qū)除了類(lèi)似尤倫斯這樣的大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)外，還有像紅門(mén)畫(huà)廊、長(zhǎng)征空間、常青畫(huà)廊、薩奇畫(huà)廊等?！半m然這些國(guó)外的藝術(shù)基金和藝術(shù)機(jī)構(gòu)在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中起到了一定的推動(dòng)性作用，但是其負(fù)面的影響卻是不容小窺的。其龐大的資金、雄厚的實(shí)力直接影響到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的直接走向，同樣也掌握著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的生殺大權(quán)?！?于佳婕《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)能走多遠(yuǎn)》，《藝術(shù)市場(chǎng)》2007年第10期)16798藝術(shù)區(qū)曾經(jīng)代表了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的某種側(cè)面。但是隨著名聲的增加以及商業(yè)價(jià)值的提升，798藝術(shù)區(qū)開(kāi)始偏離其原來(lái)的發(fā)展軌道，逐漸成為市場(chǎng)力量和行政力量交錯(cuò)、藝術(shù)和商業(yè)交錯(cuò)以及藝術(shù)與其他多種力量角逐的場(chǎng)域。在這個(gè)過(guò)程中，各種力量的此消彼長(zhǎng)都左右著藝術(shù)區(qū)發(fā)展的進(jìn)程和方向。作為管理者，應(yīng)該有一個(gè)清晰的定位，以便在諸多力量交錯(cuò)中把握藝術(shù)區(qū)的可持續(xù)發(fā)展。無(wú)論如何，很多人仍然認(rèn)為798藝術(shù)區(qū)的核心在于藝術(shù)，旅游和時(shí)尚消費(fèi)的因素必須得到一定的限制，798藝術(shù)區(qū)應(yīng)該保持其作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)區(qū)的特有氣質(zhì)。17

原創(chuàng)的才是“798”的競(jìng)爭(zhēng)核心力。創(chuàng)造是生命的體現(xiàn)，我們要重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)，要包容原創(chuàng)，不要輕易地否定原創(chuàng)。單純的模仿可能可以短期見(jiàn)到收益，但是沒(méi)有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的制造卻受限于產(chǎn)業(yè)鏈上下游，競(jìng)爭(zhēng)力容易失去。原創(chuàng)雖然很辛苦難以短期見(jiàn)效，就像學(xué)習(xí)一樣到