【望月歌曲的音樂結(jié)構(gòu)及演唱技法探析案例6800字（論文）】

V《望月》歌曲的音樂結(jié)構(gòu)及演唱技法分析案例目錄TOC\o"1-2"\h\u24872緒論 129595一、歌曲《望月》的概論 217556（一）作曲家介紹 230767（二）《望月》創(chuàng)作背景 223928二、歌曲《望月》音樂結(jié)構(gòu)與曲式分析 24829三、歌曲《望月》的演唱處理 310478（一）正確處理歌曲情感 311993（二）歌曲演唱技法的多面分析 4①深化呼吸②共鳴③咬字④情感投入⑤舞臺表演（三）演唱技法練習不正當而產(chǎn)生的問題及糾正辦法①產(chǎn)生的問題②糾正辦法17915結(jié)論 1031590參考文獻 11緒論隨著當今時代的不斷發(fā)展，中西方藝術(shù)交流也逐漸密切。在藝術(shù)這一方面，中國民族聲樂吸收了美聲唱法的發(fā)聲方法和教學體系，因此也給國內(nèi)外的研究者帶來許多的挑戰(zhàn)，其中對歌曲在演唱技法方面的分析也成為了許多研究者研究的課題。民族歌曲在藝術(shù)歌曲中非常具有特色，在演唱技法上與美聲和流行都不同，因此也形成具有民族特色的聲樂演唱藝術(shù)，相對而言，我國民族歌曲承載了濃厚的民族情懷。所以對這首歌曲如何來演唱能夠?qū)ν惖母枨兄笇б饬x，同時也能夠使我們對聲樂對表現(xiàn)情感等等因素的作用起到重要的作用?！锻隆肥且皇酌褡逄厣氖闱楦枨俗髌吩谘莩矫娌捎昧硕嗝娴难莩挤?，是一首非常抒情優(yōu)美的民族歌曲。本文以歌曲《望月》為例，將從作品的創(chuàng)作背景、音樂結(jié)構(gòu)、情感方面、演唱技巧方面來進行分析，體會作者在作曲時的情感，以此來總結(jié)歌曲演唱的多方面技巧，為后來的研究者們提供一些經(jīng)驗。一、歌曲《望月》的概論（一）作曲家介紹《望月》是國風寫的詞，印青作的曲來一起完成的，歌曲很好聽，歌詞表達了印青想念家人的情感。印青先生:于1954年5月生，著名軍旅作曲家，總政歌舞團團長，國家一級作曲家，中國音樂家協(xié)會理事等，印青生于一個藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，他的父母以前都在軍隊文藝團工作，很小就受爸爸媽媽的藝術(shù)熏陶，小時候就在家中的唱片中接觸很多音樂作品。10歲就在學樂器，并對很多樂器表達出興趣和喜愛。1970年成為了小提琴手并很多次參加軍區(qū)組織的文藝創(chuàng)作班、作曲訓練班學習。70年代中期他創(chuàng)作的歌曲頻頻獲獎。80年代初創(chuàng)作了成名曲《當兵的歷史》。1988年印青又成為歌舞團的創(chuàng)作員，1993年印青被提拔為歌舞團的副主任，96年提升為副團長。97年為“十五大”的舉行創(chuàng)作《走進新時代》這首歌曲引起了巨大的反響，深受人們的喜愛。（二）《望月》創(chuàng)作背景印青很小的時候就進入部隊了，從軍中也一直在堅持學習，在音樂方面有著很卓越的成績，所以大家都認為他很優(yōu)秀，但是在2000年，印青因剛調(diào)入北京，對各個方面有著困頓和迷茫。在他剛調(diào)入北京的時候，它的愛人和孩子都留在了南京，在生活上很難自理，所以吃飯總是不按時按點，工作的時候幾乎都是趴在桌子上，所以他的腰不太好。雖然生活條件上比較刻苦，但是這些問題印青毫不在乎，仍然堅持著創(chuàng)作，但是在接下來因為父母的相繼離世，還是對印青造成了很大的打擊。父母為了不影響他的工作，不讓家人告知他，使他一直生活在內(nèi)疚中。在這種打擊下使他抑郁很久，并產(chǎn)生了放棄創(chuàng)作的念頭，但是最終在家人的鼓勵下恢復了心態(tài)，繼續(xù)在音樂方面創(chuàng)新與寫作?！锻隆肥怯∏嘣?003年創(chuàng)作的，這首歌曲是印青對于當時在北京生活狀態(tài)的寫照，曲調(diào)優(yōu)美又帶著濃厚的感情。二、歌曲《望月》音樂結(jié)構(gòu)與曲式分析（一）音樂結(jié)構(gòu)《望月》音樂結(jié)構(gòu)為：前奏13+A（14-29）+間奏2+B（36-47）+間奏8+A’（55-71）+補充（71-76g）曲式結(jié)構(gòu)分析這首曲子是三段體的曲式結(jié)構(gòu)，曲子的前奏是為了可以更好的引出主體，為下文做好鋪墊。1：A樂段（14-29）A樂段可以看作呈示段，這部分的樂段是由16小節(jié)來組成的，它的結(jié)構(gòu)非常的對稱工整，可以很好的和樂曲進行完美的結(jié)合，使得該樂段優(yōu)美動聽。這一樂段的調(diào)性為略微憂傷的e小調(diào)，這與音樂內(nèi)容很好的進行了相應(yīng)的對照。A樂段的音樂旋律舒緩、流暢，通過長持續(xù)音的演奏方式很好的向大家傳遞出一種悠遠、深深的思之情念。尤其是在音樂旋律的帶動下，傷感思念的之情更加的濃烈。前面兩個樂句為了的鞏固音樂的主題，運用了自由行進的模式來對其進行展開。而在后面的兩個音樂句子當中主要是為了更好的凸顯它的主題。在“月亮撫慰，撫慰著我的心”這一句當中，我們可以從中聽出作者對“撫慰著”這三個字采用了更加新穎的手法，讓人把它和前面的重復語調(diào)區(qū)分開來。在“望著月亮的時候，就想起月亮”這一句話中，這個“月”字為了可以更好的凸顯出主題，就給他加了顫音。在這些小小的地方都可以感受到印青細心的創(chuàng)作和嚴格的要求。這些細微的處理可以讓我們更好的感受到他想表達的那種感情，更加清晰。2：B樂段（31-47）間奏之后，B樂段（中段）將整個曲子推向了高潮，這與A樂段陳述型不一樣，B樂段是把歌曲中的思念家人之情在這一部分對主題進一步的升華，所以在這一段當中，所表達出來的感情更加的強烈。在歌曲旋律的調(diào)式調(diào)性上，又回歸到降e小調(diào)。在歌曲的結(jié)構(gòu)上，這部分的樂段由4個音樂樂句來完成的，每個樂句又分為四個音樂小節(jié)。前兩個音樂樂句表達的是一種重復的關(guān)系，后兩個樂句是對A樂段音樂的進一步延伸。為了保持歌曲的統(tǒng)一性，在時值上相應(yīng)的延長，以展示悠遠的思念情緒，也為音樂的高潮的到來進行鋪墊。3：A’樂段(55-71)A’樂段是呈示部的完全再現(xiàn)，這是樂曲的結(jié)尾樂段，在這一部分對音樂的調(diào)式調(diào)性和音樂旋律進行回歸和收尾，來讓音樂的情感從一種激昂的狀態(tài)進一步回歸到平靜中來，這一段的音樂為了可以更好的和前面幾段進行呼應(yīng)，讓整首歌曲停下來更加的整齊劃一，就對一些細微的地方進行了完善，并強化了這種終止的力度，極致的彰顯了該曲的音樂意境，最后音樂完美地停頓在主音之上。三、歌曲《望月》演唱處理（一）正確處理歌曲情感首先，我們看到一首歌曲時，我們能把歌曲中所表達的情感看懂，藝術(shù)歌曲的演唱是要我們帶入情感的。大家都知道：沒有感情不去唱歌，唱歌時就要表達歌曲情感。所以演唱者在演唱的時候一定得懂得歌詞表達的情感，把自己所理解的情感融入到歌曲中，學會體會歌曲，感受歌曲，在音樂的旋律中學會感動，這個時候的情感才是自然流露的。民間藝術(shù)的聲音和情感是相輔相成的，歌唱的人要擅長情感來表達，并且有必要表達作品想要表達的內(nèi)容，情感被傳達給聽眾，并實現(xiàn)了聽眾的共鳴，只有這樣才能實現(xiàn)民歌美的價值。演唱者在演唱時一定要真情實意的，要把握好歌曲中感情的變化。實際上，所有的歌曲所涵蓋的情感是不一樣的，氣息是《望月》要把握這首歌曲的基本基調(diào)，其次我們也要對歌曲情感變化進行揣摩。這樣演唱者才能把自己也能融合到這首曲子中來，進一步的去理解曲子的情感，進一步體現(xiàn)人物多樣的性格和形象。情感是藝術(shù)歌曲演唱的靈魂，要完美地展現(xiàn)出曲子的意境，就得要很好的對曲子中作曲者想要表達的情感有進一步的理解，從而就得要演唱者對歌詞的內(nèi)容有自己的了解。在《望月》這首歌當中，很多地方都可以聽到其實作者并不是單純的對自己深愛的親人的贊美，更多的是表達一種思念之情。(二）歌曲演唱技法的多面分析①深化呼吸正確的呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息的多少、長短、快慢都會影響歌唱者的音色，尤其是底氣要求較高的河南民歌更需要演唱者有較高的呼吸把控能力來支撐發(fā)聲。具體來講，歌唱者在吸氣時要保持自然放松，上胸部外擴，將氣息吸在腰腹間，在唱的過程中用吸著唱的方式來發(fā)聲，使氣息柔和舒展地流動于發(fā)聲通道，如此才能做到音色不僵硬、不緊繃。黎丹.王昌芝的河南民歌演唱技法分析[J].大舞臺,2015(03):116-117.在演唱“望月”這首曲子時，一定要把氣息給連貫起來，每個字都要在通暢的氣息下流動起來。演唱者在演唱這首歌曲的時候不能隨便地去換氣，這樣才能把演唱的內(nèi)容進行完整的表述，輕松地完成歌曲的演唱。在演唱每一句之前，可以先進行吸氣，與此同時要把呼吸時的狀態(tài)保持住，避免因為氣息的不足去影響曲子演唱時候的連貫性。在演唱的速度這一方面，氣息的運用也得要對應(yīng)的跟上。在歌曲唱的速度加快的時候，吸氣也要加快，但也不能吸氣吸的太多，這樣則容易致使開口音變得過于白使得氣息不通暢。正確呼吸的目的是使呼吸在放松的喉嚨中、高抬軟腭、與另外的腔體相互配合，沿著咽壁來進入到鼻咽腔和頭腔當中與他們來進行共鳴，而只單單從嘴巴和鼻腔中吸氣接著直接從嘴和鼻子中呼氣，這樣很容易使聲音變白，被擠壓，被夾住，并且高音困難，音調(diào)也丟失光澤。此時可以利用鼻子和嘴一起吸氣，氣息依次通過鼻、口腔最終到達肺部。②共鳴要用甜美，具有凝聚力，精致的音調(diào)表達這首藝術(shù)歌曲，并與作品情感、抒情和委婉風格相匹配，要正確使用共鳴腔體中的小振動點。從鼻咽腔開始，聲音的振動點尤為重要。如果同時吸入嘴和鼻腔，會感覺吸入了頭部的最高點。腔體前面的最高點以及吸氣和呼氣之間的轉(zhuǎn)換上要運用真假混合的聲音。假聲音可以使聲音具有較高的位置感。重要的是在把氣息嘆下來的同時還需要專注于尋找高音位。我們一定要具有良好的呼吸來支撐高位置，而不是非常假的高位置，如果音色失去光澤，我們尋找高位置的過程就失去了意義。要理解閉口音寬唱，來擴大共鳴腔體的空間。如“望”這個字不要要得太緊要把這個字當開口音去唱，能更好的達到共鳴效果。曲子中段大部分押韻在“ang”母音上，在歌唱時延長母音“a”，要把聲音唱出來并且延長，一定不能唱的太虛或捏著嗓子演唱，接著把音收在后鼻音“ng”如譜例1譜例1因此，無論聲母和韻母如何變化，只需要保持積極的呼吸狀態(tài)，要做到在外面笑而在腔體內(nèi)部直立，這樣唱歌才能達到平衡和放松的狀態(tài)。③咬字最重要的還是聲母的那一部分，字要唱準、注意彈性，讓字頭緊卻不僵硬，松卻不懈怠。比如“你（ni）”要咬準字頭“n”后快速的接到韻母（i）以唱準字為基礎(chǔ)。把咬字的技巧帶入到里面，富有情感的讀一讀歌詞，，對演唱的時候咬字吐字能正確、清楚很有效果。歌詞中“月”“上”“我”“?！钡仍~都應(yīng)該加強聲母的腔體，還要依靠嘴唇、牙齒、舌頭、喉嚨與氣息之間完美配合。要想在演唱時將這些字唱的生動，只靠聲母的腔體是遠遠不行的，還要在每個字的韻母上下功夫，這樣才能展現(xiàn)出不同的語氣情感和聲音細膩。例如“亮”“像”“遠”“念”等，在演唱“an”“ang”音時，需要注意鼻咽腔和頭腔共鳴的振動，以免把聲音往外推。如譜例2譜例2演唱者在進行歌曲演唱時，就該在正確的基礎(chǔ)上去配合字正腔圓的咬字發(fā)音方法的去演唱這個歌曲。不要帶入地方口音去影響歌曲風格的體現(xiàn)。④情感投入《望月》這首歌曲是非常優(yōu)美又富有感情的，在演唱時我們一定要表達出情感。例如在“世界上最美，最美的的是月亮，比月亮更美，更美的是你”這一句中，采用了中國詩歌中的比興手法，更好的表達出愛人的美。如譜例3譜例3一首歌中我們不能只用一種情感去表達，在演唱開頭“望著月亮的時候，常常想起你?！币裨V說的語氣一樣帶入情感去演唱，而在演唱“月亮在天上，我在地上，就像你在海角，我在天涯”就不能再用訴說的感覺去演唱，演唱高音區(qū)時要有一種情緒的推進，將思念之情進一步升華?！霸铝猎谔焐衔以诘厣?；就像你在海角我在天涯”在想念與盼望中，又把作曲者拉回到孤獨之中。也展現(xiàn)出作曲者在想念時候的寂寞之情，哪怕孤獨寂寞也要把這種感情作為動力去等待自己愛的人?！澳阕叩亩嗝催h，也走不出我的思念”這段詞非常淳樸，有一種哪怕兩個人相距天涯之遠也像在身邊一樣，體現(xiàn)出感動之情。我們在演唱時一定要充分去理解歌曲表達的意義。⑤舞臺表演一個演唱者一定要具備該有的素養(yǎng)，不能在舞臺上出現(xiàn)肢體僵硬，不自然的表情，也不能整個演出過程都只是一個手勢、一個表情，這樣歌曲的感情是被束縛住的，會讓傾聽的人感覺到不舒服。這與平常在演唱的過程時，不注意培養(yǎng)自己唱歌時的姿勢有關(guān)系。良好的歌唱狀態(tài)是說整體，而不是僅僅只注意在某一部分肌肉的動作。所以要注意調(diào)整歌曲整體的歌唱平衡，與歌唱的狀態(tài)和表演是離不開的。演唱時狀態(tài)一定是積極的，在此同時也要注意狀態(tài)要放松。上臺前，演唱者是需要來到舞臺中央的，演唱時不能站著不動，而是要進行符合情感的姿勢走動去表達感情，所以舞臺上的姿勢也是很重要的。在舞臺上，站立的時候要放松，兩腳與肩同寬，可以一個腳在前一個腳在后，身體重心要依據(jù)歌曲的情感進行調(diào)整，腰腹部要保持積極的狀態(tài)，氣要嘆到下腹部。面部不能僵硬，要表現(xiàn)出一個積極而自然放松的歌唱狀態(tài)。演唱過程中，為了更好的傳達情感，也需要進行少量的走動，但是要準確把握步伐和歌曲的節(jié)奏。歌唱時舞臺的表演不單單是風格這一方面，與發(fā)聲技巧有很大關(guān)系。不自然的動作和太緊張的表情會導致聲音不正確。例如在演唱時下巴過度伸出去，就會讓氣息與共鳴脫節(jié)，破壞音色的優(yōu)美性，唱出來的聲音是很白的，這樣會讓演唱高音時非常的吃力，很難擴展自己的音域還會使自己的嗓子過度疲勞。表達情感眼睛也是很重要的部分，但有的歌唱者在演唱時，眼睛一直往上翻，認為這樣就能獲得頭腔的共鳴。其實這樣是不對的，他會造成氣息向上提，使聲音白而緊。我們應(yīng)該瞪大眼睛，保持積極的歌唱狀態(tài)。（三）演唱技法練習不當而產(chǎn)生的問題及糾正辦法①產(chǎn)生的問題歌曲《望月》是一首藝術(shù)歌曲，呼吸練習是對氣息的控制和調(diào)節(jié)的練習，但是在運用呼吸練習方法時，會存在一些問題，如果長期不進行糾正會導致氣息的控制和調(diào)節(jié)出現(xiàn)一些問題，對演唱發(fā)音的過程也造成一定的影響。如，氣息練習中缺乏與情感的連接，而且練習方式不對，對氣息的控制和調(diào)節(jié)就會較差，導致在演唱時無法將情感充分的表達，演唱顯得平淡無奇，而且在一些長拍音節(jié)中還容易出現(xiàn)氣息不穩(wěn)、斷音等問題，嚴重影響了演唱的效果。孫鯤.正確的呼吸在演唱中的意義[J].藝術(shù)科技,2014孫鯤.正確的呼吸在演唱中的意義[J].藝術(shù)科技,2014藝術(shù)歌曲在演唱時是極具技巧的，演唱的聲音太散是沒有腔體共鳴的體現(xiàn)，歌唱位置低、聲音散，聲音沒有表現(xiàn)力，就像說話時的狀態(tài)。演唱時很多演唱者會出現(xiàn)不知道什么時候換氣或者說吸氣不夠，而導致高音上不去或者擠嗓子，不會保持吸氣狀態(tài)，或者過分的氣息控制，則會引起呼吸肌肉僵硬不靈活，導致氣息無法通常。②解決辦法演唱時出現(xiàn)氣息問題，一定要學會控制橫膈膜，不要忽大忽小，橫膈膜的推動不要突然強、或者弱。在練習的時候一定要注意橫膈膜的控制要均勻，氣息盡量自然下沉。在演唱時注意真假聲脫節(jié)，如果出現(xiàn)脫節(jié)那可以做做這方面的練習，從假聲漸強到真假聲混合，力度在中弱到中強之間，不要太強。演唱時出現(xiàn)聲音發(fā)散以及白聲一定要注意把腔體打開，要有共鳴點，并且要把氣息的深度也要控制住，要把聲音立起來，打開口咽腔。每一個字都要在共鳴點上。多練習，可以先從高位置的哼鳴點練習。氣息不足的時候也不能擠嗓子，還要用下腹部，氣息一直是下沉的，不能往上流通，這樣會控制不住氣息，聲音就會不穩(wěn)定，唱高音時，不要把肩膀往上提，一提肩就會用嗓子唱歌。例如《望月》來說“月亮在天上，我在地上，就像你在海角，我在天涯?！边@時嘴巴就不能太扁，要立起來口腔上顎抬起，模擬打哈欠時的狀態(tài)讓聲音通暢，讓口咽腔擴張有共鳴空間。正確吸氣換氣是很重要的，歌唱時要保持積極而又放松的狀態(tài)。積極是說興奮的，放松是指嘆氣向下。嘆氣式吸氣嘆氣時是要把氣吸到你的丹田處，后腰做支撐，而不是把氣吸在嘴巴里，去抬高肩膀。用聞花式吸氣，想象自己用鼻子去聞花香，上身完全放松。在歌唱時要保持吸氣狀態(tài)，在平常練習中要多做保持吸氣狀態(tài)的練習。還需要注意氣息的放松，多做嘆氣練習，保持積極興奮的氣息，要用向下嘆氣的狀態(tài)來演唱，這樣氣息就會自然、放松、流暢。結(jié)論民族聲樂演唱技巧在民族聲樂演唱中至關(guān)重要，是民族聲樂作品完美表達的基礎(chǔ)，國內(nèi)外學者在對歌曲演唱技法分析方面的相關(guān)問題開展的研究很多，也提出了很多的見解和不同的疑問。本文結(jié)合民族歌曲《望月》從作品的創(chuàng)作背景、音樂結(jié)構(gòu)、曲式結(jié)構(gòu)、歌曲情感、演唱技巧等方面來展開研究，以此來總結(jié)作品的樂曲結(jié)構(gòu)、深化呼吸、頭腔共鳴、咬字等方面的技巧，并提出在演唱練習時出現(xiàn)氣息不均勻、橫膈膜的控制等不當問題的解決建議，實現(xiàn)充實掌握歌曲演唱技巧方面有更好的發(fā)展。本文所作的研究，是為了讓演唱者和后來研究者能夠認識歌曲演唱技巧方面的重要性，為民族歌曲在演唱形式方面提供一些參考，因為自身能力有限、缺乏一些實際演唱技巧經(jīng)驗，對民族歌曲在藝術(shù)歌曲中的演唱技巧的認識僅僅存在理論階段，缺乏實戰(zhàn)經(jīng)驗。我希望后來的研究者能在“歌曲的演唱技法分