韓劇的發(fā)展史及其相關(guān)資料

韓劇的制勝法寶：成人版的童話（灰姑娘和白雪公主的戲碼交錯上演）俊男靚女的組合（必殺絕技）演員精湛的演技（就一個表情可以給個足足半分鐘的特寫，全靠演員詮釋）精致唯美的畫面（宛如童話般的夢境，大大為韓國旅游做了宣傳）舒緩動人的配樂（和劇情相配的襯樂恰到好處，好似另外一個角色）經(jīng)典的臺詞（如散文一般，煽情，感人，催人淚下）我們到底看韓劇什么？很多人說看韓劇當劇情無聊時看演員表情，看完表情看化妝，看完化妝看衣服，再不行就看看美食；嚴肅點的人看道德，輕松點的人看無厘頭，不行還可以看看外景 每個人總能找到自己喜歡的一種。韓劇在中國的發(fā)展“韓劇熱”在中國風靡一時，成了時尚的潮流。各大媒體也追逐著時代的脈搏，爭先購買播放版權(quán)。“韓劇”在中國得以盛行和發(fā)展，它的潛在優(yōu)勢在哪里？吸引力何在？或許是劇中的人文關(guān)懷、鐵肩擔道義的道德情感是它的優(yōu)長所在。能夠吸引人的是白馬王子，灰姑娘的愛情故事嗎？有人說過這樣一種觀點：“韓劇”之所以在中國經(jīng)久不衰，無論是哪個年齡段的人都喜歡看的原因就是因為，它為人們編織了一個個美麗的夢。的確，我們仔細品味，在現(xiàn)實的生活中，是不會有那樣完美的愛情的?？梢姡煌后w階層的人都需要與自身心理相穩(wěn)合的感應(yīng)。這種感應(yīng)就是“夢”。意在告訴人們，人的心靈有美好本真的一面。而現(xiàn)實的生存空間里，往往是不盡如人意的，想在劇中找尋一種依托和慰藉，它恰恰滿足了人們的心理需求和對美好純真感情的向往。“韓劇”的劇情是“俗”的，卻俗出了水平。V冬日戀歌〉、V藍色生死戀〉、V對不起，我愛你〉等劇，都在劇情上抓住了人的心靈，體現(xiàn)了幾乎不可能存在于現(xiàn)實的純美愛情。雖是虛幻的，卻超越了現(xiàn)實?！绊n劇“到底在中國能火多久？答案是無法預(yù)知的。它有它的弊端之處，劇情有時過于冗長，語言風格上重復(fù)性大。一句話反復(fù)說，情節(jié)簡單化，太浪漫主義，沒有什么懸念可言，看開頭，能猜到結(jié)尾。所以，”韓劇”在中國的流行，可能只是暫時的，它會永遠抓住人們變動的思想嗎？也許某一天，它會淡出中國的舞臺，走向衰落，回到自己國家的市場，繼續(xù)它的優(yōu)點，打出屬于本國長久不變的賣點。1993年，第一部韓劇《嫉妒》進入中國。這部曾經(jīng)在韓國創(chuàng)最高收視率的電視劇是由剛剛與棒球隊員喜結(jié)良緣的崔真實和電視劇《初戀》的男主角崔秀鍾的代表作品。故事講述一對年輕人由於重重的顧慮和誤會，原本單純的愛情故事波瀾疊起，經(jīng)過了漫長的煎熬才領(lǐng)悟了愛情的真諦。其中不乏令人啼笑皆非的精彩表演，崔真實伶俐可愛的形象更是讓人過目難忘。1997年，韓國的長篇家庭喜劇《愛情是什么》正式進入中國市場試水。當時央視只在每周日上午播出兩集。起初，觀眾反響平平?？墒遣恢挥X間，劇中那份至純至深的愛情，主人公嫻靜美麗的臉龐，雖顯拖沓卻溫暖平和的調(diào)子，精致到美輪美奐的畫面，漫不經(jīng)心地就控制了我們的眼球。收視率開始一路激增。仿佛一夜之間，韓劇便席卷中國，從央視到各地方臺都在搶播韓劇，韓劇一時成了收視率的代名詞：《天橋風云》《夏娃的誘惑》《藍色生死戀》《大長今》《人魚小姐》《看了又看》《澡堂老板家的男人們》《明成皇后》……彈指一揮間10年過去，我們?nèi)缃袢猿撩栽陧n劇制造的純愛之夢里欲罷不能。勞累了一天回到家中，捧杯熱茶，手執(zhí)遙控，在韓劇慢悠悠的節(jié)奏中松弛、舒展自己的身心。迷離恍惚間，我們踏上了夢想與現(xiàn)實交織的影像之旅：韓劇中的愛情是如此甜美動人，我們仿佛能感受到愛情朝主人公走來時那顫悸的腳步聲，以及主人公在愛情猝不及防闖入時那種本能的驚怯與羞澀。我們的心潮隨著劇情起伏，卻在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)自己心靈河床中封凍已久的諸多往事、夢想，甚至生命中那些最沉重、最美好的壓抑，均被韓劇中人性的溫暖悄然喚醒了。我們每個人都曾擁有的無從實現(xiàn)的愛情夢想，就在眼前的熒屏中上演著。我們看著韓劇，想著心事；想著心事，看著韓劇，已分不清劇里劇外。淚水無聲地從臉龐滑落。沒有著落的愛情和沒有出路的苦悶在心底一次次地做著深呼吸。那是我們在用自己的方式祭奠那個一去不復(fù)返的愛情純真年代。韓劇進入中國整10年，算是個不大不小的文化事件。眼下不少媒體都在大做文章，熱議韓劇登陸10年對國人生活的影響。其實韓劇并非完美，冗長、拖沓、劇情雷同，這些從里至外的硬傷顯而易見，誰都心知肚明。只是有時缺點換一個場合，就會變成優(yōu)點，瑕疵放對了地方，竟會化作意想不到的優(yōu)勢。韓劇進軍中國熒屏的10年間，正是中國經(jīng)濟迅猛發(fā)展的10年，物質(zhì)至上漸漸代替了感情至上，愛情的持續(xù)貶值，直接引發(fā)了韓劇的10年通脹。愛情日益貶值，當然首先緣于感情的流動性過剩。城市化步伐加快，農(nóng)村及城郊無數(shù)年輕的“小芳”和無數(shù)質(zhì)樸而又野心勃勃的“于連”涌入各大城市，城市眾多下崗工人和就業(yè)形勢嚴峻的大學(xué)生如候鳥般在各個城市間遷徙，以尋求一份較為理想的工作。各城市居民在不停地重新排列組合，人的感情亦在這一次次的排列組合中發(fā)生著新的變化，愛情快餐就此應(yīng)運而生。“愛情，我不想要太多，只要一點點?！边@兒一點點，那兒一點點，現(xiàn)代人群體道德越軌后的心安理得甚至洋洋自得，以及由此繁衍出來的多元化情感更是令人瞠目。第一種感情至第二、三、四種感情齊頭并進。由于互聯(lián)網(wǎng)的神奇和現(xiàn)代通訊業(yè)的發(fā)達，這兒一點點和那兒一點點既互不穿幫，又可隨時拜拜走人。的確，說到底，還是投資過熱，造成了愛情產(chǎn)能過剩。年輕漂亮的“小芳”進城，想要在繁華的城市立足并過上較為安穩(wěn)的生活，最好的辦法是以青春美貌作股投資于不平等的“愛情”。溫文爾雅的“于連”想早日實現(xiàn)自己的夢想，最佳途徑當然首推以勤勞、可靠、百忍成鋼的胸襟和健康的肱二頭肌作首付，大膽投資于白領(lǐng)圈的“愛情”。離異喪偶的男女，想要改變自己的生存處境，見效最快的，自然還是投資于“愛情”，以自己的退休金、醫(yī)療險、住房、還能照顧對方生活的健康身體、甚至自己兒女的成功發(fā)達等等作為籌碼。城市里的時尚靚女、花樣美男，誰都想要一個“芝麻開花節(jié)節(jié)高”的未來與人生，貸款借錢都要投資于富貴“愛情”，因為投資回報率實在和時下最火爆的房地產(chǎn)業(yè)一樣驚人！在物質(zhì)至上的年代，由于投資過熱引發(fā)的愛情產(chǎn)能過剩和愛情流動性過剩，既然無法通過任何一種調(diào)控來解決，人們便只好束手無策，或隨波逐流，或借酒澆愁，或隱忍苦悶至麻木。對此，作家海巖曾感慨萬分地說：“愛情常常是一個交易，世界確實太物質(zhì)化了。”由韓劇成功進入中國引發(fā)的思考時間:2011-03-0217:14:00作者:;來源:?劉天嬌當下,在歐美發(fā)達國家影視話語霸權(quán)控制和操縱的全球化浪潮下,許多國家失去了文化的話語權(quán)，精神和藝術(shù)領(lǐng)域的版圖和疆域日益萎縮。從韓國的歷史和現(xiàn)狀看，其文化底蘊不如中國深厚，經(jīng)濟實力遜于日本，在影視方面對世界的影響曾落后我國的臺灣香港地區(qū)許多年。盡管如此,韓劇卻能在短時間內(nèi)異軍突起，取得驕人的實績并贏得世界的關(guān)注。這不能不引起我們的深思。韓國影視文化成功崛起,并且從“抵御”跳躍到“進攻”,向外輸出。這不僅給韓國帶來了巨大的直接收益,而且?guī)恿吮姸嘞嚓P(guān)產(chǎn)業(yè),甚至扭轉(zhuǎn)了其他國家對韓國的文化偏見。①本文通過傳播學(xué)的視角，對韓國影視產(chǎn)業(yè)政策、韓劇觀眾的收視心理，以及韓劇的市場營銷策略進行了深入的學(xué)習探討，并理性地與當前國產(chǎn)劇的生存現(xiàn)狀進行對比，總結(jié)了韓劇在跨文化傳播中的成功經(jīng)驗，給中國大眾文化的對外傳播提供了啟示性的思考。韓國影視產(chǎn)業(yè)的媒介生態(tài)韓國非常重視文化產(chǎn)業(yè)，并將其作為21世紀發(fā)展國家經(jīng)濟的戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)，從國家政策等各個方面大力支持保護國產(chǎn)電視的發(fā)展，明確文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和中長期發(fā)展計劃，推出一系列重大舉措，有力地推動了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。影視產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分，在新的政策扶植下得到了飛速發(fā)展。大量的資金投入，保證了韓劇的高質(zhì)量制作水準。在當今電視“內(nèi)容為王”的時代，韓劇憑借高品質(zhì)迅速打開了的海外市場。韓劇贏得中國觀眾的奧秘從較早看到的青春偶像劇《藍色生死戀》、《泡沫愛情》，輕喜劇《澡堂老板家的男人們》，再到歷史劇《大長今》、生活劇《看了又看》，一些韓劇都在東亞文化圈獲得了成功。愛情、親情、友情和信義是韓劇的表現(xiàn)主題，也是最打動觀眾情感的核心內(nèi)容。韓劇大多描寫日常生活中的小人物和小事件，表現(xiàn)手法樸素平實，沒有很多刻意設(shè)置的離奇情節(jié)，故事看似老套，然而劇中的人物在愛情、責任和良心之間備受煎熬，同樣也考驗著觀眾內(nèi)心的情感尺度。韓劇為亞洲的觀眾所普遍喜愛，一個關(guān)鍵的原因就是它充分考慮到亞洲文化圈集體認同的價值觀念、道德標準和審美趨向，并以傳統(tǒng)的手法進行了真實的表現(xiàn)。②現(xiàn)代人是充滿困惑和壓力的，每天在工作中承受的壓力和挑戰(zhàn)使現(xiàn)代人疲憊和無奈。正是這種心態(tài)使電視劇成為人們消遣娛樂的寶地。但并不是說如今的電視劇創(chuàng)作傾向全是單純的消閑和娛樂，沒有任何底蘊。恰恰相反，在一些優(yōu)秀的電視劇中，生活化的氣息、人物的對白以及這些人物生活狀態(tài)或方式的轉(zhuǎn)變，都留給人思考的余地。尤其是這些劇目往往反映生活的原生態(tài)，有令人感觸的對白，人物在探求某個問題的時候，都會在對白中有一些精彩的表述和理解，看似淺顯其實很有啟迪。這些經(jīng)歷和場景與我們相識相知感同身受，這些電視劇提供了一個溫暖的場所，我們在這里與劇中人物一起體會生活的浪漫或溫馨、淡淡的憂傷和無奈，獲得了一次尋求溫情的機會，也找到了一個對生活可能產(chǎn)生共鳴的伙伴。③對中國電視劇創(chuàng)作的思考我們最應(yīng)該受到啟發(fā)的或許是這些電視劇對現(xiàn)代人心理的良好把握。電視劇反映的是都市人的生活，創(chuàng)作者沒有給電視劇貼上什么標簽，他們并不想把電視劇變得沉重或有太強的教化意義也不想對社會問題做深入探討，他們只是想換取某個角度，把生活輕松化、溫情化，給觀眾帶來另一種心理感受。由此可以看出創(chuàng)作不是一個想當然的過程，需要對觀眾有分析和理解，從韓劇的創(chuàng)作中可以借鑒一些經(jīng)驗。近年來，國產(chǎn)劇在這方面也有了讓人欣喜的一些變化，從反映普通老百姓生活的《金婚》，到體現(xiàn)普通士兵生活的《士兵突擊》到《闖關(guān)東》，這些電視劇受到了廣大觀眾的歡迎。這些電視劇的成功充分說明對于溫馨和平實的東西觀眾還是很認可的。電視觀眾本是個大群體，電視創(chuàng)作也該有自己的市場定位，能真正把脈觀眾喜好，真正了解與觀眾心理走向真正創(chuàng)作出不同風格的電視劇來豐富觀眾的視野。④借鑒與反思（一）“韓流”涌動的強大后勁選材貼切：韓國電視劇大都以普通人的生活為描述對象，用細膩而樸素的手法再現(xiàn)韓國的精神風貌。電視劇所表現(xiàn)的生活狀態(tài)，或輕松幽默，或焦慮傷感，但都真實而親切，使觀眾在觀看電視劇的時候，有一種身臨其境的感覺，仿佛劇中的人物就在自己的身邊。制作精良：韓劇制作質(zhì)量比較精良。許多優(yōu)秀的電視劇都是按照電影的技術(shù)要求精雕細琢而成。韓劇力求詩化的畫面風格，像薄雨、雪原、濃霧、湖濱、村莊、楓林等，自然的美在鏡頭中得到了精致呈現(xiàn)，帶給觀眾賞心悅目的視覺享受。而音樂旋律也根據(jù)劇情的需要不斷轉(zhuǎn)換，音畫相配，與劇中人物的情感遭遇形成了完美的共振，在音樂合成方面表現(xiàn)出精準的技術(shù)。生產(chǎn)模式靈活：韓國電視劇是在流水線上完成的藝術(shù)作品，是有它自己獨特的規(guī)律的。現(xiàn)在從事電視劇生產(chǎn)的所有人員都非常專業(yè)，他們大都受過專業(yè)教育，對工作十分敬業(yè)。韓劇在后期制作上追求盡善盡美，完全按照電影鏡頭的標準精雕細琢，使每個鏡頭都充滿美感。正是整個行業(yè)人員在每個環(huán)節(jié)上的共同努力才使得韓劇在亞洲久盛不衰。⑤（二）中國電視劇存在的問題題材干涸。仍然缺乏適應(yīng)和反映社會文化變遷的題材和多元化、廣角度的電視作品。創(chuàng)作理念的落后與功利是桎梏其發(fā)展的主要原因。體制政策帶來一些誤區(qū)。媒體整合是國家面對入世提出的一項重要舉措，但這一政策的實施也帶來了一些問題。如在有線電視臺與無線電視臺合并、組建電視產(chǎn)業(yè)集團、促進產(chǎn)業(yè)化建設(shè)等過程中，因存在著重資源、輕隊伍的傾向，使得在高樓大廈不斷崛起的同時，電視劇的制作質(zhì)量卻徘徊不前，國內(nèi)電視劇市場正面臨著萎縮乃至停滯的危險。惡意炒作現(xiàn)象仍然存在。包裝宣傳是市場行為的正當之舉，但要適可而止，尤其是要與劇作的拍攝質(zhì)量相吻合。如果進行過分炒作甚至哄抬價格，就可能變成惡意透支，電視劇雖然賣出去了，但實際收視效果不盡如人意。這不但會損害電視臺和制作方的利益，而且不利于整個電視劇市場的發(fā)展。結(jié)語任何時代，思想的多樣性、個性的多樣性、風格的多樣性、精神的多樣性都始終是人類社會繁榮、健康、發(fā)展的文化基礎(chǔ)，在多元共生的環(huán)境下電視產(chǎn)業(yè)化發(fā)展、跨文化傳播是必然之路。“雖然中國目前的電視產(chǎn)業(yè)化程度與這樣的發(fā)展前景相比還有巨大差距，還沒有形成真正具有全球化運作能力的電視劇產(chǎn)業(yè)集團，沒有形成工業(yè)化的電視劇生產(chǎn)基地，更缺乏現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的管理經(jīng)驗”。但我們有理由相信，中國電視劇的發(fā)展將如同整個中國經(jīng)濟的發(fā)展一樣，要經(jīng)過相當一段時間才能真正參與全球的文化產(chǎn)業(yè)競爭中去。中國電視要尋找出路，當前首先要認識自我，突出對我們民族傳統(tǒng)和人文精神的認同，保持本土文化族群的特色，凸顯本土文化的主體性及把尊嚴放在第一位。唯有如此，才能在面對多元文化競爭格局時開拓文化互動整合的新局面，為中國電視整體突圍走向世界尋找方向。注釋：閻忠軍：《電視劇傳播與頻道專業(yè)化》[M],北京廣播學(xué)院出版社，2003年版郭寧：《韓劇吸引眼球的六種武器》J],《大眾電影》，2006年第4期張峰：《韓劇點評》［J］,《新周刊》，2007年第7期李彬：《傳播學(xué)引論》［M］,新華出版社，2003年版李銀淑：《中國對韓國電視劇和電影之接受》［M］，中國廣播電視出版社，2007年版（作者單位：陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）來源：青年記者2011年2月中韓劇崛起發(fā)展史第一階段四處取經(jīng)引進港劇15年以前，韓國和中國一樣，國產(chǎn)劇拍攝水平不高，電視臺較少，每個月播出的電視劇在10余部左右。當時的韓國，經(jīng)常引進香港無線的電視劇，像周潤發(fā)主演的《上海灘》和黃日華、翁美玲版的《射雕英雄傳》都在韓國播出過。而韓國也效仿香港無線，把《退魔錄》等幾部韓國武俠小說拍攝成電視劇，不過，播出效果不盡如人意。同時，韓國還向《加里森敢死隊》學(xué)習，拍攝了幾部男人戲，又學(xué)習日劇拍攝了不少言情劇，但結(jié)果都是沒有什么反響，以至于很多戲的名字都被韓國電視人淡忘了。第二階段青春偶像打出天下進入20世紀90年代中期，韓國借鑒了日本青春偶像劇的成功范例，開始在偶像劇上大下文章?！稅矍槭鞘裁础?、《星夢情緣》、《真情》、《異國女友》、《戀風戀歌》、《可愛先生》、《天橋風云》、《妙手情天》的先后播出，在韓國引起了很大的轟動。韓國觀眾紛紛表示，韓劇的進步絲毫不亞于他們的足球。從此，韓國的電視劇開始向亞洲其他國家出口，上述幾部戲都曾賣至中國內(nèi)地和香港、臺灣。但是，《愛情是什么》、《異國女友》、《戀風戀歌》幾部戲在中國反響平平，購片方和觀眾還沒有意識到韓劇的興起。第三階段倫理古裝風靡亞洲進入21世紀，韓劇憑借幾部古裝戲和家庭倫理劇，迅速風靡整個亞洲。值得一提的是，韓劇在韓國的走勢與其在中國的情況非常相似。家庭倫理劇《看了又看》于2003年在韓國播出時，迅速形成了一個固定的收視群體?！度唆~小姐》更是獲得了韓國電視的多項大獎?！度唆~小姐》在日本播出時，為了給《人魚小姐》配音，3家配音公司還展開了競爭?！抖緫俑琛吩谌毡静コ龊笤欢纫l(fā)熱潮，就連日本首相小泉也加入到裴勇俊的追星一族行列中。與此同時，《明成皇后》在韓國播出后，迅速成為包括中國在內(nèi)的多個亞洲國家的青睞，銷到亞洲十余個國家。隨后，韓國電視業(yè)開始著力拍攝古裝戲，《大長今》就是近兩年比較突出的作品。眼下，韓國最火的電視劇《我叫金三順》也已經(jīng)被多家中國內(nèi)地電視臺看中，而央視正在與韓國同步播出新戲《加油，金順！》。韓劇在中國內(nèi)地播出一覽央視《愛情是什么》、《看了又看》、《澡堂老板家的男人們》、《人魚小姐》、《明成皇后》、《青青草》、《加油，金順！》地方電視臺《星夢情緣》、《真情》、《異國女友》、《戀風戀歌》、《可愛先生》、《天橋風云》、《妙手情天》、《明朗少女成功記》、《皇太子的初戀》、《愛上女主播》、《藍色生死戀》、《大長今》即將在內(nèi)地播出的韓劇《我叫金三順》、《玻璃鞋》韓劇的特點：與中國一樣，電視劇是三大廣播網(wǎng)之間進行收視競爭與廣告比拼的主戰(zhàn)場。這一方面得益于韓劇長期以來培養(yǎng)、鍛煉出的強大而專業(yè)的電視劇制作隊伍，使部部電視劇都能成為“精品”之作，另一方面也得益于韓國觀眾表現(xiàn)出的少有的高昂的收視熱情韓國歷史上上電視劇收視率的前十名收視率之高令人咋舌，在中國近期熱播的《大長今》在這個排行榜上僅僅是勉強入圍而已。正是韓國觀眾對電視劇高昂的收視熱情，激發(fā)了三大廣播網(wǎng)傾情生產(chǎn)制作電視劇的決心。同時近年來由于韓劇在國際市場處于“供不應(yīng)求”的狀態(tài)，這樣在國內(nèi)熱播后的電視劇還能從國外電視機構(gòu)里賺取不少外匯，這更增添了三大廣播網(wǎng)投資電視劇的興趣與信心。所以，三大電視臺對電視劇的生產(chǎn)制作重視程度可想而知。三家廣播網(wǎng)每年都會推出一部到兩部百集以上的大戲，幾十集的連續(xù)劇可達十幾部、幾十部。如45集的《大長今》系MBC建臺42周臺的臺慶大作，130集的《加油，金順》則是MBC2005年推出的超百集的大戲。一般來說，一部韓劇的籌拍周期為兩年半，由電視臺或者編劇確定好選題后，導(dǎo)演、編劇、制片人三方面共同策劃劇本、選擇場景，編劇甚至可以直接介入演員的挑選。劇組開機時，編劇一般只會寫好1/3的劇本，后面的部分則是根據(jù)拍攝進度邊拍邊寫。在此過程中，他們會不斷拿出已經(jīng)寫好的部分和觀眾座談或發(fā)到網(wǎng)上，及時得到改進意見。另外在電視劇拍攝完畢之前，電視劇已經(jīng)進入電視頻道播出，電視劇的最終結(jié)局要根據(jù)觀眾的收視反映來決定?！斑厡憽⑦吪?、邊播”“邊寫、邊拍、邊播”是韓國電視劇生產(chǎn)與傳播機制的主要特點?！稅凵吓鞑ァ返木巹阒粳F(xiàn)女士在上海做交流時透露：“《愛上女主播》最后兩集我總共寫了三個版本，18集播完之后，我把最后2集劇本對觀眾公布，通過他們的投票來挑選究竟拍攝哪個結(jié)局。邊寫、邊拍、邊播，這也是韓國電視劇的特色之一。”“邊寫、邊拍、邊播”來源于韓國與中國不一樣的播出方式。韓國主流電視臺每家臺每周約播出電視劇30集左右，主要包括每日連續(xù)劇、周末連續(xù)劇等兩類等。所謂每日連續(xù)劇是在每周一至五播出的電視劇，周末連續(xù)劇指在周六、日兩天內(nèi)連續(xù)播出的電視劇。很少像中國這樣一周七天連播一部劇，韓劇多為兩天連播，周一、二連播一部，周三、四連播一部，周末兩天再連播一部，周五再播另外一部連續(xù)劇，這樣一周之內(nèi)就有四部劇同時播出；但有些電視臺是在周一至五連續(xù)五天連播一部劇，只在周末兩天播出另外一部劇，意即除在周末兩天肯定連續(xù)播出一部連續(xù)劇外，其余五天每日連續(xù)劇的播出方式是不固定的。如歷史大劇《大長今》（韓國版共54集，其后4集系根據(jù)觀眾要求補拍）在MBC播出長達半年（2003-09-15~2004-03-30），播出時間是每周一、周二晚間21:55分。電視劇《旋轉(zhuǎn)木馬》為周末連續(xù)劇，播出時間為周六、周日晚間19:55分（2003-08-23~2004-03-14首播）。電視劇《可愛的女人》則在每周一至周五20：20（播出時間：2003-11-10~2004-06-04）播映。這樣的播出方式，為電視劇實現(xiàn)“邊寫、邊拍、邊播”提供了時間保障，在播出期間，編劇完全有時間根據(jù)觀眾的收視反應(yīng)來設(shè)計下一步情節(jié)的進展，以及設(shè)計故事結(jié)局。韓劇把觀眾的反應(yīng)當成電視劇是否繼續(xù)拍攝的惟一根據(jù)，受觀眾歡迎，故事就一直發(fā)展下去，一旦觀眾對故事失去興趣，電視劇就會應(yīng)聲而止。比如電視劇《女人天下》最初計劃拍攝50集左右，但是由于其收視率最高曾達到過55.3％，平均收視率也達到34％，因而它最終拍攝了150集，在韓國連續(xù)播放了17個月。這種電視劇生產(chǎn)傳播機制很好地發(fā)揮了電視劇連續(xù)性的體裁特點，同時也體現(xiàn)了現(xiàn)代化電視工業(yè)的優(yōu)勢。編劇需要指出的是，在韓國電視劇制作體制中，編劇處于制作體系的核心地位。這一點與中國也大有不同。中國電視劇需要編劇先構(gòu)思出一個完整的故事，然后要把這個故事編寫成劇本，最后導(dǎo)演與編劇對劇本進行完善之后，才進入拍攝階段，一旦進入拍攝，編劇的使命基本結(jié)束。而韓國電視劇生產(chǎn)制作雖然也實行明星制，但在劇組中，明星相對于編劇而言，編劇才是劇組的靈魂一般情況下，導(dǎo)演、制片人要聽從編劇的意見，編劇要介入演員的挑選，編劇的進度決定著電視劇的拍攝進度；優(yōu)秀編劇的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至會給你一張空白支票，讓你自己去填數(shù)字……”。在韓劇《人魚小姐》中主人公雅莉瑛就是劇本編劇，借助這一身份她才得以成功“復(fù)仇”。在韓國，大多數(shù)的編劇都只專注于電視劇本創(chuàng)作。目前韓國大約有700名職業(yè)編劇，他們?nèi)侩`屬于擁有1700名會員的韓國作家協(xié)會。韓劇精心的故事情節(jié)設(shè)計是迷倒大批中國觀眾的主要原因，這主要得益于以編劇為核心的生產(chǎn)制作體制。韓劇編劇非常重視電視劇故事性的開掘，2005年4月份在上海召開的中韓影視編劇研討會上，韓國廣播電視作家協(xié)會教育委員長申常一證實了“故事性”對于電視劇的重要程度：“韓國人對與自己絲毫沒有利害關(guān)系的，發(fā)生在他人身上的故事超乎意料地感興趣，他們編出了很多話題，甚至把這當成生活的一部分或一種生活的快樂。擅長講故事，這大概是韓劇在本國或是中國深受歡迎的原因之一吧！”題材類型韓劇的題材類型主要分三類：家庭生活劇、青春偶像劇與歷史題材劇，在整體格局中，家庭生活劇比例最大，占50%左右，青春偶像劇次之，占30%左右，古裝歷史劇最少，占15—20%。中國大陸播出的韓劇，格局也大抵如此。韓國家庭生活劇一般集數(shù)較多，篇幅較長，與美國長篇肥皂劇特征大體相似，在情節(jié)上注重血緣親情、倫理美德、愛情婚姻等題材的細膩開掘，劇中點點滴滴的生活細節(jié)，都有對家庭、婚姻、人際關(guān)系的深入洞察，溫情而幽默的臺詞娓娓道出生活哲理觀眾可以通過作品進入到普通韓國家庭的真實生活，感受到傳統(tǒng)的儒家文化、家庭觀念和協(xié)作意識與新生活觀念的沖撞，這不僅使韓劇的故事內(nèi)容充滿了民族色彩，而且也觸及到東亞傳統(tǒng)文化步入現(xiàn)代社會進程中的精神重建問題，容納并且豐富了我們對共同面臨著的世界性文化命題——愛情、道德、忠誠、倫理和人性的審美理解。如在央視熱播的《愛情是什么》、《澡堂老板家的男人們》、《看了又看》、《人魚小姐》、《黃手帕》等的誘人之處就在此處。韓國早期的青春偶像劇都存有較重的模仿日本偶像劇的痕跡，但后來許多青春偶像劇摻入了東方文化的因素，反而超越了日本青春偶像劇成為亞洲各國的追捧的對象，像裴勇俊、元彬、金喜善、沈銀河、宋慧喬這樣的俊男靚女是當然的絕對主角，但在韓國青春偶像劇中的愛情既不像中國青春偶像劇那樣矯揉造作、扭捏作態(tài)，又不像日本那樣出現(xiàn)畸形亂倫之戀，它總是能在親切而又自然、含蓄而又深情的氛圍中完成愛的升華，盡管期間連擁抱、接吻的鏡頭都很少出現(xiàn)。在敘事模式上，白馬王子與灰姑娘的模式盡管一再演繹，不斷重復(fù)，但每次都能給觀眾以新的精神享受?！端{色生死戀》、《冬季戀歌》、《青青草》的“悲情”，《浪漫滿屋》、《巴黎戀人》、《天堂的階梯》的“浪漫”、《百萬少女成功記》、《皇太子的初戀》、《百萬新娘》的“詼諧”，都可稱為韓國青春偶像劇的代表作品。韓國古裝歷史劇總體上作品較少，但單部作品的集數(shù)規(guī)模、播出影響相比百集家庭生活劇都毫不遜色。韓國古裝歷史劇很少糾纏于歷史真實與藝術(shù)真實之爭，更多注重故事情節(jié)層面的演繹與設(shè)計，如《醫(yī)道》、《大長今》、《名醫(yī)許俊》《海神》'《茶母》等都有較大影響。在朝鮮史書上關(guān)于大長今的記載只有三四頁的資料，但電視劇完全在不違反基本事實的前提下，將它設(shè)計成了一個懸念迭起、扣人心弦的、長54集的“復(fù)仇故事”，不得不說這是編劇豐富的藝術(shù)想象力之功勞。即使對于那些有史為證、有據(jù)可查的題材的處理，韓國古裝歷史劇一般采取“以史為鑒”的開明態(tài)度，對電視劇的藝術(shù)想象不做過多的規(guī)定與要求，如以“歷史反思”為賣點的《明成皇后》，就不存有所謂“影射現(xiàn)實”的嫌疑，這一點與中國《走向共和》的命運截然相反。作為一個國家，韓國文化背景不如中國深厚，其經(jīng)濟實力遜于日本，在影視方面對世界的影響曾經(jīng)落后于臺灣、香港，其國內(nèi)受美國好萊塢、日本偶像劇影響多年，痕跡深重，“韓流”的出現(xiàn)的確創(chuàng)造了世界文化傳播史上的一個“咸魚翻身”的奇跡，尤其韓國電影、電視劇在整個亞洲風靡一時，甚至出口到俄羅斯美國、阿拉伯各國，這首先歸功基于“全球化”視野的韓國文化發(fā)展戰(zhàn)略。韓劇的巧妙之處在于，它沒有過分強調(diào)自己的民族身份、國別身份和意識形態(tài)特征，而是尊重民族文化自主性的基礎(chǔ)上，更強調(diào)將整個東方文化作為其文化背景與題材資源，這樣一下就超越了原本作為民族文化的弱勢層面，藉以整個東方文化的背景與資源，走與西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路線；或者說，韓劇是繞開民族文化的弱勢，直接登頂東方文化的強勢，借東方文化之全力，與西方文化形成對抗之勢的。家庭生活劇是韓劇的主要類型，占據(jù)一半左右，家庭是韓劇中出現(xiàn)最多的場景和敘事單位，家庭的客廳、起居室、廚房往往就是劇情發(fā)生的主要場景，而家庭是東方文化中一個絕對的核心概念。韓劇《愛情是什么》是寫一個開放家庭與保守家庭之間聯(lián)姻的故事，《澡堂老板家的男人們》是寫一個大家庭中上至爺爺奶奶的矛盾、下至孫子孫女婚事的故事；《孿生兄妹》是寫一個富貴之家請人代孕所引發(fā)的一系列故事；《看了又看》主要描寫了平民家庭兩姐妹（金珠、銀珠）與富有家庭兩兄弟（基正、基豐）之間的戀愛情故事，等等。伴隨家庭而來的是血緣親情、倫理綱常、長幼有序、禮愛有節(jié)，韓劇很多有意思的情節(jié)設(shè)計就是從血緣、人倫、長幼、禮愛入手的，如《孿生兄妹》所關(guān)注的是“代孕”所引發(fā)的血緣問題，《人魚小姐》拷問了父親拋妻棄子背后的人倫問題，《看了又看》有一段情節(jié)是奶奶不同意“親上加親”使得兩對戀人情感出現(xiàn)波折，其背后是“長幼”問題……。這種家庭生活劇的人物很少有善惡之分，情節(jié)沖突多來自于觀念層面的沖突如傳統(tǒng)與現(xiàn)代、保守與浪漫的對比，如平凡與富貴、消沉與積極的對比，等等，韓劇“很少有絕對的好人，也很少有絕對的壞人”，這其實是東方文化中庸思想的體現(xiàn)。在西方觀眾眼里，東方是愚昧落后的、不開化的、不文明的象征，改變這種印象并通過視聽語言將東方呈現(xiàn)于熒屏之上，要通過多種手段共同去實現(xiàn)。韓劇的手段很多，如“去意識形態(tài)化”，將民族、國家、時代、社會都放在背景層次，重點描寫那些家庭婚姻、戀愛、事業(yè)之中的摯愛真情、倫理美德等，避免出現(xiàn)濃厚的意識形態(tài)色彩；即使是古裝歷史劇，韓劇都絕對少不了偶像明星，俊男靚女，絕對養(yǎng)眼，如《大長今》啟用號稱“氧氣美女”的李英愛擔當主角；韓劇強調(diào)以人為本，以故事為本，在情節(jié)設(shè)計上，細節(jié)處理精心到位；在風格上注重走或溫馨、或悲情的路