廣播電視編導(dǎo)教案

緒論第一節(jié)播送節(jié)目開展的歷史沿革一、播送的產(chǎn)生與開展1920年前后，播送在很多國家陸續(xù)出現(xiàn)。我國境內(nèi)第一座播送電臺；國人自辦的第一座播送電臺；中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民播送事業(yè)二、播送節(jié)目的開展歷程〔一〕國外播送節(jié)目開展綜述初期以娛樂新聞為主的綜合節(jié)目板塊節(jié)目及播送新聞節(jié)目出現(xiàn)，播送講話成為熱點(diǎn)第二次世界大戰(zhàn)中的現(xiàn)場報(bào)道〔介紹愛德華·默羅〕戰(zhàn)后專業(yè)臺出現(xiàn)，節(jié)目內(nèi)容地方化。現(xiàn)狀：經(jīng)濟(jì)與地方新聞節(jié)目增加，談話節(jié)目方興未艾〔二〕中國播送節(jié)目的改革與開展改革起步階段——新聞報(bào)道數(shù)量增多，音響報(bào)道出現(xiàn)。整體改革階段——板塊節(jié)目和經(jīng)濟(jì)臺熱，整點(diǎn)新聞滾動，局部新聞直播。深化改革階段——強(qiáng)化效勞動能，開拓直播領(lǐng)域課堂討論：與電視相比，播送節(jié)目的傳播優(yōu)勢是什么？哪些類型的節(jié)目最能發(fā)揮播送之所長？第二節(jié)電視節(jié)目開展的歷史沿革一、電視的出現(xiàn)與開展1935年，BBC創(chuàng)立了世界上第一家電視節(jié)目機(jī)構(gòu)1936年20世紀(jì)50年代，電視大開展的發(fā)端二、中國電視開展史艱苦創(chuàng)業(yè)時期——新聞紀(jì)錄片時代“文化大革命〞挫折時期社會主義建設(shè)新時期改革開放時期——電視節(jié)目多樣化電視新聞?wù)Z態(tài)改變時期觀摩：電視片《中國電視五十年》、《〈新聞?wù){(diào)查〉十周年紀(jì)念》討論：哪些因素影響了中國電視節(jié)目語態(tài)的變化？第三節(jié)播送電視節(jié)目開展現(xiàn)狀一、播送節(jié)目開展現(xiàn)狀〔一〕從受眾角度考慮更注重移動人群的收聽需求發(fā)揮播送優(yōu)勢及時提供新聞信息為本地聽眾效勞加強(qiáng)本地化效勞特定群體進(jìn)一步專業(yè)化〔二〕利用新技術(shù)結(jié)合新媒體，發(fā)揮兩種媒體優(yōu)勢〔播送與網(wǎng)絡(luò)媒體的結(jié)合〕迅速利用新技術(shù)開展傳播信息、溝通聽眾的方式〔三〕轉(zhuǎn)變傳播方式，增強(qiáng)互動〔如：短信方式的交流〕二、電視節(jié)目開展現(xiàn)狀電視業(yè)成為文化產(chǎn)業(yè)的龍頭。數(shù)字電視、IP電視、移動電視、電視興起。媒體競爭加劇，強(qiáng)化頻道專業(yè)化、個性化建設(shè)地方電視臺參與瓜分市場份額。節(jié)目形態(tài)日益豐富。觀摩：學(xué)生的優(yōu)秀作業(yè)第二章電視節(jié)目制作根底第一節(jié)電視節(jié)目制作技術(shù)的開展一、電視節(jié)目制作技術(shù)開展概況第二節(jié)電視節(jié)目制作的手段與方式一、電視節(jié)目制作手段1、直播、口播、同時、突發(fā)、傳送現(xiàn)場直播：重大事件、重大會議、重大節(jié)慶活動等等。突出新聞性、時效性。演播室直播：新聞節(jié)目、談話節(jié)目、教育節(jié)目、綜合藝術(shù)節(jié)目等等。突出參與性。直播節(jié)目：綜合性強(qiáng)、現(xiàn)場、演播室、背景資料、錄像資料加強(qiáng)交互式手段運(yùn)用：網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)聊天室2、影片——廣告、環(huán)境惡劣特點(diǎn)圖象質(zhì)量高，色彩復(fù)原好，無需充電。適合拍攝電視廣告和大型節(jié)目，適合環(huán)境惡劣、人員少、無電源等情況下拍攝。需經(jīng)費(fèi)充足。轉(zhuǎn)換電影電視系統(tǒng)膠轉(zhuǎn)磁系統(tǒng)，磁轉(zhuǎn)膠系統(tǒng)3、錄像特點(diǎn)節(jié)省經(jīng)費(fèi)，磁帶可以反復(fù)使用，拍攝效果可以當(dāng)場觀看、及時修改，制作手段豐富，電視節(jié)目制作的主流手段。電視節(jié)目播出自動化。開展電視技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合形成了更加有力的電子制作手段〔三維動畫等〕。4、電子計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、電視技術(shù)二維、三維、虛擬虛擬主持人二、電視節(jié)目制作方式1、ENG方式——電子新聞采集ELECTRONICNEWSGATHERING設(shè)備組成：便攜式攝像機(jī)/錄象機(jī)一體化特征：前期拍攝、后期編輯2、EFP方式——電子現(xiàn)場制作ELECTRONICFIELDPRODUCTION設(shè)備組成：三臺或三臺以上攝像機(jī)、切換臺、調(diào)音臺、錄象機(jī)等輔助設(shè)備。特征：多機(jī)拍攝、同時編輯3、ESP方式——電子演播室制作ELECTRONICSTUDIOPRODUCTION設(shè)備組成：完善的照明、音像設(shè)施特征：綜合特征，靈活性強(qiáng)多機(jī)拍攝方式多機(jī)拍攝，現(xiàn)場切換。多臺單機(jī)拍攝，后期編輯。多機(jī)拍攝，現(xiàn)場切換；輔以單機(jī)拍攝，后期編輯。分段拍攝不間斷拍攝多機(jī)常用機(jī)位三臺固定機(jī)位和一臺游動機(jī)位2號機(jī)全景及局部特寫1、3號機(jī)中、近景，特寫4號機(jī)游動機(jī)位，機(jī)動靈活演播室景區(qū)A區(qū)正在演播；B區(qū)搭好布景，演員就位；C區(qū)正搭景。B區(qū)演播；C區(qū)待命；A區(qū)拆景、搭景。A、B、C三個景區(qū)分別用紅綠白三色標(biāo)志景區(qū)。第三節(jié)電視節(jié)目制作的工作流程電視節(jié)目制作環(huán)節(jié)拍攝錄制階段準(zhǔn)備工作〔燈光、音響、美工等〕，排練走位，正式錄制。拍攝錄制：集體工作主要人物——攝像師成果——素材編輯混錄階段決定編輯方式，素材審看，實(shí)際編輯，音響混錄，完成片審看。編輯混錄：畫面編輯，聲音混錄主要人物——編導(dǎo)、剪輯師成果——播出帶第四節(jié)電視新技術(shù)簡介新技術(shù)高清晰度電視交互式電視圖文電視對伴音電視立體電視新技術(shù)非線性編輯虛擬演播室異地傳播網(wǎng)絡(luò)電視DV技術(shù)電視節(jié)目視聽語言構(gòu)成第一節(jié)視聽語言的畫面構(gòu)成一、畫面構(gòu)成的劃分成分構(gòu)成：主體、陪體、前景、背景要素構(gòu)成：影調(diào)、色調(diào)、線條成分構(gòu)成是畫面的組成局部，協(xié)同構(gòu)成畫面的整體。元素構(gòu)成是對畫面整體不同特性的表述，獨(dú)立完成對畫面構(gòu)成的描述。主體：它是畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容的主要表達(dá)。它是畫面結(jié)構(gòu)的中心。主體可以出現(xiàn)在畫面的任何位置，但是一定要鮮明突出。突出主體的方法明暗法：通過對畫面良好的用光控制，實(shí)現(xiàn)畫面明暗反差的比照，以突出主體。黃金分割法：依據(jù)畢達(dá)哥拉斯學(xué)派“美來自于數(shù)與數(shù)的和諧〞，將主體置于和諧的黃金分割處，以突出主體。實(shí)踐中，我們更傾向于運(yùn)用中國的九宮格原理。虛實(shí)法：通過對畫面景深的控制，使主體處于景深的清晰范圍內(nèi)，其他構(gòu)成元素在景深范圍外，以突出主體。視線法：依據(jù)視線引導(dǎo)的原理，通過引導(dǎo)視覺注意的方法，以突出主體。色彩反差法：通過對色別、色明度、色純度及冷暖色系的比照運(yùn)用，以突出主體。線條反差法：依據(jù)畫面線條布局的比照運(yùn)用，以突出主體。作為整體認(rèn)識的主體主體不一定只作為畫面的某一個主組成局部存在，同時可以作為畫面諸元素構(gòu)成的整體存在。作為畫面整體表達(dá)的主體，強(qiáng)調(diào)對構(gòu)成整體的畫面諸元素關(guān)系的嚴(yán)謹(jǐn)控制。強(qiáng)調(diào)隱藏在畫面表象背后的潛臺詞，同時也強(qiáng)調(diào)潛臺詞與表象的依存關(guān)系。陪體：它是與主體有緊密關(guān)系的對象。它的作用包括幫助主體揭示主題。均衡畫面，使畫面更富有形式美感。渲染氣氛，使畫面更自然，富有生活氣息。前景：它是指主體前，最靠近鏡頭的景物。它沒有固定的樣式和位置，可以出現(xiàn)在四邊、四角，也可以是框形或者遍布畫面；可以是實(shí)像，也可以是虛像。前景的裝飾作用和視覺沖擊力，以及對縱深的表現(xiàn)力是其優(yōu)勢所在。背景：它是畫面中主體后面的景物。背景的作用在于說明所在的環(huán)境。突出主體所在的位置。豐富畫面的層次。影調(diào)：它是在攝影畫面中一系列不同等級的黑、白、灰的表現(xiàn)。影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)的表現(xiàn)。也可以分成硬調(diào)和軟調(diào)。色調(diào)：它是指的畫面中形成的色彩的整體基調(diào)。色調(diào)的作用在于對主題表達(dá)進(jìn)行潛移默化的影響。形成構(gòu)圖中的形式美感。線條：它畫面組織的形式構(gòu)成的重要元素。線條構(gòu)圖的形式可以包括輻射形構(gòu)圖、一字形構(gòu)圖、直角構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、斜線形構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖、框式構(gòu)圖等。按照字母的分類又有“L〞形構(gòu)圖、“O〞形構(gòu)圖、“C〞形構(gòu)圖、“V〞形構(gòu)圖、“S〞形構(gòu)圖。第二節(jié)視聽語言的聲音構(gòu)成一、聲音的分類聲音元素的分類：音樂音響〔現(xiàn)場聲〕音效人聲〔主要指同期聲、解說〕二、聲音處理的根本原那么音樂：音樂段落應(yīng)該有足夠的長度，30秒比擬適宜音樂是有色彩的，音樂的選擇要慎重色彩來自旋律、配器和情境音樂應(yīng)該成為主題表達(dá)的重要元素，而不只是彌合蹩腳的剪輯點(diǎn)的工具。同時保證畫面和音樂邏輯的共存音響：現(xiàn)場聲只要不是單一的噪音，都應(yīng)該保存在磁帶上。音響具有真實(shí)感、氣氛營造和轉(zhuǎn)場的功能。音效：作為人為制造的聲音效果，其主觀性很強(qiáng)，使用的時候要慎重。人聲包括同期聲和解說解說的四大功能：解釋說明、渲染氣氛、直抒胸臆、結(jié)構(gòu)功能同期采訪對人的要求同期采訪的編輯模式未見其人，先聞其聲見其人，聞其聲；見其人，后聞其聲三、聲音的節(jié)奏處理幾種聲音元素不能夠相互干擾，在一定的段落中，應(yīng)該以某種聲音元素為主。發(fā)揮獨(dú)立的聲音元素的表現(xiàn)力。聲音的節(jié)奏不只來自于聲音本身，更來自于不同聲音元素之間的配合。聲音的節(jié)奏還在于與畫面的配合形成獨(dú)立的空間，將敘事化繁為簡。第四章電視節(jié)目攝影造型第一節(jié)電視攝影造型的手段一、電視景別決定景別大小的因素有兩個方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離二是攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長短〔一〕電視景別的作用景別的變化帶來的是視點(diǎn)的變化景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。景別的變化使畫面內(nèi)容表達(dá)具有更加明確的指向性。(二)景別的分類遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。全景全景表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。中景中景表現(xiàn)成年人膝蓋以上局部或場景局部的畫面。近景近景表現(xiàn)成年人胸部以上局部或物體局部的畫面。特寫特寫表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。二、拍攝角度拍攝角度包括垂直平面角度〔拍攝高度〕和水平平面角度〔拍攝方向〕兩個內(nèi)容?！惨弧撑臄z高度攝像高度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或說相對高度。1.平角〔平攝〕被攝對象不易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。2.俯角〔俯攝〕有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、位置以及盛大的場面，給人以深遠(yuǎn)遼闊的感受。3.仰角〔仰攝〕仰角能將垂直方向伸展的被攝對象在畫面上展開，有利于強(qiáng)調(diào)其高度和氣勢。〔二〕拍攝方向正面方向拍攝側(cè)面方向拍攝反面方向拍攝三、光線造型手段〔一〕電視用光的特點(diǎn)關(guān)鍵點(diǎn)：電視用光是一個動態(tài)用光的過程?！捕彻饩€與造型1.光的根本特性光譜成分：人眼所見可見光的波長只限于從390毫微米至760毫微米之間?！?〕光源：大致分為自然光源和人工光源兩大類。〔2〕色溫：色溫是以“完全輻射體〞的溫度來表示實(shí)際光源的光譜成分。2．光線性質(zhì)直射光線〔又稱為硬光〕：直射光線〔硬光〕是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。散射光線〔又稱為軟光〕：散射光線〔軟光〕是指在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。混合光線：混合光線是指既有直射光線又有散射光線的混合照明光線。3．光線方向順光：又稱平光，正面光。側(cè)光：又稱側(cè)面光。逆光：又稱反面光。順側(cè)光：又稱前側(cè)光。側(cè)逆光：又稱后側(cè)光。頂光：頂光是來自被攝對象的頂部的光線。腳光：腳光是從被攝對象的底部，或下方發(fā)出的光線。4．造型光的分類主光主光又稱為塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。輔助光輔助光又稱為副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線。環(huán)境光環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。輪廓光輪廓光是使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。眼神光眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。修飾光修飾光是指用以修飾被攝對象某一細(xì)部的光線。5．電視用光的造型作用提示被攝對象的形態(tài)和形狀；顯示被攝對象的周圍環(huán)境、空間范圍和透視關(guān)系，創(chuàng)造畫面的空間感；通過光線的照射及所形成的明暗光影比照突出被攝對象的某些特點(diǎn)；控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)；形成構(gòu)圖關(guān)系，利用光影平衡畫面。四、色彩造型手段〔一〕色彩的感情傾向色彩和情緒不可分割地聯(lián)結(jié)在一起。紅色：波長是最長的，視覺產(chǎn)生強(qiáng)刺激。綠色：寧靜、舒適和充滿希望的視覺感受。藍(lán)色：波長最短，作為冷色的根底色，使人產(chǎn)生寒冷、冷靜、遼闊、憂郁等聯(lián)想。黃色：所有的色彩中是明度最高的，紅色和綠色的復(fù)合。黑色：在影視作品中，黑色與一些特殊形象聯(lián)系在一起。白色：包容一切色彩的最豐富、最充實(shí)的顏色?！捕成实漠嬅姹憩F(xiàn)1.色彩基調(diào)的形成2.畫面的色彩構(gòu)圖色彩的選擇色彩的布局五、構(gòu)圖造型手段〔一〕畫面的構(gòu)圖概說構(gòu)圖，是指在電視拍攝中把被拍攝對象及各種造型元素加以有機(jī)地組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。電視畫面構(gòu)圖有下面一些根本要求：畫面要簡潔；主體要突出；立意要明確；畫面應(yīng)具有表現(xiàn)力和造型美感；〔二〕畫面構(gòu)圖的形式元素在電視畫面的構(gòu)圖中，光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素是我們構(gòu)成視覺形象的“原材料〞?！踩畴娨暜嬅娴慕Y(jié)構(gòu)成分把電視畫面的結(jié)構(gòu)可以“分解〞為這樣幾種要素：主體、陪體、前景、后景、環(huán)境等。〔四〕構(gòu)圖形式構(gòu)圖形式是為內(nèi)容和主題而產(chǎn)生的，是各種視覺因素在畫面中的布局形式。分為靜態(tài)構(gòu)圖、動態(tài)構(gòu)圖、單構(gòu)圖、多構(gòu)圖、肖像構(gòu)圖、風(fēng)景構(gòu)圖等。]第二節(jié)光學(xué)鏡頭及其運(yùn)用根本概念一、焦距焦點(diǎn)至鏡頭中心的距離，即為該鏡頭的焦距。二、視場角鏡頭的視場角是指攝像管有效成像平面〔視場〕邊緣與鏡頭后節(jié)點(diǎn)所形成的夾角。三、相對孔徑與光圈系數(shù)鏡頭的相對孔徑，是指鏡頭的入射光孔直徑〔D〕于焦距〔f〕之比，其大小說明鏡頭接納光線的多少。四、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距近似等于成像面對角線長度，水平視場角45°左右，對于攝像機(jī)上的變焦距鏡頭而言，，是焦距25mm左右的那一段鏡頭。長焦距鏡頭一、長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn)視角窄景深小畫面包括的景物范圍小長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間長焦距鏡頭有“望遠(yuǎn)〞的效果長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動表現(xiàn)動感弱二、長焦距鏡頭的運(yùn)用調(diào)拍距離較遠(yuǎn)的被攝對象，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果。跨越復(fù)雜空間拍攝和表現(xiàn)不易接近或無法接近的人物和場面。長焦距鏡頭適合于表現(xiàn)人物的面部特寫。利用長焦距鏡頭，拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象飽滿，襯托環(huán)境氣氛。通過調(diào)整鏡頭焦點(diǎn)形成畫面形象的轉(zhuǎn)換利用長焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦點(diǎn)畫面。長焦距鏡頭可以攝取人眼不常見到的景象，創(chuàng)造詩意畫面。三、長焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題長焦距鏡頭的景深較小。由于長焦距鏡頭視場角窄。廣角鏡頭一、廣角鏡頭的畫面造型特點(diǎn)視角寬景深大畫面包括的景物范圍大廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象廣角鏡頭兩個重要特征：對橫向運(yùn)動的對象表現(xiàn)動感弱，對縱向運(yùn)動的對象表現(xiàn)動感強(qiáng)。廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰。二、廣角鏡頭的功用有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物。廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處的環(huán)境。廣角鏡頭對被攝物進(jìn)行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的容量和信息量。利用廣角鏡頭近距離接近拍攝對象，完成搶拍和偷拍。廣角鏡頭線條透視夸張變形，形成某種特殊的表現(xiàn)意義。三、廣角鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題廣角鏡頭表現(xiàn)較為開闊的空間時，要注意畫面上橫向線條的平直。廣角鏡頭的曲像和變形問題。變焦距鏡頭一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和缺乏變焦距鏡頭畫面造型的優(yōu)勢：一個變焦距鏡頭可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。在攝像機(jī)機(jī)位不動的情況下，即可完成變焦距推拉，實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化?？梢钥缭綇?fù)雜空間完成移動機(jī)位所不能完成，或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭。攝像機(jī)鏡頭上的電動變焦距裝置，可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻，在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動的過程中，可以構(gòu)成更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動鏡頭。運(yùn)用變焦距鏡頭，一個人即可以完成移動機(jī)位，又變化焦距的綜合運(yùn)動鏡頭。變焦距鏡頭在畫面造型表現(xiàn)上的缺乏：它所表現(xiàn)出的畫面運(yùn)動形式是不真實(shí)的。變焦距推拉鏡頭的畫面變化，帶有某種強(qiáng)制性。二、變焦距推拉鏡頭與移動機(jī)位推拉鏡頭的不同視角方面視距方面景深方面運(yùn)用變焦距拍攝的推鏡頭，其落幅畫面沒有新的畫面形象和內(nèi)容三、變焦距鏡頭的功用實(shí)現(xiàn)變焦距推拉。通過變焦距推拉，追隨運(yùn)動中的被攝主體，保持畫面景別的相對穩(wěn)定。變焦距鏡頭在運(yùn)動攝像中，便于調(diào)整畫面構(gòu)圖，突出視覺重點(diǎn)。有助于實(shí)現(xiàn)被攝對象處于焦點(diǎn)之外的拍攝。變焦距急推急拉鏡頭可以產(chǎn)生某種特定的節(jié)奏變化。變焦距鏡頭的推拉與其他運(yùn)動攝像方式相結(jié)合，可使畫面內(nèi)部的蒙太奇更為豐富。四、變焦距鏡頭拍攝應(yīng)注意的問題運(yùn)用變焦距鏡頭拍攝，十分重要的一點(diǎn)，是對變焦距動點(diǎn)、動向、動速的控制。第三節(jié)固定畫面固定畫面的概念及特點(diǎn)〔一〕固定畫面的概念固定畫面是指攝像機(jī)在機(jī)位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面?！捕彻潭ó嬅娴奶匦怨潭ó嬅婵蚣芴幱陟o止不動的狀態(tài)，畫面的外部運(yùn)動因素消失。固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們視覺體驗(yàn)和視覺要求。固定畫面的功用及局限〔一〕固定畫面功能和作用：固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境固定畫面對靜態(tài)的人物有突出表現(xiàn)的作用固定畫面能夠比擬客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動速度和節(jié)奏變化固定畫面與運(yùn)動畫面相比，更富有靜態(tài)造型之美及美術(shù)作品的審美體驗(yàn)固定畫面通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“靜〞的心理反響固定畫面較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺不同〔二〕固定畫面在電視造型中的局限和缺乏固定畫面視點(diǎn)單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制。固定畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大變化。固定畫面對運(yùn)動軌跡和運(yùn)動范圍較大的被攝主體難以很好的表現(xiàn)。固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間。固定畫面受單一畫面的框架限制固定畫面的拍攝要求注意捕捉動感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性固定畫面在拍攝中必須牢記“穩(wěn)〞字當(dāng)頭第四節(jié)運(yùn)動攝影與場面調(diào)度推攝〔一〕推攝的概念和畫面特征推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)或者變動鏡頭焦距的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭畫面都具有以下一些特征：推鏡頭形成視覺前移效果推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)推鏡頭將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小〔二〕推鏡頭的功用和表現(xiàn)力突出主體人物，突出重點(diǎn)形象突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系推鏡頭有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇作用推鏡頭推進(jìn)速度快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏和情緒通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感〔三〕推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義推鏡頭的重點(diǎn)是落幅推鏡頭的畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化拉攝〔一〕拉攝的概念和畫面特征拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距〔從長焦調(diào)至廣角〕使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體脫離的拍攝方法。所拍攝的畫面具有如下特征：拉鏡頭形成視覺后移效果拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大〔二〕拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系拉鏡頭畫面表現(xiàn)空間從小到大不斷擴(kuò)展，使畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化拉鏡頭可以通過縱向空間的畫面形象形成比照、反襯或比喻等效果拉鏡頭有利于調(diào)動觀眾對整體形象的想象和猜想拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫拉鏡頭較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭利用拉鏡頭作為轉(zhuǎn)場鏡頭〔三〕拉鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題拉鏡頭在技術(shù)上應(yīng)注意的問題與推鏡頭大致相同搖攝〔一〕搖攝的概念和畫面特征搖攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤〔云臺〕或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。搖攝的畫面具有以下一些特點(diǎn)：搖鏡頭或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的局部。一個搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！捕硴u鏡頭的功用和表現(xiàn)力展示空間，擴(kuò)大視野有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息介紹、交待同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系連接性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，表示某種暗喻、比照、并列、因果關(guān)系對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭用追搖的方式表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一〔三〕搖鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題搖鏡頭必須有明確的目的性搖攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對應(yīng)搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧移攝〔一〕移攝的概念和畫面特征移攝是將攝像機(jī)架在活動物體上隨之運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移鏡頭。移動鏡頭畫面具有以下特征：攝像機(jī)的運(yùn)動呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)動感受。移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。〔二〕移鏡頭的功用和表現(xiàn)力移動鏡頭開拓了畫面的造型空間移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果移動鏡頭可以表現(xiàn)某種主觀傾向移動鏡頭形成多樣化的視點(diǎn)〔三〕移動鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題力求畫面平穩(wěn)，保持畫面的水平。用廣角鏡頭來拍攝均會取得較好的畫面效果。跟攝〔一〕跟攝的概念和畫面特征跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。跟鏡頭具有以下特點(diǎn)：畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，景別也相對穩(wěn)定〔二〕跟鏡頭的功用和表現(xiàn)力跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主體不變從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭跟鏡頭有著重要的紀(jì)實(shí)性意義〔三〕跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝的根本要求。焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化、光線入射角的變化，是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意到的問題。升降拍攝〔一〕升降拍攝的概念和畫面特征攝像機(jī)借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍到的電視畫面叫升降鏡頭。升降鏡頭的畫面造型特點(diǎn)：升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮。升降鏡頭形成了多景別、多角度、多方位的多構(gòu)圖效果?！捕成蹬臄z的功用和表現(xiàn)力升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系升降鏡頭常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氣氛鏡頭的升降可實(shí)現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度升降鏡頭可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化綜合運(yùn)動攝像〔一〕綜合運(yùn)動攝像的概念和畫面特征綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭。綜合運(yùn)動攝像的畫面特點(diǎn)：綜合運(yùn)動攝像的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。鏡頭的運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果?！捕尘C合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié)綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)運(yùn)動，有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍〞。〔三〕綜合運(yùn)動鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題鏡頭的運(yùn)動應(yīng)力求保持平穩(wěn)。鏡頭運(yùn)動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致。機(jī)位運(yùn)動時注意焦點(diǎn)的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內(nèi)。要求攝錄人員默契配合，協(xié)同動作，步調(diào)一致?！菜摹臣缈笖z像機(jī)拍攝肩扛方式拍攝的綜合運(yùn)動鏡頭具有以下三個優(yōu)點(diǎn)：人的視點(diǎn)：運(yùn)動節(jié)奏的“人化〞效果：鏡頭調(diào)度的隨意性：電視場面調(diào)度〔一〕電視場面調(diào)度和作用電視場面調(diào)度可以調(diào)動有利內(nèi)容和主題表現(xiàn)的各種積極因素〔人物、鏡頭〕，簡練而突出地表現(xiàn)出人物和事件相互聯(lián)系的時間和空間。電視場面調(diào)度的作用：豐富畫面語言和造型形式，增強(qiáng)電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。渲染環(huán)境氣氛，通過場面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果。場面調(diào)度可以形成人物活動及事件過程完整印象。場面調(diào)度有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。場面調(diào)度有助于刻畫人物性格，提示人物的內(nèi)心活動。通過運(yùn)動攝影的場面調(diào)度方法，有助于形成長鏡頭紀(jì)實(shí)性拍攝。在轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。軸線規(guī)那么及鏡頭調(diào)度三角形原理〔一〕軸線和軸線規(guī)那么所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線.為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，攝像機(jī)要在軸線一側(cè)１８０度之內(nèi)進(jìn)行拍攝——“軸線規(guī)那么〞。〔二〕按軸線規(guī)那么拍攝運(yùn)動鏡頭用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動對象的方向?qū)⑼耆嗤Ｔ谳S線一側(cè)設(shè)置兩個互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動對象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。當(dāng)鏡頭光軸與被攝對象的運(yùn)動方向合一時，只有動體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化?！踩澈侠碓捷S的方法利用被攝對象的運(yùn)動變化改變原有軸線。利用攝像機(jī)的運(yùn)動越過原先的軸線。利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和視覺上的跳躍。利用插入鏡頭改變方向，越過軸線。利用雙軸線效果。〔四〕鏡頭調(diào)度三角形原理當(dāng)我們拍攝兩個人的交流場景時，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個頂端位置，這三個頂端構(gòu)成一個底邊與關(guān)系線相平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。第五章電視節(jié)目的采訪第一節(jié)電視采訪中的考前須知采訪記者不應(yīng)拿著提綱或稿子邊看邊與對方交談。采訪記者的裝束和修飾應(yīng)該大方得體。記者手中的話筒要時時掌握在自己手中。在采訪段落的構(gòu)成上,聲畫不需要一一對應(yīng)。在采訪段落中,拉鏡頭的使用要慎重。不宜在采訪者與被采訪者之間放置裝飾品。第二節(jié)電視采訪中的提問技巧具體設(shè)計(jì)問題時的根本點(diǎn)：問題應(yīng)是新聞的重點(diǎn)。現(xiàn)場采訪時間有限，因此問題要少而精問題是思想內(nèi)涵的開拓?，F(xiàn)場采訪的問題應(yīng)是無聲的畫面表現(xiàn)不了的內(nèi)容采訪的語言要在對畫面形象的補(bǔ)充深化上下功夫問題要具體?，F(xiàn)場采訪時間限度決定了不宜提大問題，應(yīng)提具體的問題，這些籠統(tǒng)的大問題會給觀眾造成記者無知的印象。問題要簡短?，F(xiàn)場采訪中問題本身要簡短些在問題中交代背景材料，也要盡量扼要。在用詞表意上，要善于把背景交代與問題本身分開，也不要提那些合二為一的問題。問題要客觀。在提問時要想到用事實(shí)說話，忌帶主觀色彩。這在批評性報(bào)道的現(xiàn)場采訪中更要注意。注意提問態(tài)度上的客觀，忌帶感情色彩注意語言表達(dá)上的客觀，忌帶主觀色彩問題的重復(fù)。一般情況下不提那些重復(fù)的問題。特殊情況：就某一件事展示各階層群眾的態(tài)度，常用重復(fù)的問題設(shè)問。注意：采訪對象的選擇就要不同，通過剪輯可顯示各方觀點(diǎn)。問題要引發(fā)情緒。這對加強(qiáng)節(jié)目的情緒感染力是很重要的。尋找能引發(fā)情緒點(diǎn)的問題，關(guān)鍵在對采訪對象有所了解的根底上雙向交流。雙向交流的優(yōu)點(diǎn)是互為傳者，信息反響及時迅速。記者要善于用各種因素，積極調(diào)動起對方的“交流〞心理。——要求記者在確立中心后，精心提出第一個問題，根據(jù)答復(fù)深入追問?！涣魇讲稍L給觀眾的印象是記者在邊聽邊思考中提問題，是和采訪對象在作交流?！F(xiàn)場交流方式，增強(qiáng)了觀眾的現(xiàn)場參與意識。第三節(jié)特殊的電視采訪表現(xiàn)〔一〕行走采訪一邊走一邊談話是生活場景的再現(xiàn)。行走采訪需要注意以下幾點(diǎn)：談話雙方置身其中的全遠(yuǎn)景畫面拍攝行走談話的機(jī)位行走談話段落的必備鏡頭談話人出畫人畫的鏡頭。主觀移動鏡頭。反面角度鏡頭。特寫鏡頭。理想的能起轉(zhuǎn)承啟合作用的鏡頭。〔二〕驅(qū)車采訪在表現(xiàn)驅(qū)車采訪時，常用的機(jī)位有以下幾個：攝像師從汽車后部拍攝坐在前排座位上的人，并展示車窗外的環(huán)境。攝像師從后排位置拍攝坐在前排副駕駛座位上的記者。攝像師從后排位置拍攝坐在前排的被采訪者。攝像師從低角度仰拍或從高角度俯拍被采訪者。第四節(jié)現(xiàn)場聲音的錄制在聲音的錄制方面須注意以下幾個環(huán)節(jié)：不要把話筒放置在具有反射平面的地方錄音。拍攝一個完整片斷時．應(yīng)選用同一類型的話簡。使用單向話筒錄音時，應(yīng)把話筒對準(zhǔn)并靠近聲源。不要快速搖動或移動話筒，以免產(chǎn)生噪音。思考題：〔1〕在采訪段落中如何插畫面〔2〕驅(qū)車采訪的設(shè)計(jì)要遵循什么原那么作業(yè)：分組進(jìn)行一次行走采訪或驅(qū)車采訪，在實(shí)驗(yàn)中體會這種采訪方式。電視節(jié)目的編輯第一節(jié)鏡頭組接的意義一、單個鏡頭具有自身含義。單個鏡頭可以直白地表現(xiàn)出畫面內(nèi)容的意義。單個鏡頭可以表達(dá)某種外在的，具有象征性的意義。二、鏡頭與鏡頭相互銜接，形成完整的句子，表達(dá)特定的意義。三、鏡頭組接順序不同，所表達(dá)的意義不同。課堂練習(xí)：提供一組打亂順序的分鏡頭討論：有多少種組接？意義上有什么差異？邏輯是否合理？結(jié)論：不同編輯會按不同的思路和方式組接鏡頭。優(yōu)秀的編輯，應(yīng)在鏡頭組接上下功夫。第二節(jié)鏡頭組接的根本原那么一、固定鏡頭之間的組接一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找某種一致性。畫面內(nèi)是靜止(或相對靜止)物體的固定鏡頭相互連接。鏡頭長度一致的固定鏡頭連續(xù)組接，剪接本身賦予固定畫面以動感和跳躍感。畫面內(nèi)是運(yùn)動物體的固定鏡頭連續(xù)組接，精彩的動作瞬間組接或選擇完整的動作過程。二、運(yùn)動鏡頭之間的組接主體不同、運(yùn)動形式不同的鏡頭相連應(yīng)剪去鏡頭相接處的起幅和落幅主體不同、運(yùn)動形式相同的鏡頭相連應(yīng)視情形決定鏡頭相接處的起落幅的取舍第一，主體不同、運(yùn)動形式相同、運(yùn)動方向一致的鏡頭相連應(yīng)剪去鏡頭相接處的起幅和落幅第二，主體不同、運(yùn)動形式相同、可運(yùn)動方向相反的鏡頭相連應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留第三，一組急推或一組急拉鏡頭連續(xù)組接應(yīng)適當(dāng)?shù)乇４骁R頭相接處的起落幅或落幅三、固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭的組接表現(xiàn)靜態(tài)對象時，固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭相連應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留表現(xiàn)照應(yīng)關(guān)系時，固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭相連應(yīng)視情況決定鏡頭相接處起落幅的取舍思考：鏡頭組接為什么顯得很不流暢？原因在哪里？常用的處理畫面內(nèi)物體運(yùn)動和人物動作的方法有以下幾種：1、消失剪接2、封擋切換3、出畫入畫四、同一場景、或不同場景、但有照應(yīng)關(guān)系的鏡頭可直接對切五、鏡頭的切換與動作轉(zhuǎn)換一致六、畫面上運(yùn)動物體運(yùn)動方向變化的瞬間．不失為好的切換點(diǎn)七、畫面上主體的動靜轉(zhuǎn)換八、剪接點(diǎn)選擇在動作的靜止點(diǎn)或結(jié)束點(diǎn)。九、主觀鏡頭的切換，應(yīng)在人物鏡頭后保持短暫的停留。第三節(jié)段落轉(zhuǎn)場與過渡常用的轉(zhuǎn)場方式可分為兩大類：一、無技巧轉(zhuǎn)場常用的轉(zhuǎn)場方式有這樣幾種：相似體轉(zhuǎn)場利用兩個物體在某一點(diǎn)上的相似因素貫穿上下段落。特寫轉(zhuǎn)場由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場景不易被看出。同類內(nèi)容轉(zhuǎn)場上下段落的相鄰鏡頭選擇的是同一類的人物、物體和環(huán)境，使之具有視覺的連貫性?？甄R頭轉(zhuǎn)場空鏡頭指畫面上沒有人物的鏡頭。比方像天空、草地、水面、田野、樹林、池塘等。利用情節(jié)和內(nèi)容的照應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)場利用上下段落之間在情節(jié)上的照應(yīng)關(guān)系和內(nèi)容上的連貫因素實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。二、技巧轉(zhuǎn)場技巧轉(zhuǎn)場就是利用特技技巧把兩個段落聯(lián)結(jié)起來。疊化疊化，不僅被用作轉(zhuǎn)場，也常被用在鏡頭的組接上。定格定格是把第一段的結(jié)尾畫面定住，明確段落結(jié)束，使人產(chǎn)生視覺和心理上的停頓。淡出淡入淡出淡人所形成的視覺和心理上的間歇感較強(qiáng)，一般被用作大段落的轉(zhuǎn)場。在影片中頻繁使用，影片就會被割裂，失去整體感和連續(xù)性。劃像、翻頁等各種線形和圖案第四節(jié)采訪段落的編輯采訪段落的編輯應(yīng)注意遵循以下原那么：一、先完善結(jié)構(gòu)，再充實(shí)細(xì)節(jié)。首先要圍繞著表現(xiàn)主題，把結(jié)構(gòu)搭起來。在整體結(jié)構(gòu)搭起來之后，把抓拍到的各種有意義的細(xì)節(jié)充實(shí)其中。二、在保持語氣連貫的根底上，剪去所有的停頓、重復(fù)和與主題無關(guān)的內(nèi)容。剪輯采訪段落要干凈利落，遇到間歇停頓就要剪掉遇到重復(fù)贅述就要剪掉，遇到一句甚至是半句題外的話就要剪掉三、用解說詞壓縮、提煉被采訪者的談話段落。用解說詞提煉、壓縮被采訪者談話把采訪談話中有意義的內(nèi)容集中起來，剔除贅述、口頭語和停頓四、用畫外音整理、壓縮被采訪者的談話，輔以適當(dāng)?shù)漠嬅?。畫外音的運(yùn)用明顯地優(yōu)于解說詞的鋪設(shè)。第五節(jié)新聞節(jié)目的編排一、編排思想編排不是新聞的隨意拼湊、組合，而是根據(jù)新聞的內(nèi)容特點(diǎn)．按照一定的意圖，賦予它們一定的表現(xiàn)形式。評價所依據(jù)的根本思想被稱為編排思想。編排思想的具體內(nèi)容應(yīng)包括以下幾個方面：正確的指導(dǎo)思想和政策水平。對全局形勢的把握和對實(shí)際情況的了解。選擇新聞和編排新聞時，要注意報(bào)道的平衡性。注意報(bào)道中心與報(bào)道面的適當(dāng)平衡。注意各種報(bào)道內(nèi)容之間的適當(dāng)平衡。注意報(bào)道區(qū)域、戰(zhàn)線、單位的適當(dāng)平衡。注意表揚(yáng)與批評的適當(dāng)平衡。對新聞欄目自身特點(diǎn)的把握和對觀眾需求的了解。二、文字處理修改文字新聞稿撰寫新聞提要和串連詞串連詞力求簡潔、生動、引人人勝。撰寫編前編后語編前編后語是對所播發(fā)的新聞事實(shí)進(jìn)行說明、評價并說明自己的見解和態(tài)度撰寫、修改新聞標(biāo)題撰寫、修改新聞標(biāo)題要注意以下環(huán)節(jié)：標(biāo)題所揭示的事實(shí)與新聞內(nèi)容應(yīng)一致。標(biāo)題應(yīng)著力寫出新聞中最重要、最有特點(diǎn)的精華局部。標(biāo)題要旗幟鮮明的表揚(yáng)好的，針砭壞的。標(biāo)題要善于綜合概括，省略得當(dāng)，簡潔明快。標(biāo)題要通俗易懂，恰到好處地翻譯關(guān)鍵性技術(shù)術(shù)語。標(biāo)題要巧用修辭方法，用生動活潑的對象替代死板、枯燥的對象。三、編排方式頭條新聞的選擇集合重點(diǎn)層次清楚優(yōu)化組合優(yōu)化組合有以下幾種常用方法：同類組合比照組合相關(guān)組合峰谷技巧要設(shè)法通過比照或相關(guān)組合的方法形成轉(zhuǎn)折，使節(jié)目再上峰巔口播、字幕、圖表的綜合運(yùn)用電視節(jié)目解說詞第一節(jié)解說詞的特性與作用一、解說詞的特性解說詞是畫面的解說解說詞具有說理優(yōu)勢解說詞具有表意確實(shí)切性二、解說詞的作用彌補(bǔ)畫面的缺乏，使報(bào)道完善強(qiáng)化畫面的秩序，使表意明確拓展畫面的內(nèi)涵，使主題深化第二節(jié)電視新聞的解說詞一、新聞解說詞的根本要求1、突出主要的新聞事實(shí)突出新聞的五要素。即時間、地點(diǎn)、人物、事件、為什么。選擇和運(yùn)用典型事實(shí)。善于選擇典型的現(xiàn)場環(huán)境。用解說詞交待必要的概括材料通過事實(shí)表達(dá)觀點(diǎn)。2、突出新聞的時效性新聞貴在新鮮、新穎、新近發(fā)生，時效性就是新聞的生命所在。3、突出新聞人物和事件的特點(diǎn)抓特點(diǎn)，就是抓事物的個性，抓住了個性來寫新聞能表現(xiàn)清楚的方面，深化和升華域面細(xì)節(jié)4、新聞解說詞短小精悍的特點(diǎn)新聞要用最簡練的文字，講清楚最重要的事實(shí)。二、新聞解說詞的結(jié)構(gòu)新聞解說詞的結(jié)構(gòu)一般由導(dǎo)語、主體、結(jié)尾和背景組成。1、導(dǎo)語寫導(dǎo)語最重要的原那么是把觀眾最感興趣的東西和記者最需要告訴觀眾2、主體主體是新聞的主要局部。寫作新聞的主體局部，有幾種常用的方法：按照邏輯順序?qū)?。按照時問順序?qū)?。按照記者的思路跳躍式的寫。3、結(jié)尾精彩的結(jié)尾可以深化主題、升華思想、給人以啟迪，引導(dǎo)觀眾思考。4、背景新聞背景是指交待新聞事件發(fā)生的歷史條件和環(huán)境。背景材料主要包括說明性材料、注釋性材料和比照性材料。第三節(jié)解說詞與畫面的配合一、解說詞的位置每一段解說詞都要與一段畫面相配合，每段畫面都要長于相應(yīng)的解說詞。詞應(yīng)比畫面遲出，比畫面早消，切忌與畫面同時上下。一般遵循1／3或l／4原那么。二、電視畫面往往是具體的解說詞為了與畫面相配合，應(yīng)從具體的事物逐步寫到抽象的概念。三、數(shù)字的表達(dá)應(yīng)選用適宜的視聽元素四、注重細(xì)節(jié)用解說詞描述細(xì)節(jié)，深化和升華細(xì)節(jié)，講述與細(xì)節(jié)有關(guān)的方方面面的內(nèi)容。五、每段解說詞的相對獨(dú)立性電視片往往是由假設(shè)干段解說詞構(gòu)成的，就每一段解說詞而言，有著自身的相對獨(dú)立性。六、解說詞的順序依畫面場景的變化而定奪畫面在組接時往往遵循著同一場景的鏡頭應(yīng)相對集中的原那么。七、解說詞是為“看〞而寫，解說要為觀看留下思考的時間和空間八、解說詞為了防止重復(fù)畫面的內(nèi)容，常用較多指示性代詞九、運(yùn)用解說詞介紹背景資料或講述過去與未來時，應(yīng)尋找一個與畫面相宜的契合點(diǎn)十、用解說詞表達(dá)理念時，應(yīng)選擇適宜的事實(shí)，并落實(shí)在具體的細(xì)節(jié)畫面上十一、借助于解說詞轉(zhuǎn)場和過渡十二、解說詞應(yīng)根據(jù)畫面的內(nèi)容、鏡頭的順序、段落的長短出做相應(yīng)的調(diào)整第八章播送節(jié)目的特點(diǎn)與類別第一節(jié)播送節(jié)目的傳播特點(diǎn)一、傳播信道信道就是信息傳遞的通道，是傳輸信息的媒質(zhì)二、傳播信號播送的傳播信號是聲音，聲音是播送唯一的傳輸對三、接收特性首先，對于接收者來說，收聽播送沒有文化及其他專業(yè)性限制其次，播送傳播的聲音信號在接收中只占用人的聽覺，占用感覺比例小。最后，唯一不附加其他條件就可以實(shí)現(xiàn)超遠(yuǎn)距離接收的媒介第二節(jié)播送節(jié)目的類別一、播送節(jié)目內(nèi)容分類播送節(jié)目根據(jù)內(nèi)容劃分，可以分為新聞性、教育性、效勞性、文娛性四類新聞性節(jié)目新聞性節(jié)目首先是綜合性新聞，即以“新聞〞命名、以消息為主的欄目。教育性節(jié)目教育性節(jié)目分為兩大類：教學(xué)節(jié)目和講座類節(jié)目。效勞性節(jié)目效勞性節(jié)目指具有實(shí)用性的各類節(jié)目。文娛節(jié)目播送文娛節(jié)目的主力軍是音樂節(jié)目、文學(xué)節(jié)目、曲藝節(jié)目以及戲劇電影、播送劇節(jié)目。二、播送節(jié)目形式分類1、聲音形式分類根據(jù)錄音方法的不同區(qū)分聲源種類有：語言、音樂、音響三種。這三種形式不僅錄音方法不同，收聽感受也不同語言節(jié)目語言節(jié)目是播送節(jié)目的主力，多數(shù)有信息的內(nèi)容都是借助語言傳達(dá)的。音樂節(jié)目在播送節(jié)目中，音樂的使用主要有：專門音樂節(jié)目、用音樂節(jié)目作為節(jié)目間隔、給語言節(jié)目配樂。音響節(jié)目音響在播送中的使用分為兩種：真實(shí)音響和效果音響2、根據(jù)節(jié)目組合形式節(jié)目在形式上主要分為綜合性與專題性兩類綜合性節(jié)目是由多項(xiàng)內(nèi)容組合搭配在一個節(jié)目中播出的形式專題性節(jié)目是指就一個主題所作的一次或幾次節(jié)目構(gòu)成的節(jié)目整體3、其他節(jié)目形式分類節(jié)目還從播出時間安排上的不同分為定期節(jié)目與不定期〔特別〕節(jié)目。綜合臺在節(jié)目安排上應(yīng)該注意大中小型穿插播出三、播送節(jié)目制作播出類別1、在臺內(nèi)播出的節(jié)目播送節(jié)目的內(nèi)容、信號來自幾種來源：演播室〔播音室〕直播、現(xiàn)場直播、收轉(zhuǎn)外地臺和錄音節(jié)目四種。收轉(zhuǎn)節(jié)目，是使用高質(zhì)量的天線和接收機(jī)接收外地臺的節(jié)目。錄音節(jié)目，可以是在演播室、錄音間，也可以在其他現(xiàn)場錄音演播室直播節(jié)目，由播音員或其他有關(guān)人員共同參與在播音間內(nèi)直接播出的語言節(jié)目2、現(xiàn)場直播節(jié)目一般是