彼得沃克論文

淺析彼得沃克的作品Bjtu11121922摘要：隨著時(shí)間的推移，極簡主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認(rèn)可。彼德·沃克是當(dāng)今美國最具影響的園林設(shè)計(jì)師之一，由于他的作品帶有強(qiáng)烈的極簡主義色彩，他也被人們認(rèn)為極簡主義園林的代表者。不管是誰，當(dāng)看到他的作品時(shí)，大都會(huì)被其簡潔現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始?xì)庀?、神秘的氣氛所打?dòng)，這也是彼得·沃克作品的過人之處——藝術(shù)與園林的無聲結(jié)合賦予了作品全新的含義。關(guān)鍵詞：極簡主義景觀設(shè)計(jì)彼得沃克隨著西方，尤其是美國在20世紀(jì)60年代遭遇了前所未有的“能源危機(jī)〞，社會(huì)變得日益動(dòng)亂不安，這種急劇的變化使得人們不得不從各方面進(jìn)行嚴(yán)肅認(rèn)真的反思，藝術(shù)家們當(dāng)然也無法置身其外。于是，各種新興的藝術(shù)類型，肩負(fù)著反映社會(huì)各階層現(xiàn)實(shí)狀況的使命出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上，這其中就包括有極簡主義。極簡主義，又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期的結(jié)構(gòu)主義的根底上開展而來的一種藝術(shù)門類。最初，它主要通過一些繪畫和雕塑作品得以表現(xiàn)。很快，極簡主義藝術(shù)就被彼得·沃克、瑪薩·舒瓦茨等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭議。如今，隨著時(shí)間的推移，極簡主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認(rèn)可。彼德·沃克是當(dāng)今美國最具影響的園林設(shè)計(jì)師之一，由于他的作品帶有強(qiáng)烈的極簡主義色彩，他也被人們認(rèn)為極簡主義園林的代表者。不管是誰，當(dāng)看到他的作品時(shí)，大都會(huì)被其簡潔現(xiàn)代的布置形式、古典的元素、濃重的原始?xì)庀?、神秘的氣氛所打?dòng)，這也是彼得·沃克作品的過人之處——藝術(shù)與園林的無聲結(jié)合賦予了作品全新的含義。彼德·沃克于1932年出生在美國加利福尼亞帕薩德納市。1955年在加州大學(xué)伯克利分校獲得了他的風(fēng)景園林學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間，他曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)著名的設(shè)計(jì)師勞倫斯·海爾普林的事務(wù)所工作過一段時(shí)間。毋庸置疑，這一切為他今后的成就打下了良好的根底。畢業(yè)后，他去了哈佛大學(xué)研究生院攻讀碩士學(xué)位。一年后，他與另一位著名的設(shè)計(jì)師佐佐木·英夫合伙成立了事務(wù)所，這也就是現(xiàn)在著名的SWA集團(tuán)的前身。1976年，在完成了大量單一風(fēng)格的作品后，感到有些厭倦的彼得·沃克決定去哈佛大學(xué)教授風(fēng)景園林設(shè)計(jì)課程，并擔(dān)任了系主任一職〔1979－1981〕。在那里，他遇見了他后來的妻子瑪薩·舒瓦茨〔當(dāng)時(shí)瑪薩·舒瓦茨還是他的學(xué)生〕。由于有著共同的興趣愛好，兩人結(jié)合并合作成立了彼得·沃克－瑪薩·舒瓦茨事務(wù)所。但是，數(shù)年后由于他們各自的設(shè)計(jì)思想存在著巨大分歧，事務(wù)所宣告解散，沃克與其他人先后成立了幾家事務(wù)所，包括目前他與威廉·約翰遜合作的事務(wù)所。如今看來，彼德·沃克成為一名極簡主義者是有其客觀因素的。早年他在哈佛求學(xué)時(shí)，受到當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代主義的巨大影響，與他同時(shí)代的導(dǎo)師、學(xué)長們對于現(xiàn)代主義的追求深深感染了彼德·沃克，他也因此成為現(xiàn)代主義的忠實(shí)追隨者。隨著對園林認(rèn)識(shí)的不斷深入，彼德·沃克開始嘗試著將自己喜愛的極簡藝術(shù)結(jié)合到園林設(shè)計(jì)中。需要說明的是，彼德·沃克曾是一名狂熱的極簡主義藝術(shù)愛好者，這也成為他日后運(yùn)用極簡藝術(shù)的主要?jiǎng)恿υ慈?。其后的歐洲之旅，尤其是法國古典規(guī)那么園林帶給他的巨大沖擊更加堅(jiān)決了他將極簡藝術(shù)運(yùn)用到園林設(shè)計(jì)中的決心。在進(jìn)行了一些初期的嘗試之后，沃克發(fā)現(xiàn)這種結(jié)合的效果出乎意料的成功，它們所反映出的那種鮮明的特色“如同閃電一樣照亮了昏暗的天空。〞當(dāng)時(shí)他設(shè)計(jì)的那些作品包括1980年和舒瓦茨合作的尼可庭院和1983年伯納特公園等。初期設(shè)計(jì)嘗試的成功促使沃克更加努力的開展自己的極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格。他20世紀(jì)80年代中后期的一些作品標(biāo)志著他這種風(fēng)格的成熟，如1984年的唐納噴泉、IBM索拉那園區(qū)規(guī)劃、廣場大廈以及1991年的市中心花園等。其中哈佛大學(xué)校園內(nèi)的唐納噴泉尤為典型。它位于一個(gè)交叉路口，是一個(gè)由159塊巨石組成的圓形石陣，所有石塊都鑲嵌于草地之中，呈不規(guī)那么排列狀。石陣的中央是一座霧噴泉，噴出的水霧彌漫在石頭上，噴泉會(huì)隨著季節(jié)和時(shí)間而變化，到了冬天那么由集中供熱系統(tǒng)提供蒸汽，人們在經(jīng)過或者穿越石陣時(shí)，會(huì)有強(qiáng)烈的神秘感。唐納噴泉充分展示了沃克對于極簡主義手法運(yùn)用的純熟。巨石陣源自他對英國遠(yuǎn)古巨石柱陣的研究，同時(shí)質(zhì)樸的巨石與周圍古典建筑風(fēng)格完全協(xié)調(diào)，而圓形的布置方式那么暗示著石陣與周圍環(huán)境的聯(lián)系。與其原型：安德魯?shù)牡袼茏髌贰笆皑暠绕饋?，這件作品從內(nèi)容和功能上都已經(jīng)超越了它，唐納噴泉也因此被看做是沃克的一件典型的極簡主義園林作品。步入晚年的沃克仍然在執(zhí)著的追尋著設(shè)計(jì)的真諦。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，沃克的作品中有著相當(dāng)明顯的日本傳統(tǒng)園林的影子，這既是他對日本園林的興趣與研究的成果，也從某種程度上反映出極簡主義與日本禪宗園林的某些設(shè)計(jì)思想有著相似之處：兩者都崇尚簡潔與自然。當(dāng)然，作為一名西方設(shè)計(jì)師，沃克運(yùn)用得最多的還是日本園林中的要素：竹子、石塊、水體、沙礫等。這些特點(diǎn)主要表現(xiàn)在日本播磨科學(xué)城、索尼幕張技術(shù)中心、豐田藝術(shù)博物館等設(shè)計(jì)作品中。極簡主義與日本傳統(tǒng)園林的有機(jī)結(jié)合可以看做是沃克設(shè)計(jì)思想的又一重大突破。彼得·沃克作為一位著名的園林設(shè)計(jì)師，數(shù)十年來設(shè)計(jì)了無數(shù)佳作，他因此也獲得了包括ASLA設(shè)計(jì)獎(jiǎng)在內(nèi)許多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，他還出版過《極簡主義庭園》和《看不見的花園》這兩本書來詳細(xì)闡述自己的設(shè)計(jì)思想。對于他作為極簡主義者這一重要特征，我們應(yīng)該給與足夠的重視，這不僅有利于我們更好的理解他的各種極簡主義風(fēng)格的園林作品，同時(shí)也對其他藝術(shù)門類在園林設(shè)計(jì)中的運(yùn)用有重要的借鑒意義。當(dāng)你漫步于沃克的極簡主義園林中時(shí)，不知是否會(huì)想起著名建筑師密斯·凡·德羅的那句名言：“少就是多〞———簡潔的形式中往往卻包含了更深刻的意義。代表作品：〔一〕哈佛大學(xué)唐納噴泉唐納噴泉位于哈佛大學(xué)校園內(nèi)的一個(gè)人行道路的交叉口處，其北面是一個(gè)科技中心，人流穿梭聚集于此。而這個(gè)由天然石塊和霧噴泉構(gòu)成的簡單、質(zhì)樸透著原始的神秘美感的唐納噴泉使這一小片地方從周遭的匆忙嘈雜中別離出來，形成了一個(gè)相對靜謐的空間。由159塊花崗巖不規(guī)那么排列組成直徑約為18.3m的圓形石陣，石陣的中央是一座霧噴泉。2023美國景觀設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)〔ASLA〕專業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)-地標(biāo)獎(jiǎng)。圓形石陣跨越了草地和混凝土道路，包圍著兩棵已有的樹木。石身的一局部被埋于地下，這些石塊就像是慢慢的順勢蔓延到草地中的一樣，在綠草間大樹下延伸，自然融合得就像是從環(huán)境中自然生長出來的。159塊花崗巖采自于20世紀(jì)初期的農(nóng)場，喚起對英格蘭拓荒者的記憶。石陣中心處沒有水池，石頭更加密集，有32個(gè)噴嘴。春、夏、秋三季，水霧像云一樣在石上舞蹈，模糊了石頭的邊界。白天陽光的反射令水霧產(chǎn)生彩虹；晚上水霧在燈光的控制下發(fā)出神秘的光。冬天當(dāng)水霧凍結(jié)時(shí)，利用建筑的供熱系統(tǒng)噴霧。當(dāng)噴泉完全靜止時(shí)，那么成為白雪優(yōu)雅表演的舞臺(tái)。1.每塊石頭大約4英尺長、2英尺寬、2英尺高，經(jīng)計(jì)算正好可以被用作石椅或石桌〔坐在草地上〕。2.具有空間劃分的作用。159塊天然石塊從周遭紛繁的公共空間中劃分圍合出這樣一塊60英尺直徑的圓形靜空間，而霧噴泉又以柔和的方式阻隔了直徑上相互對視的目光，使這里更顯私密，增加了實(shí)用性。3.從物質(zhì)的角度而言，首先作為水景的存在，其功能之一是吸引別人欣賞它本身的特殊形態(tài)：欣賞霧氣在空中懸浮不動(dòng)的靜、隨風(fēng)飄移時(shí)的輕逸和鬧中取靜的迷蒙。其二，感受它與周圍其他要素共同作用產(chǎn)生的變化，去感受那被它沁潤的石塊濕柔的外表與外圍枯燥石塊的堅(jiān)毅滄桑的外形之間的比照；感受陽光下細(xì)霧中美麗的虹；同時(shí)它的迷霧朦朧改變了人們觀察對方、觀察世界的方式。4.從精神的角度而言，霧噴泉的細(xì)膩、朦朧與天然石塊的粗糙、質(zhì)樸的原始美感共同組合而成的這個(gè)空間，試圖給予人們一種特別的相互交流以及與世界交流的方式。〔二〕伯納特公園伯奈特公園為一方形的城市公園，主要采用草坪、季節(jié)性植物和小樹林作為設(shè)計(jì)素材，中間還鋪設(shè)了許多花崗巖小路。它以一個(gè)大大的噴泉為主要設(shè)計(jì)特色，旁邊還擺放了許多雕塑大師的青銅雕塑作品。該公園設(shè)計(jì)曾獲得了ASLA波士頓杰出設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。沃克以幾何網(wǎng)格的疊加手法設(shè)計(jì)了草坪、樹林、水池、坐臥游戲的場地。使該公園既具有傳統(tǒng)綠地可供休閑思考的自然空間、作為城市公共廣場常有的集中硬地空間，同時(shí)具有市中心區(qū)入口的氣勢和特色。道路系統(tǒng)由垂直及對角線網(wǎng)格構(gòu)成。鋪以粉紅瑪瑙色花崗巖，因凸出公園地面而在草坪上投下陰影。下沉草坪提供地平根底，與多變的花崗巖交叉圖案相互照應(yīng)，形成軟與硬的比照，嫩綠生機(jī)與靜謐的比照．形式感與親切感的比照。一圈方形水池相連構(gòu)成矩形用對位與對照的手法強(qiáng)調(diào)公園多層組合的特色。他將景觀要素分為三個(gè)水平層，底層是平整的草坪層，第二層是道路層，道路略高于草坪，可以將陰影投在草坪上。第三層是偏離公園中心的由一系列方形水池并置排列構(gòu)成的長方形的環(huán)狀水渠，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫鏄?gòu)圖之上帶來空間的變化。水渠中有一排噴泉柱，為公園帶來生動(dòng)的視覺效果和水聲，每到夜晚，這些噴泉柱如同無數(shù)支蠟燭，閃爍著神秘的光線，引人遐想?！踩乘骼{IBM研究中心園區(qū)建筑由墨西哥著名建筑師萊格雷塔設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈的色彩具有明顯的墨西哥風(fēng)格。沃克保護(hù)了盡可能多的現(xiàn)有環(huán)境的景觀，在外圍與自然的樹林草地相銜接，在建筑旁使用一些極端幾何的要素，與周圍環(huán)境形成強(qiáng)烈的視覺反差。辦公建筑群由三組軸線相錯(cuò)的建筑組成。沃克在它周圍建立了兩套系統(tǒng)，一是由兩個(gè)水池，兩條水渠和一條貫穿前兩者的自然式的小溪組成的水的系統(tǒng)；二是由一條筆直的主路和垂直于建筑的三條平行的小路組成的道路系統(tǒng)。兩套系統(tǒng)交織在一起，將三組建筑有機(jī)地聯(lián)系了起來。在銷售中心的入口，沃克設(shè)計(jì)了一座被切開的圓形的石山，整齊的切口中飄出裊裊的霧氣，透出一種無法抗拒的神秘力量，成為一個(gè)極簡主義的雕塑?！菜摹臣又蓍倏な墟?zhèn)中心廣場大廈環(huán)境彼得·沃克為西薩·佩里的廣場大廈〔加利福尼亞州)入口設(shè)計(jì)的不銹鋼雙池成為建筑物成功而不可分割的一局部．同時(shí)人行與車行入口區(qū)及路邊停車區(qū)并非與雙池隔離．因此雙池形同城市雕塑。旁邊的建筑師野口勇設(shè)計(jì)的“加州劇本〞。沃克為此樓作的景觀于1991年建成。這個(gè)建筑大量采用了不銹鋼材料與周圍石材面層的辦公樓形成了比照，有感于此，沃克將鋼材引入到景觀設(shè)計(jì)之中。他將寬度為100毫米的不銹鋼條飾鋪設(shè)在鏈接廣場大廈和多層停車樓的入口區(qū)，由不銹鋼組成的同心圓狀的水池坐落于入口兩側(cè)，不銹鋼短柱的整齊排列形成了通道指示。在這些形狀、圓形和列陣交錯(cuò)重疊的景觀中，俯瞰或平視都可感受幾何的美感。兩個(gè)不銹鋼的水池將建筑、入口區(qū)、停車場統(tǒng)一起來，與草地、水、卵石一起構(gòu)成雕塑般的景觀，反射著天空和周圍環(huán)境的變化。同心圓的水池和周圍的同心圓鋪裝條紋如同水從中心向外擴(kuò)散的漣漪。這里沃克用不銹鋼捕捉并反響了環(huán)境的氣氛，用純潔的幾何形體表達(dá)了清新而豐富的美感。在廣場的一側(cè)，是日本藝術(shù)家宮協(xié)愛子的不銹鋼雕塑“十二生肖〞，使這一環(huán)境的材料特征更加明顯。沃克再演藝中心的前廣場設(shè)計(jì)了綠色的花壇，用綠籬修剪成整齊的雕塑般的幾何形狀，充滿節(jié)奏和韻律之美。結(jié)合草地、水、鵝卵石以及弓形正立面建筑所用的不銹鋼材質(zhì)，水池反光的“水面〞映襯著天空，并因風(fēng)吹和人的觸摸而波光鱗動(dòng)，大石塊鋪在清淺水池底部，水池既是與自然的對照與結(jié)合．也是種城市設(shè)施。水池設(shè)計(jì)模仿從中心點(diǎn)傳出的漣漪．并進(jìn)一步幾何化成為同心圓狀，這一簡單作品在每輪設(shè)計(jì)中不斷增加暗示與新意。一條位于細(xì)石廣場內(nèi)的不銹鋼直線．連接著兩個(gè)建筑物．并匯入水池的同心波環(huán)中．與變幻的形式深入關(guān)聯(lián)。簡單的形式和簡潔的材料，令路人驚羨?！参濉嘲亓炙髂嶂行乃髂嶂行恼嫉?32500平方米，其中容納了高級公寓、辦公室、餐館和電影院，每年能夠吸引800萬游客。其建筑設(shè)計(jì)理念相當(dāng)前衛(wèi)，幾棟風(fēng)格各異的大型玻璃建筑圍成一個(gè)小廣場，一個(gè)巨大的圓形穹頂在空中將它們聯(lián)系稱為一個(gè)整體，遠(yuǎn)望去仿佛一個(gè)飛碟落在建筑上一樣，尤其在晚上，彩燈變換，使這里多了一份神秘感。中心主要是一個(gè)大型的電影院和幾個(gè)餐館，還有一些小型的店鋪，其實(shí)就是一座休閑娛樂中心。景觀設(shè)計(jì)依然采用簡單的幾何元素：圓弧和矩形方陣配合默契景觀和建筑，既不咄咄逼人，也不被奴役。建筑流光溢彩，涼爽，軟景觀和彩色的建設(shè)是一個(gè)很好的補(bǔ)救方法。綠色植物包圍的采光天窗,美觀又防止人靠近。小品以不銹鋼為主。灰色的主調(diào)加上鮮艷的綠色，是最現(xiàn)代的色彩構(gòu)成?！擦车聡侥岷跈C(jī)場凱賓斯基酒店景觀設(shè)計(jì)1994年建成的德國慕尼黑機(jī)場凱賓斯基酒店景觀設(shè)計(jì)。是沃克在歐洲引起廣泛關(guān)注的作品，酒店建筑設(shè)計(jì)由設(shè)計(jì)慕尼黑機(jī)場的墨菲/揚(yáng)建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。沃克將環(huán)境分為三個(gè)局部：旅館前車行交通區(qū)域、停車場和位于地下車庫上的花園。其中花園是最精彩的局部，設(shè)計(jì)反映出沃克對歐洲規(guī)那么式園林和現(xiàn)代藝術(shù)的熱愛。他用黃楊綠籬圍成一個(gè)正方形的空間，用紅色的碎石和綠色的草地將里面的地面劃分成不同的區(qū)域，在草地上種植三株柱狀的高聳楊樹，在綠籬的一角是一個(gè)修剪成立方體的紫衫籬，這些要素構(gòu)成一個(gè)正方形的景觀單元，將這個(gè)單元與旅館建筑呈10度左右的角度，系列化的排列,每個(gè)單元中間流出必要的步行道路，在花園中留出了地下車庫和步行出入口，形成了一個(gè)圖案式的構(gòu)圖，如同勒·諾特的園林中的花壇園。兩條用藍(lán)色和黃色玻璃覆蓋的光帶垂直相交，分別穿過酒店大廳和花園，把酒店，酒店前交通區(qū)域和花園緊密聯(lián)系起來。沃克認(rèn)為這里的人都是匆匆的旅客，恐怕沒有人有閑情逸致在花園中小憩漫步，所以像歷史上的花壇園林一樣，這里考慮的主要是酒店的客房中，或者是路過的車輛中欣賞花園，而不是進(jìn)入花園，花園中也沒有設(shè)置座椅或者是其他的設(shè)施。沃克要?jiǎng)?chuàng)造的是一個(gè)綠色的、令人愉快的場地。總結(jié)：極簡主義景觀設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：1，非表現(xiàn)和非參照。極簡主義景觀設(shè)計(jì)追求的不僅是抽象而且是絕對作品，擺脫與外界的聯(lián)系，不表現(xiàn)或反映除本身以外的任何東西，不參照也不意指任何屬于自然和歷史的內(nèi)容或形象，以獨(dú)特新穎的形式建立屬于自己的欣賞環(huán)境，強(qiáng)調(diào)觀者所見即為作品的真實(shí)存在，此外無它物。2，自然植物與規(guī)那么形式的比照。規(guī)那么形式的簡潔在景觀設(shè)計(jì)中與自然植物的形態(tài)形成比照，產(chǎn)生純潔的美感和張力，并與建筑的體量、形式照應(yīng)協(xié)調(diào)，從而進(jìn)一步強(qiáng)化了自然要素的重要性。這是現(xiàn)代藝術(shù)與極簡主義的精華所在。3，現(xiàn)代材料的運(yùn)用。極簡主義景觀設(shè)計(jì)大師對于現(xiàn)代材料的應(yīng)用得心應(yīng)手，通過這些在建筑、機(jī)器、城市設(shè)施中司空見慣的物質(zhì)表達(dá)對現(xiàn)實(shí)生活的照應(yīng)和對現(xiàn)代感的認(rèn)同，金屬、反光玻璃、混凝土、鋼架、油漆甚至橡膠輪胎，當(dāng)然還有傳統(tǒng)材質(zhì)的新魅力，通常所用的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑?，巖石、卵石、沙礫、木板等都以一種人工的形式表達(dá)出來，邊緣整齊，表達(dá)工業(yè)時(shí)代的特征。4，理性和神秘感的交織。一些極簡主義的景觀作品共同展示了關(guān)于“復(fù)雜〞的現(xiàn)代想象力和意圖，有的那么表達(dá)了最本質(zhì)的原動(dòng)力相關(guān)的問題，以此探索自然的神秘和不可言傳的暗示。有許多極簡主義景觀作品是顯示出人類與更大環(huán)境交流的本能渴望，發(fā)出對天地神秘關(guān)聯(lián)的意識(shí)和探尋的信號(hào)，暗示著超自然的力量。5，對四季與自然造化的表達(dá)。與自然的貼近應(yīng)該說是極簡主義景觀設(shè)計(jì)與其他設(shè)計(jì)相比的獨(dú)到之處，利用四季和時(shí)間產(chǎn)生的變化可以極大程度地豐富景觀，使景觀充滿時(shí)間參數(shù)的變量，使簡單的設(shè)計(jì)充滿趣味和魅力。彼得·沃克作品特點(diǎn)：1，網(wǎng)格的疊加。將網(wǎng)格作為暗示崇高、純潔的傳達(dá)媒介，這種對美與和諧秩序的表達(dá)在沃克的很多作品中非常明顯。網(wǎng)格也具有極端實(shí)用主義的功能，是構(gòu)成視覺觀念的載體，尤其對于那些與空間相關(guān)的視覺傳達(dá)藝術(shù)(如建筑)來說。沃克對網(wǎng)格的應(yīng)用有時(shí)看似形成相反的景觀意象，即網(wǎng)格的疊加產(chǎn)生復(fù)雜的變化。由一種簡單的規(guī)那么和方式最終形成充滿豐富變量和偶然性的系統(tǒng)，使身處其中的人們產(chǎn)生不同尋常的體驗(yàn)。2，自然植物與規(guī)那么形式的比照。20世紀(jì)初的幾十年中充滿藝術(shù)、科學(xué)和文化的創(chuàng)新，這些創(chuàng)新指引著整個(gè)世紀(jì)研究的方向。一個(gè)全新感知的中心是視覺藝術(shù)中純粹抽象的先鋒藝術(shù)。即藝術(shù)并不模仿現(xiàn)實(shí)和物質(zhì)性意象或與之關(guān)聯(lián)。而是以獨(dú)立且抽象的形式成為表達(dá)和探索的完整載體。潛存于大多這些原創(chuàng)作品的幾何形之下的。是一種對人類一直追尋的神秘字宙的更直接的接近、揭示和描述的方法。規(guī)那么形式的簡潔在景觀設(shè)計(jì)中與自然植物的形態(tài)形成比照．產(chǎn)生純潔的美感和張力．并與建筑的體量、形式照應(yīng)協(xié)調(diào)．從而進(jìn)一步強(qiáng)化了自然要素的重要性。這是現(xiàn)代藝術(shù)與極簡主義的精華所在。同樣，禪宗園林對沃克的作品影響深遠(yuǎn)，將簡潔潛存于復(fù)雜之內(nèi)的哲學(xué)精華，在他的園林中獨(dú)特的細(xì)節(jié)或宏觀的整體中都有所表達(dá)，表現(xiàn)出傳統(tǒng)日本園林靜觀和冥想的特色。17世紀(jì)法國古典秩序花園，尤其是諾特設(shè)計(jì)的那些，是一種類似的文脈，成為沃克作品風(fēng)格的先驅(qū)，沃克直覺且理智地在其作品中表現(xiàn)出對圖案、韻律秩序的愛好。3，現(xiàn)代材料與現(xiàn)代感表達(dá)出的都市自然。沃克對于現(xiàn)代材料的應(yīng)用可謂得心應(yīng)手．通過這些在建筑、機(jī)器、城市設(shè)施中司空見慣的物質(zhì)表達(dá)對現(xiàn)實(shí)生活的照應(yīng)和對現(xiàn)代感的認(rèn)同。金屬、反光玻璃、混凝土、鋼架、油漆甚至橡膠輪胎，當(dāng)然還有沙礫、頑石、木板等．都是他用來組織詩意主題的素材。彩色沙礫地面安裝鏡面反射玻璃形成的“花壇〞以人造草皮鋪地，與建筑立面用材相一致的不銹鋼材質(zhì)．淺淺的水池底鋪以金屬材質(zhì)、礫石或馬賽克．既是與自然的對照與結(jié)合。他的作品在自然景觀與人造景觀相對立的現(xiàn)代城市中總有一種“知其不可為而為之〞的慷慨，創(chuàng)造出浪漫、詩意、偶然而理性的都市自然。4，理性與神秘感的交織。沃克的這種風(fēng)格和一些從事公共和城市景觀作品的藝術(shù)家．以及些與建筑有關(guān)的設(shè)計(jì)和裝置相關(guān)。他們的這些作品共同展示了關(guān)于“復(fù)雜〞的現(xiàn)代想像力和意圖，有的那么表示了與最初的原動(dòng)力相關(guān)的問題，以此探索自然的神秘與不可言傳的暗示。沃克的風(fēng)格可追溯到看似異質(zhì)卻具有內(nèi)在邏輯關(guān)聯(lián)的源泉，如秘魯?shù)募{斯卡線條、英格蘭的石圈。它們都證明了人類根本而共同的標(biāo)記大地的沖動(dòng)。沃克的作品中顯示出人類與更大環(huán)境交流的本能渴望，發(fā)出對天地神秘關(guān)聯(lián)的意識(shí)和探尋的信號(hào)，暗示著超自然的力量。他在作品中致力干表現(xiàn)自然的謎一樣的特質(zhì)．水聲、石頭的靜態(tài)與重量感、風(fēng)的私語般的吹動(dòng)、變化的色塊和圖案、閃爍微光的夢幻般的霧，以及不可捉摸的光。5，對四季與自然造化的表達(dá)。這種手法很像莫奈將光影關(guān)系引人繪畫．它使景觀充滿時(shí)間參數(shù)的變量。與自然的貼近應(yīng)該說是景觀設(shè)計(jì)與其他設(shè)計(jì)相比的獨(dú)到之處和不可無視的方面，利用四季和時(shí)間產(chǎn)生的變化可以極大稗度地豐富景觀．使簡單的設(shè)計(jì)充滿趣味和魅力。這是個(gè)充滿神秘感的小景．排列的石塊、微微發(fā)光的霧氣、折射而捉摸不定的光線、隱約出沒的形體．使這里充滿生氣與吸引力。不同于傳統(tǒng)的噴泉，泰奈噴泉由32個(gè)位于石圈圓心的噴頭噴出水霧，朦朧綴緲．經(jīng)臼光折射，形成彩虹。夜間，燈光從下萬穿射水霧．形成神秘色調(diào)。噴泉春夏如霧，秋