2023學年完整公開課版五梆子

五梆子《五梆子》原為華北地區(qū)流行的一首曲牌《碰桃子》，常用作戲曲的過場音樂。這首笛子獨奏曲優(yōu)美、明快。樂曲反復四次，每次用不同力度、不同節(jié)奏、不同速度和不同演奏技巧加以變化，具有變奏曲的特色。五梆子是一首由馮子存根據(jù)華北地區(qū)傳統(tǒng)民間樂曲改編的笛子獨奏曲，是北方梆笛的代表曲目。原曲優(yōu)美明快，熱情奔放，曲調(diào)優(yōu)美健朗，體現(xiàn)了人們對美好生活的贊美，常用于戲曲過門，經(jīng)馮子存整理加工后，賦予樂曲以粗獷豪爽、熱情奔放的個性，梆笛特殊技法的安排和運用，使樂曲具有濃郁的地方色彩，廣為大眾所喜愛。笛曲《五梆子》是馮子存先生根據(jù)二人臺牌子曲《碰梆子》改編而成。二人臺是起源于山西河曲縣（也有一說是內(nèi)蒙古薩拉齊），流傳在晉西北、內(nèi)蒙古、陜西、河北等地區(qū)，集民間戲曲、民間說唱、民間歌舞、民間器樂演奏于一身的多元藝術綜合體。二人臺先后經(jīng)歷了“打坐腔”、“打玩藝兒”、“打軟包”、“業(yè)余劇團”等發(fā)展階段，其曲調(diào)隨發(fā)展時期和地域的不同而呈現(xiàn)不同的特色。明清以來，二人臺走向成熟并蓬勃發(fā)展，客觀上為馮子存笛子藝術的發(fā)展提供了大好時機。馮子存笛曲對二人臺音樂的吸收方式主要是將二人臺的過場音樂中的所用的牌子曲或精彩唱腔作為素材，加以綴合和改造，形成新的更加器樂化的樂曲，這在馮子存創(chuàng)作的笛曲中表現(xiàn)最為明顯。馮子存，笛子演奏家。1904出生于河北陽原縣，1904出生于河北陽原縣。馮子存從小學吹笛子，馮子存自十七歲后一直從事于地方戲曲“二人臺”的伴奏工作。解放后參加察北宣傳隊，1953年參加全國民間音樂舞蹈會演，引起了音樂界的注目，后調(diào)中央歌舞團任獨奏演員。后在中國音樂學院任教。通過長期的演出實踐，馮子存在“二人臺”音樂風格的基礎上，總結和發(fā)展了北方笛子的演奏技法，他的演奏高亢、嘹亮，具有典型的北方梆笛特色，演奏的技巧極為豐富，變化繁多，除靈活運用吐、滑、垛音外，還與有揉、震、顫等音相結合，在氣、指、舌三方面的運用也非常有特點。馮子存馮子存其創(chuàng)作素材多源于除二人臺音樂和河北、山西的戲曲音樂和民間音樂，大都采用在同一主題進行變奏，音樂語言以對答、模擬為主。他是笛界壯派的代表人物和很有貢獻的老前輩，無論他在笛子演奏還是笛曲創(chuàng)作方面，都具有高超的技藝和豐富的經(jīng)驗，為弘揚民族音樂做出了貢獻。樂曲鑒定該曲在結構上采用了民間音樂中最常見的變奏原則。變奏手法除一般旋律常見的加花手法外，還應用了演奏技巧變化的手法。樂曲結構短小，手法樸實簡練，地方色彩濃烈。曲調(diào)明快、歡悅、樂觀向上，一開始就以富于色彩的抹音、花舌音吸引著聽眾，頭四小節(jié)抹音、垛音、歷音的連續(xù)安排，展現(xiàn)出梆笛演奏藝術的獨特風采?！段灏鹱印分黝}呈示主要是五聲音階不斷下行二度模進，旋律平穩(wěn)，情緒灑脫安詳，變宮音色彩性的安排，使音調(diào)柔和婉轉，以嚴格變奏的手法展開樂思，其變奏的特點主要表現(xiàn)在笛子技巧的替換和速度的遞進方面，以造成情緒的逐步展開。主題共六句，微調(diào)式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結構。笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質樸明快。第一變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風趣。第二變奏