迎來春色換人間（現(xiàn)代京劇《智取威虎山》選段）

迎來春色換人間

（現(xiàn)代京劇《智取威虎山》選段）范唱《迎來春色換人間》穿林?？缪┰瓪鉀_霄漢，抒豪情寄壯志面對群山。愿紅旗五湖四海齊招展，哪怕是火海刀山也撲上前。我恨不得急令飛雪化春水，迎來春色換人間。黨給我智慈給我膽，千難萬險只等閑。為剿匪先把土匪扮，似尖刀插進威虎山。誓把座山雕，埋葬在山間，壯志撼山岳，雄心震深淵。待等到與戰(zhàn)友會師百雞宴，搗匪巢定叫它地覆天翻。京劇，曾稱平劇，是中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春，

四大徽班陸續(xù)進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成后在清朝宮廷內開始快速發(fā)展，直至民國得到空前的繁榮。京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)藝術文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”?；罩萆倘烁患滓环?，商業(yè)的成功引發(fā)了文化消費欲望的高漲。隨著社會經濟的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，紛紛蓄養(yǎng)家班，角色斗藝，并賣力為乾隆下江南收集聲色歌舞，不惜重金包裝徽劇色藝，客觀上為徽劇進京創(chuàng)造了條件。雄霸明清商界500余年的徽州商幫以鹽商出名，黃山歙縣的鹽商尤其出名，富甲一方。隨著社會經濟的發(fā)展和戲曲聲腔昆山腔的興起，江南江北文人士大夫和富商巨賈紛紛蓄養(yǎng)家庭戲班。已經在外地商界嶄露頭角的徽商也紛紛效仿。長期為某個徽州商人所養(yǎng)所用的戲曲班社就被外人稱為“徽班”。徽商廣蓄家班，安徽沿江一帶，包括古徽州的地方戲也開始興盛。他們唱昆腔，由于語言的差異而不“諧吳音”，不經意間唱出了一點兒。尤以誕生在安徽安慶市懷寧縣的石牌調最著名?；罩菟嚾藥еl(xiāng)音下?lián)P州，得到了徽商們的親情惠顧和重金扶持。他們或出沒于碼頭街市，或為徽商富賈所容留。技藝得到發(fā)展，鄉(xiāng)音也漸占上風。值得一提的是，歙縣大鹽商江春，是一位品味極高的戲曲鑒賞家，他酷愛戲曲，家中常常"曲劇三四部，同日分亭館宴客，客至以數(shù)百計"。他把各種名角聚在一起，又讓不同聲腔同臺互補，使異軍突起的徽班具有了博采眾長的開放格局。"亂彈"亂唱，紅火異常。這時最叫彩的是來自安慶的戲曲藝人，清李斗在《揚州畫舫錄》中就這樣寫道：安慶色藝最優(yōu)，蓋于本地亂彈，故本地亂彈間有聘之入班者?；丈淘谏探邕M一步站穩(wěn)了腳跟，他們和戲曲藝術的關系也越來越密切。而涌現(xiàn)出大批戲曲家的"徽班"，也在新的歷史條件下得到了進一步的發(fā)展。京劇前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過程中也扮演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出?！稉P州畫舫錄》載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶?！笨诘拦舛辏?842）的楊懋建《夢華瑣簿》也說：“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱‘三慶徽’，是為徽班鼻祖?！蔽樽邮嬖凇峨S園詩話》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘?！彪S后還有不少徽班陸續(xù)進京。著名的為三慶、四喜、春臺、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803），遲于三慶十三年，但后世仍并稱之為“四大徽班進京”。紅色——表現(xiàn)忠貞，英勇的人物性格，如：關羽藍色——表現(xiàn)剛強，驍勇，有心計的人物性格，如：竇爾敦黑色——表現(xiàn)正直，無私，剛正不阿的人物形象，如：包公白色——代表陰險，狡許的人物形象.如：曾操綠色——代表頑強，暴躁的人物形象.如：武天虬黃色——代表梟勇，兇猛的人物，如：宇文成都紫色——表現(xiàn)剛正，穩(wěn)練，沉著的人物金、銀色——表現(xiàn)各種神、怪形象但是，京劇臉譜用色也不是絕對的，有靈活性。道光二十年至咸豐十年間（1840-1860），經徽戲、秦腔、漢調的合流，并借鑒吸收昆曲、京腔之長而形成了京劇。其標志之一：曲調板式完備豐富，超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。聲腔主要以二簧、西皮為主；之二，行當大體完備；之三，形成了一批京劇劇目；之四，程長庚，余三勝、張二奎為京劇形成初期的代表，時稱老生三杰、三鼎甲，即：狀元張二奎、榜眼程長庚、探花余三勝。他們在演唱及表演風格上各俱特色，在創(chuàng)造京劇的主要腔調西皮、二簧上和京劇戲曲形式上，以及具有北京語言特點的說白、字音上，做出了卓越貢獻。1883年一1918年，京劇由形成期步入成熟期，代表人物為時稱“老生后三杰”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。其中譚鑫培承程長庚、余三勝、張二奎各家藝術之長，又經創(chuàng)