外國文學專題作業(yè)答案

外國文學專題作業(yè)作業(yè)1填空題在30年代歐洲文壇向左轉的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進步作家，其中最重要的是劇作家旭恩.奧凱西和小說家威斯坦.休.奧登?！皯嵟那嗄辍钡妹诩s翰.奧斯本的劇本《憤怒的回顧》。多麗絲.萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《金色筆記》。羅曼.羅蘭的代表作是長篇小說《約翰.克利斯朵夫》。安德烈.馬爾羅是作家又是政治活動家，曾多次來到中國。他著有兩部描寫中國工人罷工和起義的作品：《制服者》和《人的狀況》。雷馬克最著名的作品是《西線無戰(zhàn)事》。小說以客觀的狀態(tài)、生動細膩的筆法描寫戰(zhàn)爭的殘酷場景，寫年青的士兵的經歷和感受，因而具有震撼人心的力量。美國小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和《美國的悲哀?！懊糟囊淮钡拇碇皇欠破澖芾?，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。女作家瑪格麗特.米切爾的代表作是《飄》，作品寫美國南北戰(zhàn)爭時期的歷史。20世紀美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟.米勒的《推銷員之死》和威廉斯的《欲望號街車》等名劇。蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€大軍火商的形象，他名叫安德謝夫?！逗账鞲瘛返淖髡呤撬鳡?貝婁。契科夫主要的戲劇作品有《三姐妹》和《櫻桃園》等。肖洛霍夫的代表作是長篇小說《靜靜的頓河》。簡答題1、20世紀歐美現(xiàn)實主義文學有哪些基本特征？p11-142、托馬斯.曼的現(xiàn)實主義和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義有哪些不同？p353、布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？“敘事劇”在藝術上有什么特點？p39-404、什么是“社會主義現(xiàn)實主義”？p61作業(yè)2填空題1、《鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經典作品，它的作者是斯特林堡。2、德國的表現(xiàn)主義戲劇作品主要有格奧爾格.凱澤的《從清晨到午夜》；弗朗.魏德金德的《春情萌動》；恩斯特.托勒的《轉變》等。3、卡夫卡的主要作品有《變形記》、《審判》、《城堡》等。4、《天邊外》是奠定奧尼爾（填作家名）美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年故事。5、“意識流”最初是心理學術語，由美國心理學家威廉.詹姆斯在1884年發(fā)表的《論內省心理學所忽略的幾個問題》一文中首先使用。法國哲學家亨利.柏格森從哲學的角度提出了意識的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時間觀”。奧地利心理學家弗洛伊德的精神分析學說的核心和支柱是無意性和性本能的理論。6、喬伊斯的主要小說作品有小說集《都柏林人》（1914）、《青年藝術家的肖像》（1933）、寫作時間持續(xù)16年之久的《為菲尼根守靈》。他的代表作是長篇小說《尤利西斯》。7、《到燈塔去》的作者是吳爾夫。8、“約克納帕塔法”是美國作家?？思{虛構的一個小說世界。其中最著名的長篇小說是《喧嘩與騷動》。這部小說也是意識流小說的代表作品。二、簡答題1、表現(xiàn)主義文學有哪些基本特征？p912、《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？p1003、《荒原》的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪些方面？p1254、什么是意識流小說中的“內心獨白”？p133作業(yè)3填空題存在主義思想出現(xiàn)在19世紀中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的海德格爾和雅斯貝爾將存在主義發(fā)展為一種獨特的哲學體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的薩特。加繆最主要小說是《鼠役》，（長篇）和《局外人》（中篇小說）。女作家西蒙.德.波伏瓦的《第二性》是一部影響巨大的社會問題著作。其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。19世紀、20世紀之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學（主要是詩歌）的繁華時期。俄國文學史上稱其為白銀時代。未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義色彩，傳入俄國后，出現(xiàn)了許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的如馬雅可夫斯基的《穿褲子的云》。阿克梅主義的影響延及整個20世紀，當時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、c.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《黃昏集》和《念珠》的問世，曾引起當時文壇的轟動。曼德爾施塔姆的第一本詩集已顯現(xiàn)一個大詩人的氣質。安德烈.普拉東諾夫的主要作品有中篇小說《地槽》（1930，1987年發(fā)表）等。1924年到1925年布爾加可夫發(fā)表了《魔障》、《不祥之蛋》、《狗心》三個中篇小說，這些作品是作家吧辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細節(jié)融為一體的成功嘗試。布爾加可夫的代表作是哲理長篇小說《大師和瑪格麗特》。二、簡答題1、后期象征主義有哪些基本特征？p1152、存在主義文學有哪些基本特征？p1663、《西西福斯的神話》表達了加繆怎樣的哲學思想，這些思想如何體現(xiàn)在他的小說中？p1754、簡述《厭惡》的思想內容。P174作業(yè)4一、填空題1、1950年5月1日，法國劇作家歐仁.尤奈斯庫的一出名為禿頭歌女》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標志著一個全新的戲劇流派——荒誕派戲劇的誕生。尤奈斯庫重要的作品還有《椅子》、《犀牛》等。2、荒誕派戲劇的代表作家主要有：貝克特、尤奈斯庫、阿達莫夫、熱內、品特、阿爾比等。3、貝克特的戲劇代表作是《等等戈多》。4、新小說的代表作家作品主要有：薩洛特的《向性》；羅伯-格里耶的《橡皮》、《嫉妒》；克洛德.西蒙的（代表作）《弗蘭德公路》；布托爾的《變》、《度》等。5、黑色幽默主要的代表作家作品有馮尼格特的《五號屠場》、唐納德.巴塞爾姆的《白雪公主》、品欽的《萬有引力之虹》、海勒的《第二十二條軍規(guī)》。6、《玉米人》的作者是阿斯圖里亞斯。7、馬爾可斯的代表作是《百年孤獨》。二、簡答題1、《等待戈多》如何體現(xiàn)荒誕派戲劇的特征？p2162、新小說有哪些主要理論？p2193、什么是“黑色幽默”？p2304、拉美魔幻現(xiàn)實主義有哪些基本特征？p253《外國文學專題》作業(yè)評講(1)二、簡答題?

1、20世紀歐美現(xiàn)實主義文學有哪些基本特征？?

(1)視域和主題的變化。20世紀，許多新的問題擺在作家的，譬如勞資矛盾已經成為社會的主要，生活的發(fā)展與人的異化之間的對立越來越嚴重，物質財富的增長與人讓的焦慮、困惑、空虛、幻滅形成強烈的反差，兩次世紀大戰(zhàn)帶來的心靈創(chuàng)傷和人們對于傳統(tǒng)的理念和價值觀的懷疑等等。(2)創(chuàng)作理念的變化。20世紀是不穩(wěn)定的、是浮動的，于是出現(xiàn)了反映這種現(xiàn)實的新創(chuàng)作理念，最突出的就是作品的“向內轉”傾向，更關心“心理現(xiàn)實”。(3)方法與形式的變化。諸如變形、荒誕、夢幻、象征、意識流、內心獨白、時空顛倒、淡化情節(jié)、淡化典型人物的塑造等。?

2、托馬斯?曼的現(xiàn)實主義和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義有哪些不同？?象征的人物形象；隱喻性的細節(jié)描寫；意識流的表現(xiàn)手法；小說的非情節(jié)化；此外他還運用心理分析、含蓄的諷刺，甚至帶有荒誕色彩的細節(jié)把現(xiàn)實與夢境、真實與幻覺、記憶與印象交織在一起。?

3、布萊希特“敘事劇”理論的主要內容是什么？“敘事劇”在藝術上有什么特點？?

在布萊希特看來訴戲劇強調戲劇沖突，強調戲劇性，這是一種建立在亞里士多德關于命運悲劇理論基礎上的戲劇。也就是說通過模仿引起恐懼和憐憫的使觀眾的思想產生恐懼和憐憫，從而在道德上得到凈化。而布萊希特倡導的敘事劇，卻是要讓觀眾產生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實的愿望，并使觀眾相信世紀是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。?

敘事劇在藝術上的特點，包括“陌生化”的手法，使觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判，使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。?

4、什么是“社會主義現(xiàn)實主義”？?

1934年召開的第一次全蘇作家代表大會，規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是(前)蘇聯(lián)文學批評的基本方法。大會通過的《(前)蘇聯(lián)作家協(xié)會章程》里，關于“社會主義現(xiàn)實主義”作了如下的表述：“社會主義現(xiàn)實主義，作為(前)蘇聯(lián)文學與(前)蘇聯(lián)文學批評的基本方法，要求藝術家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來?！?

三、論述。?分析《靜靜的頓河》的主人公格利高里?麥列霍夫的形象。?葛利高里出身于一個中等小康的農民家里，他樂觀、意志剛強，充滿青春活力，熱愛勞動，富有同情心，他性格的另一面是倔強和富的反抗精神，在他對愛情的態(tài)度上看出他維護個性獨立的精神。他落后的一面，表現(xiàn)在受了哥薩克傳統(tǒng)偏見和落后意識的影響，比如強烈的愚忠思想，在第一次世界大戰(zhàn)、十月革命中都有所體現(xiàn)。葛利高里悲劇的根源在于：作為有著獨特個性氣質的人物，他對個人幸福和社會理想的追求與當時俄國歷史發(fā)展的趨勢發(fā)生了矛盾，他的追求變成對歷史總趨勢的對抗?！锻鈬膶W專題》作業(yè)評講(2)1、表現(xiàn)主義文學有哪些特征？(1)類型化的人物形象；(2)如夢似幻的情節(jié)；(3)表現(xiàn)內在的激情；(4)強烈的反差對比；(5)使用突破常規(guī)的表現(xiàn)手段。2、《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？《城堡》的各種解讀融為一體，并無主次之分。城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運的象征。城堡是權力的象征、國家統(tǒng)治機器的縮影。城堡是猶太人無家可歸的寫照。城堡是荒誕世界的象征。城堡是卡夫卡父親的象征。3、《荒原》的現(xiàn)代性表現(xiàn)在哪些方面？為了表現(xiàn)荒蕪、病態(tài)和邪惡的主旨，《荒原》徹底摒棄了浪漫主義詩歌以健康、美好、高雅的入詩的傳統(tǒng)，而延續(xù)了象征主義詩歌，特別是《惡之花》選用病態(tài)、丑惡、卑微意向的理念?！痘脑肪哂兴季S上跳躍幅度大的特點。場面之間、意象之間的銜接常常顯得十分突兀，這種大幅度的跳躍并非個別現(xiàn)象，而是貫穿整個詩篇的一個基本特征?！痘脑酚玫渲啵?0世紀歐美文學作品中是相當少見的?！痘脑肪哂忻黠@的音樂結構、仿佛一首宏大復雜的詩?！痘脑凡捎昧说湫偷淖杂审w，詩句長短不一，不用規(guī)律的韻，但節(jié)奏分明，舒展自如，收放有致?！痘脑芳扔袣v史的透視，又有現(xiàn)實的觀照。4、什么是意識流小說中的“內心獨白”？內心獨白是表現(xiàn)人物心理和意識的常用手法，它是“默默無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識?！眱刃莫毎子挚煞珠g接內心獨白與直接內心獨白。間接內心獨白是在小說敘述者的敘述中插入人物的內心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的揭示語作引導。直接內心獨白是沒有任何揭示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉換。直接內心獨白在意識流小說中最為常見，它能夠造成人物內心無保留地直接初露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。三、論述?！队壤魉埂繁磉_了怎樣的思想內容？作者以“尤利西斯”（希臘古代神話中的英雄奧德修斯的羅馬化名）作為書名，而且把這一天內自己小說人物的活動和希臘史詩《奧德修紀》中的人物加以對應，還完全搬用了《奧德修紀》各章的名字，作者的目的似乎就是通過古往今來的對照看一看今日的世界和今天的人，從而引起人們的一些思考。小說中的幾個主要人物都是普普通通的人。他們有缺點，卻也不乏好的品質。但時代和社會，總之，是現(xiàn)代的西方文化（物質的和精神的），把他們造就成今天的這個樣子。布盧姆意志薄弱、茍且偷安、庸俗猥瑣；斯蒂芬精神空虛［自甘墮落，生命力的下降，上進心的缺失；他倆的這肯性格特征不是偶然顯現(xiàn)的一種特殊品質，而是司空見慣的日?，F(xiàn)象。朝氣蓬勃、精神高昂、奮勇向上的時代精神日已成為過去?！锻鈬膶W專題》作業(yè)評講(3)二、簡答題1、后期象征主義有哪些特征？一是更強調詩歌的復雜性、暗示性、神秘性和音樂，強調通過象征實現(xiàn)靈魂與靈魂的對話，實現(xiàn)已知世界與未知世界的對話；二是創(chuàng)作變得愈來愈隱秘與個人化，詩人仿佛神廟中祈禱的神甫，試圖在喃喃自語是創(chuàng)造某種奧秘的迷；三是更加強調形式的“純粹”，試圖創(chuàng)造一種“純詩”。在后期象征主義詩人看來，詩作為一種最高的藝術創(chuàng)造形式，完全超越了自然，是使人類超脫自然死亡唯一的精神途徑。2、存在主義文學有哪些基本特征？首先，法國存在主義作家都關心現(xiàn)實問題，因此他們的作品都與現(xiàn)實緊密相關。第二，法國存在主義作家差不多都是哲學學生出生，而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。第三，從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。3、《西西福斯的神話》表達了加繆怎樣的哲學思想，這些思想如何體現(xiàn)在他的小說中？《西西福斯的神話》是加繆重要的存在主義哲學著作。西西福斯是希臘神話中的一個暴君，遭到神的懲罰：在冥土推巨石上山，但將及山頂時，巨石滾下，他再重新推石，如此周而復始，永無止境，加繆借這個故事來闡明自己的哲學觀點。人的存在就如同西西福斯的生存狀態(tài)一樣荒誕和徒勞無益。西西福斯對自己的處境有著清醒的認識，也為此感到煩惱，然而他仍不斷地把巨石推向山頂，因為“爬上山頂所要作出的艱苦努力就足以使一個人的心里感到充實”，因而他又是幸福的。加繆甩的是這個神話英雄的“清醒意識”，這種“清醒意識”既給西西福斯帶來痛苦，又造就了分的勝利，因為他的清醒韻味著對痛苦和命運的藐視，加繆的報有作品幾乎都是這種哲學觀點的形象化闡釋。4、簡述《厭惡》的思想內容？《厭惡》作為薩特的第一部存在主義小說，也是法國第一部有影響的存在主義小說，明顯地在傳統(tǒng)小說的故事敘述中融入許多關于“存在”的思考，這是它突出的存在主義特色。如小說主人公洛根丁感覺到“厭惡”并最終發(fā)現(xiàn)其根源在于“偶然性”，就是說，從定義上說，存在不是必然。一切都是完全沒有根據(jù)的。洛根丁的體驗和感覺其實是薩特后來在《存在與虛無》和《蒼蠅》等作品里表現(xiàn)的思想：生活是荒謬的，沒有什么固定的意義；生活的荒謬會使人厭惡。這也是薩特提出的“存在先于本質”的基本含義。三、論述?！洞髱熀同敻覃愄亍诽岢隽四男┲饕獑栴}？這些問題的提出表現(xiàn)了作品怎樣的思想內容？首先，魔王沃蘭德為什么來到人間？實際上，沃蘭德在和莫斯科的雜技觀眾網頁時，就開誠布公地講明了此行的目的，那就是要透過城市外貌改變，看一看“本市居民的內心是否發(fā)生了變化？”也就是說，他此行只不過是要莫斯科居民的生活來一次揭露性實驗，他揭示出人們通常體面的那個貌似堅強的精神支柱，竟是這樣脆弱？于是小說提出另一個問題：莫斯科的精神文化的理論權威、莫斯科文聯(lián)主席柏遼茲為什么應該受那么嚴厲的懲罰？其實，沃蘭德驚怒柏遼茲“不論提起什么，一切沒有”的歷史和文化虛無主義態(tài)度，“從死變灰、一切化為烏有”的沒有道德責任感、沒有精神皈依的庸俗唯理論勢必泯滅掉人的責任感和道德感，造成的是一個沒有個性、沒有思想、沒有精神支柱的行尸走肉的世界。小說出現(xiàn)了一個新的耶穌形象，那么這一精神支柱如何才能在人的心中樹立起來？為什么說怯懦是人類最可怕的缺陷？此外，小說還提出為什么永生不死是恐怖的？大師為什么只配得到“安寧”等等。《外國文學專題》作業(yè)評講(4)1、《等待戈多》如何體現(xiàn)荒誕派戲劇的特征？傳統(tǒng)戲劇要求一出戲要有強烈的戲劇沖突，情節(jié)要有發(fā)生、發(fā)展、高潮和結局，戲劇語言要富有動作性，能推動劇情向前發(fā)展。但荒誕派戲劇卻拒絕遵守上述原則，《等待戈多》充分表現(xiàn)了這一流派在形式上的特點。全劇沒的戲劇沖突，也談不上情節(jié)，只是無聊的閑談?！兜却甓唷芬蚯楣?jié)結構的這一特點又被稱為“靜止劇”，這恰恰表現(xiàn)了作品的內容：生活如一潭死水，單調乏味，機械重復，毫無希望。2、新小說有哪些主要理論？首先