彼得.卒姆托課件

彼得·卒姆托

彼得?卒姆托(PeterZumthor)1943年4月生于瑞士巴塞爾，建筑設(shè)計(jì)師，早在80年代就為人熟知了。到了90年代，他的作品更是層出不窮，這些作品有著重建永恒價(jià)值的獨(dú)特視角，令人刮目相看。凱悅基金會(huì)主席托馬斯·普茨克解釋卒姆托獲獎(jiǎng)原因時(shí)說，卒姆托“專注、不妥協(xié)且非凡堅(jiān)定……所有卒姆托作品都呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈永恒感。他以曠世才華將清晰、精確的觀念與詩意空間融合，作品靈韻涌動(dòng)。2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托祖索爾在山中隱居數(shù)十年，自稱“作家建筑師”，喜歡打網(wǎng)球，喜歡雪茄、瑪格麗塔雞尾酒及爵士樂，同他的妻子和三個(gè)孩子生活在一起。不太喜歡接商業(yè)大單，但對(duì)接受的每個(gè)設(shè)計(jì)委托均傾注數(shù)年心血，作品數(shù)量雖然不多且多數(shù)還位置偏僻、規(guī)模偏小，但都工藝精致，呈現(xiàn)出“一種樸素的精致”。他的作品類型包括住宅、浴場(chǎng)、教堂、博物館等，多位于瑞士，也負(fù)責(zé)過歐洲其他各國的建筑設(shè)計(jì)，但無一在美國或者英國。2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托隱者主要作品女巫審判案受害者紀(jì)念館瑞士丘爾藝術(shù)博物館（1990年）老房子（1993年）瑞士沙芬托的谷格倫宮（1994年）瑞士瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)（1996年）奧地利布雷根茲美術(shù)館（1997年）主要成就1989德國漢諾威理工大學(xué)海因里希?特森諾金獎(jiǎng)1992瑞士新建筑運(yùn)動(dòng)國際建筑獎(jiǎng)1993瑞士格勞賓登最佳建筑獎(jiǎng)1995意大利維羅納國際石建筑獎(jiǎng)1998卡爾斯伯格建筑獎(jiǎng)1999艾維米斯?馮?魯爾歐洲建筑獎(jiǎng)2006自然木造建筑精神獎(jiǎng)2006弗吉尼亞大學(xué)托馬斯杰弗遜基金會(huì)建筑獎(jiǎng)2008日本藝術(shù)協(xié)會(huì)皇家世界文化獎(jiǎng)2009普利茲克建筑獎(jiǎng)2009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托他人評(píng)價(jià)“他為他的每一件作品仔細(xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方式?！逼绽澘霜?jiǎng)的九人委員會(huì)這樣評(píng)價(jià)卒姆托，“他發(fā)展了建筑偉大的整體性和永恒性——不為一時(shí)的潮流和狂熱所侵蝕。只有當(dāng)他感到和這個(gè)建筑物之間有著某種契合，他才會(huì)接受這個(gè)項(xiàng)目，這種使命感在當(dāng)今的建筑界正在逐漸消逝。而一旦產(chǎn)生了這種使命感，他將全心投入，徹底檢視在施工過程中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，以確保呈現(xiàn)出最完滿的效果。”“就像那些追求完美的手藝人，無論是用雪松制成的墻面板還是磨砂玻璃，在祖索爾靈巧的雙手中，這些材料都體現(xiàn)出各自的特質(zhì)，并一同為建筑的永恒性服務(wù)?！薄皠兿铝私ㄖ母鞣N虛幻外皮，而裸露出其最本質(zhì)的、同時(shí)也是最高貴的要素，卒姆托重申了一個(gè)建筑師在這個(gè)脆弱的世界上不可替代的位置?！薄八麨樗拿恳患髌纷屑?xì)地思量，尋找到了獨(dú)特的建造方式?！?009年普利茲克獎(jiǎng)得主----彼得·卒姆托卒姆托的設(shè)計(jì)理念及表現(xiàn)方法卒姆托的作品不多，但都經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的精心設(shè)計(jì)。他的作品都運(yùn)用基本的形體，關(guān)注對(duì)空間的感知、材料特性及材料之間和諧配置。他認(rèn)為建筑無論大小，都要讓人感到親切、尊嚴(yán)和自由，讓人樂于使用。真實(shí)整體感知一、真實(shí)（Realm）卒姆托關(guān)注真實(shí)的人和真實(shí)的生活。他認(rèn)為：“只有當(dāng)一個(gè)項(xiàng)目確實(shí)對(duì)人或城市有所裨益時(shí)，人才能享受到建筑的樂趣?！彼€說：“建筑有它自己的真實(shí)性。它與實(shí)際生活存在著的物質(zhì)有一種看得見的特殊的聯(lián)系。我并不認(rèn)為建筑是一種信息或象征。它首先是生活的容器和背景，敏感地容納著地板上腳步的節(jié)奏，容納著工作的專注，容納著睡眠的寂靜。”Part1設(shè)計(jì)理念他注重建筑的形式的純粹與建筑空間最后所散發(fā)出來的氛圍，希望人們能從中找到樂趣。而且，因?yàn)槿撕蜕畹恼鎸?shí)性，建筑也應(yīng)有真實(shí)性，應(yīng)順應(yīng)、承載人的真實(shí)生活。Part1設(shè)計(jì)理念▲設(shè)計(jì)方案的中心理念傾向于：讓建筑看起來成為周圍景觀的一部分，以退讓謙遜的姿態(tài)覆蓋于同山體一色的草皮之下。建筑如同生長(zhǎng)而來位于瑞士山區(qū)的瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)是卒姆托最重要的作品之一，同時(shí)也是他成功處理建筑與場(chǎng)地之間復(fù)雜關(guān)系的代表作。在對(duì)場(chǎng)地地理?xiàng)l件詳細(xì)分析后，如何呼應(yīng)有力的地質(zhì)條件，如何讓建筑融入阿爾卑斯山旖旎的自然風(fēng)光和地形地貌之中，成為卒姆托設(shè)計(jì)的起始點(diǎn)。▲新建的溫泉浴場(chǎng)如同一塊巨大的方形巖石般嵌入山體之中，一側(cè)與山體緊密結(jié)合，另一側(cè)暴露在外的建筑本體上開著巨大的方形孔洞，仿佛是對(duì)山體沉積巖風(fēng)化形成的深洞的呼應(yīng)與現(xiàn)代詮釋。瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)正立面面山開窗▲整座浴場(chǎng)的內(nèi)部材料全部選用瓦爾斯當(dāng)?shù)氐氖模谟|摸可以讓人安心，比起美麗這一點(diǎn)，它以一種更特殊的方式定義了人類的存在感。浴室場(chǎng)內(nèi)Part1設(shè)計(jì)理念二、整體性（Wholeness）Part1設(shè)計(jì)理念“我在一個(gè)雨天首次拜訪了康斯坦丁湖畔。我所見印象最為深刻的不是這個(gè)城鎮(zhèn)本身而是沿山路而下時(shí)光所產(chǎn)生的奇妙變化。這便讓我有了想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)能夠?qū)⒑线吇\罩在湖面上并讓光線清晰可見的薄霧吸納進(jìn)建筑的想法。這作為設(shè)計(jì)的靈魂一直延續(xù)下來?！薄佬g(shù)館建筑外皮由切割精良的玻璃構(gòu)成，固定在金屬夾鉗上的尺寸完全相同的玻璃板既沒有在上面打孔也沒有進(jìn)行額外的切割。布雷根茨美術(shù)館▲布雷根茨美術(shù)館所呈現(xiàn)的建筑內(nèi)部空間幾乎完全被堅(jiān)實(shí)的混凝土墻所圍合，墻壁上沒有額外的裝飾，為觀賞者創(chuàng)造出一覽無余的整體空間。與外界的聯(lián)系除了從墻壁與樓板之間涌入的自然光線，便沒有任何關(guān)系了。三、感知（Sensuousness）Part1設(shè)計(jì)理念“每個(gè)建筑都該為它的地點(diǎn)說些什么，也該為世界說些什么?！彼J(rèn)為一個(gè)建筑設(shè)計(jì)如果僅僅從傳統(tǒng)出發(fā)并且只反映場(chǎng)所的需要，就缺少了對(duì)世界和當(dāng)代的真正的關(guān)心。有什么樣的視野就會(huì)有什么樣的坐標(biāo)?！@個(gè)由3萬根松木有序疊放組成的“瑞士共鳴箱”，使人們建筑本體的觀念產(chǎn)生了前所未有的奇特感觀。游客可以從任何角度不受限制地進(jìn)入其中，感觸木材的肌理，嗅聞木料的清香，傾聽瑞士傳統(tǒng)樂器演奏的音樂，感知自然的陽光、雨滴、清風(fēng)以及豐富的自然光線變化。2000年德國漢諾威博覽會(huì)瑞士館Part1設(shè)計(jì)理念任何一個(gè)概念都需要有一個(gè)恰當(dāng)?shù)男问絹沓蔀檩d體。他對(duì)整體性的理解不會(huì)被無關(guān)緊要的細(xì)部所轉(zhuǎn)移、干擾。每一次的接觸、連接、結(jié)合點(diǎn)都是為了強(qiáng)化建筑作品的概念。穿行于這樣的獨(dú)特“木制”通道、內(nèi)院和中庭之中，必須調(diào)動(dòng)起全身各種感官，來體驗(yàn)這個(gè)北歐國度所特有的民族風(fēng)情。木材的搭接光線變化音樂人在演奏Part1設(shè)計(jì)理念極少主義設(shè)計(jì)思想Part1設(shè)計(jì)理念極少主義建筑始于密斯，從某種程度上來說，也集大成于密斯。自從他提出“少就是多”的口號(hào)以來，建筑朝著單純、邏輯的方向發(fā)展。并最終形成了現(xiàn)代主義千篇一律的盒子式國際主義建筑。卒姆托的極少主義建筑思想跟密斯的“少就是多”的設(shè)計(jì)思想是有著本質(zhì)的區(qū)別的。卒姆托認(rèn)為建筑必須被視為一個(gè)聯(lián)合體，這個(gè)聯(lián)合體中所有的細(xì)部都已經(jīng)被正確定位并且互相之間的關(guān)系也是真實(shí)的，同時(shí)他還強(qiáng)調(diào)將內(nèi)容簡(jiǎn)化到最真實(shí)的狀態(tài)，而對(duì)花費(fèi)大量力氣去刻意尋找特殊形式的建筑表現(xiàn)出極大的厭惡。卒姆托認(rèn)為從一個(gè)過分混亂的環(huán)境進(jìn)入一個(gè)十分簡(jiǎn)單的環(huán)境，這樣的感受是令人震驚的。卒姆托本身對(duì)于現(xiàn)今社會(huì)上太過于復(fù)雜的現(xiàn)象以及對(duì)過去舊有事物的尊重，使得他希望他的建筑作品以一種較低的姿態(tài)呈現(xiàn)，去除矯飾的事物，剔除創(chuàng)作中不客觀的自我情感表現(xiàn)，以抽象隱喻的外形表現(xiàn)出對(duì)外在事物的應(yīng)對(duì)，堅(jiān)持以極其簡(jiǎn)約、樸素的形式來表達(dá)豐富的內(nèi)涵，他的作品表達(dá)的是建筑本身，體現(xiàn)著對(duì)場(chǎng)所和環(huán)境的尊重。Part2表現(xiàn)方法1.空間的純凈幾何性2.材料與空間表現(xiàn)力3.光線塑造空間4.強(qiáng)調(diào)建筑的空間體驗(yàn)1，卒姆托沉醉于對(duì)建筑本質(zhì)的追求，他傾向于采用簡(jiǎn)潔建筑形體體現(xiàn)樸實(shí)無華的構(gòu)建純凈的形式剔除了裝飾的干擾與手法的造作，更容易使人體驗(yàn)到建筑與空間的真實(shí)存在。羅馬遺址保護(hù)館克勞斯弟兄田中的教堂Part2表現(xiàn)方法2.卒姆托在建筑材料的選擇中明顯地受到地域主義的影響，因而形成了能夠喚醒人們歸屬感與場(chǎng)所感的空間體驗(yàn)他并沒有簡(jiǎn)單地采用地方材料，而是巧妙的利用材料的肌理與質(zhì)感，嗅覺與觸覺的體驗(yàn)，并充分調(diào)動(dòng)材料的其他品質(zhì)與潛能，形成了具有地域特色的形式魅力和空間感染力。屋頂采用片麻巖，與環(huán)境完美融合感知木材的清香與肌理材料與空間表現(xiàn)力3.光作為一種充滿詩意的建筑語言，被卒姆托所鐘愛純凈的形式與富有表現(xiàn)力的材料為光提供了表現(xiàn)的舞臺(tái)與介質(zhì)，并且在卒姆托的組織下，光也成為空間構(gòu)成的虛質(zhì)材料卒姆托通過獨(dú)具匠心的構(gòu)造處理使空間充滿個(gè)性并充分調(diào)動(dòng)起人們的情緒在他的建筑中，光線有時(shí)靜謐有時(shí)明朗，他對(duì)光線的經(jīng)營如同詩歌的韻律一般，給人以美感與驚喜。瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)室內(nèi)布列雷茨美術(shù)館室內(nèi)Part2表現(xiàn)方法光線塑造空間4.現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)思維在卒姆托的空間設(shè)計(jì)得到了強(qiáng)烈的體現(xiàn)，他重視通過對(duì)空間場(chǎng)所的感知和體驗(yàn)來理解人與環(huán)境之間的各種復(fù)雜聯(lián)系和意義，在觀察事物的方法一文中卒姆托談到：對(duì)建筑的知覺來源于直接的感覺體驗(yàn)和場(chǎng)所感甚至包括孩童時(shí)代的生活經(jīng)驗(yàn)。Part2表現(xiàn)方法瓦爾斯溫泉室外休息平臺(tái)瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)平面▲在瓦爾斯溫泉浴場(chǎng)的設(shè)計(jì)中，他選用瓦爾斯當(dāng)?shù)氐氖淖鞑牧?，將溫泉浴?chǎng)設(shè)計(jì)成如同一個(gè)有很多孔穴的巨石浴場(chǎng)中，石中有水，水中有石，在這里仿佛泉水從山石中流出在人能所及的各個(gè)界面都采用石材，徜徉其中，仿佛所有的空間都是用石頭雕鑿出來的通過卒姆托的精心設(shè)計(jì)內(nèi)部空間與外部景觀相互影響，人造空間實(shí)現(xiàn)了人的自然體驗(yàn)。瑞士鄉(xiāng)村小教堂SognBenedetg(St.Benedict)Chapel走進(jìn)這個(gè)教堂，從頂上一圈的窗戶中瀑灑下亮光，配合內(nèi)壁的銀灰色，照亮了整個(gè)教堂，頂上垂掛下幾盞簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)的燈，而整個(gè)頂棚如葉脈或者魚骨，使用比喻只不過是為了語言對(duì)形狀的傳達(dá)，而你可以從圖片中去感受這一切。飽滿圓弧部分是擺放神壇的位置，而教堂的結(jié)構(gòu)在內(nèi)部一目了然，四周林立的柱子支撐著頂棚，而每根柱子背后與墻壁拴住。在此不展開語言的描述，請(qǐng)通過圖片來體會(huì)它的結(jié)構(gòu)工藝，與當(dāng)?shù)氐挠H近，感官和精神的體驗(yàn)。德國科隆柯倫巴藝術(shù)博物館

KolumbaArtMuseum,Cologne,Germany科隆市是德國的第四大城市，位于德國西部萊茵河畔，是一座古老而美麗的城市，也是一座現(xiàn)代化氣息極強(qiáng)的大都市。古跡眾多，如著名科隆大教堂(圓頂上的兩塔尖高達(dá)161米)、羅馬時(shí)代地下廣場(chǎng)等。瑞士建筑師彼