古詩(shī)詞誦讀《桂枝香金陵懷古》同步練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高中語文必修下冊(cè)

古詩(shī)詞誦讀《桂枝香金陵懷古》同步練習(xí)（含答案）統(tǒng)編版高中語文必修下冊(cè)古詩(shī)詞誦讀《桂枝香金陵懷古》同步練習(xí)

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一、選擇題

1．下列詩(shī)句中沒有寫到“倒影"的是（）

A．吳楚東南坼，乾坤日夜浮。（杜甫《登岳陽樓》）

B．彩舟云淡，星河鷺起。（王安石《桂枝香·金陵懷古》）

C．素月分輝，明河共影。（張孝祥《念奴嬌·過洞庭》）

D．朝飛暮卷，云霞翠軒。（湯顯祖《游園》）

2．下列對(duì)課內(nèi)詩(shī)歌作品的理解和分析，有誤的一項(xiàng)是（）

A．《望海潮·東南形勝》中“三秋桂子，十里荷花”，對(duì)仗工整，高度凝練，從時(shí)間和空間上描寫了西湖不同季節(jié)的美景，具有撼動(dòng)人心的藝術(shù)力量。

B．《桂枝香·金陵懷古》中的“彩舟云淡，星河鷺起"，色彩鮮明，動(dòng)靜相生，彩舟生霧，白鷺驚起，水天一體，把整幅金陵秋景圖展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

C．《蝶戀花》中“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，運(yùn)用比興手法，描寫燕子不耐輕寒而穿過羅幕雙雙飛去，暗示了詞人在心理上因孤獨(dú)而產(chǎn)生了絲絲寒意。

D．《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改"，通過雕欄玉階的今昔對(duì)比，暗含了詞人胸中的悲愁悔恨，抒發(fā)了對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的無限感慨。

二、小閱讀-課內(nèi)

3．下列對(duì)《桂枝香·金陵懷古》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔，繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

A．上闋寥寥數(shù)語，交代了“登臨”的地點(diǎn)、時(shí)令與天氣，點(diǎn)出金秋肅爽之象。

B．由“千里澄江似練"至“星河鷺起”，詞人勾勒出水、陸、空的壯麗圖景。

C．下闋詞人像前代吊古的文人騷客一樣，徒然感嘆著歷史興亡的榮耀與恥辱。

D．全詞整體境界闊大，寓意深遠(yuǎn)，踐行了作者“一洗五代舊習(xí)"的詞學(xué)主張。

三、情景默寫

4．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）王安石《桂枝香金陵懷古》中的“”和張孝祥《念奴嬌過洞庭》中的“"，均運(yùn)用了比喻的手法表現(xiàn)江水（湖水）之美。

（2）《登泰山記》中寫日出之后，日觀峰以西諸山，“_____________，”，有杜甫名句“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小"之效果。

（3）孤舟一葉，不僅載文人遠(yuǎn)游，也走進(jìn)了他們的精神世界。古人常用“孤舟”意象來表達(dá)人生旅途的漂浮寂寞之感，或隱逸山林孤高傲世的思想，比如“_____________，"。

5．補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。

（1）《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》中，面對(duì)孔子的詢問，曾皙描繪了在大自然里沐浴迎風(fēng)的閑適情景的兩句是“_____________，”。

（2）《桂枝香·金陵懷古》詞人一聲嘆息，化用杜牧的《臺(tái)城曲》詩(shī)句，再現(xiàn)陳后主亡國(guó)悲劇，而其后的統(tǒng)治階級(jí)不以此為鑒，江南各朝覆亡相繼的名句是“_____________，"。

（3）《桂枝香·金陵懷古》中直接抒情，追懷往事，抒寫對(duì)前人吊古、懷古不滿之情是：“_____________，_________________?！?/p>

四、文言文閱讀

閱讀下面的文言文，完成下面小題。

文本一：

贊曰：書契之興，肇乎中古，繩文鳥跡，不足可觀。末代去樸歸華，舒箋點(diǎn)翰，爭(zhēng)相夸尚，競(jìng)其工拙。逮乎鐘、王以降，略可言焉。鐘繇雖擅美一時(shí)，亦為迥絕，論其盡善，或有所疑。至于布纖濃，分疏密，霞舒云卷，無所間然。但其體則古而不今字則長(zhǎng)而逾制語其大量以此為瑕。獻(xiàn)之雖有父風(fēng)，殊非新巧。觀其字勢(shì)疏瘦，如隆冬之枯樹；覽其筆蹤拘束，若嚴(yán)家之餓隸。蕭子云近世擅名江表，然僅得成書，無丈夫之氣。行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇。以茲播美，非其濫名耶？此數(shù)子者，皆譽(yù)過其實(shí)。詳察古今，研精篆素，盡善盡美，其惟王逸少乎！觀其點(diǎn)曳之工，裁成之妙，煙霏露結(jié)，狀若斷而還連；鳳翥龍?bào)?，?shì)如斜而反直。玩之不覺為倦，覽之莫識(shí)其端，心摹手追，此人而已。

（節(jié)選自李世民《王羲之傳論》，有刪改）

文本二：

夫欲學(xué)書之法，先干研墨，凝神靜慮，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，則筋脈相連，意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳。昔宋翼嘗作是書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，潛心改跡。每作一波，常三過折；每作一撇，常隱鋒而為之；每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈，如百鈞之弩發(fā)；每作一點(diǎn)，如危峰之墜石；每作一屈折，如屈折之鋼鉤；每作一牽，如萬歲之枯藤；每作一放縱，如足行之趨驟。狀如驚蛇之透水，激楚浪以成文。似虬龍之蜿蜒，謂其妙也；若鸞鳳之徘徊，言其勇也。擺撥似驚雷掣電，此乃飛空妙密，頃刻沉浮，統(tǒng)攝鏗鏘，啟發(fā)厥意。能使昏迷之輩，漸覺稱心；博識(shí)之流，顯然開朗。

（節(jié)選自王羲之《啟心章第二》，有刪改）

6．文中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號(hào)涂黑。

但A其體則古B而不今C字則長(zhǎng)D而逾制E語F其G大量H以此為瑕

7．下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說，不正確的一項(xiàng)是（）

A．“贊"，贊嘆、贊美，同成語“不贊一詞”的“贊"意思相同。

B．“競(jìng)”，競(jìng)相，與《桂枝香·金陵懷古》中“繁華競(jìng)逐"的“競(jìng)”意思相同。

C．“江表"，即江外，在古代中原人看來，江南在長(zhǎng)江以外，故江南即江外。

D．“播”，傳揚(yáng)，與《諫太宗十思疏》中“仁者播其惠"的“播”意思相同。

8．下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）

A．文本一評(píng)論王獻(xiàn)之和蕭子云的書法，認(rèn)為他們的書法作品一個(gè)缺少創(chuàng)新，一個(gè)則缺少大丈夫的豪氣，都是名不副實(shí)。

B．文本一認(rèn)為王羲之的字，一點(diǎn)一劃都極其工整，整體看，像云煙彌漫、玉露凝結(jié)，筆畫似斷實(shí)連，讓人在把玩之余消除疲倦。

C．文本二認(rèn)為如果筆畫平直呆板，字寫得像擺算盤珠子，上下前后方正整齊，那就不能算是真正的書法。

D．文本二中王羲之認(rèn)為好的書法應(yīng)該遒勁有力，還能使蒙昧的人逐漸感到心情順?biāo)?，使博識(shí)的人更加通達(dá)開朗。

9．把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。

（1）鐘繇雖擅美一時(shí)，亦為迥絕，論其盡善，或有所疑。

（2）詳察古今，研精篆素，盡善盡美，其惟王逸少乎！

10．文本一、二中都談到了書法家鐘繇，各有何作用？

五、文學(xué)類閱讀-單文本

閱讀下面的文章，完成下面小題。

秦淮河上尋漿聲

龔文瑞

①最早對(duì)秦淮河的認(rèn)識(shí)，緣于唐代杜牧的詩(shī)《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。"霧靄如煙，酒肆飛歌，人家熱鬧，商女如花……從此，在我的印象中，秦淮河與風(fēng)月，與商女、人家、詩(shī)人是裹挾在一塊兒的。

②當(dāng)時(shí)的我沒有能力走近秦淮河，只能是心生些無端的遐想。想什么呢？想秦淮河的風(fēng)月，歷經(jīng)六朝摞下來是不是可以摞成一摞詩(shī)冊(cè)了？想有誰可以測(cè)知秦淮河里究竟溶了商女胭脂紅多還是溶了商女相思淚多？想秦淮人家是誰？是酒家、船家、商家、女人家？是酒家的花雕芬芳，是船家的輕舟載月，是商家的揮金如土，是女人家的裊裊婷婷？想是秦淮河風(fēng)流還是來到秦淮河的詩(shī)人風(fēng)流？是秦淮河的風(fēng)流誘發(fā)了詩(shī)人的風(fēng)流，還是詩(shī)人的風(fēng)流賦予了秦淮河風(fēng)流？到過秦淮河的人說，在秦淮河，詩(shī)境與環(huán)境曼妙無比——詩(shī)歌中可以讀出秦淮河，秦淮河可以流出詩(shī)歌。

③我想象的秦淮河，兩岸的酒家肯定是要有的，軟軟的吳歌也肯定是要有的，即便是艷俗的女子也是可以有的，而每個(gè)酒家門前肯定也飄逸著一方旌旗或是幾枚燈籠，打著誘人的“秦淮人家”字樣，吸引著天下來客；臨河的窗邊最好有一扇窗開著，窗臺(tái)上吊一盞小燈，供著一盆蘭花或茶花，或倚著一個(gè)婉約的江南女子，如果沒有女子倚窗，則要有吳歌從窗里飄逸出來，迷得游船的才子、公子們船艙探頭，引頸項(xiàng)覓美人。而秦淮河的水呢，必定是清澈見底，甚至可見魚蝦追逐，船從如鏡的水面劃過，劃出一道清波，清波在逶迤的燈光下閃爍著片片粼光；天上有一輪孤月隨著船走，船窗里有三兩個(gè)知己男女，或撫琴或輕歌，或飲酒或品茗，或敘情或抒懷，盡說些風(fēng)花雪月的事。如果是冬天則要有一爐暖炭煮著黃酒，如果是夏天則要有一把絹絲的扇搖著涼風(fēng)，如果是春天就遐想“無風(fēng)自婀娜"的王獻(xiàn)之詩(shī)中的桃葉姑娘，如果是秋天就戲說來江南貢院考試的才子唐伯虎的風(fēng)流韻事……

④后來，我讀大學(xué)時(shí)，讀到了朱自清、俞平伯兩位散文大師的同題美文《槳聲燈影里的秦淮河》，對(duì)秦淮河有了新的感悟。兩位大師因?yàn)樯罱?jīng)歷和對(duì)事物感悟的角度不同，寫出來的文章或重于抒情或偏于狀景，伯仲難分，均是千秋文章。這時(shí)的秦淮河，已然沒了六朝的歷史味的古韻，但仍有商女的歌聲從“生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出”。朱、俞是性情中人，更是道德中人，顯然不適應(yīng)這種缺乏情韻的歌聲，他們寧愿在燈與月交融的秦淮河靜靜的一隅“靜聽那汩——汩的槳聲"……于是，秦淮河的風(fēng)月在我心中演變成了“汩——汩的槳聲”。

⑤2005年農(nóng)歷大雪的一天，我走近秦淮河。時(shí)值寒冬，卻人流如織。秦淮河窄窄的，不過百米，兩岸燈火如炬，迷離閃爍，舊唐詩(shī)流淌的風(fēng)韻被放大得有些變形，感覺上更似一位珠光寶氣的女子。這熱烈的場(chǎng)景令我一時(shí)竟不能適應(yīng)。我心想：秦淮河可以有商女有人家，但秦淮河不應(yīng)該是如許艷俗的呀。

⑥顯然，我要失望了。把秦淮河定格于美好想象的詩(shī)歌與傳說中，只會(huì)是如同朱自清一樣的感覺了——“心里充滿了幻滅的情思"。21世紀(jì)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，商業(yè)運(yùn)作古文化，秦淮河的商味濃郁得像黏稠的蜜，現(xiàn)代、時(shí)尚的霓虹燈五光十色，加之行色匆匆的人群、南腔北調(diào)的人語，蠱惑得秦淮河的清韻全然了無蹤影。或許，秦淮河的唐詩(shī)宋詞的妙韻全部回到詩(shī)卷中去，回到歷史中去了。這日，天寒地凍，我四處尋覓也沒有尋覓到曾經(jīng)載過朱、俞的那種帶槳的“七板子”船，因此，我放棄了游船的想法，我預(yù)見上了船去必定也感受不到杜牧的詩(shī)韻，感受不到朱，俞筆下的那感動(dòng)人心的“汩——汩的槳聲"。

⑦其實(shí)，浮躁的是人心。秦淮河始終是厚重的，她沉淀了層層疊疊的歷史，流逝了年年歲歲的時(shí)光，而且，還將繼續(xù)把歷史沉淀，把時(shí)光溶解，直到永遠(yuǎn)。秦淮河始終是靜謐的，她歷經(jīng)千秋歲月，早已看慣了風(fēng)花雪月、刀光劍影，看慣了朝野更迭、聚合離散，看慣了春風(fēng)楊柳、冰霜?dú)埫?，也早就?xí)慣了商女們的歌舞升平，習(xí)慣了商女們的愛恨情仇。秦淮河始終是自然的，她為城市承載了過多的奢侈，包容了過多的繁華，可這奢侈與繁華是人類給予她的呀，應(yīng)該返樸的是人類，是攪了秦淮河清韻的人類。歷史一頁(yè)一頁(yè)翻過，時(shí)光一年一年走過，世事變遷，世事繽紛，靈魂屬于自己，本就是走馬觀花的我們又何必向秦淮河尋求些什么呢？

⑧對(duì)秦淮河有了這樣的理解，我的心驀地清明起來。身臨繁華卻心如靜水。而這心的靜水中，一支靈魂之槳在游弋，發(fā)出“汩——汩的槳聲”……

（選自2006年第9期《散文選刊》）

11．下列對(duì)文章的理解與賞析，恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）

A．王安石《桂枝香·金陵懷古》中的詞句“歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。"“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。”化用了杜牧的詩(shī)《泊秦淮》，所以文章也可以引用這些詞句去替代文中的《泊秦淮》。

B．自古以來，秦淮河和詩(shī)歌互相成就著彼此，第②段畫波浪線的語句就運(yùn)用了頂真修辭，強(qiáng)化了兩者之間的緊密關(guān)系。

C．作者想象中的秦淮河，即便是艷俗的女子也可以有的，即便她們不倚臨河的窗，也要有輕輕的吳歌從窗里飄逸出來。

D．秦淮河自始至終都是厚重的、靜謐的、自然的，基于此，作者對(duì)秦淮河有了更新的理解。

E．題目是《秦淮河上尋槳聲》，作者尋覓得很辛苦，當(dāng)下秦淮河商業(yè)味特別濃，他聽到的槳聲全無秦淮河的清韻，可最終靈魂之槳聲在心靈的靜水中響起了。

12．文章引用杜牧的詩(shī)《泊秦淮》，朱自清、俞平伯的同題美文《槳聲燈影里的秦淮河》，這有何作用？

13．聯(lián)系上下文，賞析第③段中劃直線的句子。

14．結(jié)合全文，請(qǐng)簡(jiǎn)述作者的思想情感。

六、古代詩(shī)歌閱讀

閱讀下面兩首詞，完成各題。

桂枝香金陵懷古

王安石

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔，繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對(duì)此謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

滿江紅金陵懷古

薩都剌

六代豪華，春去也、更無消息?？諓澩?，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識(shí)。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。

思往事，愁如織。懷故國(guó)，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀①泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧！

注釋：①寒螀：寒蜇（jiāng），似蟬而較小，青赤色。

15．下列對(duì)以上兩首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．《桂枝香》詞以“登臨送目"四字領(lǐng)起，為詞拓出一個(gè)高遠(yuǎn)的視野?！罢蕠?guó)晚秋，天氣初肅”點(diǎn)明了地點(diǎn)和季節(jié)。

B．《滿江紅》詞首三句寫繁華的景象如春光般消失得無聲無息，帶有沉重的懷古情緒，呼應(yīng)詩(shī)題，定下全篇感傷的基調(diào)。

C．兩首詞都以化用名句之法豐富詞作內(nèi)涵，如“嘆門外樓頭"“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識(shí)"等。

D．兩首詞都把眼前實(shí)景、想象虛景相勾連，都將登臨懷古、自嘆身世相綰合，筆力雄渾，境界開闊，堪為豪放之作。

16．評(píng)論家說：懷古詩(shī)多將歷史和現(xiàn)實(shí)兩重時(shí)空并置疊映，借此“睹物興情”（語出劉勰《文心雕龍?jiān)徺x》）。請(qǐng)結(jié)合兩首“金陵懷古"，說說你對(duì)這句話的理解。

閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。

桂枝香金陵懷古

王安石

登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。

念往昔，繁華競(jìng)逐，嘆門外樓頭①，悲恨相續(xù)。千古憑高對(duì)此，謾?quán)禈s辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。

17．下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）

A．“登臨送目”領(lǐng)起上片寫景，“故國(guó)"點(diǎn)題，為下片的懷古伏筆；“晚秋”點(diǎn)明登臨季節(jié)，天氣初肅為寫景抒懷奠定基調(diào)。

B．“似、如"二字運(yùn)用比喻的手法，彩舟、星河，色彩對(duì)比鮮明；云淡、鷺起，動(dòng)靜相生。全片由遠(yuǎn)而近，描繪了一幅肅爽的金陵晚秋圖景。

C．作者舉了陳后主和寵妃張麗華的例子，他們的奢靡生活，使得國(guó)家滅亡，而且亡國(guó)的悲恨還在不斷繼續(xù)著。

D．本詞以典作結(jié)，責(zé)怪商女之流不知亡國(guó)之恨，自己亦陷入對(duì)興亡榮辱的慨嘆中。

18．這首詞的下闋中流露出作者豐富的情感，請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要分析。

參考答案：

1．D

2．C

3．C

4．千里澄江似練玉鑒瓊田三萬頃絳皓駁色而皆若僂親朋無一字老病有孤舟（孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪/叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心/何年是歸日，雨淚下孤舟）

5．浴乎沂風(fēng)乎舞雩嘆門外樓頭悲恨相續(xù)千古憑高對(duì)此謾?quán)禈s辱

6．CEH7．A8．B9．（1）鐘繇雖然一時(shí)負(fù)有盛名，他的書法也的確高超絕異，但要說他盡善盡美，或許還有懷疑。

（2）所以廣泛考察一古今書壇，研習(xí)書法最為精妙，達(dá)到盡善盡美，只有王羲之一人啊！10．文本一談到鐘繇的書法特點(diǎn)，是為了突出王羲之書法的精巧自然；文本二陳述鐘繇叱責(zé)學(xué)生宋翼，是為了說明寫字時(shí)筆畫不要平直呆板。

11．BD12．①寫出了秦淮河的歷史文化厚重感。

②表達(dá)了作者對(duì)秦淮河認(rèn)識(shí)的變化